中国古代的家具陈设体现了古人怎样的生活观念

中国古代家具源流概说——明清家具

明代家具

宋元以后，中国社会仍然延续着千年以来的封建统治制度，由于元末统治者的残酷压迫和剥削，加上长期战乱，社会经济受到严重的破坏，明王朝吸取历代王朝兴衰的经验教训，深知“居安虑危，处治恩乱”的治国策略（《洪武实录》），采取了一系列发展经济、促进生产的措施，经过几十年的恢复，使国家走上了全面发展的道路，至明中叶，举国上下出现了空前繁华的景象。而明代家具这一时期在沿着宋元传统的基础上继续演变发展，特别是随着经济社会、文化艺术的发达，出现了一些地域艺术文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成为新的时代审美标准，中国古典家具也迎来了它的黄金时期。这里就其形成的原因重点提出几项：

明末清初 黄花梨攒靠背活屉四出头官帽椅

一、手工业的高速发展，推动了生活领域方方面面的进步，使得人们物质生活和精神生活上得到了很大的满足。二、郑和下西洋时，随船满载的中国瓷器、茶叶、铁器、农具、丝绸、缂丝、金银等各类商品，以货物贸易的形式换回各国特产，如象牙、香料、宝石等，由于归航时所载货物较轻，怕帆船倾斜，需要用生物体来增加船的重量，于是大批优质的木材便利用这个“偶然”的机会来到中国，而这批木材被港口附近一些木匠发现并制造成家具，这些木材木质坚硬、细腻、纹理好，做出家具结实耐用，且极具凝重感。这就是后来我们提到的硬木。三、经济社会的改变促使文化意识形态的改变。

明晚期 黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌

这种社会酝酿着重大的变化，在传统艺术领域内，表现为一种合规律的反抗思潮，具体而言则表现为反抗伪古典主义的浪漫主义。这是下层的现实主义与上层的浪漫主义彼此渗透，相辅而成。反映在家具领域，则体现为“明式家具”在保留了宋代家具简洁线条的同时，更注重家具本身的使用功能，在简洁、文雅之余设计思维更加开阔，同时吸收了元朝家具的豪迈奔放。使得明式家具尚古之余更为实用，奔放之中更为挺拔。这也是这一时期社会美学思想的具体表现。

清代家具

清代家具大体分为三个阶段。康熙朝之前包括康熙前期，此阶段家具基本保留着明代家具风格特点，当然少许的变化还是有的，但仍应属于“明式家具”范畴；自雍正到乾隆晚期，已发生了根本的变化，形成了独特的清式家具；嘉庆、道光之后直至清末民初时期，由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战乱频起，社会方方面面都受到严重破坏，在这种环境中，手工业者根本无法造就高超的艺术品，再加上珍贵的木材资源已告枯竭，家具业必将走入衰落时期。

清乾隆 黄花梨龙纹中牌子大衣架

清式家具与明式家具在造型艺术及风格上的差异，首先是用材厚重，家具的总体尺寸较明式宽大，相应的局部尺寸也随之加大；其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳定、精致、艳丽、豪华，与明式家具的朴素、大方、优美、舒适形成鲜明的对比。它虽不如明式家具那样具有科学性，但从另一方面来讲，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，利用各种手法，采用多种材料，多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失为中国家具艺术中的优秀制品。

清早期 黄花梨透棂书格

清代家具较多的注重陈设效果，整体造型厚重，体形庞大，色彩强烈，并常常采用各种工艺手法，强调形体的装饰美。多种材料的镶嵌，精细繁缛的雕刻，突出地表现了传统家具的工艺美，但娴熟的传统技艺，迎合了当时夸张的审美趣味，到清代晚期时，更加一发而不可收。过度的堆砌和人为的雕琢，使得许多家具显得特别繁琐；财力不济而造成的粗制滥造，更使家具走向了物质功能要求的反面。最后，将创新精神局限于外在形式感的清式家具画上个华而不实的句号。

清早期 紫檀有束腰方回纹马蹄足三屏风扶手椅

鸦片战争之后，中国沦为半封建半殖民地社会，经济和文化的性质也发生了重大变化。清代家具进一步出现西化倾向，各种西方家具成了市民追求的新异物品。到这一时期，清代家具也就完全失去了它原有的光彩。

