宣德青花瓷铁锈斑是黑红色的斑块状吗

宣德制造了许多”元青花”,这是我经过研究后得出的结论
也许有些耸人听闻,甚至会有人说这是异想天开,然而,当你认真的看完全文,特别是看过我提供的实例,或许你会改变你的看法,至少你会认为:有点道理…
宣德青花是明代青花的最高峰,正是宣德青花将青花这一品种正式的,真正地确立为官窑国瓷,成为中国瓷器的主流,影响了后世万代研究过宣德青花的人其实都会有一个共同的感觉:宣德青花和元青花极其相似,这种相似性也许造成了历史上人们只知宣德青花,而不知元青花的一个原因 宣德青花同样使用苏麻离青,同样的粗线条挥洒,同样的对铁锈斑和晕散无所顾忌, 好象宣德青花完全找到了元青花的感觉,复活了元人使用钴料的神髓,并痛快淋漓的加以继承和发挥将青花瓷器引领进了中国古代文明的最深处…
宣德处在中国古代制瓷业继往开来的交汇点,既创烧了青花五彩,洒蓝等许多新品种,又大量地仿古复旧,款式之多,器型繁杂,为历代所无法比抑景德镇明官窑遗址中曾挖掘到许多完全元代风格的青花碎片,如果不是出现在宣德层中,一定会被误认为元青花…宣德青花的成就的确是建立在元青花的模仿和继承上的,从研究模仿元青花的过程中,发现了使用钴料诀窍从而创造了青花瓷器的另一个高峰…
宣德青花与元青花因为一脉相承,所以宣德的仿元代制品实际上就很容易被错认为元青花,事实上也很难区分大家在鉴定元青花的过程中,常常会被”元青花”的多样性弄的困惑不堪,胎质怎么会如此差异釉质又如何这般不同釉中气泡为何多种多样明显有老相却又让许多人不敢认的事是而非的”元青花”,实际上就是宣德青花在作鬼许多模仿的惟妙惟肖的宣德制青花被当然的看成了元青花,宣德制造的"元青花"极具迷惑力,客观上也确实很难分辨,但宣德和元代毕竟有时代的差距,许多制品也不可避免地带上了宣德的时代烙印,这就使我们有机会窥出宣德制”元青花”的一些破绽…
请看我收藏的这个青花大罐,无论器型纹饰青花及铁锈斑,均会被认定为元青花

易定款瓷器没有铁锈斑
原因如下：
1“易定款”一般只出现在定窑瓷器中，定窑瓷釉层较薄,且多为白釉瓷，所以较难出现铁锈斑。
2有研究表面“易定款"为定窑中的官窑器，对烧造工艺及成品验收非常严格，不会有”铁锈斑“这类次品。

