实木的仿古家具哪种木材好

紫檀木家俱自古就有，因此，流传着很多很多紫檀木家俱的古典珍品。本文，我为大家介绍一下这些珍品，让大家作一个初步的了解。

一、束腰方凳

此凳面径39厘米，高46厘米，凳面光素，外沿平直，凳面之下又做出一个双混面线脚，使凳面看上去呈重台状。凳面之下的束腰则雕饰仿古铜器的蕉叶纹，束腰之下则为托腮，腿间透雕如意纹牙子。四条腿子亦起双混面，足端雕成回纹马蹄足，下以管脚枨相连。此凳做工精致，雕饰花纹取材于三代青铜器，显得古朴高雅。

二、嵌玉宝座

座面横66厘米，宽43厘米，座高415厘米，通高83厘米。宝座以紫檀木制成，五屏式靠背，搭脑做成卷书式，靠背板自中心最高处向两侧扶手依次降低，背板中心起阳线，开长方形回纹开光，开光正中嵌玉雕团寿五，座面攒边，打槽嵌装硬紫檀板心，座面下束腰甚高，高束腰内雕刻仿古铜器蕉叶纹，因清中期考据仿古之风盛行，故这种蕉叶纹饰有清代家俱中时有体现，在清宫珍藏的陶瓷器皿中也常能见到此种蕉叶纹图案。宝座座面之下为膛肚牙子，腿足部做成鼓腿彭牙状，兜转显著，足端雕成内翻云纹足，下踩托泥。

三、扶手椅

此椅宽57厘米，深46厘米，通高84厘米。椅用圆材，通体以紫檀木制成，采用南官帽式，靠背正中嵌有青花釉里红花卉瓷片，颜色清新淡雅的青花瓷片与色泽沉穆的紫檀木相衬，于沉静中富于变化，恰成珠玉之配，颇具美感。两侧的扶手略微弯曲，扶手中央以圆形的璧作为联帮棍，

座面用藤编软屉，座面下直枨如仰俯棂格，四条腿足直下，足间施以劈料裹腿管脚枨。此椅造型疏朗大方，工艺精湛，装饰无多却恰到好处，代表了清代家俱的最高成就。

四、紫檀盒

这是一件用于存放糖果类食品的果盒。在清宫珍藏的帝后生活用品里，

这件果盒以精湛的制作工艺、丰富的百宝嵌装饰技法而得名。此盒为清代乾隆年间所制，紫檀盒的口径长275厘米，宽22厘米，长方圆角形，通体以金星紫檀木制成，盒面上镶嵌著藕、莲蓬、茨茹、白菊、黄菊、芙蓉、兰花等各色花果一簇，与盒内放置的瓜子糖果等时令果品恰成交相辉映的特殊效果。盒面花果的稿本取自绘画，但其效果却远胜于绘画，极富立体感。从藕的选料可以看出制作手法的高超，藕身用白玉，但露孔处的剖面则用螺钿，虽然同是白色，而螺钿的亮度和白玉不同，这就显出藕身皮色、剖面则白色有水意的逼真效果。再有同是绿色，莲蓬用碧玉，而菊叶用孔雀石，又出现不同的质感；盒面上的兰花采用青玉为料， 红果使用红玛瑙，突出了这两种花果各自的特点。由于这件百宝嵌花果盒采用五彩夺目的玉石螺甸作装饰，再加之紫檀木那种木质深沉的纹理来衬托，更使这件用于盛放食品的普通容器增色不少，正如清人李渔《闲情偶记》中所说：“粗用之物，制度果精，入于王侯之家，亦可同乎玩好。”

