用剩的瓷砖如何废物利用

工具：大漆、糯米粉若干、松节油

1、首先，我们准备一个裂开的瓷器。

2、把大漆，糯米粉，松节油三者混合在一起。

3、我们要搅拌呀搅拌，等它们变得粘稠。等到像麦芽糖一样能拉住搅拌棍。如果太稀不黏稠是不行的，这一步一定要认真搅拌。然后把我们配制好的胶状物涂在破碎的断口处。

4、然后把缺口粘起来。最好把粘合断口处用胶纸贴住，不然的话待会它自己又会裂开。

5、把我们修复好的次成品放在通风口处，等待漆干，等漫长的一夜，你可以把胶纸撕开。继续等待大概十来天。把修复的裂口旁的多余的漆用小刀刮掉，也可以用砂纸在上边轻轻的抛光。

6、然后用红漆沿着缝描一遍，红漆上用松节油稀释后涂很薄的一层就够了，十分钟以后当表面半干的时候用毛笔刷上金粉。然后我们就把多余部分的金粉轻轻擦掉，然后就修复成功了。

不少人喜欢购买特殊造型的瓷砖铺在门厅处，你可以估算碎料剩余量，然后在门厅处预留出合适的位置，待碎料集中后，直接将瓷砖碎料铺在门厅位置，这样做不但富有新意，还能节约开支。

2、巧用碎料拼贴瓷砖画：

漂亮的花片，本身已是精美的装饰品。把碎瓷片有规律的铺贴在墙上便成为独一无二的“画作”。铺贴时损坏了的瓷片，可以收集起来，将各种不同颜色、形状的碎片拼贴起来，也能做成瓷砖画。

注意事项：

计算好瓷砖的量以及剩余量，并预留好位置。在施工时，如果要进行规则铺贴，工人需要对砖进行细致的裁切，相比常规铺贴费工夫。和设计师需事先与施工工人沟通好，避免因情绪影响铺贴效果。

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百度网友e085e3a

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陶瓷碎片是可以再利用的，比如重新拼接成工艺品，起到装饰的作用。

匿名用户

骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。系牛莫碍门前路，移系门西碌碡边。

苏州格贝雷光伏科技有限公司_

具体不详（连清晰的图片都不是，无从判断）。

一般而言，像这样的瓷器的非完整碎片是没有价值的——既不能修复成完好的瓷器，又不能截取其中的有效画面，重新制作成屏风、挂件之类的小东西。

不过，如果你能明确瓷片的年代、制作人……等要素，那对你日后的鉴赏能力会很明显的帮助（一对比，就能知道手里的完好瓷器是否真品）。

所以，很多鉴赏行家，就是从收集各类碎瓷片开始学习的。

摘 要：塞万提斯说巴塞罗那是西班牙的骄傲和世界上最美丽的城市。的确，它幸运地同时了拥有毕加索、米罗和高迪三位世界顶级艺术家，变得灿烂夺目、无可比拟。安东尼•高迪，他创造了那里那几乎所有最负盛名的建筑，使巴塞罗那更加直观的傲然矗立在世人面前，不同凡响，熠熠生辉。同他的房子一样，高迪是世界建筑史上的奇迹，他用自己天马行空的想象为我们创造了另一个世界，古埃尔公园、巴特略之家、米拉公寓、圣家族大教堂……每一个都是不朽的神话。而高迪，游走于疯子和天才之间，他本身就是一个神话。

关键词：安东尼•高迪 建筑艺术 古埃尔公园 米拉公寓 圣家族大教堂

安东尼•高迪是个疯狂的建筑师，他的手法大胆，作品独特，给人以强烈的视觉冲击感；建筑范围同样广泛，包括宫殿、住宅、教堂、学校、纪念碑和花园等。其建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”这是高迪的曾说过的一句话，也是他终身实践的座右铭。在高迪的眼中，一切灵感都来源于自然：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，乃至各种千奇百怪的生物形体，都是他酷爱采用的表达思路。高迪似乎痛恨硬邦邦的直线，他最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面，也更乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切。他为这些建筑设计家具、地板、灯和彩色玻璃窗，甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆法，他都有兴趣玩味半天。

高迪迷恋自然主义，追求纯朴和自然美。他有时天真、孩子气，有时又近乎无赖和疯狂：古埃尔公园台阶上的五彩蜥蜴是对后花园里、假山上、池塘底那些随处可见的小东西的还原，科洛尼亚小教堂的彩绘玻璃干脆就是小孩涂鸦的图案；他还曾为了表现耶稣基督进入耶路撒冷而做了一头小驴的模子，更是会在教堂顶部吊一个死婴的模型。似乎有些不可理喻，可他就是这样诠释着自己疯狂的想象力，他的建筑是诗、是画、是交响乐，那些不同于一般欧陆风格的建筑创造了梦幻之城巴塞罗那。

奇幻乐园——古埃尔公园

高迪的艺术风格在古埃尔公园规划设计中可谓如鱼得水，他把建筑、雕塑、色彩、光影、空间以及大自然环境融为一体，将想象力发挥得淋漓尽致。公园中怪异的造型如魔幻般神奇，缤纷的西班牙瓷砖使公园流动的曲线动感强烈，甚至每个细部都极具仿生学意义，而彩色马赛克拼砖更是运用到了极致。

