如何处理海捞瓷器的釉面失光

海捞瓷是中国历史上外销瓷的一个分类。

中国明朝末年，瓷器大量出口，而马六甲海峡作为亚、非、欧等地往来的海上枢纽，

成为中国商船必经之地，一些商船因故在此沉没，所载瓷器打捞出水后统称为海捞瓷。

二十世纪八十年代，海捞瓷在国际艺术品拍卖行市上出现以来，其拍卖成交价在不断上升。

主要种类：

1、青白瓷

青白瓷是指宋代以后以景德镇为代表创烧的一种釉色介于青白之间的瓷器。

其釉青中泛白、白中显青，胎质细洁、釉色晶莹、光彩见影。海捞瓷中，

这部分瓷器大都包装在封闭的容器之中，虽经海水长年浸蚀及打捞碰撞，但不乏完整器物，个个釉色光亮，熠熠生辉。

菱口龟纹碗是这一时期的典型代表，是青白瓷收藏中级别较高的一种。此外，还有盘、碟、盂、粉盒、圜底套钵等数个品种，都是海捞瓷中耀眼的精品。

2、青花瓷

海瓷中青花瓷占40%，基本都是釉下青花，

元青花未见到完整器，是一些特征明显、可作研究之用的残件标本。

3、白瓷

海瓷中白瓷占的比例较小。

多出自江西景德镇、福建德化、广州西村一带的民窑。

时过境迁存留海中，保存至今，实属不易，现是海瓷收藏家追捧的亮点。

海捞瓷基本的特点，可供参考：

１．海捞瓷和我们国内出土民用瓷器有别，一般都比民用瓷精美，有些甚至可以和官用瓷媲美。

２．海捞瓷一般没有使用的痕迹，有使用做旧的痕迹必假，当时由于在运输途中沉入海底，所以器物都是新的，特别注意要看足底，就可知道真假。

３．海捞瓷出水清洗干净后，有的用手抚摸还是可以感觉到盐粒结晶体的。

４．有些海捞瓷可以明显看出海水侵蚀的痕迹，抚摸起来没有出土的瓷器那么温润，但和酸性做旧还是有明显的区别。

５．海捞瓷由于长时间在海底，有许多的微生物会渗入胎体，但有些贝壳生长的地方扒开贝壳后会发现釉比没有贝壳的地方厚，就像我们在瓷器上滴了一层胶水一样，足底没有施釉的地方也会有微生物会渗入胎体。

但是，很多海捞瓷表面却是没有贝壳的，因为一般贝壳只长在浅海和珊瑚礁的附近，而沉船一般是远离海岸线的较深的海里运行，所以应该大部分是没有贝壳的。

６．有许多海捞瓷是我们国内未见的器形，是专门为国外那些国家定制的产品，未见过的器物也是没有什么奇怪的。

７．海捞瓷虽然是外销产品，但它还是有我们国家的当时工艺特征，我们可以参考我们国内出土的器物。

８．尤其是元代和明早期的青花立器，大部份是用苏麻离青的多，出口东南亚的实用瓷器，一般用国产料和苏麻离青料，而出口阿拉伯国家的器物都用苏麻离青料多。

９．外销瓷有许多有落款，如元代，就有发现至正八年到十二年的，明清有帝王的年号和窑口号并吉祥号，元代和明早立器一般落款在肩部和口沿部的多。

在北京的京广中心举办的一次拍卖会上，一把元丰明初的青花龙纹大提梁壶以671万元人民币落槌，一只明洪武釉里红莲口鱼藻大盘以792万元人民币拍出，这两个都是海捞瓷中难得一见的大型器物。

元丰明初的青花龙纹大提梁壶

明洪武釉里红莲口鱼藻大盘

中国嘉德拍卖公司举办的海捞瓷专场拍卖，成交率竟达到了92%。

而在海捞瓷进行拍卖之前，几年中瓷器拍卖都不温不火，即使在香港佳士得公司的大拍上，成交率也只有58%。

"海捞瓷"在海外市场也深得藏家的青睐。

像佳士得2004年3月份在澳大利亚举办的一次拍卖会上所拍的"海捞瓷"不仅件件成交，

而且多数成交价都高出估价，虽大多小器形的瓷器有的甚至都能拍出22万美元的身价。

但是，特大器形海捞瓷在国外拍卖市场还是少见。以去年嘉德拍出的海捞瓷为例，

国内目前海捞瓷的成交价格仅是国际上行情价的二三十分之一，有些价差甚至更大。

海捞瓷虽不能与明清官窑瓷器相提并论，

但由于来自沉船，具有较明显的历史背景，

具有很高的文化价值和历史价值。

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文/ 景德壹瓷

图片来自网络

多年来，笔者接触了东南亚一带的一些海捞瓷，惊喜地发现有宋代五大名窑的器物。这些瓷器散落在马来西亚、新加坡等国家的一些古玩店。店主几乎都不懂，只知道是海捞的，出自马六甲海峡，有的店家把宋官窑当龙泉窑看待。

宋海捞哥窑贯耳小方瓶

在海捞瓷中，几乎包括了宋代官窑的所有种类，有厚釉米黄色的，也有天青色和青葱色的，都呈现紫口铁足的特点。汝窑器也时有出现，无论从工艺、釉质都符合北宋汝官窑特征，器型十分规整，采用支钉烧制，既有纯正天青釉，又有白汝，瓶和盘各类器型都有。

定窑量也不少，有白定、紫定、酱定等，器型多样。钧窑也多为明显的北宋特征，大多有紫斑，修足规整，有瓶、碗以及油灯、杯盏等典型器。通常所说的金丝铁线哥窑器也偶有出现，釉层很厚，需要多次施釉烧造，米黄色或翠青色居多。

