古代蓝釉瓷器最早什么朝代

钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，后世至今无人能仿造。宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称。但同样是五大名窑，市场对于它们的待遇可是三六九等，大不一样。汝窑已经连续创造了过亿元的天价纪录，定窑本年度的秋拍，也已经成交过了千万元级钧窑始终不温不火，过百万就已经是最高价了。

为什么呢？

我们取苏富比本年度全球秋拍的样本，看一看钧瓷的市场表现。香港拍场表现最优异，主要是乐从堂品牌的藏品给力。

宋至金 钧窑天青釉敛口大碗 成交价：100万港元

宋至金 钧窑月白釉紫斑折沿盘 成交价：514万港元514万港元，已经是本年度秋拍，全球市场钧窑瓷器的最高价了。没有“乐从堂”的护持，香港拍场上的钧窑，只能基本维持在百万元以内了：

宋-金 钧窑天蓝釉碗 成交价：15万英镑任何一个瓷器品类的崛起，继而有天价的爆出，肯定需要时间，还要有一个契机。我们宁愿相信，也许是最好的钧窑器物，还没有在市场上出现目前，最好的钧窑仍在博物馆中，尤其是在台北故宫。那就让我们看看——这个世界上，最顶级的钧窑：

金 钧窑青瓷葵花式碗

高54公分口径171公分底径71公分、侈口、六瓣葵花式碗，浅壁，平底；右侧口沿平折，作三瓣花式宽板沿，其下有细圆条半环形把手。全器施略泛灰浊的天青釉色，器底有三个支钉。

金-元 钧窑月白釉出戟尊

高265公分口径217公分足径17公分、造型仿古铜器尊，口沿外敞，喇叭状长颈接鼓腹，足胫外撇而下，矮圈足。器外颈、腹、足胫各装饰突出的方棱四道，故称为「出戟尊」。通体罩施月白色釉，釉质乳浊，釉表气泡稯眼十分明显。施釉至足际，口沿及扉棱边缘釉薄处，皆呈土。底涂赭色护胎汁，足内弧形釉面莹亮，局部出现蓝彩，并刻有数目字「五」。现北京翰海 北京保利 2018春拍藏品甄选壹捌柒，壹伍一壹，壹零肆伍。 王女士致力民间藏品出手渠道建设，携手国内一线拍行。

金-元 钧窑天蓝丁香紫渣斗式花盆

高261公分口径27公分腹围842公分足径16公分、造型仿古铜器，作渣斗型。侈口外敞，长颈，扁圆腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉浓，釉表光亮明艳，釉色内外不一；器外丁香紫釉于颈部渗出蓝色的条斑，腹部有一周淡紫色的釉彩。器内天蓝釉面屡见蚯蚓走泥纹。口沿呈褐色边，施釉至足际，足边修釉痕清晰可见。底缘修饰平整，露胎处涂酱色护胎汁，底刻数目字「一」。

金-元 钧窑天蓝玫瑰渣斗式花盆

高233公分口径236公分腹围76公分足径138公分、造型仿古铜器，作渣斗型。口沿削去一段，加镶铜扣，扁圆腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉浓，釉面色彩绚丽，器外颈腹衔接处，粉蓝釉层中出现紫红色的彩斑，腹部大片玫瑰红釉层中又跳跃着蓝紫色的彩斑，足胫紫蓝色。器内呈天蓝。施釉至足际，修釉边清晰可见，足底缘修饰平整，露胎处涂酱色护胎汁，底刻数目字「三」

金-元 钧窑天蓝玫瑰紫仰钟式花盆

高235公分足径161公分、椭圆口、口沿外敞，深弧壁、上丰下敛，矮圈足，底挖渗水孔五个。周壁胎较薄，底足渐厚。通体罩施浓釉，釉色内外不一，器外口沿呈褐色边，口沿以下一周蓝色釉，釉面间杂着紫色的彩斑，顺着外弧壁往下，蓝色釉彩逐渐转成深玫瑰紫色，在蓝紫釉彩交接处，骤地穿过一条不规则的酒红色釉彩。器内蓝、紫釉彩相间。施釉至足际，足边修釉痕清晰可见，足底缘修饰端整，露胎处皆涂酱色护胎汁，底刻数目字「一」。

