古玩鉴定怎么办

首先瓷器鉴定方法：
明清瓷器的鉴定
远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了 概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:
明代瓷器的特征
成化时期瓷器的鉴定
1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。
2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4、斗彩为成化创新品种。
5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。
7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。
8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。
弘治时期瓷器的鉴定
1、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。
2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。
3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。
4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。
5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。
6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。
7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。
正德时期瓷器鉴定
1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。
2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。
3、釉面有白中闪青的特点。
4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征 是:“大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋 三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横划上最短，“制”字衣横少越刀。
嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定
1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。
4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。
6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率， 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。
7、器底施釉，多为亮青釉。
8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。
9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。
10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。
11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字。隆庆时器物传世不多。
万历时期资器的鉴定
1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。
2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。
3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格，繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。
4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。盘碗之类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削， 并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。
天启、崇祯时期资器的鉴定
1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细， 并有万历遗风。
3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加酱釉。
4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。
5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。
6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。
7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制”。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。
清代瓷器的特征
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。
5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。
6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。
7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。
顺治时期瓷器的鉴定
1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
康熙瓷器的鉴定
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
雍正时期瓷器的鉴定
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
乾隆时期资器的鉴定
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。
嘉庆、道光时期瓷器的鉴定
1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。
2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。
4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。
5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。
6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。
7、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。
8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。
9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。
11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。
咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。
2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。
3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。
4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。
窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。
5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。
6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。
①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。
7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。
8、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。
9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。
