首先瓷器鉴定方法:明清瓷器的鉴定远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了 概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:明代瓷器的特征成化时期瓷器的鉴定1、成化时期瓷器造型庄重圆润,玲珑俊秀,小件居多,俗称“成化无大器”,但也不是绝对的。2、胎质纯洁细润,胎体轻薄,迎光透视呈牙白色或肉红色,如脂似乳,莹润光洁。釉质肥厚,光洁晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。3、成化青花瓷器,以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调,表现的最为突出。青花色调浓重者,相近于宣德晚期,并和多数浅淡色调,同时并存。4、斗彩为成化创新品种。5、纹饰线条纤细,多用双线勾勒填色法,填色较淡。只用平涂,只分浓谈而不分阴阳,无渲染烘托。绘人物衣着,只绘单色外衣,无内衣作衬托,故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称,用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定,发色兰中闪灰青,成化青花与弘治青花相类似,故有“成弘不分”的说法。6、成化瓷器釉面,以细润见著,俗谓“明看成化,清看雍正”。7、成化器足,凡饰有青花双边线很规矩,紧靠圈足底部,而靠近足跟无釉处,那条圈线,颜色较深重,上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。8、款识字体,挺拔有力,如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”,“大”字尖圆头高,“成”字撇硬直到腰,“制”字上大下小,“衣”字一横不越刀。弘治时期瓷器的鉴定1、胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。2、釉面肥腴滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色)。3、纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和透逸。4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露。5、圈足处理光滑圆润,足墙比成化时略矮,内墙直立,深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征。6、器足底釉面色调,由初期的白色逐渐转变为灰色,后期则为“亮青釉”。7、款识虽沿用旧制,但字体趋于清秀,笔划纤细柔和。以楷书为主,字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。正德时期瓷器鉴定1、正德时期,大器日益增多,修胎欠佳,接痕明显。2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段,因而粗细兼有。3、釉面有白中闪青的特点。4、图案纹饰中,多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画,除沿用一笔勾勒点划外,兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物,大多粗率豪放。5、器足露胎处一般修切平齐,也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛,有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起,与明初的肚脐状底足相似,民窑也是如此。6、器底釉面,有典型的青白色和亮青色特征。7、正德以四字或六字楷书为主,其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征 是:“大”字横短头非高,“明”字日月平微腰,“正”字笔锋 三横平,“德”字,心宽十字小,“年”字横划上最短,“制”字衣横少越刀。嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定1、嘉靖胎质不及前朝,器型多种多样,有方形、棱形的造型。2、琢器胎体厚重,接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。3、一般器物釉面粗糙不平,官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。4、青花用回青料,有时加入石青,其色调呈特殊的紫兰,青金兰色,同时也有发浅淡黑灰色。5、青花及白釉器物,常于口部涂刷酱黄釉,形成黄口之特征。6、纹饰线条虽纤细清丽,画风多写意却显得粗率, 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。7、器底施釉,多为亮青釉。8、圆器圈足多向内收敛,甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。9、款识字体,笔划较粗,均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平,“靖”字立部往上,“年”字一抛挨上点,“制”字衣横少越刀。10、隆庆时青花色调兰中泛紫,浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中,以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。11、款识多写“大明隆庆年造”,极少写“制”字。隆庆时器物传世不多。万历时期资器的鉴定1、万历瓷器,一般质地粗松,胎体厚重,器身多变形不规。2、青花色调,早中期呈兰中泛紫,晚期为灰暗晕散,并开始采用浅描手法。3、装饰工艺技法,有楼雕、楼空、开光、暗刻等,青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格,繁缚麻密,幼稚滞拙,具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究,布局繁乱,比例失当。4、大器多粗砂底,也有个别平底或浅宽圈足,底部落款处常略微凹陷,并于中心施釉如脐。盘碗之类,足径较阔,底部多施釉,无釉的砂底,可见明显的放射状跳刀痕与火石红色,官窑圈足多处理为滚圃,民窑则多斜削, 并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽,兰中泛紫。中期兰中闪灰,发色渐浅。晚期兰色灰暗,多有晕散。天启、崇祯时期资器的鉴定1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时,器型不规正的现象较天启时更为突出,一般器物,胎体厚重,修胎粗糙,底足常常有旋削刀痕和重刮削痕,并且多有粘砂。2、胎质粗糙为多,淘炼不精。但小件器物仍很精细, 并有万历遗风。3、釉面亮青程度明显减弱,施釉稀薄。崇祯时,器口普遍施加酱釉。4、青花有四种不同色调,其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时,青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清,也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。5、纹饰中多反映出日本风格,如扇面纹、皮球花纹等。另外,明末清初时盛行的题诗联句风气,在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画,与万历那种密麻零乱的纹饰构图,形成鲜明对比。6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头,此时底足不施釉的较多,但沾有砂粒。多为细润白砂底足,足边修切圆滑齐整,胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征,并为断代提供了依据。7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制”。崇祯时,从款识上看,有书官窑款识的,也有以隶书写干支纪年款的,此外,还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。清代瓷器的特征1、清代各朝的瓷器,内容丰富,既有共同风格,又各具不同的特点。2、清代瓷器的造型顺治、康熙时,古拙、丰满、浑厚,雍正时的秀巧隽永,乾隆时则显规整,嘉庆、道光以后则稚拙笨重。3、胎体,琢器类,一般薄厚适中,圆器类则有厚有薄。康熙时,胎体体重,质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润,洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处,常泛火石红色斑到清代已基本消失。4、釉面不及明代肥腴光亮,施釉稀薄,色泽略显青白。顺治、康熙两朝,釉面平整细腻,胎釉结合紧密,釉面分别呈青白、粉白、酱白,硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润,多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青,嘉道以后的不够平整,波浪明显。晚清时施釉稀薄,釉质疏松,不够坚致。5、纹饰深受同时期绘画的影响,民窑瓷器,写意写实并存,用笔豪放。御用官窑连器,图案趋向规范化,用笔细致入微,构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸,并加镀点,古装仕在高警秀丽,柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神,鼻部隆大,这一时期龙纹形态不一,既有方头大额、正肃苍劲的,也有纤柔细身的,一般为狮子头,龙发较多,龙脚明显突出,两支脚立体感强,龙身粗笨,一般画为四爪和五爪,如同鸡爪。6、在清代,由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响,因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上,时常可以看到一些绘画西洋人物,楼房、船和狗之类的花纹图案。7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。8、大件器物和早期器物,多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。9、景德镇官窑多属皇帝年号款,民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种,楷篆均有。康熙楷多篆少,雍正楷、篆并用,乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝,又以楷书款为多,外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写,字体草率。顺治时期瓷器的鉴定1、顺治瓷器,正处于明末清初过渡阶段,胎体厚重细润、洁白坚致,器形朴拙。2、釉面以光亮不足的卵青色为多,一些琢器釉面较厚,常使淡色青花模糊不清,并保持明代在器口施酱黄釉的特点。3、青花色调大致分为四种,其中的翠青色与康熙青花相似,不施青花的五彩器渐多。4、图案纹饰,内容新颖。流行的纹饰有,洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事,还有画中题句等。5、器足演变为滚圆的泥鳅背状,底部可见螺旋纹,此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。6、款识,分官窑款与干支纪年款,有楷书、隶书和篆书。康熙瓷器的鉴定1、器形敦重古拙,新创器形繁多。琢器的颈部,较其它时期细长,圆器以墩式为主。2、胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。3、釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。4、青花使用国产珠明料,青花色调翠兰色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。5、五彩与其它彩器,早期色彩浓重、艳丽,中期渐淡,晚期色调柔和。6、早期器物口部常涂酱黄釉,一般器口均施一层含粉质的白釉,给人以加厚口沿凸出的感觉。7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩,代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩,使画面富丽堂皇。8、这时三彩器较为盛行,有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩,即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成,它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红,其色为正朱,鲜艳夺目,其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。9、康熙后期,出现了郎窑红,器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。10、康熙时,彩绘人物,多用兰笔勾出面目,甚为耐久,美人两颊又往往晕以淡赫,颇为娇烧。人物衣裙最为生动,树则老干锉费槎榧,花则风枝婀娜。画松为茄色之干, 墨色之针,渲以硬绿,给人以浓翠欲滴的感觉。11、图案纹饰时代感较强,其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事,还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外,还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。12、器足,有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。13、康熙时有一种双底大盘,足底有两个圈,在两圈之间,有个深槽,这种双底大盘,比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些,中腰较细,底面有一圈无釉。14、康熙宫窑款以书写为主,大多写在器底部,有少数写在器身上,一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款,有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。