金-元 钧窑天蓝葡萄莲花式花盆

高165公分口径228公分足径119公分、作六瓣莲花形，胎骨丰厚，侈口折沿，沿边凸起一道细棱，深腹、上丰下敛，外壁依随莲花之形，作鼓起、凹进的变化。平底挖五孔，矮圈足，足圈对应折沿亦呈莲花形。通体罩施浓釉，釉面不匀，口沿一道褐色窄边，外壁葡萄紫釉局部出现天蓝色的釉彩，内壁则蓝、紫彩釉相间。施釉至足际，足内周壁与外底皆涂酱色护胎汁。足底缘与口下伤缺处皆露灰土色胎，底印数目字「七」，并有清宫所刻「养心殿随安室用」的款记。

金-元 钧窑天蓝葡萄籽长方花盆

高148公分口纵164公分口横203公分底纵95公分底横131公分、花盆作长方形，广口折沿，沿边凸起一道细棱。深腹、上丰下敛，平底挖五孔，底接四云头形足。形制端整，胎骨坚致。通体罩施蓝紫色釉，釉彩浓稠，釉表气泡稯眼明显。口沿边呈褐色，盆外蓝、紫釉层交错相间，釉面出现几条蚯蚓走泥纹；盆内釉色天蓝。盆底涂褐色护胎釉，周边有支烧痕十四枚、数目字「十」及清宫所刻「建福宫凝辉堂用」的款记。四足底露灰色胎。

金-元 钧窑天蓝葡萄籽海棠式花盆

高118公分、花盆作四瓣海棠形，广口折沿，沿边凸起一道细棱。深腹、上丰下敛，平底挖五孔，底接四云头形足。形制端整，胎骨坚厚，器表有原伤补痕。通体罩施蓝紫色釉，釉彩深浓，釉表气泡稯眼明显。口部沿边皆呈褐色，折沿下一周月白色的流釉，盆外花瓣形壁面蓝、紫釉彩晕染成一片，弧形瓣面之间的流汁呈紫白色。盆内釉色天蓝。盆底涂褐色护胎釉，周边有支烧痕数枚；四底足底露灰色胎，底印数目字「九」。

金-元 钧窑月白鼓钉洗

高94公分口径254公分底径185公分、敛圆口，浅腹、腹形如鼓，平底，三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道，鼓腹按饰鼓钉纹两周；上缘二十二枚，下缘十八枚。胎骨厚重，通体罩施月白色釉，器内釉层均匀，釉面表有数道蚯蚓走泥纹。器外于口下、弦纹边可见流釉痕，边棱皆呈米。施釉至底足，外底涂褐色护胎汁，周边有支烧痕十九枚。底刻有数目字「一」，并有清宫所刻「瀛台香扆殿用」的款记。

金-元 钧窑天蓝葡萄籽鼓钉洗

高85公分口径222公分底径16公分、敛圆口，浅腹、腹形如鼓，平底，三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道，鼓腹按饰鼓钉纹两周；上缘二十一枚，下缘十八枚。胎骨厚重，通体罩施浓釉，釉彩内外不一致。器内天蓝，器外一变为葡萄紫色，边棱皆作褐色边，内外釉面皆有蚯蚓走泥纹。施釉至足底，釉质浓稠，鼓腹外壁的弦纹几乎为流釉所覆罩。外底涂褐色护胎釉，周缘并有支烧痕十六枚，底印数目字「二」，足底露灰土色胎。

金-元 钧窑海棠红莲花式盆托

高76公分口径235公分底径149公分、盆托作六瓣莲花形，圆口出沿，沿边作细棱一道。浅壁，壁面依随莲花形，作拱起、凹进的变化，平底，下承三云头形足。整体而言，胎骨厚重，庄重典雅，棱线分明。通体罩施红釉，釉彩绚丽深浓。器外紫红色釉层中间杂着褐彩，至内周壁转成紫褐色；底部又晕染成一片褐、紫、蓝交融的釉彩，色泽的分布与釉药的呈色，千变万化，无迹可寻。棱边皆呈黄褐色，尤以内周壁鼓起的弧形棱线最为明显。施釉至底足，外底涂褐色护胎釉，周缘有支烧痕十八枚，底印数目字「二」。

