影响吉他音色的因素

首先，从吉他结构特点来区分，吉他又可分为空心木吉他、空心电箱吉他、半空心电箱吉他和实心电吉他等几大类。民谣电箱琴是在琴体上加装压电拾音器，使压电体产生电信号，经扩音后发声。音色显与吉他原声有所差别，但“电声味’远远小于电吉他。这类琴在琴箱上装有音量调节旋纽和音调调节旋钮，较好的电箱琴则装有均衡器和放大器。
吉他因面板、背板、侧板、指板等部位的功能不同，材料的使用也不相同高档琴的材料需要在不同气候条件下、不同地区生长的不同木材中进行选择，有的名琴的用料在选定之后要置于通风明凉处自然干燥数十年乃至上百年，含水率要求完全低于3％。一把高品质的手工琴要求制作者对琴的各部分材料仔细观察选择，根据材料的不同质地、软硬、弹性而将它的面板厚度及音梁设计成不同尺寸，从而使吉他面板及背板、侧板充分振动，发出最大最美的声音。
高档琴的面板使用轻而弹性好的木材，要求纹理顺直、疏密均匀，无节疤、虫眼，一般以生长于北纬50度—6O度附近的针叶林木材为原料，比较有代表性的是德国云杉、美洲松和日本北海道的北海松。背板和侧板一般使用同一种木材，比较常用的是印度玫瑰木或巴西玫瑰木。指板经常被抬头摩擦，因此一般选用坚硬的黑檀或经高锰酸钾煮过而变成黑色的红木。琴颈一般用桃花心术或西洋衫，琴码则用玫瑰术或黑檀，琴枕用象牙或象骨。另外琴边装饰线条应是本线本条，音孔饰圈应是木片或饰，品丝为高纯度白银或镍铜合金。这类琴价格昂贵,对于大多数爱好者来说,只能着眼于1000元以内的琴了。
吉他的挑选：检查手感：手感不良会使您被迫采取不当的技弦方法，从而极大地阻碍您左手技术的提高。当吉他调到标准音高时，在第12品格处，琴弦与指板的距离应在4毫米左右。太高，按弦会感觉吃力。反之会造成打品的现象。好的手感应该是在不打品和出现任何杂音的情况下，左手手指可以轻松地按下任意一个音，大横按也不应感到费力。检查音质：弹奏各弦第五品泛音，共鸣差的吉他往往发不出明亮的泛音。然后在琴上做各种力度的拔弦，音量应有大幅度的变化。同时，性能较好的吉他各弦音量平锅，发音灵敏，高音明亮纯净，低音深沉厚实，高把位的音量也不会明显衰弱。其他部位的检查：看弦轴的齿轮是否损坏，旋转是否顺畅，面板、背侧板是否有开裂现象或碰撞痕迹，各连接处粘连是否良好，油漆是否光亮，琴的色泽是否协调。最重要的是品丝一定要光滑，指板边不能划手。
桃花心木： 其木纹相当好看, 唯缺乏紫檀的巨大共鸣效果。但由于它的音性还是非常有个性, 外加价钱便宜, 固而成为吉他常用的木料之一。不少电吉他的琴身也用桃花心木为材质。它的音色温暖而富低频。乌木： 一些喜欢高级手工琴的人大概都专挑 Ebomy 制作的指板。它被用为指板材料的主要原因除音色之外, 是因其材质坚硬,不易变形所致。枫木： 它非常坚硬不易变形 ， 枫木的音色实在太亮 。椴木： 椴木的中频相对多一些，音色也比较薄，适合流行和轻音乐。桃花心木低频多一些，音色比较厚实，圆润，适合搞金属。所以桃花心木一般都要贴面，加上枫木的贴面补充高频区，这样更全面。紫檀： 它的音性饱满, 低音浑厚, 高音悦耳, 又不会太亮。它常被用于电吉他的指板, 用来平衡 Maple 过亮的音色。在木吉他方面,则常被用来做侧面及背面的共鸣板。
事实上, 世界上最好的 Rosewood 产自巴西; 很不幸的是, 由于森林日渐减少, 其价格亦扶摇直上。有不少制造者因而转用北美或别地区的 Rosewood, 但它们的音性与产自巴西的有相当差别。