五、插屏

插屏为乾隆时期所制，横100厘米，纵56厘米，高1455厘米。这件插屏的屏心上，同时应用了象牙雕嵌和点翠技法。紫檀边框正面起双边线，边框内雕饰缠枝欧式卷草，紫檀木座架两边为立瓶式立柱，夔纹间折枝西蕃莲底座。座架正中的绦环板及前后两面披水牙子均浮雕夔纹及欧式卷草，插屏背面为楠木板，浮雕山石花卉。屏心为黑丝绒作衬地，画面中的人物以象牙着色雕成，而山水树石则采用点翠手法，粘贴于黑丝绒的地上，画面描绘的是一幅南方水乡小镇上，男女老少正在房舍屋外欢庆灯节的场面，他们或于曲桥之上，或在小舟之中结伴相行，不论是拄杖老叟、素装妇女、撑桨船夫还是持灯的顽童均喜笑颜开，人物雕刻精细，点翠色彩艳丽，极富生活气息，这种反映民间生活图景的画面在清宫的插屏中时有所见。

六、坐墩

紫檀绣墩的较早形式是器身开光，两端小中间略大，吸收了古代花鼓的特点，在上下两头各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉的钉帽，既美观又简单。这类坐具大多体型较小，占地面积不大，宜陈设在小巧精致的房间，腔壁的四周或为素面，或装饰有各种图案。这件绣墩为清代宫廷用品，从外形上看并无特别的地方，但此墩却通体采用价比黄金的极品硬木紫檀木制成。此绣墩通高52厘米，面径28厘米，座面为圆形，座面之下、底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一圈象征固定鼓皮的鼓钉，鼓钉纹自然鼓隐起，毫无刀斧凿刻之感，绣墩的腔壁有五个海棠形开光透孔，在墩壁上满饰如意形卷云纹，装饰丰富，变化多样，五个开光之间又各用绳纹系一个海棠形璧子。此墩造型简洁明快，装饰无多却恰到好处，每一部位都做得相当精致，可谓精工细做，不落俗套，称其为清宫家俱珍品并不为过。

七、面炕几

炕几是自宋代以后一直流行的矮形家俱，主要设在床榻和炕上，呈长方形而四足低矮，使用起来非常方便，古人多以其作为凭倚和靠衬之用，是旧时室内必备的家俱。这件炕几为紫檀木制，长89厘米，宽375厘米，高35厘米，几面平直呈长方形，与腿足之间直角相交，是典型的四面平做法。此几虽然通体光素，但它四足直下，足端雕成向内翻转的内翻回纹马蹄，体现了清代家俱的典型特征。此几的几面之下，四足的上端又装饰有绳纹拱璧形牙子，以绳纹系璧为牙，圆璧内嵌有珐琅片，上绘有团寿字图案，这是当时清宫中较为流行的装饰手法，多在帝后寿诞时为庆贺生日所用。除镶嵌珐琅片以外，清代宫中还流行有嵌玉片、嵌螺甸、嵌绿松石等嵌加装饰的手法，应用在桌、案、几、橱柜等家俱上，体现了清代统治阶层的审美需求。

以上是一些古典藏品的介绍，希望大家看完介绍后，对这些藏品会有一定的认识。这些藏品蕴含着中华文化。希望我的这篇文章对大家有所帮助。

画面中的人物以象牙着色雕成，而山水树石则采用点翠手法，粘贴于黑丝绒的地上，画面描绘的是一幅南方水乡小镇上，男女老少正在房舍屋外欢庆灯节的场面，他们或于曲桥之上，或在小舟之中结伴相行，不论是拄杖老叟、素装妇女、撑桨船夫还是持灯的顽童均喜笑颜开，人物雕刻精细，点翠色彩艳丽，极富生活气息，这种反映民间生活图景的画面在清宫的插屏中时有所见。