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购买家具最该注意什么
何某一家为一套家具付出的代价不可谓不大，现在，厂家跑了，销售场馆又没有，看来他们只好自己处理这套家具了。
由此可见，购买家具不仅不能轻信销售人员的一面之词，更应该到正规的家具场馆去购买。通过正当渠道购买的家具既使“和尚”跑了，还有“庙”在。根据《北京市家具产品三包管理规定》，只要在三包有效期范围内，出现的问题，由厂家和商家共同负责解决。这样，购买的家具厂家不在了，还可以找这个家具展销场馆负责。当然，前提要在一年三包期限内，如果厂家拖延解决的，要及时找有关部门投诉，免得过了三包期，只能自认倒霉。
另外，环保材质也是十分应该注意的一点。一些厂家为了追求高额利润，使用不合格的板材，在粘接贴面材料时再使用劣质胶水，结果顾客买回家去，等于买回了一个小型废气排放站。据有关专家介绍，甲醛这种物质是一种缓慢挥发性物质，随着温度的升高，挥发得会更快一些。一般来说，家具用刨花板都应该要求全部封边的，但目前许多厂家为了节约材料，都只做局部封边。
另外，一些刨花板的甲醛含量严重超标，会在消费者使用的很长一段时间里危害健康。甲醛的国际标准是10mg/100g，欧洲标准是12mg/100g而我国对于人造板甲醛含量的标准是50mg/100g。据国家人造板检测中心有关人士介绍，卫生部制定的甲醛空气室外含量标准为0．12mg/m3，室内为0．08mg/m3，即使全部用合乎国家标准甲醛含量50mg/m3的板材制造的家具也不能保证空气质量合格，因为两者的差距太大，今后我国人造板材甲醛标准还有待于进一步调整。国家人造板检测中心有关人士还介绍，若空气中能测出甲醛的刺激性气味，则空气中甲醛含量至少已在0．5mg/m3以上了。
所以消费者只能是在购买家具时注意，刺激气味强烈的家具一定不要买。买时可拉开抽屉、打开柜门，体验是否刺激得让人流泪，如果有这样的感觉，就表明这套家具的甲醛含量严重超标。
对于散发甲醛刺激性异味的家具有什么处理办法吗？笔者就这个问题也请教了有关专家。据称，甲醛做为胶合剂的组成部分，因为存在于板材的内部，所以没有什么解决的好办法，只有平常注意通风散气。
如何从细节看家具好坏
细节是反映家具质量、科技含量及艺术含量的重要因素。家具质量的好与坏在细节上的反映主要在以下几点。
（1）表面处理包括油漆、贴面是否光滑、平整；贴面家具的转角处及边缘是重点。同时需要注意家具背面的选材和质量是否与外表质量相符。
（2）质量上乘的家具大都注重五金件的安装和选用，家具五金包括拉手、合页、滑轨、锁具，这些零件对家具使用的方便性及使用寿命起着决定性作用。
（3）沙发、床垫类软体家具除通过听、压来判断内胆的弹簧、填充材料的质量外，外层面料的剪裁、拼接也是决定家具质量的重要方面，合理的剪裁、不同材质的拼接不但直接影响家具外观，在舒适性和使用期限上有很大的影响。
家具的质量可以通过细节反映，家具生产厂家的技术设备、生产人员的基本素质和专业水平，家具设计人员对家具的工艺性、功能性的表现都可以从家具本身尤其是家具的细节上体现出来。
户门 一道不能忽略的风景
在现代居室装修中，人们对于户门的要求是美观耐用，要求在户门的装饰上有变化， 突出装饰效果。根据户门的材质，一般家庭装修多采用清水玻璃木线造型门、磨砂玻璃 门和木质造型门。
家庭中的客厅一般采用开敞式，不安装户门。但大多数客厅都带有阳台，客厅与阳 台之间的这道门，直接影响客厅装修的整体风格。设计师一般都将这扇门的设计，作为 客厅设计的重点之一。设计师在这里一般都采用清水玻璃造型门，这样有利于客厅采光。 而优雅的混油木框玻璃门在铁艺的修饰下，显得优雅、气派，往往与白色的客厅相得益 彰。在以蓝色为主的冷色调客厅中，设计师会使用暖色调的木线门加以调和，使整个客 厅色彩自然、多样，但无凌乱感。
厨房的户门设计样式比较多，设计师会根据采光的要求来处理。通透的玻璃门，是 厨房户门的最佳选择，但又显得单调、死板，因此设计师在玻璃上加了些水波纹的磨砂 曲线，丰富了人们的视觉感受。
磨砂玻璃与铁艺结合的书房门，以优美的曲线给书房装修增添了不少光彩。铁艺制 品优美的弧线，好像具有生命力，让四平八稳的书房也活跃起来。
木质门一般用于卫生间，这个门通常比其它门要小一些。白色混油、自带百叶窗的 木门，给人温暖、舒适的感觉，不仅能提高卫生间的私密程度，而且能够散去卫生间中 的水汽。
金属家具巧选购
目前由于天然木材取之有限，家具产业越来越趋向多种材质以替代木材的短缺，金属家具（也称钢木家具）就是发展方向之一。目前，市场上的金属家具种类较多，常见的有桌、椅、床和衣架等。因为它的结构牢固。经久耐用，搬运方便等优点而深受消费者欢迎，但许多消费者选购它们多不在行。所以根据有关标准，提醒您在选购时注意如下几个方面：
1．要注意家具的外观。市场上的金属家具一般为两类。（1）电镀家具，对它的要求应是电镀层不起泡，不起皮，不露黄，表面无划伤。（2）烤漆类家具，要保证漆膜不脱落，无皱皮，无明显流挂，无疙瘩，无磕碰和划伤。
2．钢管的管壁不允许有裂缝、开焊、弯曲处无明显皱褶，管口处不得有刃口、毛刺和棱角。
3．管件之间的焊接部位不允许有漏焊、开焊、虚焊，不能出现气孔、焊穿和毛刺等缺陷。
4．金属部件和钢管的铆接要牢固，不能出现松动现象。铆钉帽要光滑平坦，无毛刺，无锉伤。
5．家具打开使用时，四脚落地平稳一致，折叠产品要保证折叠灵活，但不能有自行折叠现象。
另外，在搬运金属家具时，要避免磕碰和划伤表面保护层；不要把金属家具放在潮湿的角落，应放在干燥、通风之处，以防锈蚀。
议古家具的用材
花梨木
在家具业内，经营古家具和经营新红木家具的人士所说的花梨木并不是同一种木材。一种是指老花梨木，一种则是指新花梨木。老花梨木又称黄花梨，材质适中，性温，不变形，有香气，色呈橙黄，有的红紫，有似狸斑的深浅相间花纹。明代高级考究的家具，多是用黄花梨制作。由于老花梨纹理漂亮，工匠们多采用通体光洁的处理，不做雕饰，以突出木材纹理的自然美。黄花梨家具华丽无比，流传到现代的具有极高的欣赏和收藏价值。
新花梨又称草花梨，色赤黄，木质疏松，棕眼粗，呈条纹，没有光泽，材质远远不如老花梨。据业内人士称，黄花梨树目前已绝迹，所以现代使用花梨木制作的家具，均为新花梨。
花梨木产于广东、广西，但数量不多。《博物要览》说：“花梨产交（交趾）广（广东、广西）溪桐，一名花榈树，叶如梨而无花实，本色红紫，而肌理细腻可作器具、桌、椅、文房诸具。”《广州志》记载：“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名‘花狸’。老者纹卷曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”
