建窑、汝窑、耀州窑的前世今生是怎样的

1979年9月始，由中央工艺美术学院、福建省科委、省轻工所和建阳瓷厂等部门和单位的专家、学者组成攻关小组，进行仿古建盏实验，并获得成功，1981年3月第一次向社会公布了仿宋兔毫盏的样品，不仅形似，而且神似。无论是釉色、纹理，还是胎骨、造型等都达到了以假乱真的水平。此后，仿宋兔毫盏开始逐步走入市场。从上世纪九十年代开始，仿宋油滴盏、鹧鸪斑盏、铁锈斑盏及带曜斑的仿曜变天目盏等陆续进入市场。不少古董商在经济利益的驱动下使用各种作伪手段将“仿建盏”改制成了“宋建盏”。

最常见的做伪段有“消光去音”法（即用酸性物质在釉面上做处理，再用手段把新品的敲击声变得古朴沉闷）。上世纪九十年代以后，开始出现接底法(即将宋代的碗底接在新坯上、再挂釉入窑烧造)，老胎新釉法(即将窑址上采拣的生烧品重新入窑烧造)，老器后加款（后刻“供御”、“进盏”及臆造款等）等等。仿建产品除了碗(盏)这类器形之外，还新创造出了少量梅瓶、蒜头瓶、小盅及茶壶等；不过这些梅瓶、蒜头瓶比宋代的器形更大，较易辨别；茶壶及小盅也非古代建窑制作。

仿古建盏由于采用的胎、釉及烧成温度与古代相近，故其化学成分基本一致，纹理也几可乱真。

但仔细观察，其釉面大多较浮亮且亮光扎眼，用酸性物质浸泡者则釉面呆板、晦涩，缺乏建盏的柔润深沉之感。有的粘“土锈”，但不自然。

其次，仿品胎土淘洗大多较细腻，胎体表面较平整光滑且较薄，手感较轻飘。

其三，仿品大多为轮制压模或注浆成型，修刀过于工整，以致显得拘谨而缺乏真品的自然、随意之感。

其四，仿品大多不见冰裂纹，也有人为利用热胀冷缩原理产生的冰裂纹，但裂纹较粗。

其五，新仿品若用手指轻轻弹击，发出的声音较清脆；而宋代建盏发出的声音较深沉。

其六，新仿建盏上镌刻或模印的“供御”、“进盏”铭，字迹甚差，毫无真品的潇洒、飘逸之感，不可同日而论。从已发现的宋代实物看，“供御”款基本为镌刻，而“进盏”大多为模印（镌刻者偶见）。市面上也有发现用金属刀在宋代建盏上雕刻“供御”或“进盏”款的，在放大镜下仔细辨别，还是能发现新刻的痕迹。古人是先在碗底镌刻文字，再用垫饼托置在匣钵内烧制，因此，烧成后的碗底字迹笔锋比较内敛、含蓄。而新仿刻者则刀锋锐利、锋芒毕露。

1、性质不同：钧窑即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格。天目瓷是一种黑色带有紫及酱色釉彩的瓷器，原指福建的建窑瓷器。建窑，是宋代福建烧造黑釉茶盏的著名窑场。

2、起始时间不同：约在日本的镰仓时代(1192—1333年)，日本来我国留学的僧人曾从天目山把这种瓷器带到日本，并称为天目。建窑创烧于晚唐五代， 历宋、元、明、清四代，烧瓷历史长达千年。1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术。

3、特征不同：天目表面的纹路类似鹧鸪鸟胸部的黑底白斑。建窑胎体厚重坚致，胎色紫黑。钧窑用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。

扩展资料：

注意事项：

1、在搬动钧瓷时，应当特别重视拿放钧瓷的方法，尤其是钧瓷收藏品，最忌讳两个人手把手地传递钧瓷。因为这里面有风险——如果在手把手的交接物品的过程中，无论是有意还是无意，万一有个失手，就难逃责任。

2、一般可将古钧瓷放在有玻璃门的橱柜中，橱柜的托板应考虑选用木质搁板，因为拿放钧瓷时，不可避免地会与托板发生碰撞，选用木质搁板则可将此类隐患降至最低。

3、木质搁板上最好不要刷油漆或涂料，因为经过长时间的摆放，油漆和涂料有可能会粘连陶瓷藏品的底部，拿取钧瓷时没有想到这点，则可能造成意外的损伤。摆放时钧瓷底下也不可垫放厚纸等物，以免发生倾倒等意外，放在有软囊的锦盒里，也是不错的选择。

参考资料来源：百度百科-建窑

参考资料来源：百度百科--天目

参考资料来源：百度百科-钧窑

黑瓷和白瓷是我国古代非常重要的两类瓷器，历史上许多著名的瓷窑都烧制精美的白瓷和黑瓷。

白瓷与黑瓷的区别主要在于瓷釉中铁的含量高低。中国古代瓷器中，铁元素是非常重要的呈色元素，铁含量的高低对瓷器的呈色有很大影响，一般来说，白瓷瓷釉里铁含量低于1%，而黑瓷瓷釉中铁含量大于5%，铁含量在1-5%之间时，瓷器会呈现从绿色、黄色到酱色的颜色，铁元素含量越高，瓷器的颜色越深。因此，白瓷和黑瓷的主要区别就在于白瓷瓷釉中铁含量低，而黑瓷瓷釉中铁含量高。