用MIDI做电吉他推荐两个软件音色
1 RealStrat
优点：体积小，最大安装1多点。VSTi/DXi插件类型，加载调用方便，演奏技巧全面。
缺点：音色单薄，音色有较强的拨片触弦声音，这个去不掉，是目前最头疼的问题。
2 LPC电吉他
优点：音质非常好，可以说是现在顶级的电吉他音色，演奏技巧也非常全面。
缺点：kontakt格式音色类型，加载时需要先加载kontakt，在kontkat中调用LPC的音色；体积庞大，6张DVD，仅清音部分2张DVD全部解压到硬盘大概需要占用40G空间。对电脑系统内存是个考验。
其他的电吉他音色虽然很多，但功能全面的很少，不过也要看你的需要，例如，如果仅仅是要做个电吉他分解，那随便哪个电吉他音色盘或者插件都能解决了，Hypersonic，巨人等等综合音色盘中的音色都能解决。但如果要做Solo独奏，需要很多演奏技巧，那就不是一般电吉他音色可以满足的了。祝你好运。

电吉他音色是电吉他所发出声音的特征，电吉他可以制造失真、电流、哇音等音色。

电吉他单线圈拾音器的音色“亮”且“薄”；双线圈拾音器的音色“暗”且“厚”。拾音器在琴身所在的位置也影响着拾取到的音色，越靠近琴颈，音色越暗、厚，反之越靠近琴桥，音色越亮、薄。

音量旋钮控制电吉他输出的音量大小，也会影响电吉他音色的失真程度；音色旋钮，控制电吉他输出音色的“亮”与“暗”，音色旋钮的工作逻辑有一次性控制最终的输出音色。

电吉他音色因素

1、电吉他的琴桥在音色链中是很重要的影响因素，它连接琴弦与琴体。琴桥与琴体的连接决定了琴弦的震动有多少能够传递给琴体。固定琴桥相对颤音琴桥与琴体接触面积更大，能让更多的震动直接传导给琴体，固定琴桥的吉他常常听起来比与之相似但是用颤音琴桥的吉他音色更深沉，更直接。

2、琴弦外包裹绕丝（4、5、6弦）的材料有多种成分。由于每种绕丝金属材料的频率响应特性不同，绕丝的金属成分决定了琴弦的音色。

1手感：次的手感比较粗糙，品丝可能会有些刺手，好的会非常顺滑。2做工：通过比较从细微出能看出来档次不同。还有就是看配件，带摇把的何况好琴通常摇时间长了都跑音，何况琴次琴特别容易跑音。3木料，次的通常木头非常不好，可以从琴颈出看出来木纹不是非常的顺，好琴的木料纹路非常整齐，密度均匀共振好。4音色：只有亲自弹一下就能听出来音色，新手还是得通过比较来确定音色是否好坏，得在心里有一个标准。有些太次的吉他可能声音发闷，发散不紧凑，延音不够好，这也得看是否是同一类型的琴，一般来说gibson和fender都是高档琴，清音g模糊，f清澈，失真g非常结实紧凑，f就闲的单薄一些力度小一些。以上可以通过经常弹奏不同的琴积累经验就可以来区分。光说是不行的，就像是鉴别古董一样。