鸡翅木
又称杞梓木，出产在西蕃，也是贵重木材。我国广东、海南也产这种木材。这种木材质地坚硬，苏州工匠有“木里含沙石”的说法。破料时常常打伤刀锯，所以也叫它“砂石木”。
鸡翅木的纹理、色调比较特殊，受光照的影响而产生变化，有暗红色，也有更重些的呈紫褐色。这也许就是北京匠师的所谓新老之别。新的木质粗糙，紫黑相间，纹理不清；老的纹理细腻，有紫褐色深浅变化，而且有光泽，如同鸟的羽毛一般漂亮。鸡翅木材数量不多，所以，传世家具也较少。
瘿木
瘿，“树瘤也、树根。”（《格古要论》）瘿木不是指某一树种，而是指树根部位结瘤、或树干结瘤部位的木材。这个部位的木材纹理特殊，效果奇异，历来很受人喜爱。瘿木，实际上指木质纹理的特征。
瘿木，也写作影木。产于辽东、山西、四川等地。不同树种的影木，呈现出不同的花纹，如：
楠木瘿———花纹呈现出山水、人物、花木、鸟兽的样子。
桦木瘿———俗称桦树包，有小而细的花纹，小巧多姿，奇丽可爱。
花梨瘿———木纹有山水、人物、鸟兽的形状。
柏木瘿———有粗而大的花纹。
榆木瘿———花纹又大又多。
枫木瘿———花纹盘曲，互为缠绕，奇特不凡。
瘿木一般用作台面心板，如一个桌案，用精致的边框，配以自然成趣的瘿木台心，将非常别致、新颖。
瘿木的大材很少见，仅仅从《博物要览》卷十记载：“余昔于重庆余子安家得一桌面，总共一丈一尺，阔二尺七寸，厚一寸许，满面胡花，花中结小细葡萄纹及茎叶之状，名满架葡萄。”现在我们所见的传世家具中，瘿木只作镶板使用。
如何选用和保养木质家具
您在市场上选购木家具时，一般应先照顾到居室的总体尺寸和平面布置，以确定家具的 款式和表面装饰的色泽。然后要对家具产品外观质量进行检查，可参考以下十个方面全面考 核：
1．家具的功能尺寸要满足使用要求。如写字台的中间净空高要大于580毫米；中间净 空宽大于520毫米；椅凳的座面高在420或440毫米；扶手椅内宽大于460毫米；衣柜挂长 大衣的空间高大于1350毫米；挂短大衣的空间高大于850毫米；挂衣空间深度大于500毫 米。
2．木材要经过干燥处理，含水率在12％以下，不得使用昆虫尚在继续侵蚀的木材，外 表和存放物品的部位用材不得有树脂囊。
3．木制家具应做到结构牢固，框架不得松动。不允许断榫，断料。不要选购把刨花板 用锯一锯，用钉子一钉，用油漆一涂的“三一家具”。不要选购帮无槽，堵无榫，底无带 的“三无”抽屉制作的家具。
4．家具上所采用人造板的部件都应实行封边处理，各种配件安装不得少件、漏钉、透 钉。
5．板件（如门板、台面等）表面应平整，不得有明显翘曲。一般情况下，面对对角线 长大于等于1400毫米，板件翘曲允许值大于等于3毫米。
6．柜门和抽屉开关要灵活，当抽屉拉出三分之二后，下垂度小于等于20毫米，左右摇 摆底小于等于15毫米。
7．木质家具要具备完全性和稳定性能，当把两个柜门打开90度后，用手向前轻拉，柜 体不能自动向前倾翻；书柜门的玻璃要经磨边处理；穿衣镜和梳妆台要安装后背板，并用压 条把玻璃镜面固定。
8．面板用薄木和其他材料覆面时，要求严密、平整，不允许有透胶、脱胶、鼓泡。
9．家具表面漆膜应平整光亮、单位或成套产品色泽应相似，产品表面漆膜不允许皱皮、 发粘和漏漆。产品内部及其他涂饰部位，应保持清洁。
10．选购的家具还应注意维护和保养。在搬运过程中要避免磕碰和划伤；装放衣物前应 先把柜体放平，使柜门分缝均匀，开启灵活；家具的裙板、地脚不要用湿墩布碰撞；当清理 漆面上的灰尘时，不要用化学光亮剂擦拭，可在掸掉灰尘后，用阴干湿布轻轻擦出光泽；新 购置的家具千万不要放在阳光下曝晒，更不要放在暖气附近，以防木材含水率变化过大而引 起家具变形。
家具店陷阱密布等你踩
花4000元买来的沙发，前前后后修了三次，这就是高看板送货买家具的遭遇。近半年，家具市场看板送货存在不少质量问题，群众投诉较多。因此，消委会提醒消费者：要警惕家具看板送货存在的消费陷阱。
新买家具就送修
据高反映，她在农林下路40号广州军区东山招待所家具城的“香港喜居点”，以看样板送货的方式选购了一套布艺沙发，价值4000多元。后来，在很偶然的情况下，高发现沙发扶手处有一个洞，能直接摸到木头而没有海绵。高遂与该公司交涉，该公司同意维修。但维修后发现情况更加严重，高再次要求维修。这样前前后后共进行了三次维修。最后高无法接受质量如此差的产品，要求该公司退款并向“12315”投诉。
一查才知是冒牌
经过调查核实，东山区消委会发现该公司以销售假冒香港“喜居点”牌子的家私进行欺骗性质经营，该公司的实际名称为“顺德胜龙装饰有限公司”。因而，东山区工商分局责令该公司拆除“喜居点”广告牌，并根据《消费者委员会法》责令该公司退回全部货款4000多元给高。
东山区消委会徐主任说，现在顺德、乐从、中山等地的一些家具厂纷纷进驻到广州较大的商场设档经营、以劣充好，这是导致家具看板送货投诉增加的主要原因。消费者误以为这些家具店是上档次的家具企业，有质量保证，但实际上这些个人性质的家具档，多数采取看货板交订金送货的方式。他们对家具样品进行特别加工，而所送的货品却极为低劣，颜色不合格，外观形状差，手工非常粗糙。东山区消委会徐主任提醒消费者要警惕销售商看板送货所存在的消费陷阱，在购买家具时要注意仔细看样品，否则消费者权益容易受到损害。同时他还告诉记者，在前不久国家质量监督检验检疫总局的木质家具产品质量的抽查结果中显示，在从30家商业企业抽查的87种产品中，合格的为56种，产品抽样合格率只有64．4％，有三分之一的木质家具都存在质量问题。其中从21家中小企业抽查的60种产品中，合格33种，抽样合格率仅55％。因此，购买家具时，要尽量选择讲信誉、服务好的大型商业企业的产品，另外，购买家具要签订购销合同，并保留好发票。
辨别真伪要小心
为此，记者采访了豪庭居家饰中心，据值班经理毕介绍，现在的家具市场鱼目混珠的现象很多，消费者在购买家私的时候，根本就很难分清产品的质量。如红木家具的用料是非洲的酸枝木，在从整套家具制作到摆上柜台，要经过40至50天时间，从拆料到揩漆全都是手工制作；而市面上质量差的红木家私用料虽然也是酸枝木，但酸枝木的表面有一层很厚的白树皮，而在制造过程中是不能用白树皮的。有白树皮的红木家私，不仅油漆容易掉，而且它的成本价格便宜许多。还有的在人工上省下一笔钱，您可能从家私的表面看不出做工的好坏，但在凳脚、抽屉、木纹等地方就可以看出质量差的产品做工精细与否。毕提醒，大家在选购家具时，一定要擦亮您的眼睛，提高警惕，不要贪图便宜或是方便省事而被假冒伪劣产品捂住了双眼。