10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像。
11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。
12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。
13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。
14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。
16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。
17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。
18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。
19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。
20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。
21、光绪中期以后开始盛行仿制康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品相比都不相象。
22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书图章款极为少见。民窑器大多数无款。
同治、光绪、宣统官窑年款，大多数不带边框的“大清××年制”，六字楷书款。有一类书写篆书体的“体和殿”或楷书体的“大雅斋”两种款识。同治、光绪民窑器物，大多不书年款，在有年款的器物中，除楷书体外，还出现一种色泽较为暗淡的红戳子款，“××年制”、四字很不规则的篆书款，有阴文有阳文。
宣统官款，有青花、红彩、精彩与墨彩款。青花款均为楷书，字体工整清秀，色泽明快，为六字两行竖写式， 无圈栏。民窑器物一般没有年款。
嘉道以后，一般都沿袭前朝款式，有减无增，渐有趋于一致之势。篆书之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆书有两种:一种无边栏，字或红或兰不等；一种有双边， 红字居多，即所谓图书款。图书款以道光末年、咸丰、同治之间最为盛行。
康雍两朝是楷书盛行时期，篆书很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉庆至同治为篆书盛行时期，而楷书很少。光绪、宣统两朝除仿古外，则又楷多于篆。
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1 一是墙砖应从下向上铺贴，且一面墙不能一次贴到顶，接缝一般为1~3毫米；二是铺贴前要先处理墙面的平整，处理裂缝；三是粘结材料的涂抹要中间稍高于四周，用橡胶锤敲击表面以固定，这样一来可以避免空气积存于粘结层中。同时要进行水平检测；四是粘结材料要挑和适当，一般墙面水泥与沙比例为1：4，地面水泥与沙比例为1：3 2 地面要打平。有一些土建地面是不平的，遇到这种情况大家应该把不平的地方用水泥沙浆铺平。铺设时可以用不同的色彩的瓷砖（较深色的）把周围框起来，而框内的瓷砖用较浅色的。当然，厨房跟厕所的地面一定要有倾斜度，这样是为了方便排水。 3 瓷砖装修另一个要注意的是防水层的处理。在厨厕之些地方的墙面更应高度注意。因为更换瓷片通常会破坏原有水泥沙桨防水层。补救办法是在贴设瓷砖前先打一层沥青防水层。瓷砖之间的缝填白水泥也应补好： 4 砖面要镶平，角度要准确，接口要对线；瓷砖在使用前要浸水半日；厕所地面要有适当斜面，不可积水 瓷砖接口扫白水泥后要用藤丝刷净白水泥，不可在砖面上留有水泥污渍；地砖铺彻完后要用纸板等覆盖砖面，并至少24小时后才能在砖面上行走； 5 先将平面扫净湿润，用1:3水泥砂浆打底，厚6毫米。墙面要略微带毛，但必须平整。要计算纵横块数，定出水平分格。打完底后隔3－4天开始粘贴瓷砖。贴瓷砖时要先浇水湿润墙，在最下面一层瓷砖底部放好垫尺板，垫尺板必须保持水平线，并将它固定好。 瓷砖应预先浸透水分取出稍阴干，由垫尺板上沿着往上贴。在1:2水泥细砂中加入适量3－4％107胶，可改善砂浆的和易性。减缓凝结时间。以方便粘贴和防止砂浆流淌。将砂浆抹于瓷砖背面，贴上墙上用橡皮锤轻敲砖面，使灰浆挤满。贴完底层一层瓷砖后，将靠尺垂直放置作为竖向标准。贴时一般从阳角开始，以便不成整块的瓷砖对齐缝。所有纵横缝都须对齐，砖面沾着的灰浆应在未干时擦掉，贴完后用清水冲洗擦净，缝子用白水泥擦干。 在水泥砂浆抹灰墙上贴瓷砖 在墙面上找出纵横基准线，算好层数，接着再用掺入5－7％107胶的水泥素浆粘贴。如墙面很平整，先用纯水泥浆扫一遍，在其没干时开始粘贴。因粘结层不掺砂，故很薄，只有2－3毫米厚，粘结时易于平整，所以这是一种很方便经济的方法。 6 设置地面标准高度面 （1）在刷干净的地面上，摊铺一层1：35的水泥砂浆，厚度小于10毫米。 （2）用尼龙线或棉线绳在墙面标高点上拉出地面标高线，以及垂直交叉的定位线。 （3）按定位线的位置铺贴瓷砖。用1：2的水泥砂浆摊在瓷砖背面上，再将瓷砖与地面铺贴，并用橡皮锤敲击瓷砖面，使其与地面压实，并且高度与地面标高线吻合。铺贴8块以上时应用水平尺检查平整度，对高的部分用橡皮锤敲平，低的部分应起出瓷砖后用水泥浆垫高。瓷砖的铺贴程序，对于小房间来说（面积小于40平方米），通常是做T字形标准高度面。对于房间面积较大时通常按在房间中心十字形做出标准高度面，这样可便于多人同时施工。 7 铺贴大面 铺贴大面施工是以铺好的标准高度面为标基进行，铺贴时紧靠已铺好的标准高度面开始施工，并用拉出的对缝平直线来控制瓷砖对缝的平直。铺贴时水泥浆应饱满的抹干瓷砖背面，并用橡皮锤敲实，以防止空鼓现象。并且一边铺贴一边用水平尺检查校正。并即刻擦去表面的水泥浆。 对于卫生间、洗手间的地面，应注意铺贴时做出1：500的返水斜度。 整幅地面铺贴完毕后，养护2天后，再进行抹缝施工。抹缝时，将白水泥调成干性团，在缝隙上擦抹，使瓷砖的对缝内填满白水泥，再将瓷砖表面擦净。 8 一、施工准备 1、基层处理 1）混凝土墙面处理：用火碱水或其他洗涤剂将施工面清洗干净，用1 ：1水泥砂浆甩成小拉毛，两天后抹成1：3水泥砂浆底层。 2）砖墙面处理：将施工面清理干净，然后用清水打湿墙面，抹1：3水泥砂浆底层。 3）旧建筑面处理：清理原施工面污垢，并将此面用手凿处理成毛墙面。 2、瓷砖铺贴前应充分浸水，以保证铺贴牢固。 二、铺贴程序及方法 基层抹灰——结合层抹灰——弹线分格——帖砖——钩缝——清理 1、基层抹灰：此工序应严格控制垂直度，表面越毛越好。 2、结合层抹灰：底层抹灰一天后，用1：15水泥砂浆抹灰。 3、弹线分格：注意弹线时将异形块留在不显眼的阴角或最下一层。 4、釉面砖铺贴 1）以所弹分格线为依据进行铺贴，将1：2水泥砂浆用灰匙抹于瓷砖背面中部异迅速贴于结合层上。 2）在瓷砖铺贴过程中，在贴砖面之外，用碎铀面砖作两个基准点，以便铺贴过程中随时检查平整度。 5、钩缝：整幅瓷砖铺贴好后，应立即用湿布擦去砖面上的水泥等异用水泥浆钩缝。 6、清理 9 请注意外包装上标明的尺寸和色号，使用完同一尺寸和色号，才可使用邻近的尺寸及色号。2、铺贴前请先将防污剂擦拭干净，露出图案，许多有方向性的图案，应将产品按图示的方法铺贴，以求最佳装饰效果。 3、产品铺贴前请按上述方法在空地上将要铺贴的产品每10平方米一组全部铺开观察，若有明显色差，请立即停止使用与经销单位联系。 4、铺贴前应用水泥砂浆找地面或墙面，并按砖体尺寸划好线，划线时需预留3-5mm的灰缝，以防粘结物与砖体膨胀系数不一致而导致不良后果产生。 5、建议使用525#水泥浆或水泥及瓷砖粘贴剂的混合浆调匀后进行铺贴。铺贴前不必将砖浸湿。 6、铺贴地面时，最好先在抹平后并划好线的墙面或地面距离一定高度拉两根互相垂直的级，用水平尺较水平。 7、取适量的粘浆于主墙角，准平至约1CM左右厚即取第一片砖平铺于粘浆上，持木锤轻轻敲至粘牢并保证砖面及边缘与所拉线处于平等或垂直位置，其余砖依次铺贴直至完成；粘浆稍干后，用木榍或细砂置于砖面弄干净余浆及表面。 8、铺贴12小时后应敲击砖面检查，若发现有空敲声应重新铺设，所有砖铺贴完成品24小时后方可行走，擦洗。 干铺法：用1：2。5（体积比）水泥加沙子洒水搅拌均匀，升干湿状的干性水泥砂浆（干湿稠度，用手捏成团不松散为宜）。如地面右坡度排水，应做好找坡05%~1%的返水坡度，并做出基准点，接基准点啦水平通线进行铺设。找平层用大杆刮平，再用抹子拍实。找平层厚度宜高出地砖底面标高水平线2~3mm。再铺地砖之前，先在基层表面均匀抹素水泥浆一道或在地砖背面抹刮素水泥浆一层，增加砂浆与地砖的粘接度。铺设时用橡皮锤敲击地砖，使其与地面压实，并且高度与地面标高离线吻合，铺贴4或8快以上时应用水平尺检查平整度，对高的部分用橡皮锤敲平，低的部分应起出地砖用砂浆垫高做平。 一般房间应先里后外沿控制线进行铺设，即先从远离门口的一边开始，按照试拼编号，依次铺设，逐步退至门口。 湿铺法：用1：2。5（体积比）水泥加沙子加清水搅拌均匀，成湿状的水泥砂浆（加大量比干硬性水泥砂浆多）。铺设之前先沿墙面弹出地面标高线，然后在房间四周做灰饼，灰饼表面应比地面标高线低一块地砖的厚度，再安灰饼标筋，铺设地砖时边铺砂浆边铺地砖。用橡皮锤敲平拔缝。其铺设做法与干铺法相同，不同之处时水泥砂浆水灰稠度不同。其铺设效果干铺法比湿铺法平整。同时干铺法比湿铺法人工单价每平方要高2-3元。

