什么是仿古砖

仿古砖青砖是属于舶来品，它在外形上很像古香古色的青砖，在外形上保持古调的韵味，实际是仿古砖是属于彩釉砖，仍然在普通的瓷砖行列，加上仿古2个字，也是为了在外形和神韵上能够达到古砖的效果，不过仿古砖青砖的价格也相对便宜，所以现代很多中国风的建筑，用到的青砖都是属于仿古砖青砖，而经过现代先进工艺的加工和生产，仿古砖青砖也真正具备了很多很好的特点，很值得有需要的人去买，这里小编给大家科普一下仿古砖青砖的好处。

一、仿古砖青砖使用材质

青砖选用天然的粘土精制而成,烧制后的产品呈青黑色,具有密度高,抗冻性好,不变形,不变色的特点。黑白灰青砖采用自然原土无氧烧制,以水为灵,以火为刚,五行相合,居家冬暖夏凉、养生环保:青砖中含有微量的硫磺元素可杀菌、平衡装修中的甲醛等不利人体的化学气体,保持室内空气湿度,综合“透气性、吸水性、抗氧化、净化空气”等特点,成为设计师极力荐的产品之一。产品表面光滑,四角呈直角,结构完整,抗压耐磨,是房屋墙体、路面装饰的理想材料。

二、仿古砖青砖内涵寓意

青砖给人以素雅,沉稳,古朴,宁静的美感,还有浅浮雕、高浮雕等具有现代气息的机理砖,艺术形态以中国传统典故为主,花纹精美、有寓意,设计手法新颖,糅合中国文化精粹,可品鉴收藏,可装饰赏目,可承载生活温馨朴质,不是舶来,不是复制,是真正文明的返璞归真。

三、仿古砖青砖文化雕琢

青砖艺术不仅可装饰,可承传历史,同时也是品鉴把玩的艺术品,中庸之道,于和谐传统一体,润心于砖可见色则变:常抚之则吸其体之气、味、液而润之,足踏则光以水养之自然变,质朴天成茶水扑之,则如茶色、茶香味丹青之润,则滋其艺心故而提倡多以其收藏把玩,可修身、养心以融其五行相合,万物归一。

四、仿古砖与仿古砖青砖的区别

仿古砖顾名思义为复古，它不仅在颜色上更加的丰富，纹理质感也更多的富有文化气息。与抛光砖、全抛釉等其他瓷砖相比，仿古砖最大的特点就是可以营造出不同的装饰风格。如以小规格仿古砖出名的陶瓷，产品涵盖了仿岩石、仿石头裂纹、仿木、以及大自然的色彩等，根据系列的不同可以装饰成浪漫乡村风格、美式复古风格、现代都市风格等等。仿古砖的强装饰性大大的提升了其产品附加值。

然而仿古砖青砖有很高的环保性，其成分单纯，主要以页岩为主，表面不施釉，产品经高温烧制，部分产品可以回收再利用。其没有放射性，是清洁、安全的环保产品。有排湿汽的功能，砖内分布的孔隙可以吸排外界的湿气，砖体白天释放湿气，夜晚吸收湿气，砖的这种吸排湿机能有利于保持局部环境的湿润，避免水分迅速蒸发而造成空气干燥，还可以避免墙体结露。同时，砖的导热性能是其他材料无法比拟的，砖的建筑可以调节温度，创造舒适环境。

仿古砖青砖最早源自欧洲的上釉砖，之后首先由台商介绍到大陆，称之为泛古砖，之后又有称为古典砖、复古砖、仿古砖的，其中以仿古砖的名词用得较多，大家叫惯了，习惯成自然，就成了同类砖的商品名。

欧洲人常常提到古希腊和罗马的建筑，提到达芬奇和米开朗琪罗提到法国印象派风景画家西斯莱(1839-1899)和荷兰著名画家凡高及他的代表作向日葵仿古青砖属于有釉砖，其坯体的发展趋势以瓷质为主(吸水率≤0.5%),也有炻瓷质的(吸水率0.5～3%)、细炻质的(吸水率3～6%)，炻质的(吸水率6～10%)可分别参照GB/T4100-1999陶瓷砖标准中的41001瓷质砖41002炻瓷砖41003细炻砖和41004炻质砖。

仿古青砖是选用天然的粘土，运用现代科技结合传统工艺烧制而成的仿古建筑材料，仿古青砖用于砌筑材料，更可延长建筑物寿命。产品具有抗冻性，耐酸碱性，不剥落，无辐射，耐老化，无光污染，施工便，造价合理等特性，是返朴归真，回归自然的绿色环保建材。

