优雅蓝色北欧风格打造清凉一夏

民国时期(1911-l949)瓷器生产，不论从数量和质量都不如从前了。总的看来，1840年(道光二十年)雅片战争以后，由于我国社会发生巨大变化，陶瓷工艺也同其它经济、文化事业一样，随同国势之日衰，而逐渐走向下坡。所以在瓷业生产方面，不但没有什么发展和创新，反而日益萧条。在民国初期，袁世凯称帝，为了效仿封建王朝，在江西景德镇建立了御窑厂，派郭世五监督窑务，他本人是古代传统瓷器爱好者，但因为时间短，烧制数量不多。这个时期，由于选料精细，资器胎骨很薄。当时烧制水彩和软彩瓷器，有的落“洪宪年制”或“洪宪御制”兰料或红料款。

民国时期，除了生产日用陶瓷外，还出现了大量仿古怪器。当时仿古瓷器，风行全国。这个时期仿古瓷器的特点，是数量多，范围广，不仅有仿制历代名窑陶瓷，还有民国后期仿前期的瓷器。常见的仿制古瓷器有:仿三国、两晋、南北朝时期的青资，仿隋唐五代白资；仿宋元时期官、汝、钧、哥、定五大名窑瓷器。仿明、清瓷器及民国后期仿前期瓷器。

民国时期瓷器造型有:陈设品和生活用品。陈设品有:瓷像(人像、佛像、飞禽走兽、三星人(福、禄、寿)、大肚人、和合二仙等。生活用品有:盘、碗、杯、碟、胆瓶、缸、小瓶、皂盒、烟壶、扣盒、节盒、水仙盘、水洗、帽筒、花盆、笔筒、水孟、笔架、茶壶、鱼缸、粥罐、药瓶、花瓶、将军罐等。

民国时期，瓷器胎骨较粗，民窑产品较多，如与历代瓷器相比较，差距很大。瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。青花瓷器颜色晕暗发兰，俗称洋兰。洋兰是光绪末期出现并延续到民国，这时民窑青花瓷器大部分施用洋兰。绘画精细的渐少，草率的增多。水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩色，此种彩色不含粉质，具有彩料薄、玻璃质釉的特征。如民窑生产的日用陶瓷，帽筒、壶、碗、杯、罐等。装饰图案也由过去的山水、人物、花卉图案，演变为一面是绘画，一面是诗词文字装饰。多数为江西景德镇、天津、唐山等瓷厂烧制。其中以江西景德镇烧制的全彩(双面彩绘的)较好。

民国时期，瓷器绘画题材有：人物、山水、花鸟、缠枝花卉、壮丹、喜字、寿字、福字、云龙、云凤、松鹤、松鹿、五伦图、柳树黄鹰、喜鹊登梅、石头记、婴戏图、梅、兰、竹、菊、八宝、八仙、蝴蝶、二十四孝、吉祥如意、凤凰壮丹、耕织图、渔樵耕读、三国故事、竹林七贤等。

这时期出现了贴花瓷器，有的瓷器全部是贴花的，有的是贴花与水彩相间的瓷器，也就是说，有一部分是贴花，有一部分绘画水彩，两者融为一体的。

那么这个论点是否就是正确的呢？如果这个论点成立的话，那么康熙以前凡是带有蓝彩的瓷器都不是康熙以前的，都应当是康熙或康熙以后的？有的还可以列入仿品、伪品之列。因此，弄清釉上蓝彩创烧于何时，是正确鉴别瓷器、正确断定瓷器年代的一个至关重要的问题。众所周知，成化斗彩器重于世，其中斗彩鸡缸杯更是举世闻名，凡玩瓷者不知其者则寥寥无几。我们很少有人亲眼目睹过成化斗彩鸡缸杯，因为他存世量非常少，据说不超过18件，都在玩瓷大家和著名文博机构中深藏。不过，还是可以从对成化斗彩鸡缸杯的解说中得知，其釉下彩是“用釉下钴画蓝线”（见孙瀛洲著《元明清瓷器的鉴定》一文），其山石均用釉上蓝彩平涂。除了斗彩鸡缸杯之外，成化斗彩高士杯、成化斗彩缠枝莲纹罐、成化斗彩海水瑞兽天字罐等瓷器上都有明显的蓝彩在釉上出现，难道它们都不是蓝彩吗？那些作出“釉上蓝彩是康熙时期创造发明论”的人，不知道他们的这个“高论”是在什么时候、在怎么背景条件下、凭什么依据作出来的。笔者认为，有必要提出瓷器上的釉上蓝彩不是创造发明于康熙时期，至少在明代成化时期就产生了。综上所述，我们不但知道了釉上蓝彩在成化时期就有了，而且还知道釉下蓝彩同样在成化时期也有了。总之，不论是釉上蓝彩还是釉下蓝彩，都不是康熙时期的创造发明，都早见于明代成化时期。我们发现“陶瓷海”中还有不少类似现象，造成认识上的不统一、是非上的混淆不清、理念上的没定准、时空上的模糊性，仿佛进入了无法认定的“永宣”、“乾嘉”及“清末民初”的迷魂阵。例如斗彩到底创于成化还是宣德、素三彩到底创于正德还是成化、帽筒到底创于嘉庆还是乾隆、黑彩到底最先产生于康熙还是康熙以前等一系列问题，都应该弄明白、说清楚，做出正确结论的。但要达到此目的，必须要有充分正确的论证，论据方能实现。这就要依赖于陶瓷界研究者的重视和不懈努力，请把注意力也倾向这个熟悉而又陌生的角落吧！