雍正时期瓷器的鉴定1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅,小巧玲珑,以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调,有所谓的“曲线美”。2、胎薄体轻,大器规整而不厚重。3、釉色品种繁多,釉面有桔皮纹,这是雍正器突出的特点。4、窑变红釉,由这时开始出现,是由红和兰两种颜色交织一起,兰色多于红色。5、炉钧釉,也是从这时开始的,是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多,一般的只有2一3个深浅颜色。7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物,都明显缩小,画面聚收。粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强。在施彩的纹饰周围,视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。8、纹饰有工笔画风格,人物面目清秀,花卉尤其细腻妩媚。9、斗彩器比康熙时又有提高,无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细,用彩较薄,色调显得非常柔和淡雅。10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时,一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时,都是不带彩地的绘画,特别是讲求画意,而且绘画题材也多了起来,如花鸟、山水、松、竹、梅等,表现极为生动形象。11、雍正时纹饰仍以绘画为主,图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动,表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。13、器足规整,足边滚圆,露胎窄细。14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款,也有六字三行楷书款,都有青花双圆圈、青花双方框,个别也有不带边框的,还有“大清雍正年制”,“雍正年制”图章款。乾隆时期资器的鉴定1、造型规整,比例适宜,外观曲线虽不及雍正时的优美,但仍比嘉、道时期的隽秀,小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处,后期则显呆滞。此后各朝的造型风格,除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减,每况愈下。2、前期胎体细润,后期渐趋粗糙。3、青花呈色虽有多种表现,但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色,色调均沉着,纹饰清晰。4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同,其颜色由松石绿和深兰色组成。5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”,一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。6、古铜彩就是用粉彩及金彩,在瓷器上进行绘画,用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑,这是乾隆时期瓷器彩色的发明。7、乾隆瓷器中,有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画,可称为彩地绘画。8、有的彩地上开出圆光进行绘画,称作开光绘画。9、由乾隆开始出现了彩地轧道,这种轧道,是用工具划出来的,像轧出来的一样,因而称为轧道。10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。11、彩资釉面,常有似涟满的均匀小皱纹。12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有,为制瓷史上所罕见。13、图案纹饰,时代特征鲜明,绘画工细、层次清晰, 画凤严谨而细腻。14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆,有的涂以或黑色釉。足器近釉处,多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。15、官窑年款,多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款,个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。嘉庆、道光时期瓷器的鉴定1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大,只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些,胎骨较前朝略厚。从道光时起,器型线条生硬,常常见棱见角,无圆润秀美感,显得拙笨。2、瓷器釉质变粗,釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色,但洁白程度不如乾隆时期,后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中,有堆粉青花,俗称“青花堆粉”或“青花加白”,烧制方法是,先在青花下面胎骨上, 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质,然后再在白粉上面绘以青花花纹图案,最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起,色彩鲜明,美观大方,具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期,到雍正、乾隆时有烧制,但数量不多,而到嘉、道时期才比较盛行。4、花纹装饰仍以绘画为主,但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致,所绘纹饰不如乾隆时生动活泼,成为比较死板的图案式,写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上,一方寸能画出五、六个人物形象,眉目如生,工致殊绝。5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景),以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的,到嘉道时期才逐渐多起来。7、在嘉、道时期,凸雕的铁花纹饰开始多了,虽然在乾隆时已出现,但数很少。这种铁花纹饰,一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上,俗称“哥瓷铁花”。8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等,在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法,到嘉、道时,更加普遍应用。9、器物造型发生了一些变化,属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。11、嘉庆、道光款识形式;①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款,也有“××年制”四字图章款,楷书年款较少。②民窑器物,多数无款,书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款,或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑,以三字直款为佳。皆为抹红楷款,亦有金款。民窑还盛行家藏款,有“退思堂”,“行有恒堂”,多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后,用酱釉施在款上,形如豆干状),在哥瓷铁花器物上,多是这种“豆干”款识。咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨,基本上相差不多,在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松,胎骨也相应变厚了。2、由咸丰时开始,瓷釉逐渐变粗,瓷釉与胎骨结合不够紧密,因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。3、在瓷器的釉面上,甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白,而逐渐变成了白中微闪灰颜色。4、窑变红釉,这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑,越变越少,而红颜色的面积越来越多,有的甚至基本上变为全红色,几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时,还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色;嘉、道是红色多于兰色;咸丰以后是基本上变为全红色;到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。5、青花的颜色,只有1一2个层次,在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了,这时青花下面的堆粉极薄,颜色淡浅。6、由咸丰到宣统这一时期,粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙,粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。①咸丰、同治时,粉彩的含量比较多,彩粉比较浓厚,而且在精细粉彩器物上,往往还描绘金彩,所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时,粉彩含粉量减少,粉料非常淡浅。7、软彩,是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物,只有民窑有,宫窑软彩尚未见到。8、水彩,是光绪末期出现的,此种色彩不含粉质,具有彩料薄,颜色淡之特征。它是光绪末期,宣统瓷器上所使用的一种色彩。9、纹饰以绘画为主,但绘画日趋草率,缺乏章法,表现得极不形象,也不精美。绘画人物,比较呆板无生气。绘画花鸟,禽兽没有生气活泼之感。10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画;民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画,画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家,但画的很不像。11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。13、纹饰中的喜字,在威丰、同治和光绪时期都极为盛行此种青花双喜字特点,在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时,双喜字的字体,书写的比较工整,笔道也较细②同治时期,双喜字的字体书写的就不大工整,笔道渐宽起来了;③在光绪时期,双喜字书写的极不工整,不但笔道较宽,同时字体也变得模糊了。14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。16、咸丰、同治时期,哥瓷器物上,特别盛行铁花装饰,光绪时较少。17、光绪、同治时期,小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。18、金字的喜字和双喜字,在同治时比较盛行。19、光绪、宣统时期,大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。20、由咸丰开始直到宣统,除小部分瓷器制作较精细外,而大多数器物都较以前几朝变粗,更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少,而多数器物都是日常生活实用品,如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期,胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件,还有1000件的大地瓶。21、光绪中期以后开始盛行仿制康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物,包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿,但仿品与真品相比都不相象。22、威丰时,官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款,以楷书为主,不带边框,“大清咸丰年制”六字二行楷书款,字体规整,篆书图章款极为少见。民窑器大多数无款。同治、光绪、宣统官窑年款,大多数不带边框的“大清××年制”,六字楷书款。有一类书写篆书体的“体和殿”或楷书体的“大雅斋”两种款识。同治、光绪民窑器物,大多不书年款,在有年款的器物中,除楷书体外,还出现一种色泽较为暗淡的红戳子款,“××年制”、四字很不规则的篆书款,有阴文有阳文。宣统官款,有青花、红彩、精彩与墨彩款。青花款均为楷书,字体工整清秀,色泽明快,为六字两行竖写式, 无圈栏。民窑器物一般没有年款。嘉道以后,一般都沿袭前朝款式,有减无增,渐有趋于一致之势。篆书之款,自乾隆至同治均居其大部分。篆书有两种:一种无边栏,字或红或兰不等;一种有双边, 红字居多,即所谓图书款。图书款以道光末年、咸丰、同治之间最为盛行。康雍两朝是楷书盛行时期,篆书很少,乾隆篆、楷皆有,而篆多于楷。嘉庆至同治为篆书盛行时期,而楷书很少。光绪、宣统两朝除仿古外,则又楷多于篆。
俊逸的奇迹
2025-07-28 01:03:05
一开始被婶婶敲起来后找找房间有东西可拿,先不要用密道,出房门后可遇到三个苗族的人到楼下门口又遇到一个醉汉要酒喝先不要管他,到厨房去把酒菜拿改楼上有两个人的房间里客人嫌酒太难喝了(没拿尿给他喝不错了),所以把酒收起来,拿给楼下的醉汉,那人本来答应喝一口,但是竟然把酒全喝完了,为了表示歉意就答应传授逍遥(主角)武艺,再到厨房去婶婶拿50元叫逍遥去买虾,於是出门去探险啦!