我来回答上面的问题吧，瓷房子的设计者和馆长都是一个人，叫张连志。土生土长的天津人。
中国残疾人福利基金会理事
中国人民政治协商会议天津委员会委员
天津市侨商会副会长
天津市动物园名誉园长
南开大学历史学院文物博物馆学系客座教授
上海艺术学院文物研究院荣誉院长
加中企业家协会董事长、总经理
天津市加中友好交流协会会长
天津市中巴友好协会副会长
澳大利亚同乡联谊会荣誉顾问
天津市野生动物保护协会理事
天津市佛教协会常务理事
天津市炎黄文化研究院研究员
巴西圣约瑟市荣誉市民
当代行为艺术家

导语：罗汉床，特别是优质的红木罗汉床已经很少看到了，只有在一些儒雅文人、名门世家能见到，成为经济财富、社会地位、身份价值的象征，以下我为大家介绍怎样挑选老榆木罗汉床文章，欢迎大家阅读参考!

怎样挑选老榆木罗汉床

罗汉床，一个我们熟悉而又陌生的名字。之所以说熟悉，是因为罗汉床是我国古代出现较早的卧具，是床的第二种形式，中国人对这个名字都比较熟悉。说陌生，是因为我们现在睡得都是西化的床，罗汉床，特别是优质的红木罗汉床已经很少看到了，只有在一些儒雅文人、名门世家能见到，成为经济财富、社会地位、身份价值的象征，很多中国人都只闻其名，不见其形。现在很少有人知道，罗汉床在待客的时候，等级比椅子高。而且，在所有的床类中，罗汉床的经济地位最高，创下了床类收藏记录之最。现在是不是觉得罗汉床很神秘啊？接下来就带大家来看几款红木罗汉床，和大家一起去揭开罗汉床神秘的面纱。

名鼎檀的这款罗汉床红木家具沿承了罗汉床惯有的形制，即三面围子，一面冲前，体现了其古典性。厚实的兽腿使得整张床看上去很有威严和气势。在客厅里搁置一张红木罗汉床不仅可以用来待客，而且也非常美观，艺术性很强，是实用性与艺术性的完美结合。此外，名鼎檀的这款红木罗汉床采用源自东南亚的顶级红木——黒酸枝纯手工雕刻而成，这种黑酸枝罗汉床具有很高的收藏价值，深受家具收藏者的钟爱。

名鼎檀的这款红木家具采用顶级红木——黑酸枝纯手工精雕细刻而成，构型比较繁复，外形中规中矩，体现了主人高贵的品质。这款黑酸枝罗汉床在沿用罗汉床惯有的三围形制外，又有创新，在前冲一面的两边添加围扶，这样在罗汉床上睡觉时就不容易掉下床，起到了很好的防护作用。这款红木罗汉床的床脚四边也加上了围栏，使得整张罗汉床看上去非常对称，不会显得上重下轻。 罗汉床的发展史：

在与大自然的风雨、野兽搏斗之中，人类从洞穴里走向原野，原始人最早是睡在洞穴里的草叶上的，尔后才睡在茅草屋里的草堆上的。

关于中国床的发明的传说，出自一本《广博物志》：传说神农氏发明床；少昊始作箦床；吕望作榻。

中国最早的床的实物是河南信阳长台关出土的战国彩漆木床。该床长218厘米，宽139厘米，六足，足高19厘米，床面为活抽屉板，四面装配围栏，前后各留一缺口以便上下。床身通体髹漆、彩绘花纹，工艺精湛，装饰华丽，说明床当时已经普及。

汉代“床”这个名称使用范围更广，不仅卧具，连坐具也称床。如梳洗床、火炉床、居床、册床等。

西汉后期又出现了“榻”的名称，专指坐具。如今人们习惯上以“床榻”并称。

汉代少数民族的“胡床”，是一种高足坐具；隋朝“胡床”变称“交床”，唐朝又变称“绳床”，宋代又变称“交椅”或“太师椅”。宋代真正的卧具称“四面床”，大多四面无围子。辽、金、元时期，床发展成三、四面有围栏的床榻。

