明成化仿过汝窑吗？
明 成 化 官 窑 仿 哥 釉 碗 底 足 我前发一博文《我第一件藏品蒙了个汝窑》，把我这件仿汝窑球形尊亮给大家品评，其实发此博文时并未对这件汝窑进行深入查询，只是描述了它的特征，如此器“非裹足支烧”，底足涂有紫黑色的无光彩料等。并且认为这彩料除明成化的“姹紫”外，没有一种彩料如此料同色，由此认为此彩料如是“姹紫”，这件汝瓷为明成化所仿无疑，因为紫黑无光的“姹紫”是明成化朝独有的色彩，由此也可同时证明成化朝仿过汝窑。 由所查资料看，历史上仿过宋汝的朝代只有明代和清代。由资料可见，清代雍正、乾隆所仿各件汝釉瓷色泽虽各有不同，但都是或深或淡的天蓝带灰的色调，有极少泛绿韵的绿韵也极淡，都与这件瓷器相去甚远,绝不同类。至于明代，绝大多数资料都说，明代仿汝只有宣德一朝，连故宫博物院李辉柄先生所主编的《中国陶瓷鉴赏图典》上也说“景德镇御窑厂生产仿汝釉瓷器始于明代宣德年间，而且终明一代，仅宣德朝有此品种。”收藏大家马未都也说明代只宣德一朝仿过汝窑，只网上另有极少的非严肃学术文贴提到明成化也仿过汝窑，但都是只一句话而已，既无实物资料，也无进一步的文字说明。在网上查成化仿汝，绝无，文字总是那一句话，因此成化仿汝或许没有完整可靠的标准器，或许只是一种猜想而已。当然，因无实物可考，像李辉柄先生马未都先生这样说也是应当尊重的严谨态度。 对我那件汝窑，根据它的色泽和釉面特征，我总认为它绝非新仿之物，并且也得到了一些朋友的肯定和鼓励，虽宋汝也有非“裹足支烧”汝瓷，但底足的涂料又使人不能把它列入宋汝之列，因为存世宋汝中未见有底足涂紫黑色涂料的实物，为此总想弄清它的根由。 近日查网上资料有了新发现，当我查到一件明成化仿宋哥窑瓷器时，眼睛豁然一亮，那件瓷器的底足竟涂有与我那件汝窑底足几乎完全一样的紫黑无光的彩料，它虽是仿哥窑，但有清楚的“大明成化年制”六字款，这就足够了，因为那是北京故宫博物院的藏品。此后又查到成化仿宋哥窑的几件瓷器，看底足，有的较相似，有的则相差较大。这些资料的出现，基本就可认定我这件汝窑器为明成化所仿。这两件瓷器底足涂的彩料就是“姹紫”，北京故宫博物院所藏的这件成化仿哥釉碗是成化官窑无疑，成化官窑既然把“姹紫”涂到了仿哥窑器的足圈上，在同一窑厂涂到仿汝器的足圈上就是举手之劳了。即是那紫黑色足圈涂料不是“姹紫”，也不防碍这瓷器的成化身份的认定，因为两件瓷器的涂料是相同的。 北京故宫博物院藏明成化仿哥釉碗 上图碗的 底足 这样，成化仿汝窑就有了真实的实物认证，而不再是猜想，这是很有意义的事，因为这个瓷器成化身份的认定，将可能在中国陶瓷史上添上小小的一笔，确认成化仿汝窑的史实，并可使人们一睹成化仿汝器的真容。当然，这一结论真要得到瓷界认可，还要凭实物与成化仿哥窑碗进行严格的对比检验。 博客 仔细看 此与上面的底足图是拍的同一个碗足 明代仿汝窑传世出土都较少，并且只有宣德一朝有实物面世，宣德仿汝一般都有底款，开片较小且大小较均匀，釉色较透亮，而且釉面有宣德朝瓷器共同特征的橘皮纹。由所见和文字资料看，宣德仿汝窑只仿釉不仿形，器形多为明代常见器，似乎也不仿胎，有的用白胎施汝釉制造。 北京故宫博物院藏宣德仿汝蟋蟀罐 北京故宫博物院藏宣德仿汝釉盘 北京故宫博物院藏 宣德仿汝釉盘底足 从宣德仿汝瓷看，所仿汝器质量参次不齐，有精器，也有不少不成功的器皿，但都有“大明宣德年制”的底款，这说明了宣德仿汝由起步到成熟的技术进步过程。但即是宣德汝器之精品，它的釉质和色泽都没有这件成化汝器漂亮，宣德汝器色调多发灰，没有“雨过天晴破云处”的天青色那么靓丽。