先和村民都说过话(交谈是情报的来源),如果遇到秀兰他说要给主角一个东西(奸诈的各位请连续交谈三次可得布鞋甚麽,才布鞋刚开始也不能要求太好嘛,况且免钱的耶) 然后就可以到右上方的菜市场买虾了原来最近海上风浪大,船都不出海了,所以买不到虾了,返回时发生事件,香兰通知婶婶病倒了,到客栈婶婶的房间决定上仙灵岛找仙女求药出门时在门口遇到苗人首领,给破天 破解仙灵岛的阵法再到菜市场旁的港口找张四去仙灵岛到了仙灵岛后张四在外面等你所以就孤身闯进去啦
进去后找到6座男的石像,分别用破天 击破(慢慢找吧),有个宝箱有五张灵符的最好拿一下,石像都打破后回到起点踩在发亮的地板上会出现通路进入仙灵洞天,跟著石板路走,到了门口有力场挡住去路,到下方的湖附近可以找到一堆衣服,原来仙女在洗澡,主角很老实答应不看,走左上方走到尽头再转头走回去人已经不见了,突然打雷(太老实的结果)[发生事件]
跟著灵儿走入房子后到处搜宝箱再到左边房间拿药!出门遇见姥姥[发生事件] 被强破娶妻然后计画逃走逃回家后把紫金丹拿给婶婶吃,[发生事件]逍遥丧失记忆夜晚利用密道出门,在门口遇见苗人首领,说了一堆话后出门,到秀兰家得知秀兰父亲气喘病发作至隔壁洪大夫家敲门请他治病解决后从西北边出去到山神庙学习剑法看了一段精彩的动画后回家 房间被强租了无法进入从下方柴房密道爬绳子上去调查床旁边的布袋发现灵儿[发生事件],与苗人战斗(以灵儿为主合攻应可轻易取胜),再找张四去仙灵岛救姥姥,到了仙灵岛发现一片惨状[发生事件]
将姥姥埋葬后返回客栈先和躲在门口旁的小虎谈话小虎告知苗人寻仇进门与苗人博斗,[发生事件]婶婶被挟持但被婶婶的穿云手(之前的生病好像生假的) [发生事件]婶婶决定让灵儿与逍遥结伴寻母晚上灵儿要求一起睡临走前婶婶交给逍遥一布包里面有一本书、绣花鞋、玉镯使用书后可学到两个新法术其中探云手满实用的出门到港口找张老板搭船去苏洲一上岸看到两个人被一个女的鞭打打败林月如后把他吊在树上进城去在城门口听见求救声返回才知道是假的再进城,又听到求救声(知道放羊的孩子吧所以这次一定是真的)返回后看到两个人正准备
打败两人后月如留下一把剑捡起来,进城后得之比武招亲的事,在当铺有个人要借钱,然后进客栈的赌场中看到一个人被打打拜三个人解救书生(多利用探云手),出客栈时遇到一个算命仙给他算命然后去看比武招亲会遇到书生(刘晋元),[发生事件] 上台比武打败月如(先用探云手分别可得500+250+125+62元)[发生事件]
之后便在东厢房,出房门在庭院中与月如谈话再到西厢房和灵儿谈话再到前厅会有算命仙来合八字突然西厢房发现妖怪赶至西厢房,[发生事件] 追到蛇妖洞(洞很大慢慢逛吧)到门口先打败蛇妖,进去后发现里面全是女人,但是看到人就跑,先把宝箱搜乾净后再到最里面打败蛇妖女(要小心她的催眠术) 解救了人质以后从锁著的那道门出去(嘿,怎麽出去自己想一下)出来后可以见到村庄,到北边找到韩医生(也找到灵儿),把医生给你的药方拿给门口的煎药童子,他会告诉你需要人参、雪莲子、何首乌、银杏子、鹿茸、鲤鱼这些药材其中你只要找鲤鱼、鹿茸、银杏子就可以了其它的月如会帮你找先到下方渔夫家中借钓具,再到湖旁边使用钓具就会得到鲤鱼,然后从下方出村庄村门口有人告诉你路上放了捕兽夹,走一段路后看到补兽夹把它拿起来,放到鹿常跑的路上,然后把鹿『赶』到捕兽夹,调查鹿就可以得到鹿茸然后回村装韩大夫家在韩大夫家后面有一颗杏树调查可得到银杏子,把药材集全后拿给煎药童子把煎好的药拿给灵儿喝,灵儿复原后加入,大伙决定去抓鬼。
从西边的桥出村装,先往玉佛寺,进去后[发生事件] 打败三和尚,再打败一大师可得玉佛珠装备在灵儿身上可使灵儿能力大增然后再转往北方乱葬岗,找到一发光的入口进去尽你的能力找到一里面躺著将军的棺材(迷宫很大),打败他后掉入水池,再走到一有漩涡的地方打败赤鬼王可得到土灵珠。 回村庄向韩大夫辞行突然大夫的女儿梦慈被抓走再度前往鬼阴山,找到鬼阴坛(又是迷宫)找到梦慈后[发生事件]战斗后(一定失败)被关起来灵儿被绑走了,从另一侧的门追去,追到扬州城,进客栈说要住,走到房间内到了晚上被惊醒,原来遭小偷了,从左侧房间追出,走屋顶直到遇到女飞贼头目打败女飞贼头目后把遗留下的布交还给隔壁间的古董商没想到反被诬赖,外出往北边过桥右边与三姑六婆交谈,得知寡妇家有密门进去与寡妇谈话,月如吃醋跑走了,从客栈的房间上屋顶追回月如,[发生事件] 再返回进入井中,找到金葫芦[发生事件]被官差抓走被毒打一顿(一定要招,免得被打假的)县令答应让主角去找证据出衙门到姬三娘家走到神桌前踩机关会出现密门进入追到姬三娘后打败她[发生事件]
主角的冤枉得以洗清,出扬州城往北走,路上遇到秀才,他想雇你当保镳,答应他可得到1000元,在凉亭外遇到剑圣警告有血光之灾,还是继续走,但是秀才离开了走到半山腰发现中剧毒死亡的古董商调查可得一布包,走到最上面遇到一CoolGirl,跟著她进山洞,没想到被 轰出来,走出来后不甘心,又进去,那CoolGril变成金蟾鬼母又带了一只蛤蟆精,打败他们后调查蛤蟆精可得五毒珠进后面的山洞(右边都是宝箱,左边可出山洞) 出来后看到一间客栈进去休息一下[发生事件],出门外救醒盖罗骄后前往京城,(需先与船家谈话,遇到月如的伯母)至尚书府中得知晋元身染重病,至后花园晋元房中找晋元再出尚书府,把古董商的布包交还给尚书府对面的那一户人家对方将以紫金葫芦做为谢礼并可得到灵葫咒,在怡红院右方有一乞丐可探听到两个消息(不过要钱)回尚书府月如的父亲林天南追来并要求跟他过招,只要能挡住他的七诀剑气就可以了不必做攻击,事情解决后到晋元房间叫醒晋元出来后往大厅走,半路上遇到刘夫人,再谈一次话可得30000元要逍遥去请道士(不论多少钱是她说的), 出门后别急著请道士(奸诈的各位请先用这些钱去买武器防具不够再回刘夫人那拿,多拿几次,但钱要低於15000等买够了再去请道士)