六、坐墩

紫檀绣墩的较早形式是器身开光，两端小中间略大，吸收了古代花鼓的特点，在上下两头各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉的钉帽，既美观又简单。这类坐具大多体型较小，占地面积不大，宜陈设在小巧精致的房间，腔壁的四周或为素面，或装饰有各种图案。这件绣墩为清代宫廷用品，从外形上看并无特别的地方，但此墩却通体采用价比黄金的极品硬木紫檀木制成。此绣墩通高52厘米，面径28厘米，座面为圆形，座面之下、底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一圈象征固定鼓皮的鼓钉，鼓钉纹自然鼓隐起，毫无刀斧凿刻之感，绣墩的腔壁有五个海棠形开光透孔，在墩壁上满饰如意形卷云纹，装饰丰富，变化多样，五个开光之间又各用绳纹系一个海棠形璧子。此墩造型简洁明快，装饰无多却恰到好处，每一部位都做得相当精致，可谓精工细做，不落俗套，称其为清宫家俱珍品并不为过。

七、面炕几

炕几是自宋代以后一直流行的矮形家俱，主要设在床榻和炕上，呈长方形而四足低矮，使用起来非常方便，古人多以其作为凭倚和靠衬之用，是旧时室内必备的家俱。这件炕几为紫檀木制，长89厘米，宽375厘米，高35厘米，几面平直呈长方形，与腿足之间直角相交，是典型的四面平做法。此几虽然通体光素，但它四足直下，足端雕成向内翻转的内翻回纹马蹄，体现了清代家俱的典型特征。此几的几面之下，四足的上端又装饰有绳纹拱璧形牙子，以绳纹系璧为牙，圆璧内嵌有珐琅片，上绘有团寿字图案，这是当时清宫中较为流行的装饰手法，多在帝后寿诞时为庆贺生日所用。除镶嵌珐琅片以外，清代宫中还流行有嵌玉片、嵌螺甸、嵌绿松石等嵌加装饰的手法，应用在桌、案、几、橱柜等家俱上，体现了清代统治阶层的审美需求。

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古建筑虽然历经了数千年的演变，但其独特的结构方法和布置规模始终没有改变，并且是世界上独具风格的一门建筑学科。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。下面为大家介绍什么是仿古建筑设计以及结构设计要求有哪些!

什么是仿古建筑设计

中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化历史悠远，形成独特，建筑物造型优美，结构严谨，宏伟中不失细腻，庄严中不失优雅。而“仿古建筑”一词正式起源于20世纪50年代，但直到上世纪末学术界在理论上的探讨,褒贬不一,可以说它经历了一个坎坷不平的产生发展和成熟的过程。“仿古建筑”与古建筑几乎相同,但它已经完全脱离了具体型式的案臼,如果仅停留在型式上的理解,那么对传统建筑的因袭照搬就在所难免,也是对仿古建筑形式的偏见。所以说对“仿古建筑”一词全面和准确的表述是模仿古建筑设计的外在表现形式。

仿古建筑形式有广义和狭义之分,广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料,对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料,在特定范围内对古建筑的复原,严格讲属于文物修复范畴,本文所论及的只是广义的仿古建筑形式。通俗点讲既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形，而我们知道的由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构;故而现今的仿古建筑也以单层和多层为主。众所周知，现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以钢筋混凝土结构的应用在仿古建筑中占据主导地位。

中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用;而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构极为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是最能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。但彩画制度这一形式在现今的钢筋混凝土结构中也只能通过外贴或喷绘等装修手段才能达到。

中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能与一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质作用而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。

中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。正是由于这种理念，古代建筑的单体建筑形式也是高度统一，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。这些特点难免单调，也在一定程度上限制的古建筑的多样性，而古代建筑师则从建筑组群沿轴线作多层次的纵身布局，从而使庭院变化丰富多彩的。而在古代园林的设计中这些特点并不明显，原因是中国古代园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事。这才有了现在我们熟知的各式园林。

仿古建筑设计之结构设计要求有哪些

模数要求和构件定型化：各受力构件的规格需满足古典建筑的模数要求，传力体系的构成极其各构件的尺度和形体完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法。