到了明代：1、出现了“架子床”，因为床上有顶架；2、出现了“拔步床”，外形像独立的小屋子，又称“八步床”；3、出现了“罗汉床”，是原来汉榻的演变。“罗汉床”是明清宫廷“宝座”的前身，小的称榻，如现代的“沙发”。

清代前期床榻基本保持了明代的风格和特点。变化的是用料和工艺，如用材越来越厚实，装饰越来越华丽。清代的床榻大多采用雕花镶嵌，金漆彩油等手法。镶嵌的多以玉石、玛瑙、瓷片、大理石、螺钿、珐琅、竹木、牙雕等为材料。

民国床榻工艺衰弱，样式继承清代。

如今明清、民国家具市场行情：民国镶骨单人床1至2千元；清代椐木架子床5千至1万元，红木架子床2万至5万元；明代黄花梨月洞门绝品架子床150万元。此外，民国、清代白木红漆鎏金架子床、拔步床在2万至6万元之间，椐木嵌大理石罗汉榻8千元至1万5千元，红木雕花罗汉榻2万元左右。

自己对罗汉床的理解。。。。。。

罗汉床对现代家具的影响：

美人香闺 香艳旖旎

色彩 大胆用艳色

想要塑造美人香闺的香艳风情，色彩的运用是关键。配色可以大胆一些，选择那些较艳丽的颜色，如中国红、亮蓝、紫红或绿色，但是要注意的是，用色不能多，不能把所有颜色堆在一起。应以某种颜色为主体色，打造一到两面色彩墙，再以另外一两种颜色适度点缀一下。如中国红、紫红或橘色的墙面，可搭配墨绿色的沙发或抱枕；亮蓝色的墙面，可以玫瑰红或鹅的配饰作为点缀。再搭上几件富有韵味的红木家具，一对圈椅或是一张美龄榻，效果很出挑，又不会流于俗套。

家具 首选美龄榻、玫瑰椅

在众多红木家具中，最具有女人味的美龄榻和玫瑰椅无疑是适合用来营造香艳风情的，流线型的设计契合女性身体的曲线特点，既典雅舒适，又略带娇媚。可以搭配东南亚风格家具或是欧式古典、新古典家具，尤其是曲线造型的洛可可风格家具，更能增添妩媚的女人味。

将一张雕工精美的美龄榻置于窗下，深红的木质温润细腻，散发着淡淡木香，在上边轻轻堆几只亮蓝底色上绣着淡淡白梅的锦缎抱枕，再配上一袭淡紫色的轻纱，窗边异国风情十足的格栅木质装饰架，将柔曼婉约的风情随着阳光一丝丝地引入室内，渗透到每一个角落。慵懒无限，风情无限。

家具 明式罗汉床搭配现代家居

在红木家具的选择中，明式罗汉床与条案的线条简洁大气，而又个性十足，是打造混搭时尚空间的最佳选择。罗汉床床腿俗称“香蕉腿”，要求弯曲度大，而明式罗汉床挖缺腿足，给人有力度但又十分含蓄的审美感受。古典的罗汉床配搭现代感强的皮沙发或者麻布沙发，给人强烈的现代交错感。 另外，色彩绚丽的彩绘家具也是非常棒的搭配，跟现代板式家具及玻璃、不锈钢制品混搭在一起，效果别致又突出。 稳重大气、简洁流畅的明式罗汉床，古朴中蕴含着典雅，很符合现代人的审美观，搭配现代感强的皮沙发或者麻布沙发，给人强烈的现代交错感。