客栈一楼有个算命的,把以前欠他的钱还他,再交谈一次他会给你箴言,到二楼请道士除妖[发生事件]道士被吓跑了出晋元的房间发现所有人都睡著了至夫人房间发现晋元不见了(请顺便把宝箱拿一拿后面会用到)调查夫人两次后离开,出尚书府,在尚书府旁的水里发现一具『尸体』,把『尸体』捞起来,赫然发现是酒剑仙[发生事件] 酒剑仙需要蜡烛、符纸、檀香(以上在尚书府都有)、酒(在客栈买得到)把这些东西交给酒剑仙,[发生事件]酒剑仙做法睡著了,月如自己跑去找妖怪,去追月如,往晋元房间方向走,半路上遇上妖怪,打两下子妖怪就跑了追到最北方森林内尽可能找到黑蛛打败它,[发生事件]跟随酒剑仙到蜀山剑派,跟酒剑仙、剑圣谈话过后到左上方房间桌上拿玉佛珠,再和剑圣谈话[发生事件] 决定进锁妖塔中救灵儿,塔中有一个被锁在壶中的妖怪,救他出来他会帮助你(一开始想吃你,神灯巨人)再到北方铜门前他就会帮你把门打开再上一层有个人会在传送点前问一个问题: ->先跨左脚或是右脚 到左上方的地上找到一本书里面有书中仙,把他带去解决这个问题
到了塔顶后找到灵儿[发生事件]打败镇狱明王,决定破坏塔逃出去但是需潜入化血池中走到右下方有个漩涡的地方跳下去依序打败每个守护龙(按法术的相克原理可以很轻易的打败)把守护龙全解决后[发生事件]获救后月如死亡,灵儿垂危,需要凤凰蛋、麒麟角医治,捞叨一阵子后出门,在门右边有香焦树,调查可得两串香焦,先到森林去找凤凰蛋,只要有小猴子挡道就给它香焦,尽量找到凤凰鸟后打败它,但是凤凰蛋被偷了[发生事件]
跟阿奴交换条件答应她帮她找水灵珠,进洞窟后发现没啥东西宝箱搜括完毕后由另一侧踩机关开门出来回白苗族部落,到左上发找到开会的族长再到右边骗开守卫进火麟洞尽量找到火麒麟将它打败 [发生事件]可得火神珠和麒麟角,再到右方神殿去,祈导后会回到十年前
一开始遇到一个人带著一小孩打败二名士兵解救他们再打败拥来的三名士兵,[发生事件]到王宫集合,原来发生了政变,到王宫右方的牢房与娘娘谈话她需要天蛇仗,进大殿中间的门可通往地下室进去后找到一个人说完口令后可通过进去找到天蛇仗,回去拿给娘娘[发生事件]被娘娘拖著水遁[发生事件]水中遇到合体兽用雷系法术可以轻易打败但要逃快一点,不然再遇上还要再打一次!! 找到出口后[发生事件]醒来时在岸上,到山神庙去找到刚被逍遥救的两个人,他会要你拿手绢到港口给一个人拿到港口去给一位商人(灵月宫主)事件解决后 逍遥的婶婶出来找小时候的逍遥到港口武器店买一把木剑待会会用到,再走回山神庙,到左上方发现有一条小路,走到一树下发现有宝箱,调查宝箱[发生事件] 小时候的自己出现并要求以一把木剑交换将木剑交给他就可得到水灵珠并回到现实 [发生事件]
已经过了一个月了,阿奴会把蛋壳交给你,回灵儿那(还没死啊)把两种药材交给婆婆[发生事件]数月后灵儿生产,但婆婆要逍遥去试炼窟找36个傀儡虫,如果以前宝箱有找得仔细的话这时应至少有1X个傀儡虫了,在往部落右方试炼窟途中遇到盖罗娇,打败她后阿奴加入入洞窟打妖怪可得到傀儡虫,(集满36只送3DO喔)集满后用土灵珠脱离洞窟 回婆婆那把傀儡虫交给她灵儿痊育后加入。 回部落时发现黑、白苗族正在打仗,至神殿祈导后可得圣灵珠再到神殿右边的祭坛在碑文前使用圣灵珠就会出现放灵珠的台子把各以前得到的灵珠照如此方位放置: 火雷 水 风土 全放对后[发生事件]把怪兽打败后从地洞跳下走了很长一段迷宫(在此尽量练等级)走出来后是黑苗族的王宫到大殿去遇到灵儿的父亲(假的)[发生事件] 打败两名士兵后再打败假的国王解决后请把自己的体力、真气全补满最好记录走出后到中间水池中与法师战斗(钱都用乾坤一掷丢了)把那家伙干掉后就可以欣赏『悲惨』的结局了
激昂的短靴
2025-07-28 01:03:05
第一集
旁 白:救苦救难观世音,峨嵋金顶现金身
善男信女来膜拜,慈航普渡有缘人
〔歌调:情仇爱恨〕
白素贞:青城山下白素贞,洞中千年修此身
勤修苦练来得道,脱胎换骨变成人
一心向道无杂念,皈依三宝弃红尘
望求菩萨来点化,渡我素贞出凡尘
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟,渡我渡我素贞出红尘
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟,渡我渡我素贞出凡尘
〔歌调:前世今生〕
观世音:三月三日是清明,清明时节雨纷纷
有缘千里来相会,须往西湖高处寻
旁 白:年华二月去踏青,风光无限少年心
似水流年等闲过,如花美眷何处寻
哎哎呀,哎哎呀,哎哎哟,哎哎哟……
〔歌调:情与法〕
旁 白:慈悲心肠白素贞,刀下留人收小青
二人结拜成姐妹,仇王府内把身存
神通广大兴府第,法力无边造园林
废园旧屋变新貌,犹如枯木又逢春
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟,犹如犹如枯木又逢春
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟,犹如犹如枯木又逢春
〔歌调:前世今生〕
许 仙:硫磺硫磺原是火中精,朴硝是它对头人
水银水银莫与砒霜见,狼毒最怕密陀僧
巴豆呀生就烈火性呀烈火性
最忌呀牵牛一路行呀一路行
丁香丁香莫与郁金见
这药性不同要小心呀要小心
王凤山:啊……药性不同要小心
用对了嘛可以救性命,用错了,那可就要了命
用对了嘛可以救性命,用错了,那可就要了命
行!行!行!
