仿文化石外墙砖怎么样?仿文化石外墙砖主要特点
仿文化石外墙砖是一种特殊的外墙建材产品,和常见的比较光滑,光泽程度也十分不错的外墙陶瓷砖头而言,这种仿文化石外墙砖具有文化石表面更加典雅大方的花纹和纹路。但是因为它们采用的并不是传统石材,所以性价比更加出色、防腐蚀能力也更胜一筹,有兴趣的消费者朋友们可以综合下文进行了解,我们为大家说明的就是各种各样仿文化石外墙砖的特点。
一、仿文化石外墙砖怎么样
仿古砖属于普通瓷砖,与瓷片基本是相同的,唯一不同的是在烧制过程中,仿古砖仿造以往的样式做旧,实质上是上釉的瓷质砖,用带着古典的独特韵味吸引着人们的目光,为体现岁月的沧桑、历史的厚重,仿古砖通过样式、颜色、图案,营造出怀旧的氛围。仿古砖是从彩釉砖演化而来,与瓷片基本是相同的,所谓仿古,指的是砖的效果,应该叫仿古效果的瓷砖,仿古砖并不难清洁。仿古砖纯粘土烧制而成;经“饮水”这道工序使其呈青灰色;区别于普通仿古瓷砖(如:瓷质砖、玻化砖、等)古建青砖给人以素雅、沉稳、古朴、自然、宁静的美感;具有“透气性、吸水性、抗氧化、净化空气”等特点,是房屋墙体、路面装饰的一款理想装饰材料。成为设计师极力推荐的产品之一,主要规格有100×100mm到600×600mm。
二、主要特点
1仿古砖品种、花色较多,规格齐全,有900450和800800,更多的是600600,而且还有适合厨卫等区域使用的小规格的砖,可以说是抛光砖和瓷片的合体。仿古砖中有皮纹、岩石、木纹等等系列,看上去实物非常相近,可谓是以假乱真,其中很多都是通体砖,而不仅仅是在釉面上做文章。
2从实用角度看,公共场合,人流大,使用频率高,抛光砖2-3年几乎暗淡难看,仿古砖和刚铺贴时还是一样。再从实用角度看,仿古砖的铺贴本来就是个性化,根据花色进行设计,可以做到个性化。国外使用仿古砖远远大于抛光砖就是佐证。抛光砖几乎不可能做到这点。
3抛光砖表面光滑后,几乎都解决不了防滑的问题,仿古砖就正好可以解决这个问题。所以公共场合,仿古砖实用逐步提升,家庭中考虑到老年人和小孩滑倒问题也在逐步提高使用。抛光砖在国外被认为最大的光污染源,而仿古砖几乎是亚光的,不存在这个问题。这就类似透明玻璃灯泡和磨砂灯泡的对比效果。防污问题,我们还是举例公共场合为例,再好的抛光砖,2-3年,表面已经蜡黄吸污严重,几乎在5年左右,必须重新装修和铺贴。仿古砖几乎没有这样的问题出现。
上文大家推荐的仿文化石瓷砖也就是我们通常所说的仿古砖,它的品种花色比较多,规格齐全,而且是从实用的方面看来适合安装在公共场所,除此之外,这种产品具有古典的独特韵味,能够体现历史岁月的沧桑和厚重,所以还适合安装在类似于博物馆和特殊装修风格的茶楼里面,相信可以尽可能的为我们模拟古代的氛围,达到更加满意的效果。有兴趣的朋友们可以综合上文进行了解。