公园内有整个走廊的斜柱子，凹凸不平的石块砌成象腿状，随意的倚靠着山坡，充满东方情调。百柱大厅则是用大柱子支架撑起来，柱身由纯白和象牙色的石头拼接制成，顶部不出意料的用尽了马赛克瓷砖拼花，肆意渲染斑斓的色彩。乍一看有些匪夷所思，但整体效果却是蔚为壮观，美妙至极。

公园内最著名的要数世界最长的椅子。说它是长椅并不恰当，因为它打破了人们对公园长椅的印象，如长蛇般蜿蜒曲折。这其实是百柱厅的屋顶边缘，高迪结合围墙与座椅，做出了如同蕾丝绲边的曲折座位，并以彩色瓷砖拚贴，创造出丰富的视觉感受，也带动了活泼的气氛。长椅可坐可躺，弯角处的圆弧，也能成为朋友们聊天的空间。椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空间，恰到好处地保持了朋友之间促膝谈心应有的距离；而看起来坚硬的 座位，其实是经过人体功学考量，让坐的人都能舒适。

此外，值得一提的就是公园内的五彩蜥蜴和五彩兽头。他们同样以彩色马赛克瓷砖拼贴制成，但不会像实物一样让人看了恶心，斑斓的色彩和夸张的造型充满了新奇感，反而使之成了镇园之宝。

遗落人间的玩具——米拉公寓

米拉公寓同样是高迪颇负盛名、又颇具争议的作品。据说富豪米拉看到巴特略之家后羡慕不已，便请高迪也来为自己设计一座更加叹为观止的建筑，并允诺给与他充分的行动自由。建成后，米拉有些后悔，而高迪则对自己作品非常满意，称那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。

在我看来，米拉公寓比巴略特之家要“人性化”很多，虽然它同样有着夸张的造型和扭曲的线条，但是相较墙面如溶洞，阳台似骷髅，屋脊像带鳞片的兽类脊背，表面又贴满五颜六色的碎瓷片的巴特略之家来说，它似乎更符合“住宅”这个词，在建筑群中也不会显得过于突兀。

米拉公寓共六层，其墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期侵蚀又经风化布满孔洞的岩体，而墙体本身也像波涛汹涌的海面，富有动感。它的阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成，如同挂在岩体上的一簇簇杂乱的海草。此外，米拉公寓的平面布置也颇具特色，墙线曲折弯扭，房间的平面形状也几乎全是“离方遁圆”，没有一处是方正的矩形。天台上则有很多奇怪的烟囱，像一个个守卫的武士，又有些像冰激凌。

有评论家说，这个建筑是天才的表现。这不仅在于它造型上的独创性，也在于其实用意义。它有效的自然通风系统使所有形式的空调机都成为多余，公寓内的墙壁可以移动也适应户内重组，所有的走廊里都有自然光。时至今日，米拉公寓仍被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的建筑，是二十世纪世界上最重要的建筑之一。

最斑驳陆离的建筑——圣家族大教堂

圣家族大教堂是高迪一生中最呕心沥血的作品。也许是早就知道无法在有生之年看它建成，高迪从不赶工，他亲自监督，力求每个细节都完美到无可挑剔。直到今天，这座大教堂仍尚未完全竣工，现在的建设者已经是第五代了，而高迪被安葬在了这里的地下墓室，永远的守护着它。

圣家族大教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，它用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。教堂的上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而独特，真实到像是直接从墙壁上生出的。不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都造成强烈的视觉冲击。有人说，圣家族大教堂中的高迪更像一位雕塑家。

在设计教堂内部装饰时，高迪想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此，他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。据说，他找到一个教堂守门人来描绘犹大，又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都感到毛骨悚然。所以，即便对基督教一窍不通的人伫立在圣家教堂前，也会被其峥嵘、奇异的雕刻纹理所折服，无法平息内心的震撼。我想，高迪虽不是一位教育家，但他却深谙此道，这个具有不可抗拒的感染力的教育环境就是最好的证明，这里彰示了他的虔诚，传播着他的思想。

安东尼•高迪，在他的字典中，直线已然成为了呆滞、无趣乃至罪恶，唯有曲线才是自然、生动与真实。他乐此不疲地将曲线婉转、把平面弯曲、让线条纠结，在建筑结构中锐意创新。千奇百怪的造型，繁复多彩的细部装饰，那永远也抑郁不住的创作冲动与热情，总是喷涌而出、势不可当。你也许喜欢他、景仰他，也许憎恶他、唾弃他，但是你不会对他没有感觉，因为他总是那么个性张扬、浓烈大胆，甚至有点恣意妄为，让人触目惊心。而在那透不过气来的感性视觉冲击中隐藏着的是他的理性思辨，暗合的是严谨缜密的数理逻辑。所以，喜欢高迪，喜欢他创造出的多维空间。有时候我甚至会想，住在高迪的房子里，白雪公主绝对不会被迫出走，灰姑娘也无需担心午夜的到来，因为他们所处的城堡，被来就是一个神话，拥有的只是最完美的结局。