在人类文明的进程中，用泥土制陶是全球人类的远古创造，而瓷器却是中国人的独有发明，瓷的出现不仅赋予陶器以矿石元素的光洁晶莹，更为之融入了艺术的灵魂，中国人经历了上千年的探索，用泥土、矿石与火创造出了稀世珍宝，让人们不由得为之心醉神迷……那么，古代的中国人，到底是如何发现了这种曼妙迷离的美？勤劳而智慧的他们又是怎么将这种美发展到了极致的呢？
□中国历朝历代都设有由官府烧造专供宫廷用瓷器的窑场，史称“官窑”。1982年的冬季，考古学者在江西景德镇的珠山一带发现了大量碎瓷片，人们寻觅了多年的明代官窑遗址终于露出了冰山一角。
中国有着2000多年封建王朝的历史，为了显示皇权的至高无上，封建帝王总是渴望占据世间的珍宝，四面八方的进贡者纷至沓来，各地官吏更是汇集民间能工巧匠打造的人间珍奇，只为博君王一笑。大部分中国瓷器中的极品也不无例外地被收入帝王之家。
由于皇家对既实用又美观的瓷器钟爱备至，历朝历代都设有由官府烧造专供宫廷用瓷器的窑场，史称“官窑”，“官窑”是中国瓷器发展的最主要的推动力，因为皇帝对珍宝的探索与追寻是没有止境也是不惜成本的。
1982年的冬季，考古学者意外的在中国著名的瓷都———江西景德镇珠山一带的建筑工地发现了大量碎瓷片，这些碎瓷片可不是景德镇随处可见的普通陶瓷碎片，据考证，它们出自明代著名官窑的所在地———御窑厂。
经过多年的数十次抢救性的清理发掘，考古工作者不仅从景德镇御窑厂遗址中找到了数件官窑的绝世孤品，还从挖掘出的10余吨埋藏在地下的官窑瓷器碎片中修复还原出1000多件瓷器文物，这不禁触动了人们心中的那个谜团：御窑厂遗址中为何会有这么多可以修复出原形的碎瓷片呢？
景德镇陶瓷考古研究所副研究员江建新告诉我们，因为官窑是官府自己生产的，是皇帝老子独家使用的，所以民间或者其他人是不能用的，包括它的纹样是不能流失的，控制非常严格，瓷器的掩埋也都是有意识的，都是挖了一个坑、一个坑的，还要用一层土把它盖住，所以当时来说是非常严格的。
这个时期，人们将元代出现的青花瓷器发扬光大。到了明代永乐宣德年间，中国的青花瓷器发展到了一个高潮，有一件青花大炉重达68公斤，烧造于明朝宣德年间，炉上绘有一座巨山被称为“寿山”，它屹立于波涛汹涌的大海之中形成东方传统寓意中的“寿山福海”。
在明朝永乐年之后，海水的纹样被大量的运用到瓷器中，这与一位著名的航海家息息相关，他就是郑和，郑和曾奉明朝永乐皇帝之命七下西洋，途经21个国家，每到一国，郑和都以大量的中国瓷器作为东方珍宝相赠，以显示大明王朝的富庶与慷慨，这些赠品无不出自明代官窑御窑厂的所在地———景德镇。
□1982年，从御窑厂遗址中挖掘出来的碎片，被一筐一筐送到了景德镇考古研究院，据说，这里的每一块碎瓷片都价值连城。
因为，说不定哪一片不起眼的碎瓷中，就隐藏着明代瓷器烧造工艺的某个重要的线索。
景德镇官窑博物馆的江小民告诉我们说，修复瓷片就像小孩子拼图一样，也没有什么很特别的技术，只要坐得住，有耐心，我相信大家都可以做。官窑出土的瓷碎片应该是以重量来计算，有人问我有多少片瓷片，这是无法计算的，像我们一件瓷器，碎瓷片最多的一件器物由400多件瓷器拼成的，我们建所十多年来，在珠山御窑挖到的瓷片应该有几十吨吧，我们的修复主要就按照那种多级分类、系列复原的办法，比如我这边放的是八盏盒碗，那边放的就是盘子，我们先按照它的器形分类，分类以后再按照它的颜色，口颜来比较再来拼合。
考古工作者就是这样从10余吨元代至明代正德官窑瓷器残片里，复原出了1000多件官窑瓷器，这些经过修复的瓷器虽然身有裂纹，但其局部的光泽和整体的形态依然能折射出当年官窑的烧造水平。
由青花瓷衍生出来的斗彩瓷器就出现在明朝成化年间。斗彩的独到之处就在于釉下彩与釉上彩相映成趣，拼逗成彩色画面，在其釉下彩的基础上，在相应的区域再涂一层彩色釉料复烧一遍，形成斗彩，奇妙的釉上釉下的色彩便像花朵一般在不同的空间维度中映现，能工巧匠们不断在色彩的工艺中探索，很快，景德镇的瓷器业就迎来了一个五彩斑斓的时代。
自明朝嘉靖年间开始流行的青花五彩工艺，到了万历朝发展到了高峰。万历青花五彩器在构图方面，改变了成化斗彩疏朗的风格而以图案花纹满密为盛，在用彩方面，则以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下青花的蓝色为主，尤其突出红色，使全面色釉显得浓艳，而富有华丽之感。明朝万历皇帝对五彩瓷器的追求可谓到了某种极致，他下令烧造了大量的五彩瓷器，所绘内容多以龙凤呈祥为题材，无处不显示皇权的尊贵与威严。
□斑斓的彩绘瓷在明朝这样一个崇尚色彩的时代不断绽放出艺术的奇葩，而事实上，中国瓷器在明代官窑中幻化出的传奇却是经历了一个神奇而漫长的发展过程。
用泥土、矿石与火来创造出稀世珍宝，古代中国人经历了上千年的探索。中国瓷器最早出现的形态是原始青瓷，它在陶器的基础上粗浅地涂上了一层青釉而与陶有所区分。
上海博物馆陶瓷研究部研究员陆明华介绍说，陶器在中国1万年以前就开始烧制了，而瓷器的出现要晚得多，在3000年以前，原始的瓷烧造经历了商、西周、春秋、战国到西汉，甚至于在东汉还在烧，经过这么长的一个时期，原始瓷烧成了很多产品留下来，有一些器物带有一种青铜器的痕迹，因为那个时候主要是青铜时代，好多器物是仿造青铜器的。
瓷器工匠有意对青铜器的模仿，使泥土的价值大大提升，而当智慧的古代中国人掌握了瓷器烧造的奥秘后，泥土在他们的手中便可以幻化出更美妙的珍宝。
对玉的崇拜，给古代中国人许多感知温润的青色之美的灵感。如果说青瓷体现了中国人对玉的憧憬，那么白瓷的冰雪素淡则表达了人们对银的向往。白瓷虽然比青瓷发展得晚，但到了唐代，二者已呈现齐头并进之势，唐代盛行一种说法，叫南青北白，南方以越窑为代表的青瓷“类玉类冰”，北方著名的邢窑白瓷则“类银类雪”。