土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”,还有装修避坑攻略!点击此链接:在中国古代瓷器特别是民窑瓷器的露胎处,往往有深浅不同的红色烧成物出现,深者至酱褐,浅者呈淡红,由于其酷似火山岩石中的红色,业内人士称其为“火石红”。关于瓷器上出现“火石红”的成因及理化机理,笔者同西安悟陶斋古瓷标本博物馆馆长马平,曾合写专论《古瓷“火石红”辨》、《再谈古瓷火石红》二篇,分别载于《收藏》杂志第12期并收入拙作《说瓷论藏》论文集,有兴趣的读者可查阅。本文只从古瓷鉴定方法角度对火石红的鉴别作简略介绍。 “火石红”,有人把它称作“窑红”、“黄溢子”、“黄衣子”或“火石釉”,都是指古代瓷器特别是元明以来景德镇瓷器和龙泉窑瓷器露胎处所显现的橘红色或橙的现象(其他古瓷窑产品中也有,恕不赘述)。虽然都笼统称作“火石红”,但其表现形态和成因是多种多样的,笔者把它们分为“胎红”、“窑红”、“刷红”和“假红”四种不同的形式。 “胎红”是器物胎体内所含的铁元素在烧成过程中以铁离子状态向器物露胎处富集,在器物冷却过程中未及逃逸而被二次氧化并附着于露胎表面。所以一般“胎红”多表现为“散场效应”即越接近胎釉分界线越浓重,越远则越浅淡,有一只明弘治民窑青花三足筒炉底部的“胎红”现象,其“散场效应”非常典型(图1)。“胎红”又可分为两种现象,一种是如图1那样存在于无釉胎面的胎红,另一种是空气通过釉面棕眼和粗松的胎内空隙将未逃逸的铁离子二次氧化,从而在釉下出现了火石红现象(图2)。过去古瓷研究者可能不太重视这种现象,因此没有提及过它。但是,客观是第一性的,不管人们注意到与否,它都存在于古瓷器当中。从概率上来说,它多出现于胎泥含铁量较高的民窑器釉薄且有棕眼同外界相通处,或者临近胎釉接合部,或者施釉极薄处。这些地方都是铁离子从胎内向外逃逸的最方便通道,因而也是铁离子最易被二次氧化并附着于胎面的地方。“釉下胎红”不但存在于元明清景德镇瓷器中,也十分普遍地存在于宋元耀州窑瓷和宋元明龙泉窑及其他一些瓷窑的产品中。 “窑红”是瓷器在窑炉内烧制过程中外因作用造成的结果。窑红的表现特征是:第一,色彩分布不像胎红那样围绕胎釉结合圈出现,而是在器物内外所有露胎处甚至大小缩釉处都可出现。第二,窑红的晶体不表现出“散场效应”,而是呈不规则的片状分布。第三,窑红有时在古瓷器上与胎红同时出现,这种现象在元代青花和釉里红瓷器上常见(图3)而且布满器底露胎面,它可能同瓷器烧制时用含铁量高的河沙支垫器物有关。窑红有时也单独出现,当然也有只出现胎红而没有窑红的。这种火石红出现的不同时性,证明胎红和窑红形成原因上的区别,即胎红产生于瓷胎内因,而窑红则产生于瓷器外因,二者之出现于古瓷器物上,并没有必然的关联性(图4、图5)。 “刷红”是人工制造出来的火石红现象。这种人造火石红分为两种情况:一种是古代瓷器生产时的一种工艺手段,元代和明早期露胎瓷器底部常有这种工艺的使用(图6)。另一种刷红是现代仿古瓷制作假火石红的一种方法。 假红就是人为制作的假火石红,它既不是瓷器胎内铁质高温析出经二次氧化而成,也不是窑壁窑床及匣钵等所含铁质在高温下析出经二次氧化而附着于瓷器露胎处,而是人们有意识制作出来的。 那么,如何辩证认识和鉴定瓷器上的火石红现象呢? 首先,瓷器上出现火石红并不是以历史朝代划分的。有人说元代和明代瓷器上有火石红,而清代瓷器上没有火石红,这种观点是不对的,是脱离实际的。瓷器上出现火石红也不是以官民窑器划分的,事实是民窑器上出现火石红现象多,官窑器上出现少而已。火石红的出现与否及出现的多少,完全取决于瓷胎含铁量多寡与窑内气氛中铁离子多寡。 其次,辩证认识火石红在古瓷鉴定中的作用。