宋代的五大名窑，汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑有什么特点，怎么区分

中国古代有五大名窑，包括钧窑 、汝窑 、官窑、 定窑、 哥窑。著名的窑口还有耀州窑、磁州窑和景德镇窑等等。

中国五大名窑正式开创了烧制的实用器皿与观赏器皿的“瓷器”时代，事实上，在宋朝以前中国的烧制实用器皿与观赏器皿绝大多数都是陶器，是与瓷器不同的种类，所以说，五大名窑的到来是真正意义上的瓷器时代的到来。

一、钧窑

宋著名瓷窑之一。窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。

钧窑以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。它凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。

二、汝窑

汝窑为冠绝古今之中国瓷器名窑。窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。

三、官窑

北宋官瓷是宋徽宗引入汝窑及开封东窑等窑口制作精华创制的青瓷巅峰之作。作为国仪之用，北宋官瓷造型古朴、典雅，釉质淳厚、匀润，釉色温润如玉，纹片如宝石冰裂，器口微微泛紫，底足褐色如铁，其清籁幽韵、趣雅拨俗的艺术风格和追求，是其他瓷种所望尘莫及的。

宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其胎色铁黑、釉色粉青，“紫口铁足”增添古朴典雅之美。

四、定窑

定窑瓷器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们的喜爱。装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描花。

印花以花卉为主，主要有莲、菊、萱草、牡丹等，也有鸳鸯、龙凤、狮子等动物图案，画面严谨，讲究对称，工整素雅的白釉印花定器历来被视为陶瓷艺术中的珍品。

五、哥窑

胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。

流传于世的“哥窑”经典器大多源自清宫旧藏，由于这批器物与古文献中的记载的“哥窑”特征不符，而且没有考古资料佐证，因而造成了中国陶瓷史上最大的悬疑。

六、磁州窑

磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

七、耀州窑

耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛，运刀挥洒如行云，刀下线条如流水，讲究一气呵成，刻成后纹饰奔放遒劲，线条活泼流畅，立体感极强，再施以透明的青绿色釉，烧成后更显器物淡雅秀丽，格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。

八、景德窑

景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格，早以“假玉器”之美称名冠天下，并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷。

扩展资料

“五大名窑”收藏价值

五大名窑代表了中国单色釉瓷器的最高水平，其珍贵与稀有使得世界各大博物馆及顶级私人藏家都以拥有五大名窑瓷器来论英雄。而由于其传世精品主要保存于世界各大博物馆，尤以北京故宫和台北故宫为主。

专家指出，能够流通于收藏市场上的五大名窑瓷器便是凤毛麟角。每每出现，必会惊起顶级藏家的一番“厮杀”。

汝、官、哥、钧、定”，从宋流传至今，五大名窑的传世器极为稀少。故宫博物院古器物部研究馆员、国家文物鉴定委员会委员冯小琦告诉记者，五大名窑传世珍品主要藏于北京故宫和台北故宫，国外大英博物馆、大都会博物馆、集美博物馆等也有所收藏。其中，汝窑瓷器存世量最少。

尽管世界上的博物院数以千计，但能藏有宋汝瓷者不足10家，这几家博物馆的馆藏汝窑传世物总计为67件，也有说法认为不足百件。台北故宫是汝窑瓷器最集中的地方，现有21件，其余则存于北京故宫、上海博物馆、英国大英博物馆等。

早在明清时期，民间即有“纵有家财万贯，不抵汝瓷一件”的口碑广为流传。时至今日，汝窑瓷器价格更是扶摇直上。不过，尽管价格不菲，在拍卖市场上能够流通的汝窑瓷器，甚至包括其他五大名窑瓷器都是凤毛麟角。

当然是元青花了，全世界完整地瓷器也就是有十来件 市场价最少的也得过亿元，就是平常的一个手掌大小的瓷片都得卖几万元，但现在市场上见到的99%的元青花都是假的，就连拍卖会见到的大多数都是真的与假的拼凑的，也属于高仿，你要是在这方面不是太懂局的话建议你不要参与，望以上回答对你有帮助