这件成化仿汝瓷开标准的细冰裂纹片，釉质莹润，天青色有绿韵，极为赏心悦目，如果把这件成化汝窑和北京、台北两故宫博物院馆藏宋汝相比较，就釉质和色泽而言它毫不逊色，二者难分伯仲，而且它造型独特，装饰手法独特，这件成化仿汝器可与那件成化仿哥釉碗相媲美，由此可见成化仿汝的高超技艺。 北京故宫博物院藏成化仿哥釉高足杯 左图底足圈足涂深褐色彩料 有“大明成化年制”款 成化仿宋瓷的特点也主要是仿釉，也不太在意仿形，但成化朝不少仿宋瓷却在意仿“紫口铁足”，由于使用的胎很多都是白胎，所以“紫口铁足”只能在口沿和足圈露胎处涂上彩料代替，而且不同瓷器涂的颜料种类和颜色深浅各不相同，这是大部分成化仿宋瓷最大特色，有一些是只仿“紫口”不仿“铁足”，也有的只仿“铁足”不仿“紫口”，有的则是“紫口”“铁足”都仿。正如耿宝昌先生所说：成化时期，御窑厂的仿哥窑产品比较独特，习见器少大件，胎质白细而坚，釉质肥腴晶莹光可鉴人。釉色天青、粉青、翠青、月白和，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无光泽。” 上海博物馆藏明成化仿哥釉斗笠碗 上碗的底足 上碗的口沿 我这件仿汝瓷，底足就是涂了黑紫色无光泽的彩料，它的成化身份确凿无疑，因为再也找不到在足圈涂这种彩料的朝代，这也就是耿宝昌先生所说成化朝御窑厂仿哥窑产品的“独特”之处，我这件虽是仿汝窑，但特征相同，也必为成化御窑厂所产之物。这件仿汝瓷使用的不是白胎而是淡黄褐色的胎土，近似于香灰胎，这说明成化仿汝是胎釉一起仿，也说明成化对仿汝瓷比仿其他宋瓷更重视。但仿汝却为什么把紫黑涂料涂到底足上，让人不得而知。是当时的窑工不知汝窑非“铁足”吗？还是为仿宋汝中有金箍镶足的那一类汝器？二者视觉色韵很相似。我这件汝瓷不是“裹足支烧”，虽宋汝也有非“裹足支烧”者，但我所见的明代宣德仿汝瓷和成化仿哥窑全都不是“裹足支烧”，这也进一步使我的这件瓷器更贴近了明仿。成化仿宋瓷一般都有款，我这件无款，可能的原因是足圈内汝釉的蓝绿色彩与青花色相近，不易分辨。而且由这件汝瓷看，成化仿汝窑釉色不太透明，如用成化朝使用的淡雅的平等青料写底款，釉下青花更不易分辨,这可能是此器不写款的一个原因。 另外，对这件瓷器不写款我还有一猜想。由上图可见，这件瓷器的装饰纹饰是窑工用手指在球形罐体上滑按出七个灵芝头样纹，这也使其内壁有凹有凸，这种装饰方法是绝无仅有的。这七个灵芝头纹中，有一个下方有一条诡异的滑按痕，它与灵芝纹完全无关，它由这一灵芝头纹下方一直斜滑到此器的腰部，非常怪异，这一定不是窑工的无意之为，而是有意为之，让人不得不思考窑工的意图。为什么要滑按出这条痕，我想可能是御窑厂窑工要使它成为不合格品而要自肥。因当时御窑厂的瓷器就很贵重。但御窑厂是皇家出资专为皇家制瓷的，御窑厂的每件产品都归皇家所有，写“大明成化年制”款的御窑厂器是不能为民间所用的，民间没有写“大明成化年制”的官窑瓷器，有则必为盗，所以窑工就不敢在这件瓷器上写款，以防带出御窑厂后引出祸端，不些款即是被发现，拿了个无款的次品罪责也轻。
汝窑，作为中国古代五大名窑之一，据不完全统计，现存于世的仅有68件。其中北京故宫博物院和台北故宫博物院收藏共30件，基本上占了一半，另外大威德博物馆也收藏的有。
汝窑这么稀有，靠的不是什么炒作，其用料也是颇为讲究，据说是用玛瑙添加到釉里面做调色用。我们都知道玛瑙价值也是不菲，这样做出来的瓷器价值自不必说，基本上是有价无市。下面是景德镇王掌柜记录的部分宋汝窑瓷器拍卖信息，希望对你有所帮助：
0354 宋 汝窑B型盏托 4,50000-4,50000万 5,17500万 2012-12-28
0620 北宋 天青釉汝窑水仙盆 3,80000-3,80000万 4,37000万 2014-06-08