〔歌调:天也不懂情〕
第二集
旁 白:三月里来是清明,家家户户去上坟
有的坟上飘白纸,有的坟上冷清清
慎终追远来祭祀,焚香顶礼是儿孙
一年一度行孝道,每逢佳节倍思亲
〔歌调:三月三日是清明〕
艄 公:西湖美景三月天,春雨如酒柳如烟
小 青:有缘千里来相会 艄 公:无缘对面手难牵
小 青:十年修得同船渡 艄 公:百年修得共枕眠
小 青:若是千呀年呀有造化 艄 公:白首同心在眼前
小 青:若是千呀年呀有造化 艄 公:白首同心在眼前
小 青:啦啦啦啦啦…… 艄 公:啦啦啦……啦啦啦……
〔歌调:渡情〕
许 仙:姓许名仙字汉文,祖籍钱塘有家门
世代为商重信义,贩卖药材做营生
不幸父母早亡故,清明佳节来上坟
游罢西湖回家转,满天风雨遇佳人
不知二位名和姓,为何要到清波门
三生有幸来相识,同船共渡走一程呀走一程
小 青:名唤白素贞,家居四川芙蓉城
老爷在世为总镇,驰骋沙场有名声
二老归天无依靠,来到江南投亲人
亲人不在无投奔,如今暂住清波门
她生来多聪明,琴棋书画样样精
她待我小青如姐妹,天涯海角觅知音呀觅知音
〔歌调:前世今生〕
旁 白:同船共渡情意深,一声道别欲断魂
相逢恨晚分别早,离愁萦绕清波门
〔歌调:三月三日是清明〕
许 仙:孤家寡人许汉文,从来不曾结过亲
自幼苦心把书读,长大钻研本草经
济众堂内来学医,立志行医救人群
不知相思为何物,家中哪里有夫人
〔歌调:渡情〕
旁 白:华堂今日喜筵开,多亏小青巧安排
堂上悬灯又结彩,五鬼搬运乐开怀
丝竹之声多悦耳,鞭炮齐鸣如春雷
一对新人……
多情佳人遇才子,哎呀哎哎哟,哎呀哎哎哟
………
〔歌调:前世今生〕
白素贞:官人官人不必忧在心,听为妻对你说分明
幼年幼年也曾学医道,为求经南海拜观音
净瓶水,养我慈悲性呀慈悲性,
紫竹林,常存菩萨心呀菩萨心。
救世人,良医胜良相;存厚道,今人比古人呀比古人
许 仙:夫唱夫唱妇随度一生,好梦如今成了真
娘子娘子他也会医道,南海拜过观世音
洞房洞房花烛遇知己,今宵一刻值千金,值千金
〔歌调:天也不懂情〕
第三集
旁 白:仇王府本是荒凉地,借幻术腐朽变神奇
断垣残壁都修好,荒草废丘要迁移
百鸟声喧来报喜,不问乌鸦空中停
白云移树现了形,一颅白骨两三斤
〔歌调:前世今生〕
许 仙:我家娘子白素贞,千娇百媚俏佳人
慈眉善目心肠好,年年南海拜观音
断桥之上初相会,游湖借伞动真情
三生石上有盟证,双茶巷内结下亲
恩恩又爱爱,我我又卿卿 我呀我呀又卿卿
助我成事业,赠我雪花银 赠呀我呀雪花银
〔歌调:渡情〕
旁 白:公堂之上说实情,听来似假又似真
人役打道仇王府,双茶巷内拿犯人
〔歌调:情与法〕
旁 白:啊……西湖雨又风
啊……雨伞是媒红
白素贞:相呀会呀断桥中,清明佳节雨蒙蒙
同呀船呀两相好,一把纸伞遮娇容
见你稳呀重呀,见你君子风,少年书生志气宏
谁知你呀就呀是当年,救命的人小牧童
小牧童呀小牧童呀大恩公 缘定三生两心同
指望夫妻和顺把恩报 谁知梦醒太匆匆
红烛替呀我呀流清泪,何日与君再相逢
红烛替呀我呀流清泪,何日与君再相逢
〔歌调:雨伞是媒红〕
旁 白:遇难成祥许汉文,姑苏城中遇贵人
山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村
〔歌调:三月三日是清明〕
许 仙:许汉文本名是许仙,家住钱塘西湖边
不幸双亲早亡故,姐弟相依好可怜
济众堂内曾受业,师恩如海又如天
交友不慎受连累,充军发配到此间
哎呀哎哎哟,哎呀哎哎哟 但愿但愿再遂我平生愿
哎呀哎哎哟,哎呀哎哎哟 济世活人我续前缘
〔歌调:前世今生〕
第四集
白素贞:美景如画映楼台,奼紫千红百花开
比翼双飞鸟歌唱,花间独步人徘徊
想不透呀想不透,推不开呀推不开
一重重呀一重重,心事费疑猜
官人不是负心郎,为何要恋女裙钗
难道两情相好是虚话,千年报恩我不应该
难道山盟海誓都是假,夫妻恩爱都忘怀
官人呀官人呀官人呀,左思右想我解不开
〔歌调:雨伞是媒红〕
许 仙:我家有贤妻白素贞,我娘子本是多情人
她生性善良她将我爱,花容月貌呀多温存
我家有贤妻白素贞呀白素贞,
我娘子本是俏佳人呀俏佳人。
(爱呀爱)她温柔多情知我心,
莫非世间有仙也有神呀也有神。
天公做美来相会,我二人相爱结成亲
山盟海誓情义重,许仙我怎敢起二心
山盟海誓情义重,许仙我怎敢起二心 起二心!
〔歌调:天也不懂情〕
白素贞:官人不愧是良人,坦坦荡荡君子心
立身处世多方正,季布你一诺重千金
许 仙:天涯把我寻,娘子是知音
山高全不怕,为了我许汉文
白素贞:拾金不昧归原主,船头避嫌湿衣襟
不欺暗室黄花女,公堂你不攀床头人
许 仙:苏州城被管束,想得我双泪淋
不嫌弃将我爱,我二人订终生
许 仙:花容月貌 白素贞:最好人品
许 仙:我画娘子 白素贞:我一片痴心
合 唱:一见钟情,互定终身,海角天涯,我把你等
〔歌调:情仇爱恨〕
第五集
许 仙:娘子天生好心肠,济世活人有妙方
陶家大哥和我讲,面粉制药太荒唐
白素贞:一字千金有妙方,面粉制药不荒唐
牛溲马渤皆有用,妙手回春把名扬
许 仙:人命关天非儿戏,千万谨慎要提防
白素贞:为妻行事有主张,要天下闻名保安堂
〔歌调:前世今生〕
旁 白:默默无闻保安堂,精心泡制保安丸
但愿苍天从人愿,一举成名天下扬,天下扬!
〔歌调:神仙歌〕
旁 白:保安堂呀中呀保安丸,果然妙药胜仙丹
药到病呀除呀多灵验,家家户户保平安
〔歌调:雨伞是媒红〕
许 仙:开言我尊一声众乡亲,请大家不要太忧心
井水下毒下毒是人祸,这丧心病狂害人精
幸有良药良药可治病,不让那邪恶逞威风
正本清源在呀在水井,井水快消毒灭祸根
正本清源在呀在水井,井水快消毒灭祸根 灭祸根!
〔歌调:天也不懂情〕
旁 白:夫妻恩爱情意浓,深情尽在不言中
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟,同心协力把家园建
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟,风光茂盛大不同
〔歌调:前世今生〕
旁 白:普济观吕祖庆生辰,挤神仙忙坏苏州人
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟,
好人家平安消忧灾,王道灵巧遇许汉文
〔歌调:前世今生〕
第六集
许 仙:鬼迷心窍太胡涂,错把西湖当太湖
白花银子三十两,买了三张鬼画符
妖道说得呱呱叫,谁知都是鸦鸦乌
都怪我忘恩负义欺娘子,情亏理却我不丈夫
白素贞:欢喜冤家前生注,相逢有缘在西湖
金童玉女成婚配,我为妻来你为夫
志同道合行医道,济世活人在姑苏
你不该心猿意马耳根软,亲疏不分你太胡涂
〔歌调:雨伞是媒红〕
许 仙:天降好音到许门,喜在眉头笑在心
一非灾来二非病,怀了我许家后代根,后代根
天生麒麟原有种,人间凤凰在你身
生男生女我都爱,二人就是他双亲
从今以后要谨慎,举止行动加小心
待等怀胎足月后,合家欢度迎娇生,迎娇生!