陆明华研究员介绍说，唐代的越窑又是以一种新的面貌出现了，同前面的越窑瓷器不同，因为唐代很多的瓷器是宫廷采用，皇家需要，在浙江瓷区的上林湖那一带有宫窑专门烧造供皇家使用的瓷器，特别像1987年陕西法门寺地宫出土了大量的珍宝，其中有14件是越窑瓷器，是秘色瓷，这种秘色瓷代表了唐代青瓷的最高水平。
白瓷则相对来说更让人一目了然，洁白无瑕、通透素淡的白瓷工艺尽显着高贵含蓄的大雅之风，令人回味无穷。
随着唐朝的衰落，邢窑也渐渐淡出了历史，接替它的是中国河北的定窑，它一改唐代白瓷素净的风格，以刻花、印花的装饰手法来美化器物，将白瓷的烧造推向新的高峰。
一件白釉印花云龙纹盘就是南宋时期，位于金朝统治之下的定窑所烧造的作品，定窑首创的刻花与印花技艺在这里得到了淋漓尽致的彰显。优秀的白瓷工艺使定窑在宋代跻身历史上著名的五大名窑之一，也正是宋代的五大名窑引领了中国瓷器业百花齐放、名窑迭起的一个发展高潮。
上海博物馆陶瓷研究部研究员陆明华介绍说，宋代有五大名窑，五大名窑以外还有很多的地方窑，都是很有特色的地方窑，五大名窑为汝窑、官窑、哥窑、定窑、均窑，汝窑是第一。
汝窑瓷器传世只有70余件，明清文人一直在津津乐道汝窑的情况，大家都把它看成珍宝。汝窑瓷器的釉面上浮现出许多小气泡，但因为汝窑的消失，这一工艺也随之失传，人们再也烧制不出同样的精品，直到河南清凉寺村汝官窑遗址的发现，其中的奥秘才重新浮出水面。原来汝窑在釉料中使用了玛瑙，而汝窑瓷器中散布着的梦幻般美丽的微小气泡正是玛瑙在遇热分解后产生的，釉料中的玛瑙使汝窑瓷在特定的光线下焕发出七彩纷呈、灿若星辰的美感，其釉质蕴蓄，有“似玉、非玉而胜似玉”的美称。
“入窑一色、出窑万彩”。这种神奇的现象被人们称为“窑变”。北宋中晚期，中国瓷器生产终于在只有高温青釉和黑、白釉的单色釉格调之上有了色彩的变革，这有赖于五大名窑之一的均窑，它创造性地以氧化铜为着色剂，在还原气氛下烧成了铜红釉，釉色随着窑内温度的变化而变化，这种独具匠心，艳丽多彩的窑变釉的产生极大地丰富了中国陶瓷的装饰手法。
陆明华研究员介绍说，宋代五大名窑之外，还有龙泉窑、耀州窑、瓷州窑、吉州窑、建窑等等。在百花齐放的民窑之中，龙泉窑的青瓷堪称极品，它往往涂有很厚的釉层，先上一道釉用低温烧过后，再上第二层釉，然后放入窑中覆烧，这使它青色的釉料在不同温度下凝结，生成玉质感的表面，光滑如肌肤一般。
有一尊南宋烧造的青釉堆塑蟠龙盖瓶，釉色如玉般通透，仅用眼光掠过仿佛便能体味到它温润的触感，瓶身上的蟠龙雕像极富动感，呼之欲出，光洁剔透的釉色，历经百年而风韵犹存。
宋代是一个瓷的时代。南北各地，名窑纷呈。新的技艺、新的釉色层出不穷，举世闻名的五大名窑在青瓷与白瓷两大瓷系之间争奇斗艳。就在这个时候，中国瓷器发展史上又一个新的瓷系在沉睡多年的景德镇横空出世，那就是青白瓷。
青中显白，白中泛青。这种介于青瓷与白瓷之间的青白瓷是景德镇独有的创造。但这也并不完全是历史的偶然。景德镇的青瓷功底自汉代以来一直香火未断的发展至今。而在宋辽战乱的年代，北方擅长白瓷工艺的工匠避难南迁，把先进的制瓷技术带到了景德镇，使得景德镇在吸纳与兼容南北所长的基础上在宋代创烧出了名扬天下的青白瓷。
“昼间白烟掩盖天空，夜则红焰烧天”，这是百年前的景德镇曾出现的壮观场景。如今人们只能从这些布满沧桑的遗迹中寻觅旧日的痕迹。那时曾有多少人面对这座名扬天下的瓷都顶礼膜拜，又有多少人面对景德镇制瓷工艺的奥妙而望洋兴叹。然而中国瓷器的烧造技术一直到18世纪仍然是一个严守的秘密。
事实上，一件瓷器精品的烧制，是一个十分复杂而精细的过程。据明末宋应星所著的《天工开物》记载，一只普通的杯子，细分起来工序达到72道之多。从炼泥、拉坯、到上釉、彩绘、烧制，每道工序都由专门的窑工负责，绝不互相牵扯。
1279年，一个新的王朝统治了中国。草原之鹰成吉思汗的后代——蒙古族的大军最终结束了南宋苟延残喘的统治，建立了元朝。新的统治者是一个崇尚白色的民族，而景德镇所创烧的洁白雅致的青白瓷正好迎合了元朝以白为吉的国俗。景德镇再一次获得了皇家的亲点。宋元战火未熄，元王朝就在全国众多的产瓷区选择景德镇设立“浮梁瓷局”。
宋代以前，景德镇又被称为“浮梁”。这个浮梁古县衙是迄今江南地区唯一保存完好的清代县衙署，号称“江南第一衙”。在中国古代，知县一般是七品官，但浮梁的知县官居五品。这空旷的古县衙仿佛能闪回出景德镇当年的兴旺，自元朝在景德镇设浮梁瓷局直到清朝，这里显然一直都受到了皇亲国戚的恩宠。到底是什么魅力如此经久不衰？这个小小的浮梁又何以如此受到朝廷的重视呢？
事实上，南宋中后期，景德镇制瓷一直使用的瓷土在连续开采了200年之后面临资源枯竭，元代初年，正当景德镇制瓷业开始陷入原料危机的时候，人们在距景德镇45公里的高岭山上，意外的发现了一种特殊的粘土。
由于高岭土的发现，景德镇瓷业安然渡过了南宋时期的制瓷原料危机，并同时得到了更加飞速的发展。在高岭土最初被开采的200年中，高岭山下的东埠村曾是最繁忙的水运码头。当年大量的高岭土、窑柴就是从这里源源不断地运到景德镇，使更多更新的瓷器的创造成为可能。
在青白瓷的烧造工艺基础之上，景德镇又创烧出了青花瓷，它一改元代以前瓷器装饰的单调技法，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。
这件出自官窑的青花万寿纹尊就是青花瓷器中的精品。尊的周身绘有寿字蓝色纹饰。口的上沿两周，每周七十七字；口的侧沿、圈足外沿每周四十八字；器皿身上竖列七十五行，横置一百三十排，共计整整一万字。有楷、行、草、篆、隶五种字体，千姿百态，没有一字重复，令人叹为观止。字的大小随器物的造型曲线伸缩，规整而自然。而这种既无起点也无终点的圆周排列，象征着万寿无疆。封建帝王的臣子们的确是为皇家贡品竭尽所能了。
青花，经过火焰的煅烧而永不褪色。这一特性使中国瓷器更加令人迷醉。在洁白胎体的映衬下，蓝色的花纹明净素雅，烧成的瓷器具有中国传统水墨画般的效果。
