上海画家陆一飞先生山水作品四尺价格

1951年 处女作《保卫世界和平》发表于上海《劳动报》。

1954年 《转身之间》获全国工人美展二等奖。

1955年 考入中央美术学院华东分院（今中国美术学院）。

1958年 参加美协上海分会。

1960年 参加第三次全国文化艺术工作者代表大会、全国美术家协会。选入上海中国画院。作品《渔家乐》、《夺钢》参加全国美展，并被中国美术馆收藏。

1964年 作品《海岛之晨》、《围垦》参加全国美展，并被中国美术馆收藏。

1975年 作品《倒挂莲花》、《雪夜送暖》、《市郊新貌》、《船厂之晨》参加全国美展，并被中国美术馆收藏。

1981年 《峡江图》被中国美术馆收藏。

1984年 作品《唐人诗意图》八幅由上海教育出版社出版。

1986年 《陆一飞李白诗意图》、《陆一飞三北风光》画选相继出版。《绿水无寒烟》由中国美术馆收藏。

1988年 在台湾举办“陆一飞山水画展”并出版《陆一飞画集》和画选。《源远流长》由毛主席纪念堂收藏。评为二级美术师。

1989年 晋升为一级美术师。赴新加坡举办“陆一飞写李白诗意山水百图展览”，并出版同名画集。作品《连峰去天不盈尺》被新加坡国家博物馆收藏。1990年 赴香港举办“陆一飞山水画展”，并出版画集。赴日本写生、讲学、展览。

1991年 在澳大利亚阿特雷德芬达大学举办“陆一飞山水画展”。

1992年 在澳门举办“陆一飞山水画展”。

1993年 第二次赴新加坡举办“陆一飞源远流长山水画展”。作品《吉祥如意》获上海美展二等奖。《唐宋诗意图》画选由上海教育出版社出版。

1994年 《陆一飞画集》由中国美术学院出版社出版。赴日本大阪文化交流。

1995年 赴台湾参加“上海中国画院名家精品展”。《名家教画——陆一飞画山水》由上海人民美术出版社出版。

1996年 《陆一飞乡情画展》在余姚开幕。《陆一飞画展》在上海美术馆举行。《陆一飞唐人诗意图》画选、《陆一飞写生集》出版。

1997年 《陆一飞乡情画展》和《陆一飞上海画展》画集出版。

2005年10月11日下午3时许，陆一飞先生在赴甬参加宁波市美术馆成立仪式后，返沪途中因突发性心肌梗塞，在宁波市第一人民医院不幸逝世，享年74岁。

陆一飞（1931.2—2005.10.11），别名瑞云，又名挹斐；浙江余姚人；擅长中国山水画；师承中国画大师吴湖帆、陆俨少；1960年毕业于浙江美术学院（今中国美术学院）中国画系，师从潘天寿、邓白、宋中元等学习人物画。 陆一飞先生采用“移步换景”和“剪裁组合”的手法对景写生，他不拘泥于眼前的真山睦水，而是根据自己的观察和中国画的构图要求，把它们重新组合起来。因此，陆一飞先生的山水写真，已经不是原来意义上的某山某水了。他的写生“源于生活”又“高于生活”，观陆一飞先生的山水画，确定山山有来历，水水皆有源。

他的很多作品被中国美术馆、毛主席纪念堂及新加坡博物馆收藏——1981年《峡江图》被中国美术馆收藏；1999年创作《澳门风景线》组画20幅，分别参加第九届全国美展、中国美协举办的《海纳百川·九九归一》画展、陆俨少艺术院《澳门风景线》专题画展，出版台历并在《解放日报》、《新民晚报》、《文汇报》、《美术报》专版介绍。 《李白诗意山水百图》、《唐宋意图》、《川江橘红》、《三北风光》《画出家乡一片情》、《上海风光》等。出版有《陆一飞李白诗意图》、《陆一飞三北风光》画选、《陆一飞乡情画展》和《陆一飞上海画展》画集、《陆一飞唐人诗意图》画选、《陆一飞写生集》等。

2005年10月11日下午3时许，上海中国画院画师、国家一级美术师陆一飞先生在赴甬参加宁波市美术馆成立仪式后，返沪途中因突发性心肌梗塞，在宁波市第一人民医院逝世，享年74岁.