〔歌调:情与法〕
第七集
许 仙:我与你同把端阳庆,感恩的话儿说不尽
娘子的深情如大海,三杯酒聊表一片心
一杯酒谢恩情,为我许仙受辛苦
同心协力创家业,愿白首偕老共此生
二杯酒谢娘子身有孕,为许门留下后代根
是儿是女我都爱,女是凤凰儿是麒麟
三杯酒对娘子表深情,地老天荒不变心
愿生生世世为夫妇,海枯石烂永守金石盟
〔歌调:雨伞是媒红〕
白素贞:感谢官人一片心,字字句句动我情
生生世世为夫妇,海枯石烂金石盟
愿为你生儿养育女,不做神仙做凡人
感恩饮下这三杯酒,粉身碎骨也甘心
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟……粉身碎骨也甘心
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟……粉身碎骨也甘心
〔歌调:前世今生〕
白素贞:三杯酒迷了本性,雄黄害我现原形
闺房中红粉变蛇蝎,罗帐里吓坏我夫君
气若游丝弱,三魂少二魂
是我无意将他害,说什么婚配为报恩
恨只恨自己少定力,恨只恨天地皆不仁
你死我活有何用?倒不如泉下去追随
〔歌调:情仇爱恨〕
许 仙:娘子你飞上九重天,可怜我哪我一命下黄泉
呼天唤地你听不见,难道你哪忘了我许仙
九泉之下我作鬼呀我作鬼
九天之上你成仙呀你成仙
劳燕分飞遭大限呀遭大限
上穷碧落下黄泉呀下黄泉 不在人间
九泉之下我咋鬼呀,九天之上你成仙
劳燕分飞遭大限呀,上穷碧落下黄泉,不在人间
〔歌调:情与法〕
旁 白:失魂落魄是许仙,多情娘子情意深
为到瑶池寻丹药,只身独探九重天
〔歌调:雨伞是媒红〕
旁 白:九重天上好时辰,仙乐飘飘处处闻
琼楼玉宇冲霄汉,祥云掩拥瑶池深
歌舞霓裳舒广袖,仙音法曲胜红尘
长生不呀老呀仙子在,岁岁年年总青春
啦啦啦啦啦…… 啦啦啦啦啦……
长生不呀老呀仙子在,岁岁年年总青春
〔歌调:雨伞是媒红〕
旁 白:紫竹林车观自在,护法龙女与善财
啊……啊……
救苦救难救世界,大慈大悲善门开
嗨呀嗨嗨哟……嗨呀嗨嗨哟……大慈大悲善门开
嗨呀嗨嗨哟……嗨呀嗨嗨哟……大慈大悲善门开
〔歌调:前世今生〕
第九集
白素贞:鹤顶剧毒害无辜,手段阴狠难宽恕
此人若是不诛除,不如掩门藏悬壶
许 仙:娘子菩萨慈心肠,轻言藏壶不应当
得饶人处且饶人,何必坚持上公堂
白素贞:国法若是不伸张,鼠辈横行永猖狂
是非善恶要分明,不容恶人欺善良
许 仙:人间原本是非多,圣贤也会有差错
只要知错能改过,留人余地劝回头
〔歌调:雨伞是媒红〕
第十集
许 仙:哎呀哎呀哎哎呀,大人啊大人啊
白素贞她的医术,造诣胜过我许仙
悬壶行医为济世,救人积德在人间
佛手仁心在苏州,苏州府也颇得人缘
大人何必在意是,她当家还是我掌管
〔歌调:雨伞是媒红〕
许 仙:白素贞心地善良,为人又谦虚
严以律己宽以待人,绝不耍心机
白素贞她,坚持逞凶,是为伸张,国法正义
白素贞她,不是存心,要与三皇祖师会为敌
〔歌调:情仇爱恨〕
第十一集
小 青:许仙受惊吓断魂,魂飞魄散一命赴阴司,赴阴司
你毅然不顾一切,独闯酆都救他回阳世
万一我陷身地府,你怎么能够视若无睹
我姐妹之情份,难道真比许仙还不如
哎呀哎子哟,哟!
〔歌调:神仙歌〕
白素贞:许仙是我恩人是丈夫,你我姐妹情谊胜手足
姐姐我不会厚彼薄此,切莫强分彼此论轩轾
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟……
切莫强分彼此论轩轾
〔歌调:前世今生〕
小 青:姐姐娇艳如花胜天仙,宛如月里嫦娥下凡间
你想二度与她再结缘,除非苦修正道列仙班
许 仙:广寒宫中高处不胜寒,冷裘孤枕无人可为伴
不如人间红颜伴痴男,凤凰于飞逍遥在人间
白素贞:百年苦修同船渡,千年才得共枕眠
悬壶济世救苦难,愿修来世再结缘
〔歌调:前世今生〕
第十三集
许 仙:白素贞呀白素贞,是黎山老母门中人,门中人
她精通岐黄,武艺更超群
转身不见是雕虫小技俩 少见多怪被惊吓失了魂
哎呀哎子哟,哟!
〔歌调:神仙歌〕
第十五集
许 仙:十年寒窗苦读诗经典,有幸一举夺魁中状元
斯时对天立誓发宏愿,欲效我朝先贤包青天
誓不趋炎附势攀强权,铁面无私公正又清廉 啊……
〔歌调:雨伞是媒红〕
许 仙:大人壮志凌云冲霄汉,奈何光说不练不实践
委曲求全论判盗宝案,公理不存正义也荡然
委曲求全论判盗宝案,公理不存正义也荡然 也荡然!
〔歌调:天也不懂情〕
许 仙:我家娘子承认去盗宝,这其中的内情有蹊跷
片面证言案情尚混淆,大人就此论断实难心服又心焦
陈 伦:本府不论白素贞支使小青盗宝的原因,
只管她们共谋盗宝是否属实。
不服本府论判,殊无道理。
许 仙:大人理应传两造,详加垂询再推敲
期能勿枉又勿纵,莫让恶徒法外去逍遥
〔歌调:情与法〕
第十七集
白素贞:姐姐的修为,我已近两千年
不分时地皆能,修复炼真元
在峨眉山巅,我日夜长思念
不如落居喧嚣,红尘觅许仙
小 青:前世恩,今生缘,缘起缘灭一念间
恩情已报,缘已尽,
怎可执迷不悟恋许仙呀
啊……啊……
〔歌调:悲情面具〕
白素贞:前世牧童,救命恩人,恩深比海深
今生许仙,待我情深,情也深意更真
小 青:许仙虽然情意真,终究是个平凡人
为求正道归天界,应释情缘却人伦
白素贞:我为报恩下凡间,杭州西湖结姻缘
如今身怀麒麟儿,要为许家传香烟
小 青:姐姐尘念满心田,只羡鸳鸯不羡仙
再不回山勤修炼,要想正道难上难
白素贞:只要官人福寿全,姐姐宁愿不成仙
小 青:小青从此不规劝,陪你逍遥在人间
〔歌调:雨伞是媒红〕
许 仙:婀娜多姿俏红颜,更胜仙女下凡间
温婉娴淑人称仙,她的医术超群不待言
誉满苏城杏林间
可恨陈伦性颟顸,趋炎附势无腰杆
枉判娘子是窃嫌,枉判娘子是窃嫌,唉!
