大家都在断舍离,她却靠捡破烂爆改村屋
她是JING,花了近三年靠“捡破烂”
爆改旧屋的DIY女强人
家里90%的物件包含木工
都是亲手制作
全屋没有新 家具
图从左至右,JING将捡来的 沙发 、旧报纸、树枝、旧抽屉分别都做了改造
生活研究院和这位有趣的姑娘聊了一下午
在断舍离大热的当下
我们钻研断和舍
其实还是在思考物尽其用
比起随手清理掉身边的“无用”之物
JING更热衷于通过勤劳的双手
发掘这些旧物的新价值
她的惜物
让我们看到了一种更有温度的永续
1 |缘起|
在这个远离都市的房子里, 每一 个装饰都好像一件作品,这里有一份强烈的手工爱。
JING本来是服装设计师出身,工作七年,她辞职投入自己的独立设计品牌。远离都市,她将房子租在梧桐山,虽然只有70平,却承担了居所和工作室两种功能。
因为拍摄产品的习惯,有强迫症的她一定要 让屋里每一样装饰的细节都在自己可控的范围内 。
为JING拍摄了好几张照片,最爱的还是这张和猫咪在一起的“恰似你的温柔”。
提起 环保 ,JING显然没有大费周章说服别人的架势,不过因为第一份工作与环保设计有关,从此爱上了 upcycling 这种理念。费时 三年坚持不买新的家具 ,在与合伙人荆先生的共同努力下,一个破旧的村屋慢慢脱胎换骨起来。
先甩几张客厅、卧室和厨房的前后对比图:
合伙人荆先生是空间设计师,他为屋里的硬装改造提供了不少建议
爱折腾的主人每日都还在忙着DIY,拜访JING的时候,屋里已经越来越有生活气息:
采访当天,JING就在客厅织她的猫窝。这里就好像一个show room,她乐在其中。
在这个远离都市的房子里,每一个装饰好像一件作品,想要添置什么,自己做。比如今天捡了一张老凳子,要给它做个新垫子,明天弄了个旧单车框,可以做成收纳篮……天啊,她还有什么不会做?
2 |改造的亮点|
于是,我们突然好像变成了纠结真相的侦探、考古学家, 忍不住细看屋里每一个灵感乍现的装饰。
1)用废弃垫仓板做茶几
材料:
两块垫仓板+四个万向轮+玻璃面板
垫仓板原貌▽
茶几成品▽
茶几的主体由两块叠放的垫仓板DIY而成, 下面的卡板四角装上了万向轮,茶几面板是活动的。觉得玻璃面板冰冷了些,JING又找旧木床架来改了一下,于是又成了我们现在看到的这个样子:
材料只要稍作调整,就能传递出不同的家的氛围
2)垃圾站里捡来的沙发大翻身
材料:
旧牛仔裤+旧沙发+蒲团+棉麻布
用回收的旧牛仔裤缝制沙发套 ,旧沙发消毒处理,用植物蓝染制作 手绘抱枕 ,一个全新的沙发区就此改造完成。
看看震撼变身对比
▽
旧的蒲团加上凳脚 变成了茶几凳,和遗弃在垃圾站的沙发一起获得了永续的生命。
3)旧床变身灯架和墙面搁架
材料:
床架+二手射灯+水性漆
将捡来的床架分离出木条,重新打磨连接 , 制作成灯架,木工活自己来。有了轨道, 再装上便宜收来的二手射灯 , 既增加屋内的采光,又不掉颜值。
将 废木板做成上墙搁架 ,所有的小东西都可以放在这里展示。
4)修复旧靠背椅
材料:
旧靠背椅
回收站捡回来的旧椅子,故意在椅子上打钉, 锯短了椅背 ,让这些手工修补过的椅子,散发儿童模型一样的笨乐趣。
5)旧抽屉给挂到墙上去
材料:
旧抽屉+旧穿衣镜+水性漆
进门的左侧和靠里的位置设计成小展示区, 旧的抽屉拿掉底板,重新打磨处理后涂保护漆 ,当做墙面展示架用也很不错。
给旧的镜子和桌子刷上白漆 ,让整个屋子呈现明亮清爽的感觉。
刷漆处理△
6)牛仔不止是时装界的时尚单品
材料:
旧牛仔碎布
JING向我们展示自己正在筹备的服饰品牌产品,所有产品都用upcycling的方式进行设计。
旧牛仔碎布除了衣服帽饰,还可以做成抽纸筒、挂墙收纳袋,用能想到的可回收材料制作时尚单品……
7)IN野生装饰
材料:
树叶+果皮+茶渣+豆荚 +玻璃器皿
JING家里的饰物自带很多 欧美 硬照追求的“野生感”。她善于发现这些自然界的原材料, 树枝、树叶是家里最常见的元素 ,植物的颜色是最原汁原味的外衣。
①树叶和果皮
②野生豆荚
捡来的树叶和吃完的果皮装进玻璃瓶,随意扎起的野生豆荚,也是装饰。
③植物色彩
用红茶,石榴皮,靛蓝将棉线染色,成为客厅里最好看的装饰。
8)树枝竟有这么多妙用
材料:
树枝+麻绳+毛线+电灯泡
①做成衣架
木工达人又上线,这次是 用捡来树枝制作原生态木衣架 ,看这些工具已经觉得不简单,但是结果是美好的,展示区散发环保气质,与服装传达的设计理念完美配合。
②做成挂饰
废弃的电灯泡 本来是用来水培植物的花器,利用 老树枝做成挂饰 竟然也不错。
③做成摆件
树林的枝丫是绝好的装饰材料,JING用毛线赋予它们新生,这一角落就这样活了,钩织的色彩美得让人立马想到墨西哥的爱波瑞杰,浸染着玛雅文明,异域得让人着迷。