炎热夏季，居室最适宜的不过于清凉的装饰，选择一些清凉的布艺来饰家，会让整个房间都清爽宜人，甚至连空气都变得纯净清新了。

清爽花纹轻松把握蓝绿主题

客厅装饰得像一个水族馆，壁炉墙上镶嵌著蓝绿色玻璃砖，鱼儿、海龟等造型也被巧妙地固定在墙上。壁炉的上方挂著平板电视，仿佛一幅具有动态效果的画。此外，花朵图案的蓝绿色沙发以及同色系不同造型的靠包，把客厅装点得更具海洋特色。

布艺尽显舒爽

客厅以白色和蓝绿色为主，蓝绿色的花朵布艺沙发确定了客厅的清凉主题，天蓝色的条纹图案和穿泳装的人物造型起到了点睛效果。有层次的色调能够增强深度和感染力，这点在装饰品和细木家俱上得到了体现，白色的茶几和托盘里放置的贝壳刚好起到了留白和装饰的作用。

打破燥热的布局

客厅采用的滑轨门让房间照进满室阳光，门上的透气窗、边灯、白色边饰、护壁板结合一系列布艺，以及轻柔的蓝绿色调的运用，让客厅更加轻快明亮。此外，壁炉的设计和装饰也以清凉为主题，蓝绿色的玻璃砖搭配白色的石头以及海洋生物的方式，打破了燥热的居室氛围。

壁炉的清凉装扮

壁炉架上的玻璃砖晶莹剔透，宛若大海洗礼般干净自然。将同色系不同色调的蓝色、绿色拼贴在一起，并把可爱的鱼儿、海龟镶嵌在其中，会增添不少童趣。

简单设计巧妙享用夏日大餐

餐厅在客厅旁边，面积不大，却被外面洒进来的阳光紧紧包围。白色的长条形餐桌与白色的透气窗让这里的氛围宁静优雅，为了呼应客厅的主题，餐椅选择了和沙发色调相同的蓝绿色。此外，水晶吊灯、蓝白条的陶瓷罐和海星也突出了餐厅的海洋风味。

能观景的就餐台

为了节约餐厅的空间，透气窗边被安装了一排窗座，除了就餐外，还可以直接欣赏到户外的美景。餐桌和长条形软凳表面绘有欢快的海滨风格条纹，强调了设计的主题思想。

餐桌上的海味

原本白色的餐桌经过重新改造也穿上了清爽的外衣，用蓝绿色的油漆、尺子和漆用胶带就可以轻松实现。同时，桌面上还可以简单陈列一些海洋元素装饰品，蓝白条纹的陶瓷罐、海星是这里不错的装点。

餐桌上的海味

原本白色的餐桌经过重新改造也穿上了清爽的外衣，用蓝绿色的油漆、尺子和漆用胶带就可以轻松实现。同时，桌面上还可以简单陈列一些海洋元素装饰品，蓝白条纹的陶瓷罐、海星是这里不错的装点。

有裂纹的是哥窑瓷器

一种是宋代哥窑瓷器,传世数量极少,特点是有两层网纹,裂纹呈黑蓝色

另一种明清仿的哥窑瓷,数量相对多一点,特点是一层纹线,裂纹呈黑色

以上两种都有较高的艺术价值,其中宋代哥窑瓷器因为稀少,更显珍贵