〔歌调:情与法〕
第十八集
许 仙:小弟本是寒门一书生,数年寒窗我功名却不成
幸赖我家娘子与小青,助我博得杏林好名声
如今小青伤重危性命,令我忧急如焚心不宁
娘子贤惠又聪颖,两相恩爱犹如逢望月长盈
小青躁烈又任性,任劳任怨忠心耿耿令人敬
是情,是义,小弟分不清,
但知夫妻理当相照应,感恩图报才不枉读圣贤经
恩情,感情,一样都是情,都是情
〔歌调:情与法〕
第二十集
旁 白:失魂落魄在金山,愧对娇妻口难言
西湖烟水无心赏,无限伤心在江南 伤心在江南
〔歌调:想飞的水〕
旁 白:桥呀桥未断来情未断,心呀心有灵犀自相牵,自相牵
桥未断情未断,心有灵犀自相牵
天呀天公与人行方便,一呀一枝金钗续前缘
续前缘,天公与人行方便
一枝金钗续前缘,一枝金钗续前缘
〔歌调:纠缠〕
旁 白:断桥重逢天安排,夫妻对面各施拜
恩恩爱爱说别离,笑逐颜开扫云霾
〔歌调:前世今生〕
第二十一集
白素贞:月有阴晴圆缺时,人在旦夕祸福间
恩爱夫妻难偕老,哀乐人生事不全
那官人我疼他疼到心间,下凡尘不想做神仙
最怕似这红烛终有尽,到头来鸳鸯两分飞
最怕似这红烛终有尽,到头来鸳鸯两分飞
〔歌调:雨伞是媒红〕
许 仙:原来前世前世姻缘订,莫怪今生总痴情
百年胶漆胶漆初心在,此生终不负卿卿
百年胶漆胶漆初心在,此生终不负卿卿 不负卿!
〔歌调:天也不懂情〕
第二十二集
白素贞:你几次解围费心机,姐夫面前将话移
素贞不是寻常人,料想大姐早知情
许娇容:素贞不是寻常人,汉文已经早说明
貌似天仙性温柔,苏州总镇娇娇女
〔歌调:前世今生〕
白素贞:姐姐呀姐姐,有意不拆穿
素贞呀素贞,心里好感激
除了夫婿许汉文,人间还有你至亲
啊……人间还有你至亲
〔歌调:情仇爱恨〕
旁 白:啊……张玉堂,啊……张玉堂
年方十七张玉堂,潇潇洒洒一儿郎
两遇佳人动了心,恍恍惚惚全走样
痴痴等呀来呀夜夜盼,寸步不离守书房
倦极偶呀把呀周公会,梦中犹见女红装
〔歌调:雨伞是媒红〕
张玉堂:桃花流水满前溪,池里游着比目鱼
奈何月圆人不圆,玉人何处访踪迹
桃花流呀水呀满前溪,池里游着比目鱼
奈何月呀圆呀人不圆,玉人何处访踪迹
〔歌调:渡情〕
旁 白:夜色如酒醺人醉,情侣恩爱巫山会
芙蓉帐内鱼比目,鸳鸯枕上鸾凤颠
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟……一夜风流成孽债
嗨呀嗨嗨哟,嗨哟嗨嗨哟……那管应该不应该
〔歌调:前世今生〕
白素贞:你几次解围费心机,姐夫面前将话移
素贞不是寻常人,料想大姐早知情
许娇容:素贞不是寻常人,汉文已经早说明
貌似天仙性温柔,苏州总镇娇娇女
〔歌调:前世今生〕
白素贞:姐姐呀姐姐,有意不拆穿
素贞呀素贞,心里好感激
除了夫婿许汉文,人间还有你至亲
啊……人间还有你至亲
〔歌调:情仇爱恨〕
旁 白:啊……张玉堂,啊……张玉堂
年方十七张玉堂,潇潇洒洒一儿郎
两遇佳人动了心,恍恍惚惚全走样
痴痴等呀来呀夜夜盼,寸步不离守书房
倦极偶呀把呀周公会,梦中犹见女红装
〔歌调:雨伞是媒红〕
张玉堂:桃花流水满前溪,池里游着比目鱼
奈何月圆人不圆,玉人何处访踪迹
桃花流呀水呀满前溪,池里游着比目鱼
奈何月呀圆呀人不圆,玉人何处访踪迹
〔歌调:渡情〕
旁 白:夜色如酒醺人醉,情侣恩爱巫山会
芙蓉帐内鱼比目,鸳鸯枕上鸾凤颠
嗨呀嗨嗨哟,嗨呀嗨嗨哟……一夜风流成孽债
嗨呀嗨嗨哟,嗨哟嗨嗨哟……那管应该不应该
〔歌调:前世今生〕
平常的服饰
2025-07-28 01:03:05
AOV特殊纤维刹车片,使用目前最好的美国芳纶和日本树脂,压制出来的摩擦材料。耐高温能达到450℃远超国标350℃,摩擦系数在350℃下达到040,在高温下具有稳定得刹车效果。因为刹车片主要成分都是纤维,所以刹车片使用过程中对刹车盘磨损比较低,可以很好的保护刹车盘。
但这刹车片价格不占优势
重要的棒球
2025-07-28 01:03:05
45级携带的代表有:蝴蝶,墨镜流行猫,老虎
(你是武当,如果要带,就带蝴蝶或墨镜猫比较好)
你可从45级开始带,带到65换古墓里的蚩尤鸟兽(名字老是记不住)
65级携带代表:狗熊,古墓的65级鸟人,蝴蝶,古瓷碎片猫
75:剑龙(辅助),蝴蝶,古墓75携带的鸟人,猫,麒麟,等等
85:龙龟,小狐仙
动人的海燕
2025-07-28 01:03:05
一、概述
青花又称白地青花瓷器,它是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的;成熟的青花瓷器出现在元代;明代青花成为瓷器的主流;清康熙时发展到了鼎峰。明清时期,还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。
二、青料
(一)苏泥麻青
即苏泥勃青、苏勃泥青、苏麻离青等。其名称的来源,一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村,村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料,故以其名字来命名此料。另一种说法是,苏泥麻青应为苏麻离青,是英文smalt的译音,意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料,故青花呈色浓重青翠,有“铁锈斑痕”,俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种,产地均在古波斯或今叙利亚一带。
(二)平等青
又称陂唐青,产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定,尤其使成化青花器名噪一时。
(三)石子青
又称石青,产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时,青花发色灰暗甚至发黑,明清二代民窑普遍采用此料,官窑则用于与回青调和使用。
(四)回青
有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫,若单独使用则浑散不收,故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青:混入石子青10%,用于混水(填色),发色青亮;中青:混入石子青40%,用于设色(勾勒轮廓),笔路分明清晰。
(五)浙料
又称浙青,产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘,其发色青翠,明代万历中期至清代,景德镇官窑青花器均采用此料。
(六)珠明料
产于云南宣威、会泽、宜良等县,其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。
上述国产钴料多属高锰类。
(七)化学青料
即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳,但轻浮而缺乏附着力,价格也低廉。使用此料制作的青花器,缺乏天然青料的美感。
三、款识
我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征根据青花瓷款识的形式、种类来看,主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
(一)纪年款
在青花瓷上,用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识,以纪年示为主,纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间,在青花瓷上开始出现纪年款,篆书字体飘逸流畅,边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩,釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重,劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为:“宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整,青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力,格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体,字体排列紧密,犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多,楷书秀逸,其中还有英文款识“CHINA”,是近代出口瓷的标志,是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少,有“大明年造”等,字体草率。书写得很随意。
(二)吉言款
书写含有吉祥寓意的词句,民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草,潇洒飘逸,一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
(三)堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上,作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良,有很高的收藏价值。
(四)赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情,如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款,清新俊逸,很有意思。“瓦”即陶,比瓷器历史悠久,是为大哥,而瓷又比美“玉”更洁白光润,“玉”就只能屈居为“弟”了。
(五)纹饰款
又叫“花样款”,以简练的图案装饰器底,为民间青花瓷的特色款识,与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构,犹如现代建筑中的高楼大厦,是民间作坊的记号,又叫“花押”。
四、各时期青花瓷器的特点
(一)唐青花(618—907)
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片;香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复;美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗;丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐;南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究,并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析,初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本,由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看,其青料发色浓艳,带结晶斑,为低锰低铁含铜钴料,应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松,呈米灰色,烧结度较差。底釉白中泛黄,釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主,有
复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外,其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类,一类是典型的中国传统花草,以石竹花、梅花等小花朵为多见;另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹,为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来,并结合唐青花出土较多的地点(扬州为唐代重要港口),可证明唐青花瓷器主要供外销。
(二)宋青花(960—1279)
唐青花经过初创期以后,并没有迅速发展起来,而是走向了衰败。到目前为止,我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基,共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”(977年);另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基,出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)。
这十余片宋青花瓷片,都是碗的残片。胎质有的较粗,有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑;后一处的较淡。发色较黑者,应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿,这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
(三)元青花(1271—1368)
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。胎色略带灰、黄,胎质疏松。底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青翠浓艳,有铁锈斑痕。在部分器物上,也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类,尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外,其它器物底多砂底无釉,见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满,层次多而不乱。笔法以一笔点划多见,流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图(四爱图)、历史人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状,矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”,莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉,绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线描绘相结合。
相关链接:元青花瓷
(四)明清青花
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰;清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退,虽在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来,这一时期的官窑器制作严谨、精致;民窑器则随意、洒脱,画面写意性强。从明晚期开始,青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