中国是瓷器之国，历史上许多瓷窑都烧制精美的白瓷和黑瓷。比如隋唐邢窑白瓷、宋代定窑白瓷、明代德化白瓷都是非常著名的白瓷品种。黑瓷中东晋德清窑黑瓷、宋代建窑黑瓷、吉州窑黑瓷等也都是享誉古今的珍品！

唐邢窑白瓷罐

宋定窑白瓷盘

明德化窑达摩像

东晋德清窑黑釉鸡首壶

宋建窑黑釉油滴盏

宋吉州窑黑釉木叶盏

瓷器大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。

其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。

中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。

扩展资料

中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县

上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。瓷片质地细腻，釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器标准了。

东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年） 南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。所谓窑系，是指某一著名窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，以主要和最有影响的窑场命名。浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。

越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。

三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。

南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。它的品种繁多，式样新颖，已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具。

此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。

参考资料：百度百科-中国瓷器

由于釉料配方的不同，窑内温度及气氛的变化等因素影响，建窑黑瓷釉面又呈现多种纹理。对于这些釉面纹理的说法，陶瓷界尚有不少争议，一般比较被认同的分类有：兔毫盏、油滴盏、鹧鸪斑盏、矅变盏急其他杂色盏！

1）兔毫盏

兔毫盏是建窑最具代表的产品之，在黑色釉中透露出均匀细密的筋脉，因形状犹如兔子身上的毫毛一样纤细柔长而得名。

其中“银兔毫”最为名贵，是建盏珍品。日本京都国立博物馆收藏的一件建窑束口碗就是这样一件珍品用兔毫盏沏茶，兔毫花纹在茶水里交相辉映，令人爱不释手。

2）油滴盏

油滴盏的釉面密布着银灰色金属光泽的小圆点儿，形似油滴。“油滴”的形成其实是铁氧化物在釉面富集，冷却后析出晶体所致。

在黑色釉面上呈银晶斑者称“银油滴”，呈赭（zhe）黄色晶斑的称“金油滴”。

3)鹧鸪斑盏

鹧鸪斑盏烧制条件要求非常高，成为极为稀少的名贵器型。

鹧鸪斑是鹧鸪鸟胸部遍布白点正圆如珠的羽毛，鹧鸪鸟的羽毛为紫赤相间的条纹，胸羽白点正圆如珠，正是鹧鸪所独具的风韵。

“鹧鸪斑”的烧成比“兔毫”难，在建阳永吉镇古窑址“兔毫”瓷片到处都是，而“鹧鸪斑”的瓷片却难见到。

日本室町幕府时代的中国美术史著作《君台观左右账记》里记载：曜变斑建盏乃无上神品，值万匹绢；油滴斑建盏是第二重宝，值五千匹绢；兔毫盏值三千匹绢。

4)矅变盏

矅变盏的烧成带有极大的偶然性，其特点是，在黑釉里自然浮现着大大小小的斑点，围绕着这些斑点四周还有七彩光晕在不同方位的光照下闪耀着。

而且也会随着观察角度的不同，而出现大面积的色彩变幻。

5）其他分类后续再逐步分享，结尾介绍一款特殊的斑纹：吉州窑木叶盏

在众多的吉州窑器型中，最具艺术魅力的就少木叶盏了。

将天然树叶浸水腐蚀脉络后沾釉贴在器物上烧制而成，其朴实无华的沉稳，天然去雕饰的工艺，能够引起人们无尽的遐思！7

现代做的青花瓷，为什么没有古代的好？

1、古瓷均为手工制作，如北宋景德镇湖田窑雕花。它的轮胎很薄，只有一毫米。在这样薄的轮胎上，北宋工匠可以用刻刀雕刻花卉，装饰细腻流畅。最重要的是它们不是雕琢而成的。这样的手艺，现在的工艺美术大师，我想没有人能手工雕刻出来。宋瓷的伟大在于它的文化内涵。比如古代建窑瓷器现在拍卖价格很高，很多人复原建窑油滴。但我发现，很多大师专注于它的表达，把建窑的油滴灯做得很美，但这恰恰忽略了它的文化内涵。宋代的主流文化是雅文化，对艺术品的要求是自然质朴，不为人所加，内敛不张扬。

2、当代制造的东西很显眼，就是用流行文化的概念来制造高雅文化。为什么许多工艺美术大师总是仿制不出古瓷，就是因为忽视了它的文化内涵。生产过程现代生产，瓷器有严格的配方控制和科学的烧制工艺。这使得瓷器生产的成本、成品率、形状规格和安全性都有了质的飞跃。陶瓷制品从庙宇之上的高贵玩物，变成了寻常百姓家的寻常之物。

3、古今陶瓷在生产工艺上并不具有可比性。这里需要说明的是，有人鼓吹所谓古瓷烧制难度高，本质上多数情况下是生产工艺和技术落后造成的。许多古瓷独特的外观特征，是当时的生产环境和独特的原材料造成的，并不一定是因为现代技术落后，无法模仿。

4、机器的标准化生产在带来物美价廉产品的同时，也带来了千篇一律、死气沉沉，人们在日常生活中使用了太多冰冷的工业产品。手工制品特有的温润性感和人文情怀，这也是如今更多小康水平以上的家庭选择部分还原古瓷制作工艺的手工瓷器的原因。手工的不确定性和粗糙感可以揭示人的品味、思维和审美。让人们获得更高的使用趣味和美感。