五、仿古砖青砖产品的显著特点：

1、透气性强、吸水性好，万年不腐。

2、可塑性强、空间完美、承传精粹。

3、修复古建、收藏佳品、润心修身。

以上就是为大家汇总的仿古砖青砖的一些基本知识，现在大量中式风格的建筑备受追捧，仿古砖青砖也广范围的运用于墙面、古街道、园林等建筑当中去，不仅在外形上能够达到古香古色的效果，造价上也比较经济划算。

仿古砖不是我国建陶业的产品，是从国外引进的。仿古砖是从彩釉砖演化而来，实质上是上釉的瓷质砖。与普通的釉面砖相比，其差别主要表现在釉料的色彩上面，仿古砖属于普通瓷砖，与磁片基本是相同的，所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖，仿古砖并不难清洁。唯一不同的是在烧制过程中，仿古砖技术含量要求相对较高，数千吨液压机压制后，再经千度高温烧结，使其强度高，具有极强的耐磨性，经过精心研制的仿古砖兼具了防水、防滑、耐腐蚀的特性。仿古砖仿造以往的样式做旧，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑，历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。

【摘 要】

本文从仿古砖名词的由来，谈到仿古砖的历史和文化内涵；从仿古砖的材质，坯、釉特征，谈到装饰手法、装饰工艺和装饰材料；从装饰谈到功能，涉及防滑、耐磨、防污、防静电、抗菌、自洁；从产品的价值链谈到创新和品牌；从引进、消化、吸收谈到模仿创新和自主创新、最后对仿古砖今后的发展提出一些看法。

【关键词】

仿古砖、有釉瓷质砖、历史与文化、坯和釉、装饰、图案和色彩功能、创新、展望。

前言

仿古砖通常指的是有釉装饰砖，其坯体可以是瓷质的，这是主流；也有炻瓷、细炻和炻质的；釉以亚光的为主；色调则以黄色、咖啡色、暗红色、土色、灰色、灰黑色等为主；仿古砖蕴藏的文化、历史内涵和丰富的装饰手法使其成为欧美市场的瓷砖主流产品，在国内也得到了迅速的发展。仿古砖的应用范围广并有墙地一体化的发展趋势，其创新设计和创新技术赋予仿古砖更高的市场价值和生命力

1、仿古砖的名词由来，仿古砖所体现的历史、文化内涵

仿古砖最早源自欧洲的上釉砖，之后首先由台商介绍到大陆，称之为泛古砖，之后又有称为古典砖、复古砖、仿古砖的，其中以“仿古砖”的名词用得较多，大家叫惯了，习惯成自然，就成了同类砖的“商品名”。商品名词不同于专业名词更不同于学名不必十分严瑾，就好像人们把工交车叫做“巴士”，将袖珍磁带收录机叫做“随身听”一样，没有什么不恰当的，另外“仿”本身并没有“贬”义，能说“仿生学”中的仿有什么不好吗？关键是要看你作得怎么样，是单纯“模仿”还是有所“创新”。

欧洲人习惯称仿古砖为“Rustic”特定指上釉瓷质砖，“rustic”译成中文为：乡村风味的、质朴的、粗犷的，粗面的；这是指仿古砖的色彩和外貌着重体现的是重归大自然的风格，进一步讲，欧洲人崇尚他们祖先创造的文明、他们的古建筑风格、油画、古典音乐，他们认为在瓷砖中“仿古砖”最擅长于表现这种题材和风格，无论是用于公共场所还是用于家庭的装修上。欧洲人常常提到古希腊和罗马的建筑，提到达芬奇和米开朗琪罗；提到法国印象派风景画家西斯莱（1839-1899）和荷兰著名画家凡高及他的代表作“向日葵”；谈到线条和色的运用；谈到贝多芬和他的第六交响曲（田园交响曲）,其实色彩、图画和音乐都是相通的，都是人们的文化生活和精神生活所不可缺少的，而在所有建筑砖中，恰恰是仿古砖最擅长于表达这些内容，这就是仿古砖的魅力之所在。