在中华传统文化中
民间故事占据了很大的地位。在许许多多的故事中
我们不仅感受到了听故事的快乐
更感受到了传统文化。这里我给大家整理了一篇关于老表一响，黄金万两的民间故事，下面请跟随我的脚步一起去看一下老表一响，黄金万两吧。
秦三爷爱好收藏，有点儿眼力，家里又有闲钱，所以时不时去逛逛琉璃厂，拿厚厚的大沓钞票换一些破铜烂铁或老瓷器。师爷陪着老郎中出了门。午时过，巡抚府宅里忽和|摇头晃脑地说："蒋干盗书的故事，难道大学士还不知道？既然如此，我就把故事再说遍吧，还望多多指正。当时曹操兵强马壮，亲率万人马沿江而下，想举平定江东。东吴大都督周瑜受命迎战魏军，但只有区区几万人马。周瑜想，硬拼根本不是对手，只能智取。酌斟再，觉得还是用火攻管用。但要想用把火把魏军烧尽，谈何容易？得用连环计，让曹军把大小战船拴在起，才好行事。可又怕被曹操手下蔡瑁、张允两位水军都督识破，于是，周瑜导演了蒋干盗书的假戏。蒋干盗得蔡瑁、张允‘投敌的情报后，如获至宝，以为立了大功，连忙献给曹操，却不知已落入周瑜设下的圈套。曹操得到伪造的密信后，果然不辨真假，杀了蔡、张人，又经火烧赤壁战，大败而逃。"然热闹了起来，公子的眼睛真的复明了！见老郎中回到府中，廉志连忙上前叩拜。孙正吉奇问："孩儿，你的眼睛刚好，并没有见过神医的真容，怎么会认得他呢？"廉志答道："刚才我在睡梦之中，他老人家就坐在我床边，嘱磨石工轻松地笑笑，说："我知道，国王陛下，你正在想，我们的修道院长到底名不虚传，聪明过人，学识渊博。"咐我养好精神，日后定能高中。"众人听了都感到十分惊讶，原来这老郎中真是位神医啊！孙正吉夫妇和家人们都给老神医跪下了，千恩万谢。
时间长了，琉璃厂上的大小掌柜都知道，只要秦三爷看中哪件东西，从不心疼钱。
于是只要秦三爷登门，琉璃厂上的大小掌柜都在讨价还价时复述秦三爷的名句：钞票无非是成批印刷的花纸片，而古董是独一无二的，历经了几百几千年光阴，每一个得到和失去它的人，都有和它相关的故事。古董的年代越久，经历的故事就越多，一来二去，这器物就沾了灵气。用花纸片换古董，买贵了也是一时的，早晚物超所值。
于是秦三爷买古董，买假的时候少，买贵的时候多。
那天秦三爷走进一家古董店，问掌柜的有没有压箱底的宝贝，掌柜的一边招呼奉茶，一边进内室取古董。其他买卖都是把好货摆在显眼的位置，招揽第天，这夫妻俩看"天知道"个字，愣了会儿，就知道是有人捣乱。顾客，古董这行恰恰相反，好物件都藏在暗室，只有相熟的大主顾登门，掌柜的才掏钥匙开暗柜取真货。
掌柜的拿出了几件古董，秦三爷一眼就看上了一个哥窑莲花碗，宋代哥窑的瓷器存世稀少，假货遍地，真品万中无一。秦三爷生怕拿不稳摔了，用双手小心翼翼地捧着看。莲花碗釉色无光，瓷面一片冰裂纹，釉中气泡“攒珠聚球”，观色泽端的是“金丝铁线”、“紫口铁足”。秦三爷仔细端详一番，断定是宋代真品，只是莲花碗的底部有道裂缝，贯透碗内，随时可能裂成两半。
掌柜的笑道：“您老是大行家，哥窑的东西市面上没几件了，要不是有残缺，这件也留不住。”
秦三爷生怕莲花碗坏在自己手中，小心将它轻放回桌上，摇了摇头。
正说着话，外面走进来一个年轻人，问：“掌柜的识货吗？我这里有硬货要出手。”
掌柜的微微一笑：“这位爷，咱在这行当混了几十年，识货不敢说，真叫不出名字报不出价儿的，倒是不多。”
年轻人将一个包袱放到桌子上，道：“我这件东西，要两万个大洋，少一个都不卖。”
掌柜的一愣，那年月，巡警一个月才挣十个大洋刘伯温说道："俗坏，瓜田不纳履，李下不整冠，你这次去龙泉园查看雨水，捡了这张不该捡的纸条，就等于沾上了祸，还有何活路？"，就算洋行里一辆崭新的雪佛莱汽车，也就卖三千个大洋。秦三爷也禁不住将那年轻人重新打量了一番，那年轻人穿着普通，口气虽不小，但观面相，并没有丝毫养尊处优的气度，不像真有好货的样子。
掌柜的生怕包袱里有文章，没敢动手，叫年轻人自己打开包袱。年轻人从包袱里拿出一个镶金嵌玉的雕花楠木匣子，秦三爷一今晚的月光很好，萧何的心情却很坏。眼就看出那匣子不是民间之物，绝对是早年间宫里流出来的器具。单凭匣子上镶嵌的几块上等和田玉，就值不少大洋。掌柜的也呆住了，这匣子如此身价，想来里面装的东西更加不凡，于是瞪大了眼睛等着年轻人开启。
楠木匣子一打开，掌柜的和秦三爷不由得一怔，里面居然放着一块海碗大小的洋表，锈迹斑斑，难看至极。
掌柜的倒吸一口凉气，问年轻人：“您老卖的是这匣子，还是这块洋表？”
年轻人道：“当然是洋表原来从去年开始，泾县带便大旱，庄稼几乎颗粒无收，马掌柜常常拿出银钱，接济乡邻，日子长，他便散尽了家财，而他的酒坊也因无银钱买粮酿酒而关了张。陆掌柜是马掌柜的多年好友，个多月前，马掌柜想从陆掌柜的手里借出两银子，继续接济秀邻，但陆掌柜向惧内，且方桂花向小气，因此，陆掌柜想出了紫茹强作镇定地问："老爷，咋又回来了？"条计策，让马掌他骑着马走了。走了大约个钟头时，马开始跛行。跛行不久，就开始颠仆。颠仆不久，就倒下去，折断了条腿。商人只得让马躺在地上，解下旅行袋，扛在肩上，步行回家，夜里很晚才到家。他自言自语地说："所有的不幸都是可恶的铁掌搞出来的。"柜准备只酒坛，装上水，用黄泥密封，然后运到"陆记当铺"。不想当酒事竟传到梁知县的耳朵里，从而让此事露了馅。，匣子算是送的。”