④做成挂钩
用处理过的树枝制作的挂钩 ,完全不会重样的自然木纹理,这个画面简直可以直接登上杂志内页。
9)垫仓板搞定床和衣柜
材料:
垫仓板+旧牛仔裤+海绵
卧室是创作人“白日梦”的生成地,JING善于发现旧物的美,往往材料捡来,一个初步成型的改造理念已经在她心中形成。
自己用捡来的垫仓板做成榻榻米的底部,用旧牛仔布和海绵做成床铺 , 再用剩余的布料制作蚊帐的顶棚,用旧木板制作开放衣柜的滑轨和搁架。
用麻绳编制挂毯,将捡来的旧挂钟重新修复,利用羊毛毡布料制作植物花器,JING动手的灵感简直源源不绝。
9)高颜值的收纳神器
材料:
旧牛仔裤+废木板+灯罩+麻绳+旧单车框+奶粉罐
旧牛仔裤做成墙面收纳袋,旧樟木箱兼做收纳桌柜,墙面搁架用旧木板制作完成,然而最让人佩服的是,你能想到的所有日常物件,都有制作成收纳神器的可能, 重要的是翻新以后颜值都相当高 。
各种收纳神器
JING的日常手工都在工作间完成,为了节省空间,方便一眼就找到需要的东西,小工具通通都用挂起来的方式收纳, 捡来的灯罩用来收纳针线 , 自行车框改造成杂物收纳篮 。
10) 自制环保涂料绘制天花板
材料:
腻子+乳胶+植物染料
山里潮湿的空气使天顶掉皮脱落,JING用自制的环保涂料(腻子、乳胶)修补后,加了蓝色绘制成餐厅以及浴室里天花板上的画。
11)自制餐厨装饰
材料:
废木板+铁丝+毛边纸+棉线
连老天爷也赏脸,用捡来的废木板做成吧台餐桌和置物架,居然还能捡到了四个跟桌子高度相配的高凳和两个古董级的烤箱。配上手作的菜网兜,一股浓浓的日式味道。
然而我最爱还是一盏丑萌的纸质餐桌吊灯, 用铁丝做扇形结构,用回收纸做基础框架,用浆糊将捡来的毛边纸糊在外层 。
开灯看不要太美好~
12) 充满想象力的天然石浴池
材料:
瓷片+白水泥+天然石头
整个浴室最具有想象力的便是这个改造的巨石浴池, 将捡来的建筑废材贴好瓷片后用白水泥填抹缝隙,放入巨石 ,每次洗澡都有一种置身自然沐浴瀑布之中的感觉。
3 |后记|
她让我们看到,生活拥有的无限可塑性,并不来自专业的教案。
采访约在年前,在地图上搜索深圳梧桐山,我们设想过此次见面的情景,比如烟雾缭绕的深山:
JING记录的梧桐山生活。这里是整个深圳自然景观维护最好,水源最纯净的地方,周末时常有人来爬山。
走出一位不食人间烟火的白衣女子:
然而JING出村口接我们,出现的时候穿一身宽大的T恤裤子,侧编细辫子,头戴一顶灰色毡帽,身边跟着两只互相打闹的狗狗,无论是讲话亦或是笑起来都大啦啦的,还有点逗比,跟我们脑补的形象完全不同。
一张图感受下:
采访过程中和狗狗猫猫的对话更是笑料不停
观看整个房子,有点像在看一个精彩的环保实验项目,有那么几个瞬间,我忘记了自己是在采访一个屋主。
采访几天后JING发的猫窝成品,不是用毛线打的,用的是废旧的T恤布料
我们感叹她的践行力,她是我们近年采访的野生设计师里少有动手能力这么全面的人。这是少了一点耐性都很难坚持下来的事情。她让我们看到,生活拥有的无限可塑性,并不来自专业的教案,直到现在,房子里的改造还会一直继续下去。
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清朝民窑青花特征包括:胎釉、青料、造型和纹饰
胎釉
清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰,瓷化程度较好,胎釉结合紧密,多数釉面呈鸭蛋青,透明度较差,光泽度不强,个别釉面有缩釉,大部分有酱口。
同时许多大件琢器底部不施釉,修胎也不太规整,盘碗底部厚重,口沿逐渐扁薄,圈足稍微向内收,有的器物足沿经过工匠仔细修琢后,还出现有泥鳅背现象,较光滑,底边还带有窑红即火石红。
青料
清初青花瓷器大部是使用国产浙料绘制,大致有青翠淡雅与灰篮等种,总体呈色稳定,少数趋于灰暗,也有一些青花晕散和纹饰模糊现象。
造型
清初青花瓷器多以生活用器为主,陈设器为辅,造型侧重于实用性,基本是延续明代的传统式样,形制上还多具有明代古朴浑厚之遗风。
纹饰
清初青花瓷器的青花纹饰质朴自然,绘画一反已往单线平涂的方法,而是釆用多线平涂的技法,讲究匀称,疏密有致,相互辉映,粗犷豪放。
同时纹饰题材丰富,常见有动物纹、植物纹、山水图、博古图等,龙纹高大雄壮,矫健有力,有腾云驾雾之势,麒麟纹常和挺拨的巴蕉叶画在一起,相映成趣,而且蕉叶纹中常留白。
扩展资料:
清代早期景德镇窑的瓷器生产,也像明代推行“官搭民烧”的制度,这不仅充分释放了民窑的生产潜力,调动了工匠的积极性,提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术。