编辑

陆抑非（1908－1997），杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后，改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。

目 录

人物简介

1人物年表

2艺术成就

人物简介

陆抑非，名羽中，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂。江苏常熟人 。早年就读于苏州桃花坞中学，後因病辍学，从李西山习花鸟画。1931年初，由朱屺瞻介绍入上海美术专科学校任助教，先后达十五年，并兼任于新华艺专、苏州美专。1937年在沪举行个人画展，此间得览内兄孙伯渊收藏的古名画，并在张大千指教下进行临摹。後拜吴湖帆为师，又三次参加“梅景书屋”画展 。1956年，任上海中国画院首批画师。六十年代初应潘天寿院长之聘，受聘为浙江美术学院教授至今。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，上海画院、浙江画院画师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，浙江省政协委员。擅花鸟画，尤以牡丹为长。作品有《花好月圆》、《春到农村》、《寿桃图》等。著有《非翁画语录》。[1]

另：《八卦楼记》（新）

当代著名辞赋家金学孟游历周村时所作。

1人物年表

1908年3月31日

(星期二 农历 一九零八年二月二十九 戊申 猴)

生于江苏常熟前辛巷，名翀，字一飞。

1913年——1923年

在家乡常熟读小学、初中。

1921年

从师李西山。

1923年9月——1925年7月

入苏州桃坞中学读高中。

1925年夏——1928年

未入高三，高二升高三暑假时因咯血辍学。养病于常熟虞山三峰寺。

1919年——1931年

陆抑非

陆抑非(2张)

从师陈迦 。

1930年

随父母从常熟到上海。

1932年——1947年

由朱屺瞻介绍任上海美术专科学校花鸟教授，前后十五年。

1933年——1934年

由马万里介绍兼任上海省立上海中学（海潮寺）花鸟选科教授一年。

1933年

于上海四泾路利利公司开“陆一飞画展”

1934年——1936年

兼任上海新华艺术专科学校花鸟教授，抗战时停办。

1934年

陆一飞与孙淑渊喜结良缘。

1934年——1937年

出版《陆一飞花鸟画集》《陈迦盦、陆一飞合集》《陆一飞画集（山水花鸟）》。

1935年——1937年

在上海寓所办飞声国画函授学校，因抗战停办。

1937年6月

在上海大新公司举办个人画展。

1937年下半年

拜师吴湖帆，入“梅景书屋”。由吴湖帆老师将“一飞”改成“抑非”，从此以“抑非”字行。

1940年、1941年、 1942年

在上海共三次开“梅景书屋师生画展”，为十人参加者之一。

1943年3月5日

梅景书屋同门书画展在上海宁波同乡会展出。参展者陆抑非、王季迁、朱梅邨、徐邦达、俞子才等共二十四人。

梅景书屋众弟子为祝贺吴湖帆五十岁生日及宣扬其艺术建树而精心编撰的《梅景画笈》出版。

1944年7月13日

上海宁波同乡会举办梅景书屋同门书画展，吴湖帆、王季迁、朱梅邨、陆抑非、徐邦达、俞子才等三十四人作品参展。

1945年8月15日

日本宣布无条件投降，抗日战争取得胜利。

《梅景书屋师生父子第一届书画展全集》出版。作品二十二幅。其中有陆抑非书画作品。

在抗战八年期间，在上海法租界住所（萨坡赛路207号，现为淡水路219号）应社会各界之请，绘制了大量的花卉草虫扇面，同时有不少大幅花鸟画问世。

1946年——1949年

在上海外国人家中分班教授花鸟画三年，每星期六个下午（用英语讲课示范〕。

1947年4月

国民政府上海教育局发起组织上海市美术馆筹备处，并提请第七十一次市政会议讨论通过。施南池任筹备处主任；吴待秋、吴湖帆、汪亚尘、沈尹默、张大千、张道藩等任指导委员；姜丹书、马

陆抑非画作

陆抑非画作(5张)

公愚、张书旂、陈秋草、贺天健、郑午昌、谢海燕等任设计委员；王个簃、方介堪、白蕉、江寒汀、朱屺瞻、吴子深、徐邦达、唐云、陆抑非、应野平、谢稚柳、钱镜塘等任征集委员；俞剑华、郑逸梅、丰子恺等任编辑委员。

在上海美专任教，历十五年之久，于1947年结束。

1949年5月27日

上海解放。

1949年6月5日

陆抑非慈母周福骈病逝于沪上家中，享年六十三岁。

1950年——1951年

任苏州美术专科沪校花鸟教授。是时，兼画连环画谋生。

1952年——1954年

解放后，教留在上海的外籍学生和华侨子女花鸟画。

1952年——1955年

与张守成、俞子才、吴少云等人画教学用科学挂图。

1954年

创作工笔重彩《花好月圆》年画，由上海人民美术出版社出版，连续再版至1964年，共计一百余万份。文革后又再版一百万份。

1954年——1956年

入上海国画合作社画檀香扇一年余。

1956年——1959年

任上海中国画院画师。

1957年

定期赴上海中国画院创作并示范作品，带领一批青年画师入门。

1958年——1959年

兼任画院附设市办艺术中专花鸟课授课一年余。

1958年

创作《春到农村》四尺大横幅，在国内外二十余种杂志上刊登，《美术》杂志1959年2月号以彩色封面刊出。原作在多次展出后遗失，一九五九年画的复制品已被沈阳博物馆收藏。

与江寒汀、张大壮、唐云合作“秋柳金鱼图”。

1959年——1997年

受潘天寿院长之聘来浙江美术学院（现为中国美术学院）任国画系花鸟教席，“文革”之后曾先后带过两届花鸟画研究生（ 1978年一1980年带马其宽、徐家昌、何水法、闵学林、陈穆之，1986年一1989年带张伟民）。