那要看不同的演奏风格，对于吉他的材质实在没有研究过，我玩过的吉他不过几百块钱。你看看以下的文章，或许对你有帮助。便宜的琴的话，乐器用合板。贵一点的，单板琴一般用松木。最好的手工吉他，各个部分的木头都是不一样的。面板一般是白松或者红松。红松音色稳定，但白松如果开声的过程好会得到层次更加丰富的音色。侧板和背板，玫瑰木。巴西玫瑰木是最好的原料但已经禁止采伐了，现在市面上使用的都是80年代之前储存下来的木头。也有用印度玫瑰木代替的。琴头，琴颈，印度玫瑰木。也有使用枫木的，但不常见。有时候因为设计的关系琴颈需要承受比较大的张力，部分制琴师会在琴颈里嵌一根乌木条来加强抗张力。指板，乌木。要求是硬度非常高的木头，而且很沉，密度很大。据说上好的乌木放水里都会沉下去。另，高级琴的琴枕和琴桥都是用水牛的腿骨制成的吉他材质 对 音色 的影响Sitka云杉木（Sitka Spruce）生长于北加州及阿拉斯加间，这种木头在强度及弹性上具有不错的表现，可拿来做琴身的使用，而它的颜色可从白色到淡棕色。 胡桃木（Walnut）虽然胡桃木并不像枫木（maple）那样的重，但它那声音不明亮的特性却相似于枫木，胡桃木有着漂亮的纹理，特别是经过表现处理后更为美丽。饱满的低音、清晰的中高频但高音缺少亮度。 Engleman云杉木（Engleman Spruce）质感较轻，声音较Sitka云杉木来得亮，生长于蒙大拿州西北及加拿大境内。 宏都拉斯桃木（Honduran Mahogany） 这种木头用在乐器制作有不错的效果，声音温和且延续性好，木头重量适中，容易上漆处理，Gibson的琴常常使用这种木头。西红杉（Western Red Cedar） 生长于阿拉斯加东南方，常用在传统尼龙弦的吉他上，它所产生的声音很圆滑且饱满；阿拉斯加黄杉（Alaskan yellow cedar）虽然不能当作琴身使用，但它常常用来当作佛朗明哥吉他的配件使用，它的声音比西红杉来得密实。 African Paduak 这种生长于西部非洲的木头为亮红色，常用在指板的制作，外观与乌木（Ebony）有着强烈的对比；重量及价格适中，有着明亮且清晰的低频，延续性佳。海岸杉（Coastal Redwood） 由于它细微的触感及敏锐的震动感应，常常用它来做 solo 型的吉他，声音相当清脆，这种木头生长于加州的北部。 Macassar Ebony 这种乌木比一般的黑檀木来得轻些，但是材质仍是一样的坚硬，在外观上则是黑底并有着棕色的条纹，生长于印度、印度尼西亚、菲律宾及马达加斯加岛等地。 Figured Redwood 有着宽广的螺旋木纹的 Figured Redwood 在外观上像一幅图画相当容易辨识，这种木头常用于琴身的外观 非洲乌木（African Ebony） 纹理均匀，它的木屑会造成皮肤疾病，虽然不易加工裁割，但耐久性佳，具有良好的磨旋光性，且易于使用蒸气使之弯曲 紫檀木（Rosewoods）：紫檀木有许多的种类，但多数都是采用印度紫檀木（Indian rosewood），紫檀木的声音较枫木来得温和许多，但是它的高音却因木头本身含油量较多的原因而较差，也较不易在木头表面烤漆处理，虽然它可以用在琴身及琴颈，但是它最常使用在指板、琴身边缘及 acoustic 吉他的背面。 枫木（Maple） 目前枫木的使用大致可区分为硬（northern hard 或hard rock maple)与软（western soft或bigleaf maple)这两种类型。硬的枫木由于密度高、易于上漆处理、声音明亮且有不错的持续性等原因，多用于制作琴颈。软的枫木（如赤杨木alder）生长于美国华盛顿州，重量较轻，对琴弦震动的感应力不错，声音明亮，但不如硬枫木来得清脆；它的木头密度较低，比起用乌木（ebony）做的指板较能够吸收较多的音频，声音的表现与黑檀木（rosewood）相似，声音较为温和。 