也许是上天眷顾着景德镇这座中国南方腹地的小镇，它除了受到皇家的重用，还自古依傍着一条通向大海的河流——昌江。这为景德镇打开了走向世界的大门。 600年来，景德镇的瓷器远销海内外，一车又一车优质美妙的瓷器就是经过这条路被运往景德镇唯一的码头的。直到今天，老青石板路上还有一条深深的独轮车压出的痕迹……海外贸易的兴盛也不断刺激着景德镇人的创造。更加斑斓美妙的瓷器不断在这片神奇的土地上诞生。
釉里红是元代景德镇窑的又一创造。其制瓷的工艺过程其实和青花瓷完全一样，都是着彩后在胎体上施透明釉，再经过高温烧制。不同的是青花用钴料着彩，而釉里红则用铜红料，铜在高温还原气氛中能产生红色。
正如元代的帝王喜爱白色一样，明朝的开国皇帝则更偏爱红色。于是中国的官窑又开始在釉里红瓷器上大下功夫。明朝洪武年间烧制的釉里红四季花卉纹爪棱罐是景德镇窑釉里红作品中的极品。略带金属感的红色氤氲在釉下自然的铺开。图案典雅大气，色泽红而不艳，从里到外无不透出皇家的气魄。
中国瓷器就是这样在皇室对珍宝的喜好与追求之下不断发展与升华，并最终步入明清的鼎盛时代。
这里曾经是景德镇窑场中最喧嚷的地方，无数瓷器的半成品就是成批的运到这儿等待最后一道决定成败的工序——煅烧。
一座优秀的窑炉是精美瓷器烧造不可缺少的元素。到了清代，景德镇的窑工们创建了一座特有的窑炉——镇窑。它因为外型象半个鸭蛋覆于地面，也被称为蛋形窑；又因为用可以产生高温的松柴为燃料，景德镇人还把它称为柴窑。镇窑在构造、砌筑技术及装烧工艺等方面，具有许多独到之处，即使从现代科学的角度看，我们也不得不为它的巧妙所折服。烧窑时，窑内的最高温度可达1300多度。窑内形成的递次温差，使一个窑内就可以同时烧成不同温度要求的40多个品种的瓷器。
原来，镇窑有一个抽力很大的八字型烟囱，通过它可以控制窑内的气压。烧窑时窑外的冷空气通过投柴口和窑顶的看火孔进入窑内，在窑体内壁上形成了一个动态的冷空气隔热层，将窑体保护起来，这样就使得用普通粘土砖砌成的窑体能够经受住1300℃以上的高温。
窑火的温度就像一位性情捉摸不定的艺术家。在不同温度下，同样规格花纹的两件作品会产生完全不同的效果。这两件明代永乐年间烧制的青花青龙扁瓶规格花纹都完全一样，只是由于温度的不同而烧出了两条不一样的龙。其中一条从温度偏高的炉中烧出的腾龙釉质融化，形成朦胧的动感。另一条龙则硬朗干脆，富有张力。但是没有人能说得清哪一条龙更符合优质瓷器的标准，因为也许有人就是喜爱清晰之龙，有人反而偏好缥缈之龙。
流水作业式的生产方式，在明清两代景德镇的制瓷作坊中，得到很好的体现。明代，景德镇瓷器的产量巨大，单是嘉庆时官窑每年烧制的五色龙凤瓷器这一个品种，就达14万3千余件。而万历四十二年，由荷兰船运销欧洲的瓷器就达6万多件。
不过在茫茫大海上航行的商船并不是只运输景德镇一家的瓷器。90年代，人们从靠近泉州附近的一艘海底沉船中打捞到大批古瓷。经考证，人们发现它们都是产自明代另一座著名的瓷窑——福建德化窑。
德化窑并非官窑。它所烧制的瓷器没有了官府的条条框框，创作上反而更趋于自由和洒脱。这件白瓷达摩雕工传神，形态富有抽象的动感。据说法国著名的雕塑家罗丹在创作他著名的人物作品《巴尔扎克》时曾因为看到了一件中国的白瓷达摩雕像而获得了灵感。不知罗丹当年见到的是否是这样一件类似的瓷雕。
对于人物、山水与情节的揣摩使中国瓷器不再只停留在实用层面上，而是加强了其作为观赏性工艺品的艺术内涵。将绘画、诗词和书法搬上瓷器，这是中国陶瓷发展的又一大创举。在明清的瓷器身上，人们可以清晰的了解到当时人们的生活习俗，服饰和娱乐，甚至可以读到历史典故，所有的记录都与瓷器本身融为一体，表现得如此绘声绘色、惟妙惟肖。
官窑的彩绘瓷器上常绘制龙凤花鸟，有时还会画上八仙、百鹿。那些代表天子威严的龙纹和象征长寿与吉祥的图案都会成为官窑彩绘瓷绘画的主题。
硕大红润的蝠桃就是传统的长寿的象征，因为它酷似古代中国神话中寿星老人的额头。这樽烧制于清代雍正年间的瓷瓶，为粉彩工艺的瓷器。 雍正王朝虽然只有短短13年，但制瓷工艺却日臻炉火纯青，尤其是雍正粉彩非常精致，成为与号称“国瓷”的青花互相比美的新品种。
所谓粉彩就是在所有的釉色中都加入了白色而使画面整体附上了一层粉质的气氛。这种朦胧而恬淡的色彩效果充满女性的柔和，因而深受大清王朝慈禧太后的喜爱。这一组题有“大雅斋”三字的瓷器正是专为装饰慈禧起居环境而烧制的粉彩系列。
清代的彩绘瓷还出现了一绝，那就是在宫廷内烧制的珐琅彩。
珐琅彩瓷创烧于清朝康熙年间，它以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，以及精湛绝伦的笔法，赢得清代皇帝后妃们的钟情，更成为了皇家的专有。若想得到珐琅瓷必须由皇帝亲赐。名贵的宫廷瓷器虽然是老百姓望尘莫及的，但是明中后期的民窑彩绘瓷也得到极大的发展。
《西游记》唐僧取经的故事明末清初时在民间家喻户晓。在这件瓷器上，故事中的四个人物唐僧、孙悟空、猪八戒和沙和尚均姿态各异，个性分明。
其实民窑一直与官窑同时发展。严格的官窑工艺保密制度并没有抑制老百姓的创造性和对生活的体味。反而让世俗的主题与人物在瓷器上表现得更为随心所欲和富有人情味儿。随着明朝衰败，一部分官窑的工匠流落到民间，把先进的制瓷技术与民窑的生动题材结合在一起，民窑瓷器很快便成为了那个时代文人雅士们表达思想感情的又一大艺术载体。
曾经沧海，华夏大地上不论多少次改朝换代，中国的瓷器的创造依然能香火延续。
然而，清代灿若群星的瓷器精品的烧造到了乾隆后期盛极而衰。此后的清王朝日渐没落，西方列强又用大炮轰开了沉封的国门，将圆明园的皇室珍宝抢掠一空。中国两千多年的封建王朝制度最终随着清王朝的寿终正寝而走到了尽头。
皇帝的珍宝之梦结束了，但是中华民族的智慧依然在这片古老的土地上孕育着，积蕴着，并在一个新的和平年代蓬勃兴盛发扬光大，继续创造和书写着中国瓷器的神话。