1962年1月15日

陆抑非先父陆章甫病逝于杭州，享年七十八岁。安葬于南山公墓。

由陆抑非推荐，潘天寿一再要求下，上海中国画院同意陆俨少赴浙江美术学院（现为中国美术学院）执教。

1963年

在浙江美术学院（现为中国美术学院）新成立的“书法刻印”科兼授有关课程。创作《白掠鸟》《梨花锦带鸟》。

1964年10月17日

创作《喜庆中国第一颗原子弹爆炸成功》。

1965年

创作《亭亭玉立苍波上》六尺整张大横幅。

参加上海人民美术出版社出版的《花鸟画谱》编绘，共一百余幅（花卉草虫均由陆抑非绘制，翎毛由江寒汀绘制，蔬果由张大壮绘制，竹石松柏桐柳由唐云绘制，来楚生、张守成等人略有参加。文章由邵洛羊主笔）。

1966年

文化大革命开始。

70年代

创作《赤城霞》《绣眼腊梅》。

1973年

创作《龙吐珠》。

1974年

创作《一捻红》。

1976年

创作《一池春水》《九节兰》。

1977年

浙江美术学院（现为中国美术学院）恢复中国画系，本科恢复招生（四年制）。创作《到处莺歌燕舞，迎来一片春光》。

陆抑非画作

陆抑非画作(2张)

1978年夏

在浙江美术学院（现为中国美术学院）陈列馆与潘韵合展，随后在杭州湖滨“杭州书画社”举行个人画展。创作《白孔雀》等。

创作《青春处处争飞跃》四尺立幅《此画由中国新闻代表团于1979年11月 20日访日时，赠给日本大平首相）

1979年秋

患胃癌手术切除，术后由张慕槎题号“苏叟”。

1980年

西泠印社出版《陆抑非花鸟画辑》。

1980年10月

应文化部之邀赴北京颐和园藻鉴堂作画，并参加北京荣宝斋成立三十周年笔会。

1980年12月

在上海中国画院举办“陆抑非花鸟画观摩”展览（12月11日至12月20日）

1981年8月

参加上海展览馆展出的“吴湖帆梅景书屋师生画展”。

1982年

创作《鲚鱼肥苜蓿出》等。

1983年

在《新美术》杂志上发表《从獭祭而成到信手拈来》一文。

1984年春

于上海市美术馆开“陆抑非书画展览”（3月12日至3月24日）后转杭州浙江美术学院（现为中国美术学院）陈列馆继续展览（5月5日至5月18曰），有一百余幅字画展出。

1984年秋

右腹股沟斜疝开刀。愈后仍挥毫不辍。

陆抑非画作

陆抑非画作(2张)

1984年

参加西泠印社八十周年大庆学术研讨会。

1985年

创作丈二匹《清奇古怪》，并创作《四鳃鲈》等。

1986年2月

人民美术出版社出版《陆抑非花鸟画辑》。

1986年夏

右腿股骨颈骨折开刀。

1986年10月

受常熟市人民政府之聘，任常熟市书画院名誉院长。

1987年5月

在苏州博物馆举办“陆抑非、朱海邨等六人画展”。

1987年10月

为美国妇女短训班上课。

1988年3月10日

会见日本访华团，写“龙飞凤舞”四尺立幅赠予日方。

1988年5月

在《西泠艺报》第三十六期上发表《非翁画语录》。

1988年6月29日

为美国明尼苏达大学的中国画短训班学员讲课。

1988年8月9日

杭州市人民政府任命陆抑非为西泠书画院副院长。

1988年8月

于家乡常熟开“陆抑非、朱颖人花鸟画展”。

1989年8月底

在上海朵云轩举办陆抑非暨陆友兰、沈雪生书画展。

1990年9月27日

参加在杭州湖天一碧举行的“浙江旅台书画家作品展”开幕式。

1990年11月

创作巨幅横披《八卦楼记》（890cmX96cm）书法。

1991年6月

于杭州西泠书画院开“陆抑非书画展”，展示九十余幅书画，是以册页为主的小品。

1992年1月

被西泠印社聘为西泠印社顾问。

1992年5月

浙江人民美术出版社出版《陆抑非行草长卷》字帖，书元曲十二首。

陆抑非画作

陆抑非画作(2张)

1992年12月

由天津人民美术出版社出版《陆抑非教学画稿》，集一百九十八幅画稿。

创作《富贵寿考》，用没骨法绘牡丹及寿带。

1993年8月

由浙江人民美术出版社出版《陆抑非》大型画册。

1994年4月

北京荣宝斋出版“《荣宝斋画谱》（九十九）陆抑非绘花鸟部分”

