元青花怎么鉴别真伪

1.看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。如果底色和胎体颜色又细又白，多半是假的。2.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。3.观察瓷器上的图案。青花瓷中常见的图案有山水、人物、动物等。元代青花瓷中，人物最为珍贵。4.元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。5.看这釉面真正高品质的元青花，釉色鲜明，能感觉到兰花盛开，美丽而坚硬，胎釉光滑细腻。普通的元青花釉也有一种气质。简单来说，可以用“润”来形容，而仿元青花釉可以用“嫩”来表达，需要一定的条件和时间去观察和培养。

赝品元青花的器型整体感觉不协调、不规矩。溜肩不圆润，带盖的器物吻合不好，间隙过大。纹饰大多数按照真品原作去摹绘，但由于是仿画，必然拘谨，显得生硬、呆板。动物不生动，人物不传神，花叶松散不紧凑，海涛纹也多数走形。器型、纹饰是断代的重要依据，不同时期有当时历史阶段的时代特征。赝品的纹饰只能说相像，但缺少真器的内涵，更无法画出真品的神韵。

如果把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元青花的釉面一部分泛青色，多为白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。民国以前的传世古瓷釉面，都有沉稳、老旧、釉厚的玉质感，上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印。元青花的仿品，釉面火气还没散去，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。有些赝品仿出土器，釉面有大块伪沁。现代仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。

一般赝品元青花的胎泥是用机械搅拌，密度要高于真器，胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉。伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由于是新作，器物底部没有老旧变化的层次感，更没有真品的油润感。有些赝品圈足没有刀削痕，有的虽可见到，但能看出很笨拙。

元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感和晕散。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的效果。由于是天然矿，金属含量不一样，提炼使用效果就有区别。国产料是低铁高锰，发色灰蓝、浅淡，也有蓝黑色，重笔处有蓝褐、红褐斑。部分是使用混合料。于画师在配比上随意性较强，以及受窑温、胎质、釉色的影响，青花发色的差异也很大。元青花钴料已使用了700年，无论是进口料还是国产料，都有不同程度的干枯、下沉现象。

现在仿进口料看上去很像，但没有真品天然的聚集丝线、珠点等特征，有些珠点是人为点画的。铁斑、锡光飘浮表面，也不见浓淡有致的过渡感。最重要一点，由于是新画在坯胎上的，没有历史的沉淀，青花浮于器表，没有沉于釉下的效果。

从制作烧造工艺上看，有些低仿器不是手工拉坯，是机械制造，可见机械纹。采用电或气烧窑，所产生的气泡均匀。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有内接口，有些元青花仿器腹部、足部不见接口。有的赝品为了省工时，把盘口、罐颈部接口，对接在明显的上方位置，违背了时代特征。元青花梅瓶、玉壶，除六棱八棱外，腹部必须有内接口，这才符合当时工艺。有些仿品为了遮掩新作新胎，把器内施满釉，而真品只有在元末时出现非常少的罐内、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑润。有些仿品内接口有带状接痕，而且留下修理毛刺，没有真器接口风干的特征。

1：元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细，因为当时粉碎的条件有限，工艺有限，所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程，有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉，现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。也就是说，器物的成形主要是用刀修出的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。

2：老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗，气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间，不透亮。这只是相对而言，也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究，以致判断。

3：青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色结晶斑点。在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。

4：元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。

5：元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹（见图十一）如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。

6：瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。

7：元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这种大气庞然的不朽的作品。元青花因传世少，因而身价很高，故古玩市场上历来赝品满地。看假容易看真难。看假，只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。

元代青花瓷器最主要的特征是纹饰繁密复杂、层次多，特别是体型硕大的瓶、罐类器物上青花纹饰往往有七、八层之多，一般喜欢在这些器物的口沿绘卷草纹，颈部绘蕉叶纹，中间主题纹饰受元曲影响常常绘戏剧人物，如“萧何月下追韩信”“桃园结义”“昭君出塞”“西厢”故事中的人物，也有绘龙纹和花卉纹的，在主题纹饰的上部或下部绘一些海水纹或缠枝花卉，在下腹部通常绘莲瓣纹。

元青花瓷器是中国瓷器的精品，造型独特、制作精美，传世极少，因而极其珍贵。它富丽雄浑，画风细腻，是中国陶瓷史上的一朵奇葩。现如今精仿品众多，真伪元青花瓷器混淆着我们的视线，究竟该如何鉴定元青花瓷器呢?