屋面造型要求：屋面变化显著，造型要求高，构架体系采用了步架和举架的处理方法，使屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓，形成了曲线优美、出檐深远的特征，体现了我国古代建筑的造型特点。

独特装饰作用结构构件——斗拱和雀替

斗拱：斗拱中方型的底座叫做斗，上面错落搭建的船形木块叫做拱。斗拱是中国传统古建筑特有的型制，它位于木结构梁和柱子之间，具有传导屋面荷载、加大屋檐挑出长度、缩短梁枋跨度、吸收地震能量等结构作用和装饰作用，是中国古代建筑中最具特色的部分之一。对于仿古建筑而言，因主体结构为钢筋;昆凝土，装饰常常成为斗拱的主要作用。

雀替：用于额枋(檐枋)与檐柱相交处，近似于三角形，表面有雕刻装饰的构件。可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结和装饰双重功能。

现阶段的仿古建筑多采用钢筋混凝土结构代替木结构，为了达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，与传统的钢筋混凝土结构相比，仿古建筑的结构设计时则要特别注意以上几点。

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1、字碑：正脊或墙门上留备题字之部分。正脊字碑部分，亦称过脊枋。
2、全张瓦片漏窗
3、软景式漏窗 1、阶沿石：沿阶台四周之石，包括踏步。
2、侧塘石：以塘石侧砌，用于阶台及驳岸者。(驳岸：凡滨河房屋，以石条逐皮驳砌成墙岸者。)
3、锁口石：石栏杆下之石条，或驳岸顶上一皮石料。
4、菱角石：踏步两旁，垂带石之下三角部分。
5、地坪石：铺于露台、石牌坊地面之石板。
6、石柱
7、石栏板
8、石磴脚
9、鼓磴：柱底与磉石间之石础，因其有花纹与否面有花、素鼓磴之分(即鼓状之柱础)。
10、磉石：鼓磴下所填之方石，与阶沿石平。
11、抱鼓石
12、砷台：将军门旁所置之石鼓，上如鼓形，下有基座之饰物，亦用于牌坊及露台阶沿旁。 1、煤胶：轻煤，黑色颜料，刷黑用。
2、厅堂，较普通平房构造复杂，深约六、七界，其构造材料用扁方者，称为扁作厅，用圆料者则称圆堂。
3、游脊：正脊用瓦相叠而斜铺者。
4、黄瓜环：瓦之一种，弯形如黄瓜状，盖于回顶建筑屋脊处，以代脊用。
5、瓦条：脊面以砖砌出之方形起线，厚约一寸。一瓦条筑脊、二瓦条筑脊。
6、滚筒脊：正脊下部分成圆弧形之底座，用两筒瓦对合筑成者。二瓦条滚筒筑脊、三瓦条滚筒筑脊。
7、亮花筒：屋脊漏空部分，中以五寸筒对砌成金钱形。四瓦条暗亮花筒、五瓦条暗亮花筒。
8、七瓦条暗亮花筒、九瓦条暗亮花筒。
9、竖带：殿庭自脊处沿屋面下垂之脊。四瓦条竖带。
10、三瓦条干塘
11、环包脊
12、花砖脊
13、单面花砖博脊
14、围墙瓦顶
15、排山：歇山侧面，竖带之下，博风板之上，所筑之一排屋檐。
16、花边：盖瓦用于檐口，其边缘作曲折花纹者。
17、滴水：底瓦用于檐口，底瓦端有如意形舌片下垂者。
18、砖砌泛水