1994年9月14日

参加西泠印社首任社长吴昌硕诞辰一百五十周年纪念大会，并在主席台上就座。

1995年9月

在浙江省博物馆举办“陆抑非书画展暨陆公望习作展”。

1995年10月

为庆祝西泠书画院建院十五周年，由陆抑非先生主持，十余位画师共同创作《群芳争艳》丈二匹巨幅作品。

1996年1月30日

陆抑非夫人孙淑渊在浙二医院逝世，享年九十岁。

1997年6月

苏州古吴轩出版《当代名家中国画全集——陆抑非》。

1997年6月24日

陆抑非病逝于浙二医院，终年九十岁。

2艺术成就

代表作有《花好月圆》《春到农村》《秋葵》《一池春水》《白掠鸟》《龙吐珠》

柳抑非书画作品

柳抑非书画作品(40张)

《九节兰》《白孔雀》等。先后在上海、杭州、苏州、常熟等地举办过十余次大型书画展。不少精品被北京、上海、常熟、杭州、沈阳及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》大型画册、《当代名家中国画全集——陆抑非》《荣宝斋画谱·陆抑非花鸟专集》和《中国美术学院中国画系名家教学示范作品精选——陆抑非花鸟画示范作品》《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》《纪念盖老话三通》等画集、著作、论文。

C 储金山岑学恭崔子剑崔振国崔振宽崔松石崔森茂崔瑞鹿崔辉常进曹俊义曹克家曹广福曹敏曹明冉楚大雄程大利程安中程振国程长庚蔡云蔡迪支蔡鹤汀蔡鹤洲车鹏飞陈东湖陈传席陈俊陈元霖陈先水陈冰陈向迅陈大章陈大羽陈金言陈天铀陈子奋陈子毅陈左黄陈师曾陈志农陈思萱陈振国陈振新陈松陈永锵陈海山陈玉圃陈玉林陈穆之陈维信陈葆棣陈达陈锦堂陈阳陈雄立陈雅丹陈龙雏雅

D 丁宝书丁聪伟刀剑刁呈健戴畅杜之逵杜大恺杜巽杜应强杜征麟杜洪昌杜滋龄杜炳申杜衡杜高杰段谷风董寿平董欣宾邓福星邓野

F 付小石付有叶傅二石傅以新傅抱石傅洵冯凭冯建吾冯树娴冯超然冯镜如冯霖章方人定方俊方楚乔方济众方致泳方若樊伯炎樊波樊运琪樊浩霖范一夫范华范曾

G 关尚卿关松房官布甘雨辰盖茂森管桦耿旻葛向阳葛建伟谷士儒谷宝玉谷文景郜宗远郭书仁郭传璋郭公达郭兴华郭勇郭孝民郭志光郭怡琮郭石夫顾大明顾晓东顾青蛟高伟高冠华高士尊高大成高延军高承宗高晋民高晨阳高松庐高清才龚乡龚建新龚继先

H 何家英何少林何水法何海霞何涵宇何镇强何镜涵何龄侯云峰侯幼珍华拓寒石海日汗翰戈胡伯翔胡佩衡胡宁娜胡应康胡振胡振昆胡文胡新利胡晓森胡洁青胡立伟胡继高胡考胡良卿胡邦彦胡郯卿贺国林贺天健贺天成贺成赫保真郝爱平郝石林郝鹤君霍春阳韩亚文韩伍韩天衡韩敏韩昌力韩硕韩美林黄养辉黄即中黄吉臣黄君璧黄启根黄均黄士俊黄宾虹黄幻吾黄明亮黄润华黄瑞元黄祖兴黄秋园黄纯尧黄绮黄耿卓黄胄黄达聪黄馨胜黑伯龙

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k 可夫孔仲起孔宪汶孔小瑜孔维克孔鹿鸣康宁康师尧柯鲍

L 凌清刘书民刘二刚刘仰尧刘兰亭刘凌沧刘凤鸣刘占江刘吉刘启胜刘国松刘国瑞刘如璞刘子久刘学瑞刘宝坤刘宝纯刘岳五刘开渠刘德功刘德璋刘懋善刘承恩刘文生刘星刘晓刚刘汉刘汝阳刘泉义刘牧刘福泽刘称奇刘立勇刘绍沛刘继卣刘西古刘迅刘阳刘静云刘鲁生卢光照卢坤峰卢志强卢星堂卢沉卢禹舜吕作安吕培明吕广欣吕林吕蒙吕风子娄师白廖少峰李世南李世麟李亚李仲园李元德李凌云李可染李向鹏李咏森李壮阁李宇李宜兰李宝林李小勇李少文李山李巍巍李忠华李成林李承志李方白（李珉）李明李明伟李明媚李春海李晓东李晓翔李桃子李桐（李彤）李沧一李波李灵机李燕李留海李祥麟李秀忠李秋君李立祥李竹坡李翔李苦禅李行百李行简李问汉李颖李魁正来仲棣林丰俗林墉林平林月光林楷林海钟栾良才梁中铭梁书梁占岩梁培龙梁崇时梁崎梁文博梁树年梁洪涛梁照堂罗尔纯罗英罗贞裁罗步臻赖少其郎益民陆一飞陆亨陆保陆元鼎陆抑非雷楚汉雷正民骆晓萌鲁堂鲁艾鲁若曾龙瑞