2．仿古砖的材质和坯、釉特征

仿古砖属于有釉砖，其坯体的发展趋势以瓷质为主(吸水率≤0.5%),也有炻瓷质的(吸水率0.5～3%)、细炻质的(吸水率3～6%)，炻质的(吸水率6～10%)可分别参照GB/T4100-1999陶瓷砖标准中的4100·1瓷质砖；4100·2炻瓷砖；4100·3细炻砖和4100·4炻质砖。普及仿古砖以亚光的为主，全抛釉砖则在亚光釉上印花（或底釉上印花再上一层亚光釉）。最后上一层透明釉或透明干粒，烧成后再抛光，属釉下彩装饰。

上釉砖都涉及一个敏感问题即坯、釉适应性问题。为防止和杜绝后期龟裂、坯体的吸水率必须降低，其结果导致瓷质砖的比例越来越大、并有完全取代其它材质的趋势。

3.仿古砖的规格和生产工艺，装饰图案和色彩运用

仿古砖的规格通常有：300×300 、400×400 、500×500 、600×600 、300×600 、800×800的，欧洲以 300×300 、400×400 和500×500 的为主；国内则以600×600 和300×600的为主；300×600则是目前国内外流行的规格。仿古砖的表面，有作成平面的，也有作成小凹凸面的；仿古砖多为一次烧成，烧成温度1180～1230°C,在辊道窑中烧成，烧成周期通常为50～70分，烧后的瓷砖500×500以上的，多采用全封闭式除尘的干式磨边工艺。

仿古砖的图案以仿木，仿石材、仿皮革为主；也有仿植物花草、仿几何图案、纺织物、仿墙纸、仿金属等。烧成后图案可以柔抛，也可以半抛和全抛。瓷质有釉砖的设计图案和色彩是所有陶瓷中最为丰富多彩的。

在色彩和色彩运用方面，仿古砖多采用自然色彩，采用单色和复合色，自然的色彩就是取自于土地、大海、天空等的颜色；这些自然色彩普遍存在于世界的各个角落，如沙土的棕色、棕褐色和红色的色调；叶子的绿色、黄色、桔黄色的色调；水和天空的蓝色、绿色和红色，这些色彩常被一些设计师所应用，用在仿古砖的装饰上，再有就是较为抽象的春、夏、秋、冬季节对自然色彩的影响，自然色彩可能是明亮的或柔和的；热烈的或阴郁的；温暖的或寒冷的，总之，要捕捉这些感觉，再通过色彩运用到仿古砖上。

4．仿古砖的装饰手法和装饰材料、装饰机械

仿古砖的装饰手法和装饰材料也是在所有陶瓷砖品种中最为丰富的。在施釉方式上既有喷釉又有淋釉、也有二者结合的，以上属于湿法施釉，擦釉、撤干釉粉、施干粒则属于干法施釉，辅之以喷水增湿和喷胶固化等工艺手法；在印花上，则有平面印花和辊简印花、胶辊印花以及它们的组合；在表面抛光上有柔抛、半抛和全抛；在磨边、倒角上有湿法的也有干法的。与上述施釉、印花、磨边等工艺配套的机械装备，我国大多已能独立自主的生产。如佛山市新景泰陶瓷机械有限公司和佛山市美嘉陶瓷设备有限公司生产的各种型式的喷釉、淋釉机，打点机和挂砂机、喷水喷胶机；平板印花和辊印花机，擦釉机；磨边倒角机，自动切割机，抛光机、釉抛机及施釉线、印花线等配套设备。

印花装饰的最新水平是喷墨印刷,其装备的国产化也正在抓紧顺利地进行中,听说年末可望由科达机电推出第一台样机。

值得指出的是,在日用陶瓷装饰上已成熟的釉上彩,釉中彩和釉下彩均相继用在仿古砖的装饰上,现在在欧洲风行的抛釉装饰就源自日用瓷的高温釉下彩装饰。

装饰手法的物质基础是装饰材料,其中绝大部分已作到国产化，主要有各种普通型坯、釉用色料，大部分胶辊印花用色料，各种普通熔块和干粒，各种普通型金属釉、闪光粉和闪光粒、珠光釉、金水和金膏；但有些高档装饰材料还要进口，陶瓷喷墨用耗材（包括4原色墨水）还没有国产化，一些高档印油及印油用添加剂还要依赖进口。