金-元 钧窑天青葡萄紫六方盆托

高63公分口纵136公分口横205公分底纵10公分底横149公分、盆托作六方形，折沿，沿边凸起一道细棱。浅壁，平底，下承六足。胎骨厚重，造型规矩。通体罩施浓釉，釉质乳浊具光泽，釉表气泡稯眼明显。器内釉色天青泛白，器外天青、紫釉相间，釉面有蚯蚓走泥纹。施釉至底足，足边积垂厚釉，棱边皆成褐；外底涂褐护胎釉，周边有支烧痕十八枚，底原印数目字「七」，后为人涂掉，露出灰色胎骨。釉面有清宫所刻「养心殿明窗用」的款记。

金 钧窑天青釉胆瓶

高278公分公分口径34公分公分足径67公分、此件作品小口微敞，口沿钤铜扣，细长颈，胆形腹，腹部下垂，通体罩施天青色釉，釉质莹润晶亮，釉表开透明细纹片，施釉至足际，圈足外壁、足底缘无釉处，皆加涂赭色护胎釉，外底局部有刮痕。长颈瓶为宋代北方窑场盛烧的瓶式之一，在定窑及耀州窑中皆曾出现相似的造型；证之田野考古，甘肃华池县宋代窖藏、北京怀柔县亦有出土。北京故宫博物院收藏的月白胆瓶，以及英国戴维德基金会之天青紫斑胆瓶，即与甘肃华池县、北京怀柔县出土者同一样式。院藏天青胆瓶则与河南鹤壁集出土者相似，而略异于北京怀柔县或甘肃华池县之出土物。但从天青胆瓶颈部随着直线上升略渐外敞的情形看来，其原型亦当如前述作品，瓶口略外敞，有一道唇边。至于天青胆瓶的年代，因颈、腹线条犹同华池县的青釉刻花瓶，华池县窖藏伴出物龙泉青瓷荷叶盖罐为金、元之物，故窖藏之定年或介于金、元之际。另一方面，天青胆瓶之瓶式完全迥异余阎德源墓、冯道真墓之长颈瓶，阎墓定年于1190年左右，冯墓墓主冯道真葬于元至二年（1262年），故两墓所出造型相似的长颈瓶，皆为十二世纪后半叶以后的作品。在考虑天青胆瓶介诸华池县出土物与阎、冯两墓长颈瓶之间的情况，此件作品遂定年于金。

金-元 钧窑天青圆洗

高58公分公分口径181公分公分底径97公分、敛圆口，浅弧壁，平底无足。通体罩施天青色釉，釉层匀薄，口沿一道细棱，呈米。釉质乳浊，釉表稯眼多而清晰。全器满釉支烧，外底留有圆点状支痕五枚。此件作品形制、釉色及口沿棱边的作法，皆雷同河南禹州钧台窑址的出土物。

金-元 钧窑天青单把洗

高6公分口径174公分底径79公分、敛圆口，浅弧壁，平底无足。口沿一道细棱边，一侧装饰一弦月形窄边，下接圆鋬。通体罩施天青色釉，釉色局部泛灰，釉层匀薄，口沿呈米黄边，釉质不透明，器内稯眼密布，器底满釉，留有三枚支烧痕，其中两枚呈圆点状，一枚滑掉不清晰。

金-元 钧窑天青海棠式碟

高24公分口沿最长224公分底部最长181公分、形仿金银器，作四瓣海棠花形，折沿，沿边凸起一道细稜。通体罩施天青色釉，釉色泛灰白，釉层较薄，积釉处可见流釉痕，口沿的稜边呈米。全器满釉支烧，盤底流有圆点状支烧痕四枚，口沿稜边伤缺处，露出灰白胎色。

金-元 钧窑粉青圆盘

高29公分口径197公分足径118公分、侈口，折沿，周壁极浅，平底，浅圈足。釉色为粉青略泛灰，釉质匀细并有蚯蚓走泥纹。全器满釉支烧，底缘及沿边皆成米，盘底并有五枚圆点状支痕。

金-元 钧窑天青釉碗

高59公分口径131公分足径44公分、敛圆口，深弧壁，平底并有矮圈足。施釉为天青色釉，釉色则呈青绿色。釉质较不透明，口沿则有一道米边。圈足壁留下一道修釉边，足外壁、底缘与内壁无釉处，皆露赭土色胎。