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P 庞先强庞希泉庞舜尧彭小冲欧阳中石溥佺(松窗)溥儒(溥心番)溥全潘天寿潘洁兹潘渭滨潘鸿海

Q.R 丘金锋乔木乔林任恒泉任敬彬壬昊秦仲文秦岭云秦晖秦龙邱绶臣钱化佛钱君萄钱瘦铁钱贵荪齐仁来齐佛来齐白石齐秉正齐自来齐良迟

S 单小勇单晓天史国良史振东史振峰孙传志孙克刚孙其峰孙墨龙孙天牧孙学平孙廷卓孙德才孙成章孙敬会孙斌孙日晓孙本长孙永康孙瑛孙竹篱孙菊生孙铁生孙静芝孙鸿庚守忠宋君方宋吟可宋建设宋文治宋步云宋涤尚及云尚登弟尚连璧师曾施则敬时彭年沈仲康沈学仁沈尹默沈心海沈红茶沈迈士沈道鸿沙更世申少君申石伽石一峰石棣老人石毓钧石虎石鲁舒传曦舒建新舒春光苏松茂苏河清苏葆桢苏锡超邵宇邵幼轩.林中行邵戈

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X 夏小龙学英居士徐会远徐坚徐孝穆徐家昌徐庶之徐悲鸿徐振铎徐操徐求之徐湛徐芝麟徐若鸿徐行敏徐默熊同德熊国昭熊晓东相起久肖金钟荀慧生萧和萧朗萧海春萧珠玉薛林兴解维楚许征云许林邨许鳞庐谢之光谢公展谢天成谢志高谢景臣谢稚柳谢鹏程邢子一邢少臣邢玉泉

Y 业鸿伯于人于凉于复千于希宁于志学于文江于新生于非厂亚明余元寿余友心余妙仙余盛明俞剑华俞叔渊俞子才俞秋水叶公贤叶和平叶坚叶建新叶恭绰叶昀叶毓中叶浅予叶金福喻继高姚伯齐姚华姚增补姚子通姚有多姚有济姚治华姚舜熙姚陆其姚鸣京尹延新岳海波岳翔舒岳鸿进应野平彦涵晏少翔杨丁东杨光杨勇杨大千杨宇僧杨宝禄杨家永杨延文杨彦杨志辉杨无恙杨正新杨沛璋杨济中杨瑞君杨秀杨越杨达林杨郁文杨长槐杨顺和殷霖燕会民艺民袁家保袁晓岑袁松年袁武袁汝波郁风野桥闫现军阎丽川阎学曾阎禹铭阎秉会阎飞鸿阳太阳雨田颜伯龙颜文坡颜梅华

Z 乍启典周之林周伟钊周元亮周光汉周华君周嘉琪周国良周尊圣周彦生周怀民周方白周晓光周树生周殿平周永家周沧米周素盦周野宗其香庄小雷庄明正庄言张万峰张世简张世范张乃兴张之光张乐毅张九州张书旗张京城张仁芝张伟民张俊国张值张军张加洛张华胜张友宪张君秋张善孖张四春张国志张士增张复兴张大千张大壮张学田张守成张守涛张宝珠张岳五张希苓张广俊张建中张建华张彦青张志民张捷张文新张文瑞张明曹张朋张柏林张树立张桂铭张楠张正吟张步张民生张永年张永敬张济平张浩张润生张清智张留成张登堂张石培张立辰张继馨张耀峰张联珠张聿光张胜张荐秋张蒲生张贤张辛稼张迪平张道兴张金荣张雪父曾先国朱培尔朱培良朱墨朱宣咸朱屺瞻朱德馨朱恒朱敏朱文侯朱葵朱颖人竹亭翟启纲詹庚西诸乐三诸涵赵俊生赵保潭赵先闻赵军安赵准望赵华胜赵占东赵卫赵叔孺赵国毅赵士英赵处凡赵宁安赵小石赵少昂赵建成赵志田赵忠祥赵愿军赵旭方赵柄枢赵江南赵治平赵良翰赵豫赵贵德赵辅元赵青仲邹光平邹才干郑克明郑力郑午昌郑坚石郑小珊郑方郑月春郑石溪郑集宾郑慕康钟捷钟明善钟纪明钟质夫

我尊敬我的父母。我的爸爸妈妈年纪很大，他们两个都很晚结婚，我出生的时候爸爸已经五十多岁妈妈也已经四十四岁了。中国有句话“不当家不知柴米贵、不养儿不知父母恩”现在我有了自己的小孩才终于体会到做父母的辛苦。回想当年这么大年纪的爸爸妈妈对我无微不至的关怀，冷了怕我冻着；暖了怕我热着；在家怕我一个人闷着；出门又怕别人欺负我。平时要照顾我吃穿用保证我衣食无忧；读书要关心我的成绩好坏；升学要费心思帮我参考选择学校；养大一个小孩除了之前说的那些硬件设备之外还要担心小孩的身体发育是不是健康；人格发展是不是健全。总之是劳心劳力。