19、龙吻屋脊头：龙吻殿庭正脊两端，龙头形翘起之饰物。
20、哺龙屋脊头：筑脊两端有龙首形之饰物，称其脊为哺龙脊。
21、哺鸡屋脊头：筑脊两端作鸡形之饰物，有此哺鸡者称哺鸡脊。
22、预制留孔纹头屋脊头
23、纹头屋脊
24、雌毛脊屋脊头：正脊之两端如鸱尾之上翘者，又名鸱尾脊。
25、甘蔗脊屋脊头：平房正脊式样之一，筑脊两端，作简单方形回纹者。
26、吞头：水戗根之兽头形筛物，张口作各物状。
27、宝顶 1、椽子：桁上，与桁成正角排列，以承望砖或望板及屋顶之木材，横断面或圆或方。
2、弯椽：轩深以轩桁分作三界，其顶界较小，顶界安椽，上弯，称作弯椽，亦名顶椽。
3、茶壶档轩：轩式之一种，其轩椽弯曲似茶壶档者，多用于廊轩。
4、飞椽：钉于出檐椽之上，椽端伸出，稍翘起，以增屋檐伸出之长度。
5、戗角：歇山或四合舍房屋转角处之屋面结构。
6、老戗木：房屋转解处，设角梁，置于廊桁与步桁之上者。
7、嫩戗木：竖立于老戗上之角梁。
8、戗山木：摔网椽下所填之齿形斜木。
9、摔网椽：出椽及飞椽，至翼角处，其上端以步柱为中心，下端依次分布，逐根伸长成曲弧，与戗端相平者，似摔网状，称摔网椽。椽数成单，自九、十一以至十三根。
10、立脚飞椽：戗解处之飞椽，作摔网状，其上端逐根立起，与嫩戗之端相平者。
11、里口木：位于出檐椽与椽间之木条，以补椽间之空隙者。
12、眠檐：俗称面沿，钉出檐椽及飞椽尽头，厚同望砖之扁方木条，以防望砖下泻。
13、一斗三升：牌科之一。位于桁底与斗盘枋之间，下坐斗一，上架拱及三升。
14、一斗六升：牌科之一，即于一斗三升上，再加拱及三升。(牌科：北方谓之斗拱，其功用为承屋檐之重量，使之传递分布于柱及枋之上。牌科之构造，简言之，为联合斗、升、拱、昂而成，不失为中国建筑之特征。斗：牌科中其较大形似斗之立方木块，其上承拱及昂。升：类似升之小立方木块，以承拱昂及连机以增进字放之平稳。拱：版科上似弓形之短木，断面作长方形，介于头号或升品之上。)
15、丁字科：牌科之一种，公一面参者。
16、十字科：牌科之一种，其内外均出参者。(牌科逐层挑出以承檐重，称谓出参，即北方所谓出跳。坐斗斗面开十字口，拱向内处出参。)
17、昂：牌科向前伸出之拱，拱端下垂，作靴脚或凤头状。
18、五七寸式：牌科以尺寸分类、制度之一。其坐斗宽七寸，高五寸。常用于华丽之厅堂或祠堂之门第。
19、四六寸式：牌科以尺寸分类、制度之一。其坐斗宽六寸，高四寸，比五七寸式为小，适按五七式之八式，故名四六式，以其式样较为小巧，常用于亭阁牌坊等建筑。
20、双四六式：牌科式样之一种，较四六寸式大一倍，故名双四六式，此式比例较巨，常用于殿、庭等大弄建筑物。
21、枕头木：南方回顶建筑，异于北方之卷棚建筑，在北方卷棚则于顶椽之上覆瓦，南方回机，则于顶缘之上放枕头木，安草脊桁，再列椽铺瓦，其结构称为鳖壳，又名抄界。
22、梁垫梁端之下垫木材，搁于柱或坐斗。
23、山雾云：牌科两旁依山尖之形式，左右捧以木板，刻流云飞鹤等装饰。
24、棹木：架于大梁底两旁蒲鞋头上之雕花木板，微倾斜，似抱梁云。有时升口前后架棹木，形似枫拱，以为装饰。
25、水浪机：机常雕以花纹，如水浪，即称机为水浪机。