广义的家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。 狭义家具是指在生活、工作或社会实践中供人们坐、卧或支撑与贮存物品的一类器具与设备家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及的大众艺术，它即要满足某些特定的用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美快感和引发丰富联想的精神需求。
目录
简介家用器具
专指生产工具
借指所凭借的手段
谓诗文技艺等的风格、流派、艺术表现手法
指家庭用具
指武器
家具流行趋势
家具的含义及其特征
家具的构成要素前言
材料
结构
外观形式
功能
家具书籍
家具的分类
中国实木家具十大诚信品牌（2010）
2009消费者最喜爱的绿色商标家具类品牌
家具材质上的介绍实木家具
红木家具
板式家具
家具选购技巧
现代木制家具的误区
从家具风格上的介绍
“五看”鉴别赝品老家具
家具的保养
家具术语中英文对照
家具历史演变
家具行业的发展
家具包括
家具工业的污染
使用新家具要注意
家具的摆放简介 家用器具
专指生产工具
借指所凭借的手段
谓诗文技艺等的风格、流派、艺术表现手法
指家庭用具
指武器
家具流行趋势
家具的含义及其特征
家具的构成要素 前言
材料
结构
外观形式
功能
家具书籍
家具的分类
中国实木家具十大诚信品牌（2010）
2009消费者最喜爱的绿色商标家具类品牌
家具材质上的介绍
实木家具 红木家具 板式家具家具选购技巧现代木制家具的误区从家具风格上的介绍“五看”鉴别赝品老家具家具的保养家具术语中英文对照家具历史演变家具行业的发展家具包括家具工业的污染使用新家具要注意家具的摆放展开 编辑本段简介
家用器具
《晋书·王述传》：“初，述 家贫，求试 宛陵 令，颇受赠遗，而修家具，为州司所检，有一千三百条。” 北魏 贾思勰《齐民要术·槐柳楸梓梧柞》：“凡为家具者，前件木皆所宜种。” 宋 梅尧臣《江邻几迁居》诗：“闻君迁新居，应比旧居好。复此假布囊，家具何草草。”《恨海》第六回：“（棣华）觅了一处房子，置备了一切动用家具。”巴金《灭亡》第二章：“这小小的房间底墙壁，以及房中的家具都不见了。”
专指生产工具
康濯《买牛记》：“偏偏他们组里姓李的老汉，有个倔巴脾气，一见他们要闹，就家具一撂，不干了！” 柳青《一九五五年秋天在皇甫村》：“太阳接近了西边的地平线，男人们和女人们收拾完家具，向中间的大场聚拢起来。”
借指所凭借的手段
《朱子全书》卷十五：“居父问：‘立於礼，犹可用力；诗乐既废，不知今何由兴成之？’曰：
‘既无此家具，也只得以义理养其心。’”
谓诗文技艺等的风格、流派、艺术表现手法
宋 叶适《答刘子至书》：“自风雅骚人之后，占得大家数者不过六七，苏李至庾信通作一大家，而韦苏州皆兼有之， 陶元亮则又尽弃众人家具而独作一大家者也。”
指家庭用具
多指衣橱、桌子等大件物品。 柳青《铜墙铁壁》第十七章：“ 石得富 怕土方子越弄越坏，叫她们问队伍上的同志；问的人上来说：家具用水冲一冲，手洗干净，拿新棉花蘸着鸡蛋青子擦净伤处。”
指武器
柳青《铜墙铁壁》第十八章：“一个背盒子枪和卡宾枪两件子家具的警卫员上来了。” 家用的器具，指木器，,也包括炊事用具等。是人类日常生活和社会活动中使用的具有坐卧、凭倚、贮藏、间隔等功能的器具。通常由若干个零、部件按一定接合方式装配而成，已成为室内外装饰的重要组成部分。北魏贾思勰《齐民要术》五种槐柳楸梓梧柞：“凡为家具者，前件木皆所宜种。”可见，自古以来，我国家具一直以木材为主要用材，主要是木家具。
编辑本段家具流行趋势
目前实木家具和板式家具占据家具市场的80%以上。
编辑本段家具的含义及其特征