金-元 钧窑天蓝釉碗

高83公分口径19公分足径76公分、敛圆口，口沿一道细棱边，深弧壁，圜底，矮圈足。通体罩施天蓝色釉，釉质乳浊，釉色蓝中带紫，釉层由上往下垂流，口沿釉薄呈现一道米边，釉面稯眼明显，釉表开深色纹片。施釉至足际，圈足外壁积釉现象特别明显。足壁下端及底缘和内周壁无釉处，皆露赭褐色胎，外底釉层匀称。

元 钧窑粉青莲花式碗

高119公分口径227公分足径71公分、全器作八瓣莲花形，深弧壁，平底，矮圈足。外弧壁因莲花之形，呈现有如波浪般起伏的变化。通体罩施粉青色釉，釉质厚润匀净。施釉至足际，口沿一道米黄边。圈足外壁局部沾釉，足壁厚薄不均，足底缘亦不平整。倘若拿「钧窑粉青莲花式碗」与院藏南宋「官窑粉青莲花式盘」做比较，会发现同样形如花瓣的口沿，其最突出的点所对应到的弧壁，在官窑的作品中是凹进去的，但在钧窑作品中反而是凸出来的，这个特征倒与山西冯道真墓出土的「月白釉紫斑轮花盘」雷同，不过细究口沿的轮廓线，院藏「钧窑粉青连花式碗」远比冯墓出土者来得细致、清晰。

元 钧窑天蓝釉碗

高107公分口径217公分足径6公分、敛圆口，深弧壁，圆底，矮圈足，足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉，釉质匀润清澈，釉层由上往下垂流，口沿釉薄呈现一道米黄边。施釉至足际，圈足外壁局部沾釉，胎面坚致光亮，足底缘不平整，圈足无釉处，露出土色胎。

元 钧窑月白釉碗

高82公分口径188公分足径6公分、敛圆口，深弧壁，尖底并有矮圈足。足壁微向外撇。施月白色釉，或因火候不够，釉色略成黄灰，釉质不透明。圈足外底滴一滴釉药，中心微凸，圈足壁、底缘和内周壁无釉处，皆露褐色胎。足底缘经刀旋削，内缘高过外缘。

元 钧窑天青紫斑碗

高89公分口径15公分足径46公分、敛圆口，深弧壁，尖底并有矮圈足，足壁微外敞。造型神似莲子碗，施釉为天青色釉，口沿一道米黄边，釉面浮现红紫色斑纹，形成蓝天彩霞的装饰效果。釉表面开浅色纹片，施釉至碗壁下缘，外底中心隆起，加施釉药一滴。足壁、底缘和内周壁无釉处，皆露出褐土色胎。足底缘经刀旋削，底缘高过外缘。

元 钧窑天蓝釉碗

高8公分口径183公分足径56公分、敛圆口，深弧壁，平底并有矮圈足，足壁微向外撇。施釉为天蓝色釉，釉色蓝中带绿，釉表开灰色纹片，口沿则有一道褐色边，釉层丰厚，由上往下垂流，于碗壁下缘可见积釉痕。整只圈足无釉，露黑褐色胎，外壁局部沾黏一些釉药。

元 钧窑天蓝釉碗

高72公分 口径175公分 足径57公分、敛圆口，深弧壁，尖底并有矮圈足。施釉为天蓝色釉，施釉由上往下并未完全至底部。釉层上薄下丰，口沿釉薄则有一道褐色边，碗壁下缘处有两滴釉滴垂流。整只圈足无釉，皆露出土褐土色胎。

金-元 钧窑天蓝三足炉

高76公分口径91公分腹围325公分、敛圆口，口沿一道窄边，短颈，腹部扁圆，三短足。通体罩施天蓝色釉，釉层丰厚，釉色蓝中带绿，口沿一道褐黄边，局部有褐色斑点，施釉至足际，三足釉汁积垂成厚釉。内底与三足底无釉，露出褐土色胎。

概述
中国宋元时期北方瓷窑。钧窑在河南省禹县，为宋五大名窑之一，亦称“均窑”、“钧州窑”。位于今河南禹州。因古属钧州，故名。以钧瓷着称于世，属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋，以后历代都有仿造。
钧窑在河南省禹县，古代称为钧台，明代称钧州，所以命名为钧窑，传世不多，评价慎高。
钧窑创始於唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火 红，还有窑变。器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。
器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。
史料评价