1、洪武(1368—1402年)
(1)青花云气纹碗，青花福字纹碗。此期民窑器质量很差，极粗，但有此写意瓷画的画笔简洁潇洒，如高士图，水莲纹，草书“福”、“寿”字等。
(2)青料。全部为国产料，发色灰暗，少数呈褐色。
(3)纹饰。碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多;碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高土、花托“福”字、草书福、寿字等。
(4)胎釉。胎色米灰，个别米，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。
(5)造型及制作工艺。多见墩式碗与折腰盘。圈足平切，底心有乳点，有粘沙现象，多见跳刀痕，旋坯痕，制作粗糙。有的碗带涩圈，发现有涩圈上有黑字的情况，钴料若不罩釉，烧成后即成黑色。由涩圈可看出当时有一种碗摞碗的叠烧工艺。见有花瓣形款，太极图款。
2、永乐、宣德(1403—1435年)
(1)典型器为青花寿字纹碗，南京博物院藏群仙献寿纹大罐。
(2)胎釉、造型及工艺。胎质粗，见气孔，色灰白。釉发青，肥润。碗不撇口，墩式。圈足根为两面斜削、平切。多砂底，少釉底，见跳刀痕现象。盘有圆口、花口瓜棱腹两种。大罐有胎接痕，常因烧结不好而掉底。露胎处见窑红，盘、碗常见芝麻酱釉，俗称檀香口。
3、正统、景泰、天顺(1436—1464年)
(1)典型器。由于民族矛盾和统治集团内部矛盾，时局不安定，民窑生产受到影响而减势，但没有象官窑那样大起大落。这段时间民窑生产可以分为两期，前期继承宣德风格，后期开成化先河，是承上启下的一期。典型器有江西省新建县正统二年朱盘烒墓出土的青花缠枝莲纹盖罐，高20、口径89厘米。南京博物院藏南京牛首山弘觉寺正统七年塔基出土青花缠枝花卉纹瓜棱盖罐，青花开光杂宝纹瓜棱盖罐。景德镇市郊景泰四年严处土墓和景泰七年袁氏墓出土的一批青花瓷器。山西省博物馆藏“天顺三年大同马氏造”款青花回纹炉。这是民窑中第一件写帝王年号款的器物。北京故宫博物院藏青花阿拉伯纹三足炉，底有“天顺年”楷款。香港艺术馆藏天顺五年许愿文铭青花缠枝牡丹纹盘螭龙纹瓶。另外，南京玉带河出土的瓷片、景德镇窑里、湖田等窑址中发现的这一期瓷片，都证明了此期生产的持续。景德镇昌江沿岸的十八渡为烧制此期青花的主要窑址。
(2)青料。多数为国产料。前期青料呈色兰中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈斑晕散较少。青花品种有白地青花，外豆青里青花，外祭蓝内青花等。
(3)纹饰。前期布局繁密，两面都绘有繁密的花纹，后期布局疏朗，笔法以一笔点划为主，也有渲染。动物图案有犀牛、麒麟、香草龙、狮子绣球、写生蝴蝶、池塘鸳鸯、鱼藻图、松竹梅(松针为球形针叶)等，其中以前三者最为常见。人物题材纹样较多，采用简笔写意，并配以云朵，前期为大片云，后期是小片云，皆似神仙幻景。内容有陶渊明爱、苏东坡夜游赤壁、庭园婴戏、张骞乘槎、携琴访友等。婴戏纹的特点是：小孩肖额大，有刘海。寿星是冬瓜头，时代早头长，时代早头长，时代晚头短。文字图案有梵文、汉文的吉祥字，福字多，寿字少，一盘为楷书。边饰，龟背锦纹较多，莲瓣常呈螺丝形，有双重莲瓣。
(4)胎釉、造型、工艺。胎较粗。釉色前期白中兴青，后期白釉洁润。造型墩厚;生活器皿与祭器多，有碗、盘、盖罐、香炉、铃台、净水杯等。罐盖纽顶鼓起，呈荸荠形;瓶多带双耳，有月形、戟形、兽耳。炉有的带座。瓶、罐均为砂底。碗，圈足深，圈径大，底部常有乳点、缩釉点、芝麻点。盘有圆，口、花口瓜棱腹折沿式，足根内斜，而且较浅，口、花口瓜棱腹折沿式，足根内斜，而且较浅，食指和姆指难以提起。釉底、砂底均有。瓶罐不讲究修胎，接口明显。
(5)款识。此三朝共29年。正统见楷、草楷、隶书“福”字款。景泰，款字开始从器心移向器底，除“福”字款外，见“太平年造”、“太平”、“大明年造”等款。天顺，偶见纪年款，有将梵文作款识书于外底者。

明代永宣时期。在明代永宣时期，不光晕散现象很明显，还有就是铁锈斑也有鲜明的特征，铁锈斑突出，犹如火山爆发过，在地平线留下处处斑迹。铁锈斑形成的基本原理是，氧化钴料中含有的其他金属在高温状态下从氧化钴中析解出来，这些细小的金属析出物在溶蚀的釉面上如同水面上的浮萍。