5．仿古砖的功能化

仿古砖属建筑陶瓷，主要用于建筑物室内、外装饰用，随着使用范围和使用群体的需求不断扩大，对防滑、耐磨、防污自洁、抗菌、抗静电、光变幻等功能提出了不同要求，从而派生出一系列具有特殊功能的仿古砖。如通过干式施釉、施高温干粒、表面改性，开发出防滑性能和耐磨性能十分优异的仿古砖；自洁釉则赋予砖优异的抗污自洁功能；通过施半导体釉和珠光、偏光釉则派生出抗静电功能砖和具有光变幻效应的功能砖。总之，仿古砖多功能化的趋势和前途十分广阔。

6．展望

我国仿古砖在国际市场上的售价只有意大利、西班牙生产的同类产品的1/3～1/4甚至还低些，这主要归咎于我们没有著名的名牌，我们的砖缺乏自主创新，仿古砖和其它工业产品一样存在一个价值曲线，即所谓的微笑曲线，就好像由人脸上的二个眼睛和一个嘴巴所组成的曲线，我们可将二个眼睛比作创新和品牌，将嘴巴比作产品的生产和加工，它吃进去原材料、能源和水吐出来产品，前者占了产品市场价值的80%以上，而生产和加工全部加起来还不到20%甚至不到10%；所以有要改变观念，要将创新（包括设计创新和工艺创新）和名牌（自主名牌而不是贴牌）放在首位。

技术创新是一种自后向前的市场行为，它的创意来自于市场，而它的成功与失败同样也受检于市场，它既是一项科技活动，但它更是一项以获取商业利益为目的的综合经济活动，通过创新可以极大地提升生产力水平，其中自主创新是提高科技水平的关键。

仿古砖今后的发展要提升自己的价值，要在品牌和自主创新上，下大功夫，只有这样，仿古砖这个品种才会越做越大，越做越好。

最后强调一下，仿古砖作为瓷质有釉砖，在应用上有墙地一体化的趋势、在铺贴装饰上更加灵活和多变，因此，其市场前景十分看好。

参考文献

1、俞康泰。 2006年意大利国际陶瓷产品展和技术展观后感。陶瓷，2006，11

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3、中国百科全书艺术体育卷，光明日报出版社，2002

4、吉母·克劳斯（美）。色彩设计指南。上海人民美术出版社，2002

5、甘智和。中国陶瓷企业创新设计的思路，佛山陶瓷高峰论坛，2007

仿古砖耐磨性好。

仿古砖属于普通瓷砖，与瓷片基本是相同的,唯一不同的是在烧制过程中，仿古砖仿造以往的样式做旧，实质上是上釉的瓷质砖，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑、历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。仿古砖是从彩釉砖演化而来，与瓷片基本是相同的，所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖，仿古砖并不难清洁。

仿古砖纯粘土烧制而成；经“饮水”这道工序使其呈青灰色；区别于普通仿古瓷砖（如：瓷质砖、玻化砖、等）古建青砖给人以素雅、沉稳、古朴、自然、宁静的美感；具有“透气性、吸水性、抗氧化、净化空气”等特点，是房屋墙体、路面装饰的一款理想装饰材料。成为设计师极力推荐的产品之一。

厨房用仿古砖很好啊，很多仿古砖都是专门针对厨卫间的。用亮色的瓷砖的话比较容易脏，除非你每做一顿饭都清洗一次。仿古砖比较耐脏，而且完全不吸污，有少量污渍在上面根本看不出来，还以为是本身的效果呢，呵呵，我家用的就是佛山陶师傅的仿古砖，很好看也很省事。希望对你有帮助。