清代道光年间《禹州志》记载：“州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰‘神垕’。有土焉，可陶为磁。”对钧瓷釉色之美，明代张应文着文“钧州窑，红若胭脂者为最，青若葱翠色，紫若黑色者次之，色纯而底一、二数目字号者佳，其杂色者无足取”窑变是钧瓷的一大特色，清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰：“窑变之器有二、一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，则工，故以泑作幻色，物态直名之窑变。”蚯蚓走泥纹，是钧窑的另一大特点，在古籍中同样有记载。民国许之衡《饮流斋说瓷》：“钧窑之釉，扪之甚平，而内现粗纹，垂垂而直下者，谓之泪痕；屈曲蟠折者，谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”。
在寂园叟的《咏陶诗·均盆歌》中，对均（亦作钧）瓷作了比较全面的评价：“柴窑不可见，存者惟禹钧，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥迹已陈，欹斜屈曲若隐现，以此辨其赝与真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窑糊以玛瑙釉，末若均紫弥可珍。均窑较多汝较少，宋均声价高无论。均釉有青亦有紫，紫者丽色辉千春。青者俗谓之月白，亦自雅靓而温纯。元瓷青者偶类紫，均紫竟体腻且匀，底间稍垩芝麻酱，单数双数号码新，或以单双判青紫，无乃齐之东野人。花盆有座状如碗，一枚动值千饼银。我得一盆大于斗，容颜娇美盼日频。仿紫最精世所罕，传之子孙非长贫，千峰翠色浮几案，雨过云破无纤尘。紫者不贵有者贵。世事翻转犹飚轮。蚓泥变幻哪能揣，泪痕流下方津津，蚓走泪流不一态，一燥一润名有因。泪痕奇绝傲泥蚓，要以莹泽胜枯皴。底窃有五码则四，六角凹形浅浅唇。深藏宝刹七百载，何必瓦玺夸汉秦。一朝流传属村叟，使武件尔老病身。小松丛菊颇在眼，慎勿牢落增悲辛。”
特征
钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红雨类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。
由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。”
蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
评价
浑然天成，绝世无双
钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形成。或如美玉，所谓"似玉非玉腾似玉"；或如蓝天；紫中藏青，青中寓白，白里泛红。即“入窑一色，出窑万彩"也。尤为神奇者，窑变尤象，妙景竟生，或如群山叠翠、幽潭帆影；或如雪积南岭、玉暖冰河；或如星辰满天、寒鸦归林；或如仙山环阁、飞云流水；皆惟妙惟肖，如泼墨写意而腾之，其神妙绝非世间丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆为天成，所谓道法自然者也。古人曾有诗赞曰："绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。”
钧瓷色彩交融流布之处，或似雨后虹霞在天；或似深峡旷谷飞瀑；其朦胧隐约，如天象地文，引人遐思无穷，观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界，陶然自乐，情悦性怡，斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。
闲观窑变神韵色，静听钧瓷开片声"，钧瓷，其色可赏，其声可闻。钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉，虚妙清冷；如琴如涧；静夜闻之，令人浑然忘我。其开裂之纹路，似蟹爪，似蛛网，似冰裂，釉面晶莹剔透，而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠，星溪银河，光泽润目，此乃钧瓷舍色彩以外，另具神韵之处。
人间有五色，尚且千变万化，何况钧瓷色彩天成，更是变幻无穷，故世上绝无相同之两件钧瓷，所谓“钧无双”也。加之钧瓷烧制极难，有“十窑九不成”之说。历代帝王皆钦定为御用珍品，专有于宫廷而严禁于民间，亦“君无双”之意。中国五大名瓷，钧、汝、官、哥、定，以钧瓷为首，谓瓷之君也。其它瓷上可供于贵宦高堂，下可用于布衣陋室，唯钧瓷自帝室之下，民间罕见，莫知其祥。故有“黄金有价钧无价”，“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”之盛誉。
此神钧瓷惟河南禹州（钧州）神垕镇方能烧成，必与当地水土关。
如今，钧瓷已渐为世人所珍视，钧瓷之神妙瑰丽越来越为人们了知赞赏。在中国昆明世界园艺博览园，中国馆大厅设了珍藏的极其贵重之钧瓷制品“玉龙腾飞”大瓶（神后苗家钧窑出品），而题赞辞曰：“举世珍宝，永存世博”。引起海内外人士之关注赞赏。
事因人兴，物以人存。神垕苗家钧窑传人苗长强为弘扬钧瓷文化，颇尽心力，多有巧思，为保护钧瓷珍品之流传，特设钧瓷收藏证书，作品分为珍品级、极品级两种，作为收藏品。示瑰宝之难得而使之得传于世，亦以彰显收藏者能鉴物会真，而有大雅之好也。
语云：“天地生物，天赋之以精，而地受之以形，物皆神妙内含而形质外彰，能明神妙于外现天地变化之象者，天下之宝物也。 钧瓷，真宝瓷也。”
1955年，禹县陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术，不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。
钧窑址在河南省禹县，烧造年代众说不一。禹县战国时为韩都、名阳翟，至北宋、金曾置钧州，故名。目前在河南禹县境内已发现宋、金时代的钧窑址100多处，而且向四周扩展至临汝、峡县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县，北至河北的磁县，山西的浑源以及内蒙古的呼和浩特市，形成了一个遍及华北地区的庞大的钧窑体系。钧窑有以下特点：宋钧目前就传世出土器物所见有两种：一种为浊釉，称暗釉。一种为亮釉，称玻璃釉。前者为早期产品，后者为晚期产品。一般人认为亮釉钧器为后仿是误断。北宋钧窑的胎土淘洗较细，胎色浅灰，釉汁肥厚，晶莹匀润，以天蓝釉为多见。通过窑变，产生出绚丽多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色调，其中红与天蓝釉融为一体的"钧红"。这类器物，外壁施红釉，内里则为天蓝或月白釉。内外都为红釉的制品大多为后世仿品。钧红釉面上往往呈细小颗粒状的黑疵斑点，多有蚯蚓走泥纹和细小棕眼，在器物口沿和边棱凸起釉薄处，呈现米。蚯蚓走泥纹是北宋钧釉的一大特征。金元钧瓷已基本不见蚯蚓走泥纹。清代及近现代的仿品常以开片来表现蚯蚓走泥纹。北宋钧窑一般多施满釉，圈足底部刷一层酱褐色釉，俗称芝麻酱釉。这种芝麻酱釉与器身的乳浊状天蓝釉没有啥区别，只因圈足处施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈现浅酱色。洗类器三足局部釉厚处仍泛天蓝色，釉层虽薄，但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干涩，有斑驳不匀之感。北宋钧器的铭文不多见，有铭文的都是北宋后期宫廷用瓷。铭文主要刻一至十的数字，即器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉；二、四、六、八、十双数的施天蓝，月白釉。但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格，器物越大编号越小，"一"代表器物最大的。钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。还有以刻北宋宫廷建筑名的，如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等，铭文字体的笔画纤细。从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。今人重宋轻金只是个审美视角问题。金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米。釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。器物一般多施满釉，圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉，不见蚯蚓走泥纹，多有开片。烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别。并流行大型器。碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主，灰中又分浅、深二种，另外又有灰白色、淡，前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。灰白色和淡胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。钧瓷有两种釉，暗釉和亮釉。亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。南宋后至元代，此种钧器较多见。宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切，又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料，窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局