元青花瓷器，器型大、胎厚、体重是其造型上的基本特色。元青花瓷器大件器物的底没有釉色，碗、盘之类底足中心有乳钉状突起。

另外，元代瓷器普遍具有圈足外墙斜削的特点。梅瓶之口大都是上窄下宽的 梯形，造型端庄典雅，重心较稳。

元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。进口钴料，即苏麻离青所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。国产青料，其成分为高锰、高铝，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶。

元青花瓷器的图案纹饰层次繁多，多数图案花纹密闭整个器身，主题纹饰与辅助纹饰相互衬托，构成饱满的全图。瓶罐类的器物多上、下饰莲瓣纹，肩饰如意纹、器物的中间部分为主题纹饰。

在科技进步的时代，新一代的仿制品做的特别好，几乎与真品难以加以辨别。但如果仔细比较便会发现不同之处，仿制品的胎壁与元青花瓷器真品有差异，绘画的笔法生硬，青花色调为暗蓝。

近几年景德镇仿制的元青花瓷器，无论青花色泽和胎质造

型以及火石红和釉光，都十分接近真品，但是再如何接近，敲击瓷器发出的声音是不能模仿的。因此收藏元青花瓷器时不光要观察器物的外形，还应该敲击器身，听

下瓷器发出的声音。真品因为年代久远，声音听起来会有些沉闷，而新品的声音清脆，爱好瓷器收藏的朋友一定要牢记这个方法，来鉴别元青花瓷器。

真品元青花的底部中心部位,有一小块高铝质黏土块与垫饼相连托底,其作用是防止高温状态下塌底,故真品元青花大器底部中心往往能见到一小块褐红色斑块。

底部洒釉缩釉斑边沿线状火石红，处露胎有黑芝麻点，看似粗糙手摸顺滑，800倍电子显微镜釉面拍图，有零星雾状褐色老化小气泡，真品元青花底部中能见到一小块褐红色斑块【真品特征】，这是必须的！

对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。

以下列举代仿品中的常见问题，凡具有下述特征之一者，就必定是现代仿品。（一）瓷胎过白，过细或过密者景德镇产元代青花瓷器的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素，看上去白中泛灰。

元代青花瓷器原料加工过程中，除去在粗加工时使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它与使用球磨机和真空练沿线机加工出来的现代材料相比较，无论是细度和密度都有明显差异。

一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其胎质不是过白，过细就是过密。（二）底足露胎部位有人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色者社会上曾普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准。

其实不然，“火石红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有“火石红”现象。大量实验证明，“火石红”现象的出现要具备两个基本条件，一是坯体中存在一定数量的游离铁，二是坯体在入窑时含有足够数量的水份。

只有这样，在窑炉起火升温的初始阶段，随着坯体之中的水分迅速蒸发，将游离铁带到坯体表面形成“火石红”。一般来讲，第一个条件属于内因，是元代青花瓷器普遍具备的，而第二个条件是外因，不是元代青花瓷在烧制前的必备条件。

有的器物在烧制前已经“干透”，甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含水分。尚若如此，所烧器物的表面就很少出现“火石红”现象。

由于低档仿品的坯体内不含游离铁，仿制者就用涂抹或喷洒氧化铁锈的方法来造假，实际上是欲盖弥彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异。（三）内壁光滑无纹者元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹。

如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。我们仔细观察这类器物内底靠圈足部位还会发现一圈凹下去的“注浆印”。

如果是带双耳的器物，其双耳也往往是空心注浆而成，在其下方隐蔽处存在有排气孔。注浆成型工艺是在民国中期以后由欧洲传入我国，20世纪50年代以后才普遍用于工艺瓷器的生产。

（四）内壁有修坯刀痕者凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的。

换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。

（五）具有均匀细密线状刀痕者明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。欧洲工业革命以后，钢锉传入我国。

景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具要优于磨制刀具。钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状。

使用它修坯省工、省力又耐用。于是，这种加工刀具的方法在清代康熙年间迅速普及，并流传至今。

与此同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。使用这种刀具修整的瓷坯，留有均匀细密的线状刀痕。

（六）釉色过白者俗话说：“衣对骨必对”。这里的“衣”是指瓷器的釉，“骨”是指瓷器的胎。

元代青花瓷器的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉色基本一样。这种透明釉的颜色往往与胎质有关，在烧制过程中，胎中的铁元素会在高温的作用下向釉内扩散，加之窑炉内的还原气氛，致使成品的釉面呈现出亮丽地青白色。