我尊敬我的老师。虽然都说教师是人类灵魂的工程师是个伟大的职业，但说实话当年的我是没有体会的，只是跟着人云亦云的说做老师很累。真正踏入社会后才发现职场72行，教师这个行业确实辛苦。教书育人的伟大使命我就不说了，单是每天早上要那么早起床开工，在我看来已经是一件艰巨的任务了。而且老师的工作时间长，如果晚上还要给学生们补课，那么一天工作12-13个小时都是常有的事。更不用说大部分的工作时间都是站着、要不停的说话、还要对着黑板吸入不计其数的粉笔末儿，严重破坏了自己的身体健康。回想当年的课堂，有些同学上课不听讲、睡觉、说话、捣乱，老师面对学生们各种不尊敬的行为，要控制自己的情绪、还控制课堂的气氛，继续讲课让认真听课的的同学能够真正学到知识。这样的修为实在令我敬佩不已。

我当然也尊敬解放军，动荡时期他们保家卫国，和平时期他们救灾抢险，永远冲在人们需要的第一线，让我由衷的尊敬。

但如果说他们就是我最尊敬的人好像又不是很合适。随着自己的经历越来越多，我发现自己尊敬的人也越来越多。

我看到城市里一座座拔地而起的高楼大厦会不自主感慨，并且尊敬那些一砖一瓦把他们建设起来的建筑工人。

最近广州为了迎亚运正在如火如荼的进行着城市的穿衣戴帽工程，我们公司楼下的一堵墙也在进行装饰。本来我以为只是给墙贴上瓷片而已，没想到设计师却要求贴在墙上的瓷片形状各异，组成一幅不规则的图画。每天看到工人们辛辛苦苦的在整整齐齐的大瓷片切上画线切割，然后天衣无缝的贴在墙上，组成设计时要求的不规则图画，我由衷的尊敬这些平时被人看不起的农民工。

每次上早班或者下夜班，坐在公共汽车里我又会感慨，尊敬那些为了广大使命的出行便利，而起早贪黑工作的公共交通工具的司机们。

记得有一次深夜出去玩凌晨3-4点钟回家，发现卖早餐的人已经起床开始准备做饭了。每天早上出门买早餐是一件再平常不过的事，但是一想到那些披星戴月做早餐、卖早餐的人我忍不住感叹生活的艰辛，同时也会对他们产生一种尊敬。

冬天的晚上我冻得缩头缩脚，回家看到小区的保安还要在寒风里尽职的守着大门口，而且是通宵执勤，我也会对他们产生敬佩之情。

总之，尊敬是一种心理状态无法区分孰重孰轻，除了上面列举的这些人，我尊敬的人还有很多，我尊敬过年过节还要坚守工作岗位的工人；我尊敬面朝黄土背朝天心情耕作的农民；我尊敬救死扶伤的医护工作者；我甚至尊敬冬不避三九夏不避三伏坚持上街卖艺的乞丐，总之我尊重所有的劳动人民。

扁担：父亲的脊梁

家里有多少根扁担，父亲就用过多根扁担。

父亲的扁担，是后山上长的柞木做的。

农闲时节——也就是立冬以后，天冷了下来，天空乌青，风如利爪，把枫叶、乌桕叶、柿树叶、苦楝树叶薅掉了，树枝精钢一样兀立在头顶上，宁可呜呜，也不轻易摇动。吊柏、桂子、蜡叶沉郁得萧索，却十分稳当。檐头风抽取着时间，阳光由苍黄逐渐淡白。父亲从楼板上抽下烘干了的柞木条，用稻草刷去木条上的落灰积尘，开始用菜刀砍削木条两头。菜刀磨得锋利，但力道不好把握，像挖土，轻一锄头，重一锄头，在柞木条上砍出一路的坑坑洼洼。这些先不管，把柞木条修成了扁担的形状，再到门前吊柏树下的垃圾堆里翻捡，找出半只瓷碗，用菜刀背轻轻一磕，磕成两指大的碎片，挑一片趁手的瓷片当刮刀，把柞木条上粗糙的条纹、隆起的小疙瘩、菜刀用力不均砍出的沟槽刮平。这是个力气活——力气都汇聚在握着瓷片的三个指头上。父亲抽烟歇息的当儿，我也挑一片瓷片，帮他刮扁担，一用力，瓷片走偏，在扁担上刮出一道沟。掌握了力道，上下滑溜，不过五回，手指、肩头都酸了。

父亲从杂物柜里翻出锥子——也是自制的物件，把长铁钉钉入油茶树做的手柄，用斧头砍去长铁钉的钉帽，磨尖，就是锥子，几乎家家户户都有一个。在扁担两头三分处用瓷片画个记号，握着锥子各钻一个孔，把寸长的竹签钉进去，成了爪，扁担就制成了。

