元代霁蓝釉白龙纹龙纹梅瓶白龙纹是什么工艺特征

       蓝色是永恒的象征，每一种蓝色又代表着不同的政治或其他含义。由于蓝色沉稳的特性，具有理智、准确的意象。另外，蓝色又也代表着忧郁，这显然是受到了西方文化的影响。而古瓷中的蓝则有象征天的意涵，因而蓝釉瓷的使用是依据不同场合的需要而生产的。

       蓝釉属于冷色调，纯净的蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、安详与开阔。在视觉上蓝色给人以深远的感受是忠诚的象征，因此，古陶瓷中的蓝釉瓷大多数是用于重大礼仪活动和祭祀场合。从清代雍正开始，蓝釉瓷才逐渐走入日常生活，蓝地加其他色花瓷按宫廷等级制的规定为答应[等级最低的嫔妃]专用。

        蓝釉又称：霁青、霁蓝、积蓝、祭蓝、宝石蓝等。我国传统的蓝釉，都是钴土矿除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰。《景德镇陶录》中：霁青釉系“用青料配釉而成”。采用这种青料配成的高温石灰碱釉，生坯施釉，在1280℃～1300℃的高温下一次烧成。其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色比较稳定。

       最初，蓝釉是以一种低温铅釉出现在唐代的三彩器上。而南宋龙泉窑石灰碱釉的研制成功，在技术上为元代蓝釉的孕育奠定了坚实的基础。1964年河北省保定市元代窖藏出土的三件藏品出手可联系1叁壹零一柒{①三〇灵}肆蓝釉金彩器、安徽省歙县窖藏出土的蓝釉爵杯、江阴市博物收藏的长泾夏观墓出土的蓝釉淋洗壶、故宫博物院收藏的蓝釉白龙纹盘、扬州文物商店征集扬州博物馆收藏的蓝釉白龙纹梅瓶，以及景德镇珠山出土的元代蓝釉品种，都足以说明，在元代，蓝釉已烧制的相当成熟。

        进入明洪武时期，珠山御窑厂根据皇宫的需要，大量烧造釉里红、青花，以及类似南京明故宫遗址出土的外酱釉里蓝釉；海外博物馆收藏的外蓝釉里红釉、外红釉里蓝釉、外褐釉里蓝釉等，所谓“二色釉”的器物，却始终未见到通体里外施纯一蓝釉的实物资料面世。民窑方面，就目前所见的器物而言，无论从材料的运用，到制作工艺，都足以证明，饱经战争创伤的制瓷业，尚处在恢复阶段，无能力生产出包括中上层地主、官僚、富贾等需要的产品。因此，洪武时期民窑的生产，仅能满足下层百姓的一般需求。简言之，像蓝釉器这种上档次的产品，在民窑中很难见到。

       由于有丰富的官、民窑残件进行认真细致的对照、比较，因而可以得出这样的结论。

1、明初官窑使用的“官土”麻仓土，土质细腻，淘炼纯净，所见窑器断面，胎土缜密洁白，无杂质，无空隙。民窑则土质粗劣，淘炼不精，胎土虽紧密，但白中略偏灰，有明显的杂质、空隙和二次氧化产生的火石红痕。

2、官窑器型规整，尤其在每个细部的处理上，细致入微。如：足端处理较为圆润；圈足施釉到底，有的器物甚至置于桌上看不见圈足的露胎处。而民窑则在施釉后的足端外侧斜刮削，以防釉垂流黏砂或粘接窑具；足端平切或修削后仍见棱角。

3、官窑盘、碗类圆器，烧成后口沿留有一线醒目的“灯草口”白边。而民窑有的留有不甚明显的白边，有的则与青花、白釉等品种一样，喜用浅酱釉装饰口沿。5、官窑器多署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款，外围双线圈，也有同式的锥刻款，而民窑器则不署款。