大部分仿品的胎都含铁量不足，其釉面看上去都青色不足。（七）釉面光滑平整或釉质稀薄者瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。

由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。

清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。

（八）青花中的铁元素浮于釉表者古代使用的“苏勃尼青”是一种天然矿物材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。铁与钴相互融合，均匀分布。

在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集，形成深色斑点。它们一般不会浮到釉子表面上来，形成所谓的结晶，在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。

现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧化钴中，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点。

（九）青花色泽过于灰暗或鲜艳者国产青料与“苏勃尼青”比较，除铁含量偏低外，锰含量又明显偏高，前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除国产青料中的锰，只是一谓加铁，青花的色。

元青花陶瓷与现代仿品的一般特征有哪些

希望能帮到你

元青花瓷器是中国瓷器的精品，造型独特、制作精美，传世极少，因而极其珍贵。它富丽雄浑，画风细腻，是中国陶瓷史上的一朵奇葩。现如今精仿品众多，真伪元青花瓷器混淆着我们的视线，究竟该如何鉴定元青花瓷器呢？

元青花瓷器，器型大、胎厚、体重是其造型上的基本特色。元青花瓷器大件器物的底没有釉色，碗、盘之类底足中心有乳钉状突起。

另外，元代瓷器普遍具有圈足外墙斜削的特点。梅瓶之口大都是上窄下宽的 梯形，造型端庄典雅，重心较稳。

元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。进口钴料，即苏麻离青所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。国产青料，其成分为高锰、高铝，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶。

元青花瓷器的图案纹饰层次繁多，多数图案花纹密闭整个器身，主题纹饰与辅助纹饰相互衬托，构成饱满的全图。瓶罐类的器物多上、下饰莲瓣纹，肩饰如意纹、器物的中间部分为主题纹饰。

在科技进步的时代，新一代的仿制品做的特别好，几乎与真品难以加以辨别。但如果仔细比较便会发现不同之处，仿制品的胎壁与元青花瓷器真品有差异，绘画的笔法生硬，青花色调为暗蓝。

近几年景德镇仿制的元青花瓷器，无论青花色泽和胎质造

型以及火石红和釉光，都十分接近真品，但是再如何接近，敲击瓷器发出的声音是不能模仿的。因此收藏元青花瓷器时不光要观察器物的外形，还应该敲击器身，听

下瓷器发出的声音。真品因为年代久远，声音听起来会有些沉闷，而新品的声音清脆，爱好瓷器收藏的朋友一定要牢记这个方法，来鉴别元青花瓷器。

元青花陶瓷与现代仿品的一般特征有哪些

希望能帮到你元青花瓷器是中国瓷器的精品，造型独特、制作精美，传世极少，因而极其珍贵。

它富丽雄浑，画风细腻，是中国陶瓷史上的一朵奇葩。现如今精仿品众多，真伪元青花瓷器混淆着我们的视线，究竟该如何鉴定元青花瓷器呢？元青花瓷器，器型大、胎厚、体重是其造型上的基本特色。

元青花瓷器大件器物的底没有釉色，碗、盘之类底足中心有乳钉状突起。另外，元代瓷器普遍具有圈足外墙斜削的特点。

梅瓶之口大都是上窄下宽的 梯形，造型端庄典雅，重心较稳。元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，一种是深蓝色，较艳丽。

进口钴料，即苏麻离青所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，并带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的黑褐色斑点显现出“锡光”。国产青料，其成分为高锰、高铝，所描绘的青花纹饰呈色蓝灰或蓝黑，见浓淡色阶。

元青花瓷器的图案纹饰层次繁多，多数图案花纹密闭整个器身，主题纹饰与辅助纹饰相互衬托，构成饱满的全图。瓶罐类的器物多上、下饰莲瓣纹，肩饰如意纹、器物的中间部分为主题纹饰。

在科技进步的时代，新一代的仿制品做的特别好，几乎与真品难以加以辨别。但如果仔细比较便会发现不同之处，仿制品的胎壁与元青花瓷器真品有差异，绘画的笔法生硬，青花色调为暗蓝。

近几年景德镇仿制的元青花瓷器，无论青花色泽和胎质造型以及火石红和釉光，都十分接近真品，但是再如何接近，敲击瓷器发出的声音是不能模仿的。因此收藏元青花瓷器时不光要观察器物的外形，还应该敲击器身，听下瓷器发出的声音。