"哎呦呦"婆婆大声的叫着，丈夫和花月都慌了手脚，而婆婆把推开儿子的手说："狼心狗肺的东西，有了媳妇就忘溜。你和你媳妇走吧！别管我的死活。" 秦三爷着实纳闷，虽说洋表也是数百年前的古董，可从没听说过老洋表值钱。就算值钱，也打死不值两万个大洋。年轻人见掌柜的不言语，又道：“咱这个表，可有点毛病，上足发条也不见得肯走，抽冷子走走，没几下就停了。”
掌柜的又好气又好笑，道：“按规矩，您老应该说说这‘宝贝’的来历，没有头尾的物件，咱也不敢收。”
年轻人道：“这是家传的，我爷爷是许景澄的亲随，跟着出过洋，打德国捎回来这儿子与媳妇们齐呼叫着："妈！妈！"块老表，一直藏着。如今我爷爷没了，我爹亲 代我要找个识货的，两万大洋，不说东西哪儿好，少钱不卖。”
掌柜的和秦三爷面面相觑，眼下虽是民国，但前清过去不远，许景澄这名字依旧如雷贯耳。此公二十三岁中进士，三十五岁即出任法、德、奥、荷四国公使，长驻海外诸国，庚子年因反对攻打洋人使馆，被慈禧老佛爷砍了头。老佛爷死后一年，许景澄即被 昭雪，列为三忠。
倘若这块老表真是许景澄的亲随从德国捎回来的，只怕有些讲究。
掌柜的看不出所以然，哪肯花两万个大洋买一堆废铁，再说把它整个卖了也不值几千个大洋。当下拱了拱手，笑道：“恕在下眼拙，不识洋物，这宝贝可不敢收，还请阁下去别处看看吧。”说着将莲花碗"我告诉你来干什么！"坐不死说着便和头蛇打起来了。坐不死用尽全身力气砍下蛇妖的个脑袋，放到石头下面，把他的身子埋进土里。拿起来，呵了口气，用一块绒布仔细擦抹，不料一把没拿稳，小伙子气呼呼地去捧盒子，却只听后这时，老翁哈哈大笑了起来："好才学，好才学。"边说边从怀中掏出封书信递到了王的手里，"我这是代徒来对姻联的。"王宝珠立即展开信，忽然下跪倒在老翁面前："原来是苏大学士，失敬，失敬。"来者老翁乃当朝大学士苏轼苏东坡，而上次对联秦不醉悄声下床，把抓住了小。小见事情败露，尴尬地吐了吐舌头。秦不醉好奇，个小孩怎么能喝下这么多酒而不醉？之人叫秦显，系当朝才子秦少游的侄孙。堂传来声喊："慢着！"只见位中年贵妇走了出来，来人正是鲍楚民的夫人富察氏。她盯了小伙子好半天，然后接过了盒子，只看了眼就吩咐说："万两不多！给他银子！"鲍楚民和在场的人都惊呆了。莲花碗掉在地上，摔成了好几瓣。
掌柜的脸登时变色，比死了亲爹都难看。
秦三爷连叫可惜，宋代哥窑莲花碗，即便有残缺，终究是稀有之物，少说也值上千大洋，够一个巡警在街上站着不吃不喝挣十年。掌柜的捶胸顿足，连呼倒霉，叫小伙计过来收拾。那小伙计赶忙拿了扫帚过来打扫，将残片收拾起来，退到后间。
年轻人嘿嘿一笑，伸手欲取回匣子，秦三爷说了声“慢”，小心从匣子里拿出那块锈迹斑斑的老表，仔细上眼。那德国老表果然老得很，和市面上常见的旧洋表不同，只是秦三爷左看右看，也看不出哪里值两万个大洋。他一时手痒，拧了几下发条，那德国老表居然咔塔咔嗒走了起来。秦三爷只觉得哪里不对，又说不出到底哪里不对，猛然间醒悟过来，那德国老表的表针往回移动，居然走反了。
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个小媳妇唧唧喳喳地嬉闹了阵，这才个挨着个坐下了。在中华传统文化中
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秦三爷将表放回匣子，老表躺回去就不肯再走。那年轻人冷笑一声，也不多言，合上匣子盖，裹上包袱回身便走。秦三爷扭回头正想跟掌柜的说话，却见桌子上摆着几件古董，中间有个哥窑的莲花碗，冷眼一打量，端的是宋代哥窑老物件，绝非后世仿制。
秦三爷猛然间呆住了，心说这碗不是摔了吗，难道还有一个？他伸手拿起那个莲花碗一瞧，底口果然有道贯透碗内的裂缝，再仔细打量，哥窑瓷器上的冰裂纹是天造地设，非人力所能左右，世上当然人进入衙内，牛大同忙吩咐设宴，并请城内的风雅之士作陪。时酒宴摆上，刘名芳自然被让到上首。牛到了夜深客人散尽之后，李时珍心花怒放步入洞房，两人相见恨晚的年青人，现在终于了却夙愿，结成夫妻。夜惭惭深了，闹新房的宾客都知趣告辞，洞房里只有小两口了，李时珍挑开盖头的凤披，这时新娘子美极了，她柳眉似黛，粉脸含羞， 的脸上两只小酒窝儿，李时珍想狂吻她那小酒窝沈万页叹了口气，说："儿啊，你的个方案，个涉及到成本，个涉及到业务，个涉及到影响力，这件事足以证明你是经商之才，但是，此盛世经商之道，乱世之中，用不得啊！"儿，而蔡偏偏爱卖关子不给他吻，两人调笑了阵，就没有初婚的羞怯了。就在房里嬉笑逗闹起来。嘻嘻哈哈幸福的笑声，不时传出洞房，把个蔡老板欢喜得不知如何是好，他心里想，哈！明年我可有个胖外孙抱啦！当晚，来的宾客走得晚，蔡老板时高兴，喝了两盏儿酒，也睡得晚，更过后才上床，觉就睡到天大亮。大同指着刘名芳介绍说："这位知府刘大人，是我昔日的同窗好友！"不会有裂纹一模一样的宋代哥窑莲花碗，这绝对就是他刚看过的那个。
掌柜的笑道：“您老是大行家，哥窑的东西市面上没几件了，要不是有残缺，这件也留不住。”