上世纪末以前,仿古瓷制作者还未研制出使仿古瓷上出现可以乱真的胎红和窑红的方法,胎红的“散场效应”是器物入窑前用毛笔蘸上含铁量高料水拖出来的,窑红是“满窑”时在器物底部放上糠灰烧出来的,这些假火石红可以骗过外行,但蒙不过鉴定行家。但自本世纪初以来,有的仿古瓷作坊在泥料和烧成气氛上钻研出新门道,烧制出的仿古瓷上的火石红已可乱真,单纯通过火石红来鉴定是否古瓷在某些具体器物上已失去准确性。因此,火石红只能是对瓷器进行综合鉴定时诸多要素中的一种,而不是区别真假古瓷的唯一标准。当然,如果在对一件瓷器的鉴定中准确无误地判定它的火石红是假的,那么这种发现就有助于我们提高警惕,从其他要素上一一揭示器物的伪赝本质。而如果一件被鉴器物上的火石红没有疑点,那么我们还必须坚持警惕性,要从所有要素上严格把关,毫无疑点才能拍板。 第三,对火石红的检验要认真仔细。如果一件仿古瓷上的胎红和窑红是用现代仿古科技手段烧出来的,我们就要另辟蹊径进行鉴别;如果它的胎红和窑红是烧制前后人工涂抹的,那它一定会有地方违背自然形成的规律性,露出人工痕迹的破绽。例如有的仿古瓷上的胎红也呈“散场效应”,但细看胎釉接合线,有的露胎处并无火石红,说明在人工涂抹时有漏笔;有的窑红也呈片状分布,但细看有涂刷的笔痕。而对于古瓷器底上确实存在过的“刷红”,则要弄清楚历史上这种工艺使用的朝代,并且要坚持综合鉴定分析的原则,切忌一叶障目、管中窥豹的以偏概全的思维方式。 第四,坚持实践出真知的认识路线,从正反两个方面掌握真假火石红的特征和区别。一是经常观察确定无疑的古瓷标本上的火石红的各种特征,现在有人将仿古瓷碎片混在真古瓷碎片堆里卖,要特别提防。二是多观察分析仿古器上的火石红现象,并向行家求知,破解它的形成方法。 第五,“糊米底”是明成化露胎底器物上火石红的特有表现。成化时期用含铁量高的河沙铺垫匣钵底部,将露底坯体直接放在沙垫上烧窑,器成后底部极易沾沙并被窑红覆盖(图7)。这种现象不但民窑有,在有的官窑器上也会出现,成为成化器特有现象。 第六,勿将“酱口”当成火石红。在明初、明后期及清初的民窑器物的口沿上,往往呈一圈深浅不同的酱红色,深者若铁褐,浅者如桔红。这是特有的器物涂口的时代特色,大约是宋代哥窑器“紫口铁足”的遗风。明代永乐器上的酱口色泽艳丽若桔红,有“檀香口”之誉(图8)。但这种“酱口”是在器口涂酱色釉而成,不是火石红。 专家马广彦对于火石红的分析和评点,
许多人在面对外墙砖勾缝时都不知道怎么办,没有遇见过,感到不知从何下手。下面就是外墙砖勾缝的一些办法。
外墙砖的施工工艺: 基层处理→刷界面剂→基层抹灰→挂线、排砖→粘贴→填缝→勾缝→清洗保养。
一、基层处理
(1)结构施工时,外墙的垂直度,平整度应达到标准要求。括糙之前将凸出墙面的混凝土凿平,凹处用 1 ︰3 水泥沙浆补平,补平厚度较大时应分层补。当厚度或垂直度偏差超过 35mm 时,需采取钉钢丝网等技术补救措施。
(2)抹灰前将砖墙面,混凝土面等基层表面的灰尘,污垢和油渍清除干净,不同界面处(如砖墙与混凝土 墙交接处)要钉钢丝网宽 500mm。
二、界面剂
将界面剂以 1︰4 水灰比例调成厚糊状充分搅拌均匀,调匀后的界面处理可用喷涂或铁板直接粉涂,厚度约为 2-3mm,气温较高或干燥的墙面,施工前用水湿润,界面剂上墙约 5-15 (视气温而定) ,既可进行抹灰,也可待界面剂完全干硬后抹灰。