宋代第一名窑哥窑的 瓷 器

虽然从宋代至清代，历代都有仿烧哥窑，传世品不乏其数，均与宋哥窑器大不相同，宋代哥窑烧制技艺已失传800年。
市场价值 ：哥窑是中国古代五大名窑之一，它与汝、官、定、钧窑齐名，是为宋代宫廷烧造御器的官窑。 故宫博物院 和台北故宫博物院收藏的历代宫廷旧藏哥窑名瓷，再加上流散在海内外的，总数也不过300件左右，以至个别哥窑名瓷破损残片也被视为至宝，如北京故宫博物院收藏的哥窑圆洗底部的破损残片，宋哥窑瓷之名贵由此即可见一斑。 

虽然从宋代至清代，历代都有仿烧哥窑，传世品不乏其数，均与宋哥窑器大不相同，宋代哥窑烧制技艺已失传800年。2010年10月，美国收藏界泰斗，美国陶艺奠基人杰姆雷德，携六个国家的收藏专家，亲赴龙泉，专为王运龙的哥窑作品举办了一场“哥窑研讨会”，并称云龙哥窑作品“做工非常精细，可与古瓷相媲美！”

2017年－2018年，云龙哥窑的两件哥窑作品被选入世界首次哥窑展“金丝铁线——故宫博物院哥窑瓷器展”展出。

哥窑是中国古代五大名窑之一，它与汝、官、定、钧窑齐名，是为宋代宫廷烧造御器的官窑。现收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器，加上其他流散于海内外的传世哥窑瓷器，约计仅300件左右。

虽然从宋代至清代，历代都有仿烧哥窑，传世品不乏其数，均与宋哥窑器大不相同，宋代哥窑烧制技艺已失传800年。

近几年的哥窑成交记录：

金代 哥窑米黄釉贯耳瓶成交价：RMB32,964,750时间：2015-11-08

宋 哥窑八棱长颈盘口瓶成交价RMB20,368,110时间：2017-06-29

宋 哥窑花觚成交价：RMB18,147,000时间：2013-10-27

哥窑花口碗 （一对）成交价：RMB20,079,000时间：2017-06-30

哥窑三羊开泰尊成交价：RMB9,600,000时间：2014-07-26

南宋 哥窑黄釉斝 成交价：RMB6,881,600时间：2010-01-23

哥窑主要特征

1哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。

2“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片（“俗成百圾碎”或“龟子纹”），以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、裂纹。明代《格古要论》中有这样的描述："哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。"

3“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，官、哥釉气泡密集似"攒珠"，是指哥窑釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易模仿。

4“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以 概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。

现代仿品。这件瓷器的原型应该是仿宋哥窑天青釉盘龙四兽笔洗。1）钵体的釉面上有网状开片，俗称“金丝铁线”，这是哥窑作品的典型特征。主要原因是胎体在高温状况下受热自然碎裂而成的。2）顶口的胎体上烧有浮龙，龙上则使用了“黏定”的技法附制了两对大鲵和蟾蜍，所以叫做盘龙四兽笔洗。3）釉面呈雨过天青色，故称天青釉。
目测为仿品的理由有如下几点：
1）两张照片在不同光线下有明显的折变色现象，说明釉料中掺入了抛光剂，因为现代烧制技术都是高温快烧，加入抛光剂是为了快速定色，而抛光剂受热后会出现荧光和失真现象。所以这肯定是现代技术了，真正的宋哥窑作品是不会因光线变化而折变色的。
2）第二张照片的龙爪上有强烈反射现象，真正哥窑作品虽然也会有，但因为手工制作的关系，釉层厚薄不匀，所以反射是暗淡不均的，不会这么亮，这么集中。
3）最大的破绽是兽身边上的一圈褪釉和脱釉现象，真正的哥窑加兽作品一般烧三遍，第一遍烧钵体，第二遍加兽烧，第三遍再整体烧，着釉较深，浑然一体，绝对不会出现这样的局部脱釉、褪釉现象。这肯定是现代粘着技术的“成果”了。
4）哥窑作品，即使是仿哥窑作品，很少采用这么亮的釉色，一般力求古朴清淡，主要是天青釉、粉青釉、月白釉，而这件瓷器则是明显的青蓝釉，这是明晚期仿品才会出现的品种。
5）哥窑本身存世量极少，而顶口加兽的作品更是以个位数计，几乎屈指可数，而且全部存放在各大博物馆。所以退一步讲，即使这件作品是真的也是古代仿品，这就是为什么一开头我在介绍品名的时候要加个仿字了，是仿哥窑，而不是哥窑。
6）釉面上不几攒珠聚球。
所以，综上所述。几乎可以百分之百肯定这是现代仿品，而且年代应该不会早于上世纪70年代。