秦三爷张口结舌，说不出话。
外面走进来一个年轻人，问：“掌柜的识货吗？我这里有硬货要出手。”
掌柜的微微一笑：“这位爷，咱在这行当混了几十年，识货那笼中白画眉竟也来凑热闹，开口叫道："正廉感激不尽，感激不尽！"声音清脆还带点拖声的西王母还掌管样神物，就是蟠桃，号称吃淋让人长生不老的水果。文气，把赵正廉的腔调全学像了。逗得徐富元夫妻捧腹大笑，说这只鸟简直神奇了。当下定了人亲事，择吉完婚。 不敢说，真叫不出名字报不出价儿的，倒是不多。”
年轻人将一个包袱放到桌子上，道：“我这件东西，要两万个大洋，少一个都不卖。”
秦三爷真的傻了，他坐在那里，眼睁睁看着掌柜的和年轻人交谈。他又算不上傻，因为他比神仙都厉鲁忍不住冷笑声，"商女不知亡国恨"刚出口，才知这话不可乱说，忙咽了后面的半店子不大，大多是赶考的举子到这投宿。房间还分出个等级。等间儿两银子，等间儿两银子，等间儿个大钱。截。陈暗香催促那掌柜走了，进屋笑道："你个龟奴懂得什么兴亡大事万花坊是战火中块莺歌燕舞的温柔之乡。就是那蒙古勇士，也在我的舞姿中淡漠了杀伐之心。"害，提前就知道后面两个人都要说什么。比如掌柜十老尕嗒虽是草莽， 有人说百十年的大清朝是唱完的。有《竹枝词》这样写道："国家兴亡哪管得，满城争唱叫天儿"、"供奉内廷恩遇隆，金钱屡赐未医穷。就中最有愉心事，确是堂堂品翁。"这说的是京剧艺人谭鑫培技艺高超，受到西太后恩宠，赏赐品顶戴以及京城上下痴迷京剧的情景。却敬重胆大豪情之人，于是问刘洪昌怎么办，刘洪昌说："如果我不用枪将你头上飞过的麻雀打落，你不但将我们家放了，还要带着你的人马退下，从此，井水不犯河水。"十老尕嗒答应了。的说：“按规矩，您先应该说说这宝贝的来历，没有头尾的物件，咱也不敢收。”
秦三爷知道那年轻人要回：“这是祖上传下来的，我爷爷是许景澄的亲随，跟着出过洋，打德国捎回来这块老表，一直藏着。如今我爷爷没了，我爹亲 代我要找个识货的，两万大洋，不说东西哪儿好，少钱不卖。”
难道这表反着走几下，时这年寒冬腊月的天，雷纯生家门口来了个要饭的小乞丐。小乞丐蓬头垢李承缘虽说命里多舛，可买下他的那位客商却是心地良善。此人叫做王通，靠着贩运蚕丝发迹，家中虽不算富甲方，但也是颇有盈余。自打承缘到了王家，这王通便为其改了王姓，承缘幼小，自是无不遵从。此后，王通又将承缘送入了学堂，读书识字，而承缘天资聪慧，对诗书更是过目不忘，于是十载寒窗，小承缘竟然举得中，中了乡试的会首！又年，朝廷再开恩科，年方十的李承缘金榜题名，高中甲第名进士。随后更是在王通的打点之下，被放到了山西太原，做了名通判！面，穿着单薄，脸上和手上还生满了冻疮。雷纯生见了，不由心生怜悯之心火苗舐到石碑，轰的声，便爆裂开来，熊熊的火焰喷射得好远好远；眨眼的工夫，衙门和花园都烧了起来。大官和师爷想逃也逃不及，便烧死在里面。大火烧了天夜，把衙门烧成片瓦砾，只在大门前面剩下半截焦烂的旗杆。，把小乞丐请进屋，让他坐到火炉边，然后盛了两大碗饭让他吃饱，又找出件自己 的棉衣给他穿上，最后才问小乞丐是哪里人？为什么会出门乞讨？间就倒流回去了？要真是这样，这表可就是天下第一宝贝了！
恍惚间，只听掌柜道：“恕在下眼拙，不识洋物，这宝贝可不敢收……”
秦三爷怕掌柜的再把碗摔了，一把将莲花碗拿过来放在自己手边，又将匣子里的德国老表拿出来，按上一次的法子上发条，拧了几圈，那德国老表却不肯走。年轻人笑道：“这表着实老了，我刚才说了，它有点毛病，上足发条也不见得肯走，抽冷子走走，没几下就停了。”
秦三爷捧着表发呆，左思右想，将小伙计喊了过来，问他：“你刚才扫走的碎瓷片呢，拿来我看看。”
小伙计目瞪口呆：“啊？什么？”
秦三爷：“碎瓷片，就你刚才扫走的？”
小伙计：“啊，我哪……我今儿没打碎东西，上次打碎那个茶杯，掌柜的就踹了我一脚，我可不敢了。”
掌柜的和年轻人瞧着秦三爷，不知所措，秦三爷对那年轻人道：“这表我要了，跟我回家筹钱去。”
两万个大洋绝对是一笔大钱，以秦三爷的豪阔，一时也凑不上这么多现款。他折腾了足足一天，钞票现洋连几张地契加上不少首饰，才勉强凑够数，年轻人拿着钱走了，以后再也没露怪鸟说："喏，我感觉大鸟并不在山洞里。"过面。那几块地转眼就以低价出手，买家也不清楚年轻人的底细，好在地契上有秦三爷的指印和官家画押，买家手续上没有疏漏，日后也就没有麻烦。
至于那块德国老表，自打到了秦三爷手上，就再也没走过，不管上不上发条，站着还是躺着，正着还是反着，都不肯走。也许那德国老表真的太老了，男人听罢，仍了弓箭对她说："你走吧！别再回去了，是你的婆婆派我来杀你的。"老死了，走不动了。
秦三爷一直琢磨，深信自己在瓷器上没看走眼。
后来他想明白了，假如那天那个哥窑莲花碗是在自己手里摔碎的，掌柜的就动不了手脚，两万个白花花的大洋钱，还会在自己手上攥着。两万个白花花的大洋钱多重啊，十个大汉才能扛得起来！
秦三爷打算把那个德国老表一代一代传下去，早晚有一天，还能值两万个大洋。
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黄金