1、明初(洪武朝1368--1402)的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主,也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝,有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化:如蕉叶的中梗留白;花瓣留白边较之元代更明显清晰;牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕;菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹表现;龙纹仍是细长身,但除了三、四爪外,已出现五爪,爪形似风轮,气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云;莲瓣纹内多绘佛家八宝(元代多绘道家杂宝)。碗、小盘多绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款,带款的器物也极少。
相关链接:明洪武青花瓷
2、永乐、宣德(1403—1435)的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料,以苏泥勃青为主,多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料,发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型,反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润,多见橘皮纹。两朝的器物相比,永乐的器型较轻薄、秀美,青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重,纹饰较疏朗,描绘更细腻,底釉较白,器物多无款,仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重,纹饰较紧密,底釉略泛青,带款器较多,有四字或六字年款,并有“宣德款布全身”之说。总的说来,宣德青花数量大、品种多、影响广,故有“青花首推宣德”之说。
相关链接:明永乐青花瓷、明宣德青花瓷
3、正统、景泰、天顺(1436—1464)三朝,由于政治动荡、天灾人祸等因素影响,导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”,故这一时期瓷器数量较少,被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来,此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳,与宣德器相近似,有的淡雅,与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻,有敦厚感;多见浅宽平砂底,有的有粘砂现象,有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形,与宣德器一致;天顺时的则是象梯形的上窄下阔形,与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇;梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主,有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹,其蕉叶中梗留白,叶面较宽大,像小树一般。款识正统的是福字款;景泰开始款识从器心移到器底,除福字外,还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等;天顺有纪年款、梵文款等。
4、成化(1465—1487)、弘治(1488—1505)、正德(1506—1521)三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青,发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳,有铁锈斑。
成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗,后期繁密,多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状;叶子多齿边,花叶均无阴阳正反;鱼藻的水草飘似海带;山石似钥匙状无凹凸感;边饰较简单,碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰;龙多为夔龙,鼻子长长的像象鼻;十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白,釉极细润有玉质感,但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等,炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外,还有“大明成化年制”六字单、双行款;图记款主要有方胜、银锭等。
弘治器物早、中期大致与成化同,甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密,梵文图案增多,龙纹纤细柔和,人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。
正德仍用国产料,前期用平等青,发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近,气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等,绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋,碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款,个别用“造”字。
相关链接:明成化青花瓷
5、明晚期的嘉靖(1522—1566)、隆庆(1567—1572)、万历(1573—1620)三朝中,以嘉靖的时间最长,故此朝的器物发色不尽相同,早期的与正德器相近,发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外,道教色彩的纹饰大量增加,如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用,以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。
隆庆朝由于时间短,因而器物也少,大器、带年款器则更少。青料用回青,呈色稳定、纯正,蓝中泛紫(不像嘉靖器般紫得厉害)。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主,胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种,不见“制”款;民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款;吉语款有万福攸同、福寿康宁等,颂语款有富贵佳器等。
万历早期用回青,中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外,还流行锦地开光纹饰;纹饰布局繁密,主题不清;另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外,新出现了壁瓶。胎质较粗,釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”,也有“大明万历年制”、“万历年造”;多伪托款,有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。
6、明末天启(1620—1672)、崇祯(1628—1644)时由于政治动荡,导致百业凋敝,陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器,因此天启年款器甚少,以“大明天启年制”为主,也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多,如玉堂佳器、万福攸同等;多伪托款,有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的,其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主,但道教内容的纹饰较万历时少,画意粗率。此期的纹饰较疏朗,生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
崇祯无官款器。器型不多,以钵式炉多见,此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外,高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图(高士图)中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青,有的发灰。
7、清初顺治(1644—1661)朝时间不长,但却是承前启后的关键时期,为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点:器型较少,主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙,大器如炉、大盘、觚等胎体厚重,小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的,可见糯米状。底釉多白中闪青,有的还略显泛灰,釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用,致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠,其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈,再在圈内画主体纹饰;小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书“梧桐一叶落,天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意,虽然比晚明时工整,但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满,尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点,底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少,而且有年款的器物甚少。
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8、康熙(1662—1722)朝时间跨度长,器物类型丰富,工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主,气势粗犷;中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用,绘画精细,并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受推崇。纹饰题材多样,有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等,其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白,呈糯米糕状。釉硬,与胎结合紧密,见桔皮或棕眼,早期白中闪青,中期以后亮白。器型除日用器外,观赏瓷大量增多,典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征:琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;大盘类多双圈底,这种底从明末和顺治时出现,流行至康熙中期。款识种类多样,早期多用干支款,年款多用楷书,中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行,并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见,尤其以仿嘉靖款居多。
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9、雍正(1723—1735)、乾隆(1736—1795)时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青,但没有进口料,以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外,器型也是重要的区别点:明器的胎接口是上下接,清器是前后接。
雍正时工艺精细,修胎讲究,民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路,除了继承前朝的品种外,还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样,但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
款识除年款外,雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等,堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多,年款多篆书,也有四朵花款。
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10、嘉庆(1796—1820)以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同,但工艺粗糙,造型厚重笨拙,釉稀薄而发灰、泛青。道光(1821—1850)、咸丰(1851—1861)、同治(1862—1874)时期的器物大体相近:青花发色飘浮,胎质粗松,釉稀薄,胎釉结合不紧密,纹饰以吉祥图案为主。
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11、光绪(1875—1908)时青花瓷一度中兴,仿康熙器水平较高,但胎体较轻,白釉较薄而发涩,修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外,还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等;伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。
12、宣统(1909—1911)时开始出现化学青料