0284 宋 汝窑水仙盆 3,80000-3,80000万 4,37000万 2013-06-23
0055 宋代 汝窑影青釉三足洗 80000-1,58800万 4,36800万 2013-09-01
0174 北宋 汝窑天青釉镂空莲花 2,50000-3,50000万 3,80000万 2011-05-28
2459 北宋 汝窑粉青釉盖盒 3,10000-3,10000万 3,52000万 2008-10-26
0420 宋 汝窑天青釉水仙盆 2,50000-3,50000万 3,20000万 2010-12-25
0302 北宋 汝窑瓷片 (一箱2 1,50000-1,50000万 2,87500万 2012-12-28
0582 北宋 汝窑八莲花瓣三足香 2,30000-2,30000万 2,64500万 2014-06-08
019 宋 汝窑天青釉琮式瓶 2,30000-2,80000万 2,60000万 2011-05-28
0284 北宋 汝窑天青釉莲花尊 1,50000-1,80000万 2,60000万 2010-12-25
0138 汝窑三足洗 2,35000-4,70000万 2,40000万 2014-07-26
0461 宋代 汝窑莲瓣龙纹碗 2,30000-2,30000万 2,30000万 2009-12-06
0189 北宋 汝窑笔洗 2,00000-2,00000万 2,30000万 2014-11-30
0180 汝窑天青釉双耳绶带瓶 1,50000-1,80000万 2,20000万 2010-12-25
0465 宋 汝窑天青釉碗 1,20000-1,60000万 2,20000万 2010-12-25
0120 宋代 汝窑洗 48000-68000万 2,18500万 2012-06-03
0516 北宋 天青釉汝窑洗 1,80000-1,80000万 2,07000万 2014-06-08
0369 北宋 汝窑天青釉六方六足 68000-78000万 1,90000万 2010-12-25
0107 宋 汝窑月白釉八方竹节弦 1,68000-1,88000万 1,90000万 2010-12-25
0470 北宋 汝窑天青釉倭角深腹 1,80000-2,20000万 1,90000万 2011-05-28
0116 宋 汝窑三足洗 1,40000-1,80000万 1,84000万 2010-04-25
0161 北宋 汝窑月白釉菊瓣纹碟 1,50000-1,50000万 1,72500万 2013-06-23
0418 宋 汝窑多棱方口洗 1,20000-1,50000万 1,50000万 2010-10-30
0515 北宋 天青釉汝窑三足洗 1,30000-1,30000万 1,49500万 2014-06-08
下面来看下鉴定汝窑的几个方法。
一、看造型，汝窑瓷器造型分别有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、盆等。其中瓶的造型最多，比如有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等许多种。
二、胎釉，汝窑瓷器胎均为灰白色，有深有浅，所以又称“香灰胎”。他的基本色调基本是一种淡淡的天青色，诉称“鸭蛋壳青色”。釉层厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的及细纹片，又叫“蟹爪纹”。
三、仿品