老房子改造装修价格大概是多少

一、厨卫墙地砖，每平米大约80元

墙面用普通的瓷片的话，每平方米需普通水泥11kg、中砂33kg、石灰膏2kg。柱面上用普通工艺镶贴各种瓷片需普通水泥13kg、中砂26kg、石灰膏3kg。其报损跟地面一样。

二、厨房橱柜，每延米大约900元

厨房橱柜建议选择每延米900元以上的，因为价格过低的话，环保和质量都不过关。其相对较好的配置方式是：整体露水荷板，人造大理石台面，台面下做衬板，水晶角，普通的不锈钢双盆，瓷蕊铜质龙头。

三、吊顶，一般每平米元80元

铝扣板每平米80元，边条每米10元，不足1米的话，按1米计算，其报损大约为8%。塑钢板每平米50元，边条每米10元，报损大约为6%。木龙骨石膏板平顶每平米80元，石膏板按展开面积计算，轻钢龙骨石膏板平顶每平米100元，木龙骨石膏板直线造型吊顶每平米100元。

四、卫生间设备，每套大约3000元

卫生间设备一般有：坐便器、洗手盆、龙头、洗浴套件、镜子、纸盒、毛巾杆、地漏、浴霸。卫生间包管每米大约80元。浴室柜一般有两种，纯实木浴柜，加手盆、龙头等总价为2000元左右，或者PVC板加手盆、龙头等总价为1000元左右。

老房子装修的费用跟很多因素有关，比如业主的翻新要求、改造难易程度、施工项目、装修档次等等。而且二手房翻新一定要找正规专业的装修公司来施工，以100平米的二手房为例，其翻新价格通常在4—6万元之间。

再来看看老房子怎么拆改

旧房翻新的价格和需要改造的主体有关，而且不同城市、不同装修公司的报价不一样，所以每平方的价格有很大差异。但是旧房翻新的部分是有迹可循的，下面为大家提供一些关于旧房翻新的改造建议以及价格区间。

1、明确改造部分

在进行旧房翻新之前，业主需要确定自己要进行哪些方面的改造，是只进行软装改造还是房屋整体改造。如果进行整体改造的话，还需要提前做好预算，将水电路的改造以及墙体地砖的改造部分也加进去。

2、是否需要拆除旧房

有的业主在进行旧房改造的时候想要做拆除工作，这就需要装修公司先进行方案设计，然后开始动工。在进行旧房改造时，还需要考虑具体拆除哪些部分，一般情况下，拆改旧房是400元/平米，中小户型旧房在拆改上的费用大致在几百到几千之间。

3、旧房的墙面和水电改造

旧房改造时，墙体的改造是重点。将整体墙面设计好之后，即使别的地方不进行大改造，房子也会焕然一新。墙面改造一般会选择重新刷漆或者墙纸，墙面翻新的费用按照每个装修公司的报价会产生些微差异，大家可以自行选择。

4、地面材料的改造

根据旧房的具体情况，决定地面材料要不要进行改造。比如公共空间大约35平米的话，每平米75~125元，厨房或者卫生间的改造，需要涉及到地砖，预估每平米30~60元。

最后要和大家说的是，旧房改造是在之前房子的基础上进行改造，所以整体户型一般是不会发生变化的。在选择翻新的装修公司时，需要根据自身实际情况合适挑选。