扁担无爪，两头刷。

这是我们村里自制的谚语，意思是没有准备，做不成事，村里自制的谚语还有“捞鱼打铳，两头空”，意思是一只手只能抓一条鱼，一次只能办一件事。

扁担制好，就搁在门旮旯里。

门旮旯，不仅有扁担，还有钎担、竹扒。

用的最多的，是扁担。

扁担挑担之外，还可以做尺度，比如说分土，用扁担量一下。还可以做武器，村里人挂在嘴边的一句话就是“两扁担砍死你”。盖因扁担离人最近，在门旮旯里，遇到事，出门就可以抓起扁担，扁担在肩上，卸下担子，扁担握在手里就可以横扫千军。然而，扁担的主要功能仍是挑担，水桶、箩筐、尿桶、奋檱、犁耙，没有一根扁担搞不定的事。

父亲挑担的样子并不好看，他有点驼背，身子也单小——我母亲经常揶揄他“单单小小一夹菜”，走路也不快，是担子太重，也是他养成了习惯——走得快就容易把桶里筐里的东西荡出去，作践了东西，也浪费了力气。每每看到父亲挑着担子在村道、田埂、土埂、河坡上行进，扁担忽而在左肩，扁担忽而在右肩，都稳稳的，一年一年，我都觉得父亲成了一根扁担，钝、结实、耐熬，挑起了生活。

当有一天，看到父亲出门，拄着一根扁担的时候，乡村还是乡村，大地还是大地，田园还是田园，父亲已经不是当年的父亲。

他的那一片山河已经从肩头卸下了。

他的乡村成了他的伙伴。

那一根汗渍濡染浸泡过的扁担，成了他的脊梁。

父亲用过的扁担，柞木的、黄杨的、杉木的，滑溜光亮，支撑起的，是他平凡暗淡的一生。

犁铧：父亲的枪

奶奶说：你爹下苦力早。

我父亲说：我十二岁就下田犁田挣工分了。

十二岁！

挣工分！

好吧，那个点人头的时代，没有人可以抗拒规则和命运。父亲也不例外，他只能顺应规则和命运，但不怨天怨人，而是乐观待之。他自觉得年轻就能扛起养家糊口的责任，这是一份只属于他的荣光。为了这份荣光，他要挺身而出。

十二岁，身子只比犁把儿高出一点，还扛不起铁犁。

奶奶帮他把铁犁背到田头。

父亲把衣服裤子都脱了，光着身子——像个瘦猴子一样，掌着犁，喝着牛，用肩膀扛着犁把儿转弯，一天下来，也犁翻了一亩三分田，挣下一个全劳力的工分。

我没有看到过父亲当年光着 *** 扶犁，在水田里深一脚浅一脚歪歪扭扭的样子。

我看到的父亲，在三月开春之后，赤着脚，挽着裤腿，肩膀上挎了铁犁，一手抓一根竹刷子，一手牵着牛鼻索走出村门，像个全副武装的战士。到了田头，下到水里，浑身哆嗦一下，然后把牛牵下田，套上牛轧，绑上铁犁，举起铁犁扎下去，在后面挥动一下竹刷子，憋了劲喊出一声“嗬呀——走”，黑牛牯在前面茫然的走，父亲拎着冷红紫了的腿杆子，亦步亦趋。而赶牛的吆喝声，在空洞的田野里，就像一个响了的鞭炮，把灿烂的阳光、悠绿的田埂、旷远的青山连在一起，涌动出了春潮。

到了双抢季节，我们家里分工，各人做各人的是事，自然而然。

父亲的事就是犁田。

烈日下，父亲吆喝着牛，在田里一圈一圈地走。

父亲手里的铁犁，沉重的铁犁，在他手里却轻的像一片柳叶子。

父亲裸着的背上，在阳光里，像撒了一层金粉。

双抢赶时间，父亲不休息，犁田，耙田，平田，三个工序，一气呵成。一趟做下来，父亲的肚子瘪的像放了气的篮球，黑牯牛累得大眼角上挂了眼屎，茫茫然的看着人类，简直不相信这是牛命。父亲说一句“放了你”，把牛放在河坡上吃草，自己扛着铁犁，一脸泥花，犹如战士刚下战场。叮咚叮咚回来，马上安排我们做事，扯秧，敷田埂，翻谷子，挑草。黑牯牛都知道累，他好像不知道疲累。

做父亲的，尤其在乡下，做事就像一头牛，有苦，有累，说了也没用，不说，还能在子女面前立个勤奋榜样。父亲知道，他不能怠惰。他的那句 “哪有为人不吃苦的” 口头禅，像亮腾腾的犁头一样刺眼。他知道有人不吃苦也能为人，或比他过得更好。但他知道自己是个农民，农民只能把自己那一亩三分地种好才有吃的，非分之想，想不来，脚踏实地，才能把日子过下去。别人的好，眼馋不来。这是他的自知之明。他一辈子坚守着这个本分，一辈子老老实实种田，教我们就一句“种田不离田埂，种土不离土埂”。