宋海捞汝窑六棱瓶

这些瓷器出水特征十分明显，瓷器釉面经海水长期浸泡，大多失去光泽。由于受腐蚀的程度不同，有的瓷器上长着贝壳，有的釉层剥落，有的泥蚀严重。当然，还有相当多的瓷器釉面保存完好，釉光温润，泛出像覆盖一层薄膜一样的柔光。这一类品相极佳，非常接近传世品的包浆。

第一次引起我注意的是一件米黄釉宋官窑弦纹瓶，紫口铁足，釉层极厚，应该是多次施釉烧成。因为受海水长期的侵蚀，底釉有剥落的迹象。据观察，海捞瓷中的宋瓷，除了汝、官、哥、定、钧五大名窑，宋代主要窑口的产品，如吉州窑、龙泉窑、磁州窑、景德镇窑、越窑的瓷器都有出水的，以龙泉窑最多，这可能跟宋代大部分时间开放港口有关。

宋代的陶瓷对外贸易是十分活跃的，出口量惊人。至于宋被认定官方用瓷的五大名窑有没有外销，目前虽然没有找到明确的记载，但从实物上来看，分明存在这些海捞的典型器物，这是可以肯定的，并且出水的五大名窑的特征跟国内外大博物馆的藏品完全一致，有的非常精美，也很开门，相当重要。

笔者经手的宋官窑海捞瓷种类繁多，其中有一件厚釉的琮式瓶呈方状，模仿古玉琮的造型，外壁分五节，施青釉，釉质非常厚润，是经典的官窑器型。宋代叶寡《坦斋笔衡》记载：“北宋大观间，汴京自置窑烧造，名为官窑。”北宋官窑的釉料多取自陈留和钧州等地，胎骨有灰色、白色和深褐色，釉有天青、葱青以及月白等，釉面有开冰裂纹的，也有开鱼鳞纹的，这些特征在宋官窑海捞瓷中都完全一致。

宋海捞官窑琮式瓶

从分散东南亚的宋官窑海捞瓷看，数量不多，大多数呈现北宋官窑特征，南宋官窑极为少见。在五大名窑中，汝窑和哥窑的海捞瓷数量相对较少，汝窑的器物都很精致。笔者藏有一件八棱瓶，底部5个支钉痕，釉色为深绿色，开细微的冰裂纹，用高倍放大镜观察，纹路已经高度老化，也有明显的破泡，釉中可见白色的不规则的棉絮状物，这是釉中渗进玛瑙粉而未完全融化的情形，这种加进玛瑙粉的汝窑往往特别精美，一般被认为是朝廷的官用汝瓷。

在海捞瓷中，特别要引起注意的是出现有釉面呈金丝铁线开片的瓷器。目前陶瓷界认为哥窑是南宋末期到元代才生产，但北宋出现的同一批海捞瓷器中就有这种与传说一致的哥窑瓷器，说明北宋确有哥窑类型。海捞瓷中钧瓷数量较多，据说在马来西亚的一些码头周围，有打捞出成批的钧瓷。这类钧瓷大多有紫斑，修足规整，器型也符合北宋特征。海捞瓷中定窑品种丰富，有白定、紫定、酱定等，盘类多覆烧，盘口修磨整齐，有印花和刻花两种工艺，没有刻款，可能是当时海外定制的产品。

马六甲海峡为中国与欧洲、非洲等地的海运贸易的必经之路，古代经过这里的船只无数，也有很多沉船。十年前有一个瑞典人组成了打捞队，在这一带海域打捞了上万件中国瓷器，大多数为明清的外销青花瓷，也有不少宋代各窑口瓷器。而当地渔民在近海打捞到的各种瓷器多半卖给古玩店，价格较低，中国一些藏家在那里淘到不少名瓷精品。

目前收藏界对外销古陶瓷的认识非常局限，还停留于一般的明清和近代克拉克瓷上，而对更早时期的外销瓷的整理研究远远不够，特别是宋代五大名窑这么重要器物的外销情况缺乏研究，值得文物部门和收藏界的关注。

1、陶瓷需要抛光，抛光是一种对物品进行打磨使其更光亮的操作。

2、粗抛阶段主要借助大粒度磨粒的机械作用将抛光表面的较大凸起快速去除，以实现材料去除率的最大化，缩短抛光时间。

3、半精抛阶段采用粒度较小的磨粒将粗加工中未去除的微凸起去除，并获得较好的表面光洁度。

4、精抛阶段则在抛光液和微粉的联合作用下，将抛光表面修正至所需的表面质量要求。

5、海捞瓷，是中国历史上外销瓷的一个分类，书面定义为从古代沉船打捞出来的中国瓷器，而在考古业界专业术语则是出水文物，最早可以追溯到汉朝，兴盛于宋元以后。宋末元初时丝绸之路最为兴盛，瓷器顺着海上丝绸之路等渠道流传于世界各国。在瓷器大量出口的背景下，海洋作为亚、非、欧等地往来的重要枢纽，是中国商船甚至外国商船必经之地，一些商船因故沉没，所载瓷器打捞出水后统称为海捞瓷。

先采用1：1稀盐酸将古瓷片浸洗到一定程度，即用10％碳酸氢钠溶液中和；

然后再用纯水漂洗。

这种方法，能有效地除去古瓷片上的珊瑚，重现原来的文字和花纹。

但外销瓷也分普品，美品，精品的

普品也就几百元到小几千元，可以玩几件，不必多收藏。

美品精品在这几年拍卖行里都能拍到几万，还是可以收藏的。

如果能够收藏到欧洲贵族定烧瓷也不错，带有家族徽章的。

另外就是要注意，因为这些年外销瓷渐渐被人们认识，所以仿品也出现不少，收藏的时候可别打眼了。