叶氏哥窑（古儿）部分作品
叶德奎简介
（1934--2005）
叶德奎，字雁沙，浙江云和人，六十年代在龙泉上垟瓷厂与徐朝兴等人一同学艺，因好学上进、为人谦和，得到当时许多老艺人之真传。其后凭过人毅力，将青瓷的全套工艺集于一身。从窑炉制作到上山选矿，再到配制原料、造型、烧成等几十道工序都亲力亲为。上世纪九十年代，已制作出一大批深得宋哥窑神韵的当代哥窑作品，是新中国成立以来深入研究哥窑传统制瓷技艺的第一人。几十年来通过大量的烧制实验，发现了古代龙泉窑地区的一些原料所表现出的特性与故宫中的“哥窑器”的特征十分相似。经过与北京业内专家的信息交流，全方位剖析哥窑的工艺学本质，在哥窑传统制瓷工艺上做了大量基础工作，做了详细的总结和记录，创立了具有深远研究价值的“叶氏哥窑制瓷工艺体系”，为研究哥窑的历史和工艺提供了一个全新的途径。
2005年因心脏病突发而逝世，一生致力于研究传统制瓷技艺，直至生命的最后一天……
哥窑简介
哥窑是历代鉴赏家十分器重但深感困惑的瓷器名品。哥窑名列宋代五大名窑（汝、官、哥、定、均）之一。其造型古朴典雅，釉色莹润，精光内蕴，深沉含蓄，纹片纵横交错，变化万千，在中国陶瓷史上有着举足轻重的地位。但究竟哥窑窑址何在？性质如何？一直是陶瓷史研究中众说纷纭、悬而未决的问题。
清高宗乾隆皇帝对哥窑器喜爱犹加，曾咏诗多首赞美哥窑器，并命工匠刻于器底。其中一首赞美哥窑胆式瓶的经典诗句：“芝为华彩玉为肌，火气全无古气披，恰是白描吴道子，观音妙相手中持。”
哥窑器以其风格典雅和存世量稀少而深受世人推崇，哥窑大多藏于世界各大博物馆，其中北京故宫博物院和台北故宫博物院所藏最多。
对于哥窑的定义，上海博物馆这样描述：“哥窑胎多紫黑色、铁黑色，也有黄褐色，釉为失透的乳浊由，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄灰青多见，釉面大小纹片结合，经染色后大纹片呈深褐色，小的纹片为黄褐色，也称金丝铁线或文武片。……多见仿古造型，足底制作不十分规整，釉面常见缩釉和棕眼。”而这《中国陶瓷史》这样叙述：“造型有各式瓶、炉、洗、盘、罐等，论胎有厚薄之分，其胎质有瓷胎和砂胎两种，胎色有黑灰、深灰、浅灰、土黄多种色调，釉色也有粉青、月白、油灰、青黄各色。从时间上讲，这里应有早晚之别，从产地说，也恐非一个瓷窑的作品，情况是比较复杂的。”
可以说哥窑这个千古之谜实在难倒了一代代瓷器鉴赏家。
要揭开哥窑的秘密，途径不外乎以下四种：研究古文献资料、研究传世哥窑、窑址考古、研究哥窑传统制瓷工艺。而其中“研究哥窑传统制瓷工艺”是最深入、最全面、具有重要研究价值的一个途径。
传统青瓷艺人叶德奎先生和其传承人叶克伟，字（古儿），长期致力于从哥窑传统制瓷工艺的角度去剖析哥窑，结合考古资料，古文献，以及馆藏哥窑器的信息，深入研究哥窑的理化特征、制瓷技艺、及艺术表现形式，获得了大量的研究成果，为解决诸如“哥窑的属性如何？”，“哥窑是否烧制于龙泉地区？”等疑问提供了有价值的学术依据。