是一座城堡式古老村落，依山傍水，现存建筑大多是明、清之遗构。

郭峪城是为避难自保而修的防御性建筑，修建于明崇祯八年。城中央有防御建筑“豫楼”，建于明崇祯十三年(1640年)，计七层，高33.3米。每层五间西城门内有元至正年间创建，复修于万历年间(1573—1620年)规模宏大的汤帝庙还有保存较好的40多幢明清古宅。城墙雄伟，雉堞林立，豫楼高耸，古庙森严，官宅豪华，民居典雅。各种建筑在郭峪村小小的乡间聚落中形成了有机的系统，成为独具特色的北方乡村古代建筑群。村中现存碑碣一百余块，不仅文字精美，而且保存了大量的明清史实。 历史郭峪城：据碑刻记载，郭峪村曾在明崇祯五年（1632年）数次被流寇蹂躏，乡人惨遭屠杀，死残八九。明崇祯十一年（1638），村绅为了防御农民起义军，修建了郭峪城。是年农历正月十七动工，十月竣工。城高12米，阔5.3米，城周1400米，城内面积17.9万平方米。城堞450个，东、北、西城门3座，另有东水门1座、有敌楼10座、窝铺18个，转角有木亭。为辅助城墙又增建窑洞，一便居住，一便防守。窑凡三层，共628眼，故名蜂窝城。这些窑洞具有战时贮存军械、粮食、药材和藏兵的功能，比普通民居更具防止火攻的功能，体现了建城者的聪明才智。城墙上置有城防铁炮数十门。城内居民多为明末建筑，城中心建有七层豫楼一座，十分醒目。郭峪城历经300多年风雨，城垣残破，民国年间范月亭任村长时，曾对城墙进行了规模较大的维修，维修后，敌楼威严，雉墙整齐，城上四周骑马可通。土地改革时，城窑分给了村民个人。建国以来，村民建房，村里搞公共建筑，拆用城窑城墙砖石，郭峪城被严重破坏。1994年，村里投资30万元，对城东门右侧一段城墙及城上的奎星阁、菩萨阁进行了维修。郭峪城现为市级重点文物保护单位。

郭峪不仅古代辉煌，今天也是晋城市闻名的小康村，工农业总产值7000多万元。近十多年来，全村老年人在苍龙岭开山值树60多万株，受到省、市多次表彰。郭峪人立志大力挖掘祖先创造的历史文化遗产，开发旅游，古村·郭峪将以它独具特色的古代建筑群，博大精深的文化底蕴，给游人以特殊的、美的享受。自明代中叶至清初的一百多年间，郭峪出过18位举人，15位进士，明清两代，“官侍郎、巡抚抚、翰林、台省、监司、守令者，尝不绝于时。”清同治《阳城县志》称，“阳城地虽褊小，亦旧为人文渊薮。”据统计，阳城历史上曾有123名进士（其中武进士3人），名列山西各县前三名之内,而明清两代有63名进士，为山西省之冠，其中郭峪村竟出了15名。康熙四十八年（公元1709年）蔡沾雨撰《郭峪镇仕宦题石记》载：“吾乡自宋元以来，达显无闻，起明成化以迄于今，人文累累，甲第连连。其间乔梓踵荣，花萼辉映，或建牙开府，或畿甸定安；或卿二秋曹，而洗怨泽物；或出入承明，而勋留丹史；或台垣司谏，而山岳震摇；或折冲外台，而宪邦著绩。至说岩公，登庸三事，典载化机，开冀南四百余年未有之会，而文德嘉谟，直绍伊吕。”明代末年，郭峪村有张好古一门三进士，张鹏云一家“祖孙兄弟科甲”。

清顺治丙戌年（公元1646年），阳城县有“十凤齐鸣”，其中就有郭峪村的张尔素，后任刑部左侍郎。清顺治十五年（公元1658年）戊戌，陈廷敬考中进士。

历任秘书院检讨，国子监司业，内阁学士，礼部、吏部侍郎，左都御史，工部、刑部尚书，累官至文渊阁大学士，兼吏部尚书。陈廷敬为官50余年，主持编修《世祖章皇帝实录》、《太宗文皇帝实录》、《鉴古辑览》、《皇舆表》、《明史》、《康熙字典》、《康熙词谱》、《康熙曲谱》、《佩文韵府》等书，晚年手定《午亭文编》50卷。如此说来，郭峪村为中华文化发展做出了不可磨灭的贡献。郭峪村约建于唐代。据唐代徐纶于乾宁元年（公元894年）所撰的《龙泉寺禅院记》中记载：“是院之东十数里，孤峰之上有黄砂古祠。时有一僧，莫详所自，于彼祠内讽读《金刚般若》之经。一日，有白兔驯扰而来，衔所转经文，厥然而前去。因从而追之，至于是院之东数十步。先有泉，时谓之龙泉。于彼泉后而止，僧疑之而感悟焉。因结茆宴坐，誓于其地始建刹焉。亦莫究其年代矣。人烟岂夐，基址常存。同灵鹫以通幽，类给孤而建号。东邻郭社之陌，前据金谷之垠，既名额以未标，称郭谷而斯久。”可见唐昭宗以前，这里已有郭姓村舍。郭峪村在明代为里，明崇祯十一年张鹏云撰《郭谷镇重修碑记》记述：“吾乡郭谷，夙称巨镇。聚庐而处者千余家。”可见到明末，郭峪已是一处大镇了。清嘉庆元年（公元1796年），阳城设十一都，郭峪里属章训都。其时，郭峪包括郭峪上下许多村落，其中较大的有沟底、大端、黄城、大桥、东峪、于山等五六个，而大村中往往又包括一些小居民点，如侍郎寨、黑沙坡等。明清以前的郭峪村，植被丰厚，河清庙古，林木葱茏，真是一处环境幽雅的生息之所。当时许多乡间文人学士在此留下了赞美的诗篇。