4、官窑釉料煅炼较纯，因此，附着在器物上呈现均匀，肥腴润泽。民窑虽欲以追求宝石蓝之效果，但究其工艺尚不能和官窑等同，故釉色不如官窑浓郁深沉。

对于元朝的印象，很多人总会觉得它太过于粗旷，太过于野蛮，简单的行省划分 、 粗放不羁的木构营造风格等，都让很多游客觉得元朝没文化且不讲究艺术。

但其实如果你有去过一些博物馆看到过瓷器的话，那么在元代单元中，同样可以看到不少精美的瓷器，比起清代而言可谓是亮眼了不少，不少文物甚至都可以去媲美宋代瓷器。

如果你来到浙江旅行的话，想要了解元代艺术的话，那么一定要去这几座博物馆看一看馆藏着的元代瓷器，相信看完之后一定会对元代艺术刮目相看。

元龙泉窑舟形砚滴

馆藏所在：浙江省博物馆

这是一款收藏在浙江省博物馆内的龙泉窑瓷器，虽然贵为国家一级文物，然而或许因为浙江省博物馆的镇馆之宝太多，以至于这件小小的瓷器被众人忽略。

然而细细看的话，你可以发现这款高仅91cm的瓷器，以舟形作为设计元素，有仓棚和艄棚，船舷两侧立有栏杆。船舱内可以看到席地而坐的男女二人，像是在交谈，右侧还可以看到蓑衣艄公在拾取笠帽。

再来看看瓷器的工艺，整个龙泉窑色青绿亮泽，底无釉露火石红胎，可以说这款龙泉窑舟形砚滴将实用性和美观性完美融合在一起，堪称是元代龙泉窑青瓷的巅峰之作。

元代蓝釉描金爵

馆藏所在：杭州市博物馆

1987年杭州朝晖路发现了一座元代窖藏，出土了众多元代瓷器。在众多的文物中，我个人比较喜欢的就是元代蓝釉描金爵，这款瓷器采用了高温钴蓝釉工艺，这种工艺为元代时期景德镇首创，然后流传到各地，代表着元代时期景德镇高温蓝釉的最高水平。

来看看这尊金爵，整体造型以青铜爵设计，口如船，腹下三足鼎立，口沿上置一对立柱。细细看的话还可以看到金爵外壁描金彩绘，内部绘制有梅花新月的团。

青花瓷塑海鳌山子笔架

馆藏所在：杭州市博物馆

这同样是一款景德镇窑的工艺--青花瓷塑海鳌山子笔架，可以仔细来看看这款瓷器，整体以五指山造型为主，可以看得出来左侧为海鳌仰首，口微微张开，背部有一个小孔用以注水。

右侧设计了四座山峰，可以看到山峰顶部贴有如意云头纹，底部贴有海浪纹。尤其是第二座山峰的上部装饰有一个圆饼，有人将其称为是太阳，寓意“指日高升”或者“独占鳌头”。

除了造型精美之外，瓷器色泽浓淡有致，层次分明，让粗旷的元代看起来多了几分袖气质美。与此同时，这款青花笔架也是中国现存出土所仅见的元青花笔架。

影青釉里红高足瓷杯

馆藏所在：杭州市博物馆

或许因为杭州博物馆内的瓷器太多，南宋官窑、青花瓷塑海鳌山子笔架等太过于绚烂，以至于这款元代的影青釉里红高足瓷杯看起来就黯淡了很多。

即便如此，这款足瓷杯依然凭借着釉里红工艺让我喜欢，可以说釉里红瓷烧制的难度极大，成功率很低，一直以来都被誉为是瓷器中的贵族。

而在元代之前，这种工艺似乎不存在，馆藏在杭州博物馆内的影青釉里红高足瓷杯极有可能是中国最早的釉里红珍品。

再来细细看这款文物，通体细白，施透明釉，沿口到瓷器腹壁施釉下红彩，杯的内部积釉较厚。这种工艺的处理，让高足杯透着淡淡的清新。

可以说元代瓷器展示了中国古代瓷器艺术的飞跃，尤其是景德镇瓷器更是在元代之时走向成熟。通过浙江境内馆藏的这些瓷器，让我们看到了粗旷之外的元代秀美之感。（作者：马且停，人生在于行走，旅途需要记录！）