巴西紫檀木（Brazilian Rosewood） 这种木头在外观上相当漂亮，也有许多颜色，然而它们常用在琴身边缘及acoustic 吉他的背面。 印度紫檀木（Indian Rosewood） 这是传统乐器最常用的一种木头，它有不错的音色稳定性，重量适中且外观色泽也不错。 鸟眼枫（Birdseye Maple） 它是属于硬枫木的一种，能够做为琴颈的制作使用 印度尼西亚紫檀木（Indonesian Rosewood） 质地纹理适中，有连结的结晶纹理，木头的特色是硬度较高弹性较差；生长于孟买附近及东印度。 树节枫（Burl Maple） 这种木头可以用来制作琴身，但木头本身可利用的地方不多，所以价格比较昂贵。 Cocobolo 生长于中部美洲地区，颜色有紫红色、、橘色及红色相间；木质坚硬、纹理整齐，在音色上则是以清晰的中频及温和的高频为其特色；与紫檀木相同，对琴弦震动的反应稍嫌迟缓。 赤杨木（Alder） 由于它重量较轻及声音饱满的缘故，赤杨木被广泛地运用在制作琴身，它紧密细小的气孔使得它们可以很容易地上漆处理，赤杨木的颜色有点趋近于淡棕褐色，Fender的琴身大多都使用赤杨木来制作，由于它不错的材质特性及低廉的价格，赤杨木在乐器的制作上相当普遍。 Pau Ferro 这种木头又称玻利维亚紫檀木（Bolivian Rosewood），它是一种相当重的木头，外观上与印度尼西亚紫檀木相似，生长于南美洲。 白蜡木（Ash） 白蜡木亦可分为硬（Northern Hard）及软（Southern Soft或称为Swamp Ash）这两款。硬的白蜡木相当的坚硬及沉重，由于密度的关系，它的声音相当的亮并且持久，虽然它的颜色是奶油色，但它在木心的部分会有粉红或棕色的颜色，它的气孔较大，上漆时需要较多的程序。软的白蜡木相当具有价值，50年代Fender的琴多数使用这种木头，由于它重量较轻，所以可以很轻易地用重量来区别这两种白蜡木，它具有相当平衡的亮度及温和度的声响特性。 Bocote 外观上有着相当美丽的鸟眼般纹理，含脂性高，重量适中但价格昂贵，这种木头生长于中美洲，通常用在指板上 Zebrawood 这是一种重量相当重的木头，它有着相当明显的淡棕及深棕色条纹，厚度够可用来制作琴身的Zebrawood现在已经很难寻得了，它的重量及声音与胡桃木（walnut）相似。 椴木（Basswood） 椴木是一种重量轻的木头，它的气孔相当的细密，上漆时气孔会吸收许多的漆，所以比较不适合使用透明的漆料，它具有相当温和的音色。 Bubinga 非洲的喀麦隆、加彭等地是Bubinga 主要生长的地区，淡红棕色到深红色是它的外观，遍布于木头的细微毛孔中有着淡红色的树脂，质地及纹理适中，木质表面光泽，具有极佳的磨旋光性，清晰的低频、明亮的高频及共振的持续性佳是它的特色，价格在中高价位。 Lacewood 生长于澳洲，木头上许多大小不一的斑点，看起来像爬虫类的外表。 Koa这种夏威夷特有的木头现在已经愈来愈少见，它重量可从适中到重，是一种作bass乐器的好木头，它有类似桃花木（mahogany）般温和的声音，但略嫌过亮；就像胡桃木（walnut）含有过多的油脂，但是在上面喷漆后的外观相当美丽，这种木头必须弹奏几年后，音色才会呈现出来。 Korina (White) 本名为White Limba，源于非洲， Gibson的Explorer及V系列就是使用这种木头为琴身，重量适中。 Korina (Black) 这种木头的重量较轻，它的气孔排列不规则，有着深色的条纹 Zircote 这种木头相当的坚硬，重量也相当重，颜色则是深黑褐色与黑色纹理相间，遍布于中部至美洲南部。

吉他音色和琴弦，琴箱形状材质都有关系，琴弦通常不做考虑，这个是可以换的，D琴身比较常见，J音量大，紫檀木共鸣好，饱满，价格高，相思木音色干净，桃花木高音好，枫木响亮持久，云衫木清澈，和成板音量低效果差