乾隆时的郭峪人张文炳有《樊川三首》诗，其一为：谷云低渡水，峰嶂远连天。村径缘溪入，薜萝绕砌穿。绿垂深院竹，红湿一池莲。幽意真殊绝，樊川胜辋川。清乾隆年间黄城村人王炳照（1743—1798）在《龙泉道中》云：一滩高士画，十里野人家。小雨浓桑叶，轻风落柿花。楼危临涧直，塔回出林斜。望望龙泉寺，香灯忆结跏。明代末年，以高迎祥、李自成为首的农民军在陕、晋、豫等地进行了长达十几年的拉锯战，其中老十三营王嘉胤的一支义军，为筹集钱粮经常滋扰劫掠这一地方。

民国二十三年（公元1911年）《山西省阳城县乡土志》载：“崇祯四载，流贼猖狂，九条龙、紫金梁、老回回绰号之渠魁不一。”原文注：“崇祯四年，流贼王嘉印（胤），即九条龙，转掠至阳城，总兵曹文诏击斩之。其党王自用，号紫金梁，与老回回往来阳城间，民被其害。”“五六年间，邑民涂炭，润城都、郭谷里诸乡之杀掠尤多。”《郭谷修城碑记》载：“崇祯五年七月十六日卯时，突有流寇至，以万余计。乡人抛死拒之，众寡不敌，竟遭蹂躏。杀伤之惨，焚劫之凶，天日昏而山川变。所剩孑遗，大半锋镝残躯。或杀间奔出与商旅他乡者寥寥无几。”为躲避农民军劫掠，樊溪河谷众多散居的小户迁至大村附近，以加强集体防御力量，形成了郭峪这样较大的杂姓村落。经过明末战乱，阳城四乡村落变得十分萧条。

清同治《阳城县除荒救民碑记》中载：“阳城县前此无荒也，始于闯寇之变，桑田迁易，姜逆继之，蹂躏更多。计明代丁口十万有奇，今虽生聚数年，供者不过两万余，凋敝之象不堪瞩目也。”郭峪也毫不例外地受到影响，生态环境遭到了破坏。好在郭峪地处关津要冲，恢复生气较快。清初，陈廷敬在《义冢碑记》里说郭峪人“好力作负贩，俗尚俭啬，四方来居者人口日众。”外来人口使郭峪村恢复了元气。郭峪古城堡正是在这样兵荒马乱的时代背景下为求自保而兴建的防御性建筑。

关于李自成农民军攻打郭峪及修城堡的过程，现存豫楼五层西墙的《焕宇变中自记》碑中，记载得十分详细清晰。该碑高约60厘米，宽约203厘米，是当时村中社首王重新所撰。王重新（1656—1593），字焕宇，号碧山，世居郭谷，后易籍龙庄，然始终居郭谷。七岁而孤，年十四即“挈父遗橐行贾长芦、天津间，俛拾仰取，不数载遂至不訾……因以渐裕，家声不少坠。”后“以例入太学，可仕，弗仕。力崇俭仆，不事奢靡。素苦服疫，不良於行，或劝其乘肩舆，谢不敢。”生前多所赈济。他在《焕宇变中自记》碑中记载：“崇祯四年（公元1631年）四月间，陕西反贼王加（嘉）胤在平阳府作乱。总兵牛世威、副将曹文诏领兵剿杀，自霍州山追赶至窦庄、坪上。经过窦庄，有城幸免，贼患坪上，无备被抢。官兵继后追至阳城县圣王坪花儿沟绝路，胤侄将加（嘉）胤捆至军前，请罪投降，牛总兵即将加（嘉）胤斩首。……官兵回省报捷，路由润城、史山，本处乡民疑兵为贼，飞砖乱石拦截阻挡。”