三、基层抹灰
抹灰前应对拉墙螺杆预留孔进行灌注膨胀剂封堵,在外墙的预留孔部位凿 40mm 深喇叭口, 并在灌注膨胀剂后,在喇叭口处填 20mm 厚堵漏王。界面剂涂抹 10~20min 后,按要求分层分遍抹底层砂 浆,底遍砂浆厚度以 10mm 为宜,抹后用木蟹搓平,隔天浇水养护,待遍六~七成干时,即可 抹第二遍,厚度约为 10-15mm,随即用木长尺刮平,木蟹搓毛,隔天浇水养护。若需粉第三遍时,方法同第二遍,直到把底层砂浆粉刷平整。
外墙砖勾缝材料
在基层抹灰面上,先挂出垂直、水平控制线,再根据面砖的规格尺寸、排列图,挂出面砖控 制线。
(1)排砖要求:根据面砖排列图要求,水平、垂直缝宽分别控制在 5~9mm 和 3~5mm。水平缝,窗台面 一般在同一水平线上。墙面均为整砖,窗洞两边严格要求对称。排砖成功后,在基层抹灰上挂出每块砖纵,横分格线,保证墙面砖粘贴后灰缝横平竖直。
(2)安装铝合金窗,留置滴水线。面砖试排完成后,根据挂线,安装外墙铝合金窗。平窗﹑飘窗窗台均采 用细石砼找平层,窗框四周必须用闭孔弹性膨胀胶嵌实, 再进行粉刷, 留槽注密封胶, 飘窗顶外采用 10mm 塑料凹型线条做滴水线。
五、 粘贴
粘贴前应根据面砖的吸水性充分湿水,并晾干。粘贴面砖时设计砂浆应饱满,并应一次成活,不宜 多敲、 移动, 尤其砂浆收水后不能纠偏移动。
现在装修的时候很多朋友都选择瓷砖做地面装修,但是很多朋友并没有完全了解瓷砖。瓷砖分为抛光砖和釉面砖。而且这两种瓷砖在价格、质量、性能上还是有很大差异的。很多朋友不理解他们。购买时,他们只是简单地听导购员的话,但最后还是便宜的卖了。所以我们买瓷砖的时候要充分了解然后再买。今天就详细介绍一下。
现在我们也会选择一种全釉面砖。全釉面砖是一种特殊的方形釉面处理工艺,可以抛光瓷砖釉面。也是仿古砖表面的釉面处理。一般我们看到的全琉璃瓦都是透明琉璃瓦和透明浮雕琉璃瓦。全釉面砖还集成了仿古砖和抛光砖。全釉面砖的釉面可以像抛光砖一样光洁,同时釉面砖的色彩图案也是全釉面砖的优缺点优点全釉面砖表面看起来更光滑干净,颜色均匀。
同时,瓷砖上的图案更加丰富多彩。当我们使用全釉面砖进行室内装饰时,我们可以做各种室内装饰。此外,全釉面砖的图案看起来更详细和多样。相比之下,全釉面砖的使用寿命比其他瓷砖要长,而且是满的。缺点目前国内市场生产的全釉面砖技术达不到理想的效果,生产的瓷砖达不到合格标准。虽然瓷砖市场在不断完善,全釉面砖的生产工艺在不断升级,但全釉面砖本身的缺点是不可避免的。
导致全釉面砖抗污染能力差,使用时不小心容易划伤表面。全釉面砖和抛光砖的比较耐磨性对比虽然我们市场上使用的瓷砖耐磨性已经比较好了,但为什么今天还要强调耐磨性呢?虽然很多瓷砖表面都差不多,但是要告诉大家,抛光砖的硬度比全釉面砖好。虽然这两种瓷砖在材料选择上是一样的,几乎都是高温制作的,但我们烧制抛光砖时对温度的要求实际上更高。
这使得抛光砖的硬度高于全釉面砖,瓷砖的硬度越高,耐磨性越好。实用性对比如果看我们日常的实用效果,抛光砖会显的简单,但是如果选择全釉面砖,结果真的不一样。釉面砖的制作工艺还是比较精细的,颜色和图案的选择性比较大。抛光砖主要是把青砖打磨到光亮的程度,所以我们用的时候容易弄脏,但是对于釉面砖来说。