种田也是做人，来不得半点歪心巧意。你不下苦力，它就饿你肚子。

想起父亲这句话，父亲已经出门不归了。

铁犁还靠在土仓边。

犁头已经长出一层黄锈，蒙上了毛毛灰尘。

生活还在。

可那个战士已经完成了战斗任务，在阵地上倒下了。

我摸了一下犁把儿，一层灰。

父亲挎着铁犁，一手抓着一根竹刷子，一手扶着犁，向着春天的田野进发的样子，像极了一个在战场上无所畏惧冲锋的战士。

树：父亲留下的爱

走在秋风里，风含香，淡淡的，走到哪，都能闻到。

母亲说：你父亲种的几十棵桂花树开花了。

我家桔园的桔子树老化之后，父亲拖着身子，把桔子树砍了，一节一节截断，拖回来做了柴火。桔园不能再种桔子树，父亲便上后山，今天一棵，明天一棵，从后山上找了几十棵桂花树苗下来，种在桔园里。

桔园，现在已经成了桂花园。

桂花树已经从当初筷子粗的苗儿，长成了现在零碗粗的树干。金黄的桂花碎碎的夹簇叶间，像给每天枝条绑上了一条黄丝带。一棵、两棵……一共四十四棵！父亲拖着佝偻的身子，从后山上搬下来四十四棵桂花树！

母亲说：你父亲说了，你以后盖房子，这些桂花树可以种在屋前屋后。

出了门，往东边的庄稼地走。不多远，一棵枣子树挂着满树的枣子在阳光下招摇。这是父亲种的。枣子树后面，大叶子里青的黄的的柿子，像一张一张窥探风声的脸。这是父亲种的。再往里看，石山边，是一棵高大的拐枣树，拐枣密密麻麻的要跳过来。这是父亲种的。往前，是落光了叶子的桃子树和李子树，铁线一样的枝条让山河为之一愣，秋天真来了！桃子树、李子树是父亲种的。河边，洗衣埠头上，那一棵毛笔头一样的吊柏树，孤零零看着自己水中的倒影。这棵吊柏树，是父亲种的。庄稼地里的两行桔子树，桔子青的出油，在枝头挺着。山脚下的板栗树上的薄叶片里还藏着晚熟的板栗，毛刺刺的在表明“我不好惹”。桔子树、板栗树，是父亲种的。

隔河相望，那一片黑乌乌的枞树，齐刷刷的一般高，像东干脚村子的卫兵。枞树，是父亲种的。

母亲说：岭头上，咱们家的老果园，你父亲还种了梨树。

父亲患了结肠癌，做了肛切除手术，在家休养了五年。

五年，他自觉做不来重事，也种不了田，却没闲着，而是在自家庄稼地里，在村子周围的空地上，一个劲地种树。他了解这一片土地，所以，什么地儿种什么树，他心里有谱。

绿水青山，就是金山银山。

我想，父亲的思想觉悟没有这么高。

他只是不想像一个废人一样闲着。

种了一辈子庄稼田土的农民，到老的那一天也闲不住，躺在床上动不了，也会叨叨地里的庄稼要浇水了。

父亲在医院里叨叨的是东干脚的清净。

东干脚的清净，不是凭空来的，是父亲和他的同辈人一点一点经营出来的。

东干脚的那些树，不是父亲一个人种的。是他和热爱这块土地并热爱这块土地上的生活的同辈人一起种的。

闻着风里的桂花香，看到枣树上的累累果实，看庄稼地里的枞树林，看天青，看远方国道上奔驰的车辆，东干脚，突然成了人间最好的所在。

只是，看到父亲留下的种种树木，心里沉重了一些。

爱，本来就是很沉重的东西。

真正的爱，还不能解释。

父亲的影子，在枣树，柿树，桂花树，枞树，在这块土地上……

这个老头，无处不在！

2020/10/28

步入用陶瓷做的院门，只见一幢五彩缤纷的房子矗立在面前。定睛一瞧，原来，整座房子都是用瓷器做成的，好气派!听说，这座瓷房子是使用了4000多件古瓷器、400多件汉白玉石雕、40多吨水晶石与玛瑙、7亿多片古瓷片、13000多个古瓷盘和古瓷碗、300多个瓷猫枕建成的，可以说价值连城。

走进这座瓷房子，一幅幅“瓷画”由不同颜色的瓷片拼接而成，有的画山清水秀，景色宜人有的画龙飞凤舞，十分精美。最好的瓷画要数那对儿梅花鹿。那两只梅花鹿一只悠闲地卧在草地上，微闭双眼，好像随时都可能进入梦乡。另一只则站在那只鹿旁边，俯下头来，轻轻地啃食地上的`青草，姿势优雅，怡然自得。

继续往楼上走，到了楼顶，我惊奇地发现，一条长768米，宽0.8米的巨型“瓷龙”盘旋在房顶。这大概是一条巨龙在空中飞累了停在人间休息吧!

瓷房子里可以见到中国各个朝代的瓷片、瓷瓶和瓷碗，它不仅突出了中国古代文化，还让人感受到中国瓷器独具特色的魅力，让人在历史的长廊感叹和回味。