一年之后，崇祯五年（公元1632年）七月十五日，农民军分两路向郭峪村袭来。中午时分，农民军哨马数匹来到村东史山岭塔堆地哨探，乡民奋力赶杀，探兵逃走。当天，农民军“夜宿于家山、长河、苇町、湘峪、樊山、郭庄等处。十六日卯时，贼仍由两路合为一处，先至吾村东坡。东坡初间拒敌甚勇，渐渐贼来众多，东坡事败。东坡即招讨寨，即今侍郎寨。农民军攻打时，乡民借寨墙作掩护，用自制的神枪火炮奋力还击，但农民军人多势众，又将寨墙轰塌多处，乡民只好退回寨中。农民军乘势将寨围住，尽管“以吾村坚锐拒敌，现时人心似为可恃也。不意午后云雾弥漫，大雨淋漓，神枪火炮置之无用，人在房上站立不定，虽有智勇无所施矣。贼乃乘雨，一拥前来，四面围绕。一村人民，欲逃无门。以十分计之，逃出者仅仅一二分。馀有逃至山沟野地者，又被搂山贼搜出。”农民军将俘获的乡民集中在一处，逼他们交出钱财，交不出钱财或所交令农民军不满者，均严刑拷打，惨不忍睹。“贼于十六日至十七日夜间，将人百法苦拷，刀砍斧劈，损人耳目，断人手足，烧人肌肤，弓弦夹腿。火……即有苟存性命者，多半残躯。经查，杀伤、烧死、缢梁投井，饿死小口，计有千余……金银珠玉、骡马服饰，罄抢一空。猪羊牛只，蚕食殆尽。家家户户无一物所存，无一物不毁。”农民军在村中五天，到四月二十日才离开。这五天中，附近的黄城村由于在明崇祯五年（公元1632年）已修起一座避难的“河山楼”，此时虽然尚未完全竣工，陈氏合族已将大量物资备于楼内，且有供给充足的水源，以致农民军在围楼十日后仍攻不下而保全陈氏族人800余口性命。农民军离开郭峪后，又进攻周村。因“大雨淋淋，马不能前，周村得以保安，而吾乡不免丧败。”“贼乃复往大阳、马村，所过乡庄，尽被抢掠，裹去男妇无数。人马甚多，夜占四五十村。烟雾蔽日，火光冲天，左右被害无穷”，“独周村保全一城，上佛保全一寨，吾乡保全陈氏（黄城）一楼，余皆破损。”这是农民军第一次攻打郭峪村。同年十月初八日，农民军又“自大阳、马村由长河来吾村”，乡民们见兵已到岭上，能逃的纷纷逃走，不能逃的急忙往煤窑中躲藏，结果“男妇一拥入窑，窑口窄小，踏死九十三口。上佛井则沟窑内亦如此，踏伤男妇五百余口”，情况十分凄惨。这是农民军第二次攻打郭峪村。经过两次教训，郭峪人“闻贼知惧，无处躲避”，