家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具二重特点。 家具的类型、数量、功能、形式、风格和制作水平以及当时的占有情况，还反映了一个国家与地区在某一历史时期的社会生活方式，社会物质文明的水平以及历史文化特征。家具是某一国家或地域在某一历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现，因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。 现在的实木家具不是原来的实木家具了，好下，他叫实木家具，但他的用料是中纤板贴胡桃木皮,并不天纯天然的木材做的,现的家具分类是,实木家具叫原木家具,所以有人叫卖实木家具,如果说你是爱好是原木的就要注意了,如果不是就不要紧,
编辑本段家具的构成要素
前言
家具是由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成，其中功能是先导，是推动家具发展的动力；构是主干，是实现功能的基础。这四种因素互相联系，又互相制约。由于家具是为了满足人们一定的物质需求和使用目的而设计与制作的，因此家具还具有功能和外观形式方面的因素。下面阐述这四个要素的主要内容及相互间的关系。
材料
家具是由各种材料经过一系列的技术加工而成制造的，材料是构成家具的物质基础。所以家具设计除了使用功能、美观及工艺的基本要求之外，与材料亦有着密切联系。为此，要求设计人员务必作到以下几点：(1) 熟悉原材料的种类、性能、规格及来源； (2) 根据现有的材料去设计出优秀的产品，做到物尽其用；(3) 善于利用各种新材料，以提高产品的质量，增加产品的美观性，降低产品的成本。材料是构成家具的物质基础，在家具的发展史上，从用于家具的材料上可以反映出当时的生产力发展水平。除了常用的木材、金属、塑料外，还有藤、竹、玻璃、橡胶、织物、装饰板、皮革、海绵等。然而，并非任何材料都可以应用于家具生产中，家具材料的应用也有一定的选择性，其中主要应考虑到下列因素。 （1）加工工艺性。材料的加工工艺性直接影响到家具的生产。对于木质材料，在加工过程中，要考虑到其受水分的影响而产生的缩胀、各向异裂变性及多孔性等。塑料材料要考虑到其延展性、热塑变形等。玻璃材料要考虑到其热脆性、硬度等。 （2）质地和外观质量。材料的质地和肌理决定了产品的外观质量的特殊感受。木材属于天然材料，纹理自然、美观，形象逼真，手感好，且易于加工、着色，是生产家具的上等材料。塑料及其合成材料具有模拟各种天然材料质地的特点，并且具有良好的着色性能，但其易于老化，易受热变形，用此生产家具，其使用寿命和使用范围受到限制。 （3）经济性。家具材料的经济性包括材料的价格、材料的加工劳动消耗、材料的利用率及材料来源的丰富性。木材虽具有天然的纹理等优点，但随着需求量的增加，木材蓄积量不断减少，资源日趋匮乏，与木材材质相近的、经济美观的材料将广泛地用于家具的生产中。 （4）强度。强度方面要考虑其握着力和抗劈性能及弹性模量。 （5）表面装饰性能。一般情况下，表面装饰性能是指对其进行涂饰、胶贴、雕刻、着色、烫、烙等装饰的可行性。 （6）环保。家具材料除考虑以上诸多因素外，仍然还有一条不容忽视的因素，那就是家具材料对人体是否存在危险释放物，这同样是越来越多的消费者在挑选家具是愿意并首先考虑到的。 比如，现代板式是否用的E1级以上的板材、胶粘剂有无有害气体的挥发、油漆用的什么牌子的等等，都共同反映了消费者对家具材料有害排放物质的关心。随着全世界原木资源的日益减少，人类考虑其它诸多可以替代原木是无可厚非的，但无论是哪种材料，环保永远是最大热门。
结构
结构是指家具所使用的材料和构件之间的一定组合与联接方式，它是依据一定的使用功能而组成的一种结构系统。它包括家具的内在结构和外在结构，内在结构是指家具零部件间的某种结合方式，它取决于材料的变化和科学技术的发展。如金属家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的结构特点。 另外，家具的外在结构直接与使用者相接触，它是外观造型的直接反映，因此在尺度、比例和形状上都必须与使用者相适应，这就是所谓的人体工程学，例如座面的高度、深度、后背倾角恰当的椅子可解除人的疲劳感；而贮存类家具在方便使用者存取物品的前提下，要与所存放物品的尺度相适应等。按这种要求设计的外在结构，也为家具的审美要求奠定了基础。
外观形式
家具的外观形式直接展现在使用者面前，它是功能和结构的直观表现。家具的外观开花依附于其结构，特别是外在结构。但是外观形式和结构之间并不存在对应的关系，不同的外观形式可以采用同一种结构来表现。外观形式存在着较大的自由度，空间的组合上具有相当的选择性，如梳妆台的基本结构都相同，但其外观形式却千姿百态。 家具的外观形式作为功能的外在表现，还具有认识功能，因此，具有信息传达和符号义；还能发挥其审美功能，从而产生一定的情调氛围，形成一定的艺术效果，给人以美的享受。
功能
任何一件家具都是为了一定的功能目的而设计制作的。因此功能构成了家具的中心环节，是先导，是推动家具发展的动力。在进行家具设计时，首先应从功能的角度出发，对设计对象进行分析，由此来决定材料结构和外观形式。 一般而言，可把家具产品的功能分为四个方面，即技术功能、经济功能、使用功能与审美功能。
编辑本段家具书籍
广东经济出版社出版 1、《家具制造业管理操作实务大全》 （重印） 2、《家具制造业营销操作实务大全》 （重印） 3、《制造企业现场管理诊断与决策方案》 4、《生产系统建造与操控》 （重印） 5、《生产计划及管理运筹》 （重印） 6、《生产组织与物料配合》 （重印） 7、《统计技巧与生产分析》 （重印） 8、《生产监督与作业控制》 （重印） 经济管理出版社出版的： 9、《家具制造业生产管理实务大全》 10、《家具制造业工艺技术实务大全》 11、《家具制造业品质管理实务大全》 12、《家具制造业物料控制实务大全》 13、《家具制造业采购管理实务大全》 14、《家具制造业现场管理实务大全》 15、《家具制造业市场营销实务大全》 16、《家具制造业专卖店管理实务大全》 17、《家具制造业人力资源管理实务大全》 18、《家具制造业生产管理制度大全》 19、《物控系统的建立及运作》 20、《物实定额管理实务》 21、《物料的配套供应》 22、《物料使用的过程控制》 暨南大学出版社出版的书籍： 23、《企业管理诊断与决策方案》 24、《生产系统优化与超常规作业》 25、《实木家具》 26、《板式家具》 27、《家具制造业木材、板材、薄片采购》 28、《家具制造业设备、工具、刀具采购》
编辑本段家具的分类
l 家具有哪些类型？ 1、按家具风格上可以分为：现代家具、欧式古典家具、美式家具、中式古典家具，新古典家具。 2、按所用材料将家具分为：实木家具、板式家具、软体家具、藤编家具、竹编家具、金属家具、钢木家具，及其他材料组合如玻璃、大理石、陶瓷、无机矿物、纤维织物、树脂等。 3、按功能家具分为：办公家具；客厅家具、卧室家具、书房家具、儿童家具、厨卫家具（设备）和辅助家具等几类。 4、按家具产品的档次分类可分为：高档、中高档、中档、中低档、低档。 怎样区分产品的档次呢？其实主要看价格，卧房、沙发、床都可以从价格上分出中高低档。例如套房（5件）从一两千元到几万元不等，那么我们把价位在4000元以下的定为中低档产品，价位4000元～8000元定位中档产品，价位8000元至20000元定位中高档产品，2万元以上的定位高档产品。但也不是一成不变的，其实并没有一个具体的标准来准确的划分，只是我们对产品熟悉了，自然会给产品进行定位。再例如沙发的档次定位，2000元以下的为中低档，2000～5000属中档，5000～10000属中高档，10000元以上的为高档。床在1000元以下的为中低档，1000～4000元为中档，4000至10000为中高档，1万以上为高档。 5、产品的产地划分：可分为进口家具和国产家具，也就是国际品牌和国内品牌，国际品牌在上海比较多，像环美家具、北欧风情、达芬奇、芙莱莎、富克拉等等。但有些国际品牌也是在国内生产的，像英国品牌芝华仕沙发就是生产于深圳，美国三大家具品牌之一的UNIVERSAL,其生产基地就在中国。目前在国内家具最大的生产基地应是广东了，国内较为知名的品牌家具多数产于东莞、佛山顺德、深圳、广州、中山等地，每年3月和8月国内最大的家具展会就在这里召开，届时，国内许多的家具厂商和经销商都会云集在广东。但近几年浙江的家具也在迅速崛起，像大风范、国森、雄族等品牌也占据了一大部分市场。还有北京也有很多做的不错的品牌，以曲美和标致最有代表性。其他向东北、四川、河北、山东都有些品牌家具，但占的比重比较小了。 6、按家具结构类型将家具分为框式家具、板式家具、可拆装家具、软体家具等。