真品因为年代久远，声音听起来会有些沉闷，而新品的声音清脆，爱好瓷器收藏的朋友一定要牢记这个方法，来鉴别元青花瓷器。

元青花仿品网状纹特征

苏麻离青料（以下简称苏料）在青花瓷器上生成的氧化铁结晶物的形态，有斑块状、树枝状、条状和网状等，由于各种形态的互生共存，有学者将其归纳为八种，不无道理，网状结晶纹是其中之一。

这种结晶纹不仅产生在元青花上，永乐青花上也可以看到（见附图），但并不多见。其产生的原因，是青料中铁元素的含量虽然较多，还不足以产生较大面积的褐色铁斑，介于将能未能之间，就会产生这种网状结晶纹。

在岁月的长河中，由于分子的不断运动，日积月累，终成今日之网状结晶纹。 大凡有这类结晶的青花瓷器，在深蓝色（甚至蓝黑色）的聚料斑上，要么只有很小很少的褐色铁斑，要么结晶纹和铁锈斑处于共生状态，而铁锈斑依然浅淡。

为什么这种现象多出现在元青花上？有学者认为，元青花所用的苏料是经过提纯加工的，而明初的苏料几乎不进行提纯加工。实际上，元青花的铁锈斑比明初青花要淡一些，少一些。

明初青花正是利用苏料的这一缺陷，创造了更为典型的苏料效果。 也正是由于元青花苏料经过提纯，较为纯净、较少晕散，才使元青花人物绘画得以广泛进行，而永宣青花的人物绘画却少得多了。

专家认为，苏料的这一特征无法仿制， 时至今日也尚未见到能仿网状结晶纹者（也许是暂时的）。我们有理由认为，这种网状结晶特征（它与树枝状、条状并无质的区别），为我们收藏鉴定元青花提供了一把利器。

笔者认为，大家对这一特征的认识研究尚在初始阶段，其对鉴定的作用不可期望值太高，也不可绝对化。如与其他鉴定要素相结合，一定会收到很好的效果。

元青花碗,有什么特征？如何识别？请教一下

元青花的特点体现在造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面，这些时代特点是经过几代人多年实践总结出来的。

但是，目前古玩市场上出现的赝品多将传世品中许多“开门”的特点通过作伪的手法一一表现出来。那么，在科学仪器还不能完全解决古陶瓷鉴定问题的今天，该如何鉴别元青花的真与假呢？在胎釉上找差别真品元青花总的观感为青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛点儿青，有的较白，有的偏青，更重要的是釉面坚实感强。

新品元青花胎釉很复杂，以青白釉为主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的经打磨后釉面无光泽。 在原料上巧辨别真品元青花使用两种青花料，一种为大型漂亮的青花瓷器所使用，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点儿锡光，手感微微下凹。

这种斑点是自然形成的，斑点中心为深褐色，外围蓝黑色晕散到釉中。另一种为国内墓葬出土或外销到东南亚的小件青花瓷，多使用国产料，色调蓝灰。

这类仿品比较少见。新仿制的元青花使用的是现代配制的青花料，呈现出的黑褐色斑点比较密集，斑点颜色较浓重，侧看斑点处，釉上仿佛浮有一层薄薄的银灰色金 在纹饰上找不足真品元青花纹饰紧凑和谐，笔线有力，具有一种壮美之感。

新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，器表给人的感觉过于工细漂亮。从釉斑上辨真假真品底部都有釉斑，可能当时工匠在施满釉后需将底部釉很快擦掉，但又没有彻底擦干净，只要使其在窑内不粘连就可以了。

釉斑有大有小，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色。现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用类似毛笔的工具随便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。

以上是粗略的方法，元青花是目前鉴定非常困难的一类收藏品。

元青花有什么特点与清朝的青花有什么不同？

元青花的特点很“开门”。“开门”一词是文物界鉴定文物时的一个常用语，是形容一件器物的时代风格较突出，很容易掌握的意思。元青花的特点包括造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面，综合起来就是时代风格。这个时代风格是经过几代人多年实践总结出来的。但是现代的赝品将传世品中许多很“开门”的特点通过作伪的手法一一表现出来。在今天科学仪器还不能完全解决古陶瓷鉴定问题的时候，如何掌握真与假的区别呢？我个人的体会是必须牢牢掌握真品的特点，同时要善于识别和掌握赝品的破绽。真假对照，有比较才有鉴别。

首先是元青花瓷器的釉。总的观感为青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛点青，有的较白，有的偏青，更重要的是釉面坚实感强烈。新品的地釉很复杂，以青白釉为主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青绿犹如淡淡湖水一般，还有的釉面开粉红色或米色纹片，或在釉面上做水碱痕迹，也有经打磨后釉面无光泽等多种现象。