宜钧窑的特点：钧釉瓷钧釉瓷柔美韵雅、大气灵动，是瓷中珍品，更是后世瓷窑仿烧的典范。尤其是明清的宋官钧仿烧，是一个成就很大的时期，在原钧瓷的基础上融入了很多新式风格，独具匠心。
1、钧窑天蓝釉胆瓶高23cm宽11cm底径64cm小口圆唇，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满，圈足，器形如胆而得名。除了足底无釉，余皆施满天蓝釉。整体造型规整，线条流畅，施釉匀净，华贵大方。
2、钧窑天蓝釉碗直径225cm高95cm敞口，斜壁，尖底，圈足。除底足外余皆施满天蓝釉，底足上端有明显流釉痕。造型于古朴中见出清秀，釉色蓝中透青，莹润可观。

天蓝釉瓷器近年来的拍卖成交记录市场行情：清雍正，天蓝釉弦纹盘口瓶（一对）：3426万港元成交，2012年；清雍正，天蓝釉盘口镂空足瓶（一对）：1298万港元成交，2011年；明初或更早，钧窑天蓝釉葵花式花盆配白玉座：11385万元成交，2012年；清康熙，天蓝釉柳条纹缸：552万元成交，2011年；清雍正，天蓝釉皮囊罐：483万元成交，2013年秋。有藏品想出手，但是没门路？找拍卖公司，前期费用又太贵，关键还不一定能拍得出去！

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