26、蒲鞋头：梁垫之下，复有拱状之垫木，以增梁端搁置之稳固。
27、抱梁云：梁之两旁，架于升口，抱于桁两边之雕刻花板。
28、瓦口板：锯成瓦楞起伏状之木板，钉于檐口，以稳瓦间空隙。里口木、瓦口板俱能一锯二用，借以节省物力。
29、勒望：钉于界椽上，以防望砖下泻之通长木条，形同眠檐。
30、闸椽：椽与桁间空隙处所钉之间断木板。
31、椽稳板：椽与桁间空隙处所钉之通长木板。
32、关刀面
33、垫拱板：两牌科间所垫雕刻漏空花卉之木板。
34、夹樘板：连机与枋子间之木板，厚约半寸，中置蜀柱分隔之。窗两横头料间之木板，亦称夹堂板。
35、望板：椽上所铺以承屋瓦之木板，代望砖之用。
36、裙板：装于窗下栏杆内之木板;又长窗中夹堂及下夹堂横头料间之木板。
37、长窗：窗之通长落地，装于上槛与下槛之间。
38、宫式、葵式：装修中，用于花纹之木条，其合角处直解相接，无环形花纹者，谓之宫式;反之谓之环式，亦名葵式。
39、万字式长窗
40、乱纹式长窗：(整纹、乱纹：用于装饰之木条，其花纹式样，系通长相连者为整纹，断续者为乱纹。整纹者其内心仔构成之花纹，相连似葵式面多扭曲，空间常饰结子，雕各式花卉，乱纹则似整纹，唯花纹间断，粗细不一。)
41、短窗(半窗)：常用于次间、厢房、过道及亭阁之柱间，较长窗为短，分上夹堂、内心仔、裙板三部，窗下半墙。(半墙：矮墙，砌于半窗或从槛之下。)
42、纱窗：亦名纱隔，与长窗相似，但内心仔不用明瓦，钉以表纱或钉书画，装于内部，作为分隔内外之用。(明瓦：装于窗上之蜊壳，用以采光。)
43、摇梗：门窗之旋转轴。
44、楹条：凡门窗裙板等四周所虚隙之处，钉一小木条，使其坚固，此木条即名楹条。
45、次：两和合窗之间，垂直之木框。又门窗宕装于墙壁者，两旁垂直之框亦称次。(和合窗：窗之装于捺槛与上槛或中槛之间，成长方形向上下开关者。捺槛：装置和合窗之下槛。)
46、连楹：门楹之相连者，其外缘作连续之曲线形。
47、库门：装于墙门上之木门。
48、屏门：装于厅堂后双少柱间或屏列之门。
49、将军门：门之装于门第正间脊桁之下者。
50、杠档：以木料作杠，镶钉木板，宜用为大门及屏门。
51、光子：大门及屏门，中间之横料凡二、三道，称光子。门框除两横料处，中间所用横料名为光子。又板壁除上下槛，中间所用横料，亦名光子。裙板所用横料亦同。
52、灯景式：葵式万川、葵式乱纹古式栏杆。
53、雨挞：墙外伸出部分以避雨者，又地坪窗栏杆外所钉之木板。
54、吴王靠(美人靠)：外缘设短术，以双摘钩系于柱，拦成半圆形，高约尺许，花纹流空，称吴王靠。
55、持落：柱间枋下之木制似网格漏空之装饰品。
56、结子：用于栏杆及窗之空档，雕成花卉之木块。
57、飞罩：与挂落相似，花纹较为精致，两端下垂似拱门，县装于内部者。
58、落地罩：与飞罩同，惟两端下垂及地，内缘作方、圆、八解形等式。
59、硬木斤销
60、卷戗板：即摘檐弯板。 1、海棠式长、短窗
2、书条式长、短窗
3、龟六角式长、短窗
4、冰纹式长、短窗
5、云头：梁首伸出廊桁外雕云形装饰，以承桁条者，或十字科之拱头作云头装饰者。