而且由于当时官窑民窑相互影响,相互促进,无形中也刺激了民窑青花瓷器业的进一步发展,这也是清初青花瓷器生产以民窑居多的一个重要原因。
可以从器型、纹饰和釉面方面来鉴别青花瓷器。
1、青花瓷器型:
青花瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的,是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风,例如:梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行,蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。元代青花瓷的器型种类很多,绝大多数是生活实用器,有部分是祭供专用器,少量为装饰器。
宋无大器,相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄浑。但也有超出想象精制到薄如蛋壳,光照见影的小碗等。由于古代制瓷是师徒授受,代代相传,注重器型的审美,因而比例谐调、圆润流畅,有精、气、神。
赝品青花瓷器型表现:整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线,带盖的器物吻合不好,间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛,瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。
2、青花瓷器纹饰:
元代青花瓷的纹饰较为繁密,最多可达十层左右,龙纹的特点与历代有明显区别,表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。
赝品青花瓷器的纹饰表现:大多数都可以按照真品原作去摹绘,但由于是仿画,必然拘谨,显得生硬、呆板。动物不生动,人物不传神,有些留白过大,花叶松散不紧凑,叶也不是自然的葫芦状,海涛纹也多数走形。
器型、纹饰同是断代的重要依据,不同时期有当时历史阶段的时代特征,如果现代画匠在纹饰上有发挥创作,就与真品不相符合,暴露是赝品。古人是子孙数代传承家艺,底蕴深厚,妙笔生花、可谓出神入化。而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能说相象,但缺少真器的内涵,没有底蕴。
3、青花瓷器釉面:
如果说把一件青花瓷器比做人,胎是人的骨架,釉面就好似人的皮肤,白细光滑的皮肤世人都喜欢。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多为卵白色,积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果,所以有肥厚凝重的特点,有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。
民国以前的传世古瓷器釉面,宏观看去都有沉稳、老旧、釉厚的有玉质感,上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕,棱角、凸起部分会有历史的烙印。再珍贵的器物,只要常欣赏把玩,定会留下时间的记忆。
赝品青花瓷器的釉面表现:元代青花瓷器的仿品由于是新作,釉面火光还没散去,观感浮躁、上手不柔,更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白,积釉处太绿,整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好,没有过去因窑漏风,导致釉面出现缩釉的暇疵。
而仿品器表所看到的缩釉 (也称鬃眼)是人为扎的眼,很不自然。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸,有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。现在仿品多用电、气烧窑,气泡相对均匀,没有层次感。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象,但漏釉处,可见釉层稀薄的现代工艺。
青花瓷:
假青花瓷:
扩展资料:
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
原始青花瓷于唐宋已见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
参考资料:
百度百科-青花瓷