宣德时期官窑曾经仿造过汝窑，但是署有宣德官窑款，纹片较宋汝密而规整，且釉面具有宣德特有的橘皮纹。清雍正唐英时再度仿汝窑，多数仿宋汝的天青色，纹片多为鱼子纹，少有大纹片和无纹片的。唐英时的仿品十分精细，但鉴别时也很容易，因为宋汝为无光釉，清仿品则釉面透亮，所有仿品均隐现一圈蓝色。再者雍正仿品不是仿古作伪，仅是仿其釉色，有些造型则属清代特有，且御窟厂产品多书六字或四字本朝青花款，更为鉴定提供了方便。
当代仿汝窑较为成功者为河南地区的窑厂，他们的仿品是迄今为止仿的最成功的。之所以成功，是因为仿出了汝窑特有的那种“鸭蛋壳青”釉色。他们的许多产品被文物贩子买去，作旧后，流散到市面上，常冒充真品，如果不仔细辨认，还真会上当。其仿品与真品的差距主要在造型和支烧工艺上，仿品造型多系现代工艺制成，与传统手工工艺有很大差别，尤其罐的内底角处，曲线变化二者决然不同，支烧痕迹，真品均为细小的芝麻酱色支钉痕，新仿者支钉痕过大。
汝窑瓷器底款有刻“奉华”和“蔡”字的两种，均为后刻，当为宋时所刻，均与宋宫廷和皇室相关，三件刻“奉华”和二件刻“蔡”字铭文的汝窑瓷器，分别藏于北京和台北的故宫博物院中。
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我国的瓷器经历千百年的发展，及至清朝发展到了巅峰。清朝不仅贡献了珐琅彩，对于前朝制瓷工艺进行了仿制，青出于蓝而胜于蓝。尤其雍正时期的仿古瓷很厉害，不仅瓷质仿得以假乱真，而且还颇得前朝窑匠神韵。马未都指出，雍正时期仿古笔筒做的是以假乱真，骗过了自己的儿子乾隆。马未都却表示，“我”一眼就知道是假的。马未都的眼力劲能比乾隆还厉害？这究竟是怎么一回事？
在这里我们要明确一个概念，仿古与制赝是有着本质的区别。按照马未都的解释，仿古是为了向世人证明我能达到前人的高度，以此证明自己的瓷器工艺是多么的厉害。比如清朝前期，就有相当多的仿汝窑、仿成化斗彩鸡缸杯等，其中也不乏精品。然而，制造赝品就相当恶劣了，本质上是为了牟取暴利，最终目的是为了欺世以牟取暴利。时至今日，依旧有不少黑心文物贩子打着仿古的名义制造赝品，从而黑着良心赚藏友的血汗钱。
言归正传，雍正时期的仿古瓷工艺已经发挥到了极致。雍正除了日理万机的工作，还是有文艺的一面，他喜欢捯饬瓷器，特别是两宋时期的官窑。雍正本身就是一个薄情寡恩的主儿，手下工匠怎能不精益求精？所以，雍正时期的仿古瓷简直就是逆天的存在，有清一代以雍正仿古官窑最为尊贵。雍正朝仿古工艺相当之厉害，他命宫廷御用瓷匠搞了一个仿官窑釉青瓷笔筒，后来竟然骗过了儿子乾隆。乾隆觉得这是他阿妈给他的“传家宝”，还动情地在上边题了诗，现今存放于台北故宫博物院。
毋庸置疑，雍正监制乾隆题词的仿古官窑釉青瓷笔筒，堪称国宝级文物。然而，马未都却表示我一眼就看得出这是假的。马未都指出，笔筒在文房用具中出现的最晚，在宋代作品中你根本看不到笔筒，看到最多的也就是笔洗。所以，乾隆视为真品的仿官窑釉青瓷笔筒是不折不扣的雍正朝的“御用工艺品”。说白了，雍正压根就是图一乐子，来了个移花接木，捯饬出了个不清不宋的仿古官窑釉青瓷笔筒。
按照马未都的说法，笔筒最开始就是案头放杂物的，原则上应该是竹制的，后来发展成木制的，材料越来越名贵，以至于出现了紫檀、黄花梨。总体来说，笔筒流行于明末清初。后来，瓷器赶了时髦也就搞了笔筒样式以供文人使用。马未都进一步指出，倘若在宋画中看到笔筒，那十有八九就是赝品。
也许仿官釉青瓷笔筒因为雍正父子的缘故，也就成了名副其实的国宝级文物。话说回来，乾隆的瓷器理论知识，也就是个小白的水平，竟然分不出笔筒的年代，这一点还不如马未都。也难怪马未都提起仿官釉青瓷笔筒会神采奕奕，毕竟雍正时期的仿古笔筒骗过了乾隆，他马未都一眼就看出来是假的，足以证明马未都的文物鉴赏能力不是盖的。