第二，元青花的原料和青花斑点。从元青花瓷器分析，是使用两种青花料，一种大型漂亮的青花瓷器，多为进口原料，色调蓝艳，有宝石蓝的感觉，带有黑褐色的斑点，有的微微带点锡光，手感微微下凹。这种斑点是自然形成的，也有的是根据纹饰构图需要加重点绘的小斑点。斑点中心为深褐色，外围一周蓝黑色晕散到釉中。此类器物仔细赏析，通体青花纹饰的色调不一致，器身的弦纹、花纹的轮廓线以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方浅。另一种为国内墓葬出土或外销到东南亚的小件青花瓷，多使用国产料，色调蓝灰。这类仿品少见。新仿制的元青花是现代配制的青花料，呈现出的黑褐色斑点比较密集，斑点颜色较浓重，侧视斑点处，釉上仿佛浮有一层薄薄的银灰色金属片。通体青花颜色虽然也不一致，但多属蓝黑、蓝灰等色，但也有接近元青花色调的，从气韵上看没有达到元青花那种古雅和深沉。

第三，元青花的纹饰绘画潇洒自如，笔线有力，具有一种壮美之感。多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留的地釉不多。新制品笔线拘谨无力，有的画面纹饰较稀松，器表给人的感觉工细漂亮。

第四，元青花底部釉斑现象一般表现在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施满釉后需将底部釉很快擦掉，但又没有完全彻底擦掉，只要达到在窑内不粘连就可以了，没有擦掉的釉，即成为后人说的釉斑，是在自然状态下形成的。釉斑有大有小，或宽或窄，釉斑周围有的还有浅淡的火石红色。现在的新产品，釉斑给人的感觉仿佛是使用类似毛笔工具随便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。

第五，元青花的器底有火石红色旋纹及跳刀痕等现象。不一定每件器物底部都出现，一般出现的火石红色较浅淡，仿佛刷过的泥浆色，泛有点油亮的光泽，旋纹及跳刀痕隐现。现代的仿制品火石红色有的浓重，有的浅淡。浅淡的都是将新做的火石红色在入窑前先抹掉一部分，所留下的痕迹，轮旋的弦纹和跳刀痕纹路很深。有的赝品底部还涂抹一些黑灰色的东西表示器物的旧意。

第六，元青花瓷器很少写款识。目前只发现一对收藏在英国的至正十一年大瓶，这是众所周知的。而新制品中出现许多写有“大元国某某年制”的字样，迷惑他人。另外，掌握真品的特征是鉴别赝品的依据，但真品的特点有的是可以用语言概括出来的，有的不能用语言形容，这就是每件器物的时代质感和气韵。对于鉴定来说这些极为重要，是需要自己用心体会的。 本贴地址：

请各位网朋友,能告诉我什么叫[[苏嘛离青]]吗？为什么历代仿制不成功

永乐青花瓷器的特征是胎质细腻洁白，釉层晶莹肥厚，色泽浓艳，蓝中泛有黑斑，黑斑和浓艳的青蓝色相映成趣。

这一特征被视为无法模仿的永乐青花瓷器的“成功之作”。形成这一特征的原因是用料所致。

古董商和后挂彩工艺师传说，郑和下西洋从 *** 地区带回苏麻离青料，用乌黑色的“苏麻离青”在干燥的瓷坯上绘图案，在挂上白色的长石釉，经1200℃高温烧造，图案的颜色由原来乌黑色变为像蓝宝石一样鲜艳美丽的蓝色。因为“苏麻离青”中含锰量低，减少了青色中的紫、红色调，所以京高温烧制则变成美丽的蓝色；又因为它含铁量高，所以往往青花部分出现黑斑。

怎么鉴别元青花,请教懂行的高手

如今世人对元青花的钟爱，导致景德镇元青花仿品销量大升。景德镇对仿制元青花的热情也与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当初的低档产品逐步向高档仿品发展。对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。下文介绍几种实际的元青花新老特征对比供大家参考。

1.元代青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。

2.老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化物理变化也有所不同。

3.青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。

4.元青花大多为宽而较矮的圈足。

5.元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹，如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。

6.瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。

7.元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。

元青花因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。看假容易看真难。建议朋友去那个什么藏龙网上去多看看，他们是网站与论坛相结合的，既能学知识，也能练眼力！是一个不错的学习地方！个人建议。去不去随意。别以为是广告贴就好