一些村民“各家攒钱，造地洞数眼，皆由井口出入，见者以为极妙。”崇祯六年（公元1633年）四月十六日，农民军第三次进攻郭峪。进村后“初不见人之去向，以为奇迹。及搜见一二人，百般拷问，一一引至洞口，贼尚不敢入，先用布裹干草，内加硫磺，人言藏火于内，用绳悬在井中，毒气熏入洞内，人以中毒，不觉昏迷气绝”，以至“北门外井洞计伤八十余口，馆后井洞计伤数十人，崖上井洞计伤数十人，并吾村之藏于炭窑、矿洞者，共伤三百余人，苦绝者数家。”这次，农民军劫走不少钱财。二十日，曹文诏领官军七千，自周村发兵至郭峪，分三路斩杀农民军首级千余，以为得胜，退至周村庆功，犒赏三军。不料，农民军又杀了个回马枪，第四次打到郭峪。此次是郭峪遭洗劫中最惨痛的一次，四日中，“杀死熏死尸骸满地。天气炎热，臭气难堪。即有一二未受害者，天降瘟症，不拘男女大小，十伤八九。”自第四次农民军劫掠之后，村民“无地可避，每日惊慌，昼不敢入户造饭，腰悬米食；夜不敢解衣歇卧，头枕干粮。观山望火，无一刻安然。”有钱有势人家多避居县城及安定之村庄，而“贫寒者为农事所羁，宿山卧岭，闻风惊走”。郭峪村一片凋敝之象。于是，“吾乡不得已，设处钱粮，东坡修寨”，怎奈“寨工虽完，无险可恃，人心终于不安。”这时，曾任蓟北巡抚的张鹏云“极力倡议输财，以奠磐石之安”，并“劝谕有财者输财，有力者出力”。劫后余生者积极行动起来，于崇祯八年（公元1635年）正月十七日开工修城，由社首富商王重新组织筹资督工。他先自捐银7000两，有钱乡民踊跃筹集白银万两，无钱的以役代捐。不到十个月时间，郭峪城告竣。这一年，农民军十三家七十二营的首领在河南荥阳聚集，共商战略之后东征凤阳，然后转战中原。崇祯十年（公元1637年），农民军又一次占据阳城南山，并“在西乌岭口婉子城、阳、沁、济源地方”频繁活动。尽管战争局势紧张，此时的郭峪村人却安稳地居于城中，“虽累年凶旱，未至大荒，衣食犹可粗足。”城墙之功，可见一斑。一城即筑，四方毕固，然“记贼出没始末毕详，且尽藏之箧中。”于是，崇祯十三年（公元1640）正月十五日，王重新与村首们共同协商，“矢力缮修，克成前志”，并请风水先生“考极相方，爰宅厥中”，在村中高地上建起一座与黄城河山楼相似的七层碉楼。楼即成，取《礼记·中庸》：“凡事豫则立，不豫则废”之意，名之谓“豫楼”。豫楼“纵二丈三尺许，横五间，四丈五尺。址其深而坚也。层而上之者七次，极澈顶次计八丈。登斯楼也，心舒目行，忽焉若飘浮上腾，以临碧际。”毕其数十里，盗贼无所遁形。郭峪自此可谓固若金汤。郭峪城墙平均高12米，临樊溪河岸则高达18米，周围1400米，不仅是当时附近村镇较完固的防御工事，也是至今保存较完整的村镇式古城堡。据有关专家认定，此城高度，比北京故宫城墙还高一米多。这在等级森严的封建社会实乃冒天下之大韪之举。由于城墙为宥，郭峪村大户人家所建之宅均基本完好地保存至今。

仿古砖，是釉面瓷砖的一种，胚体为炻瓷质或炻质，用于建筑墙地面，由于花色有纹理，类似石材贴面用久后的效果，行业内一般简称为仿古砖。

仿古砖属于普通瓷砖，与瓷片基本是相同的，唯一不同的是在烧制过程中，仿古砖仿造以往的样式做旧，实质上是上釉的瓷质砖，用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光，为体现岁月的沧桑、历史的厚重，仿古砖通过样式、颜色、图案，营造出怀旧的氛围。

仿古砖是从彩釉砖演化而来，与瓷片基本是相同的，所谓仿古，指的是砖的效果，应该叫仿古效果的瓷砖，仿古砖并不难清洁。

一、优点：

1、花色新奇自然，这是因为仿古砖意在还原一种古老的、传统的、纯粹的、自然的家居装饰情怀。

2、防滑耐磨，这是仿古砖的一个显著特色。仿古砖的制作工艺和抛光砖有很大不同，它在表面所施加的釉质，砖面质感摩擦力较大，防滑效果远非抛光砖等高平滑瓷砖可以比拟。

3、防污效果好，这是仿古砖的第三个优点。仿古砖表面有一层釉质保护层，可以有效避免灰尘污渍侵染砖体，防污效果特别好，清洁简便。

二、缺点：仿古砖的问题主要表现为硬度不够高，而且不能做一些切割磨边处理。仿古砖是采用釉质材料覆盖的瓷砖产品，这层釉质材料无法接受随意的切割、磨边和倒角等处理。这就造成仿古砖在进行个性加工和配件操作的时候不够灵活。

扩展资料：

仿古砖纯粘土烧制而成；经“饮水”这道工序使其呈青灰色；区别于普通仿古瓷砖（如：瓷质砖、玻化砖、等）古建青砖给人以素雅、沉稳、古朴、自然、宁静的美感；具有“透气性、吸水性、抗氧化、净化空气”等特点，是房屋墙体、路面装饰的一款理想装饰材料。成为设计师极力推荐的产品之一。

主要规格有：100×100mm、150×150mm、165×165mm、200×200mm、300*300mm、330*330mm、400×400mm、500×500mm、600×600mm，600x1200mm、900x1800。

厚度一般1公分，也有1.2和1.5公分的！仿古砖的规格通常有：300×300 、400×400 、500×500 、600×600 、300×600 、800×800的，欧洲以 300×300 、400×400 和500×500 的为主；国内则以600×600 和300×600的为主；300×600则是目前国内外流行的规格。