瓷砖瓷片上墙后，瓷砖为什么会出现釉裂问题

墙面瓷砖和瓷片区别是什么？有些人不太清楚瓷砖和瓷砖之间的区别。他们认为瓷砖和瓷砖是用来铺地板或墙壁的。没有必要做太多的区分。我们应该知道这是一个误会。虽然陶瓷和瓷砖是常见的装饰材料，但它们是两个完全不同的概念。那么，瓷砖和瓷砖有什么区别呢？

陶瓷板和瓷砖的基本定义：墙面瓷砖和瓷片区别是什么？

1。瓷砖是家居装饰中常用的建筑材料。它们可以用在墙壁或地板上。它们是难熔金属（或半金属）氧化物。它们由研磨、混合、高温压制和烧结而成。它们是耐酸碱的瓷器。例如，抛光砖和仿古砖属于一种瓷砖。抛光瓷砖更硬，更耐磨，因此适用于大多数室内空间，如阳台、外墙装饰、浴室、厨房等。仿古瓷砖是由彩色釉面砖演变而来的，这些釉面砖基本上都是上釉的瓷砖。

2。瓷片是指用于墙面的内墙砖。它是一种光亮的砖，是用研磨体表面制成的。但与体砖相比，抛光砖的表面要明亮得多。与普通釉面砖相比，瓷片的差异主要体现在釉的颜色上。技术含量较高。经1000吨以上水压机压制后，在高温下烧结而成。

什么是瓦片：墙面瓷砖和瓷片区别是什么？

瓷砖由耐高温金属材料、粘土、石英砂和其他混合物制成。它们是通过研磨和其他工艺制造出来的，用来制造耐酸耐碱的瓷砖。例如，抛光砖、仿古砖等属于瓷砖。

陶瓷片与瓷砖的区别：墙面瓷砖和瓷片区别是什么？

1。使用范围

瓷片实际上是瓷砖的一种，它表示有一个陶瓷表面，属于一层薄的贴片，适合在墙壁上使用；而瓷砖是指瓷砖，适合在地面上使用。

2。内部纹理

瓷片内部要求高，不能出现气泡，因为这种有气泡的瓷器在温差变化时容易结冰和碎裂。陶瓷砖是用粘土烧结而成，对砖的内部是否有气泡影响不大。

3，厚度

陶瓷和瓷砖表面厚度不一样，瓷砖更薄，瓷砖更厚。

4。防滑：墙面瓷砖和瓷片区别是什么？

在防滑性能方面，陶瓷板越光滑越好，而瓷砖则需要一定的防滑性能，使其安全性能更好。

5。使用寿命

陶瓷板使用寿命短，吸水率低，长期使用后易断裂，而瓷砖使用寿命长，只要没有硬物碰撞，一般不会发生断裂现象。

6、重量

瓷砖和碎片可以通过称重来区分。一般来说，碎片感觉更轻，而瓷砖感觉更重。

墙面瓷砖和瓷片区别是什么？编者小结：这里介绍了瓷砖和瓷砖的区别。我希望这对你们大家都有帮助。

土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：

虽然墙面铺贴瓷砖结构简单，但如果要有良好的装饰效果，则需要采用一些技术，否则后续使用时容易出现问题。那么，以下介绍如何铺墙面瓷片。

如何铺墙面瓷片

1、清洁墙壁

铺贴墙砖时，必须对铺砌墙面进行处理，去除表面污垢，撒上水，然后与水泥砂浆混合均匀，然后在整平层后放置。完全干燥

2、拉标记

如何铺墙面瓷片，根据铺路图案的设计要求，确定砖块放置方案并在干燥炉床层上拉动标记线。绘图的目的是保持瓷砖的接缝平直铺设并使瓷砖保持垂直平面。

3、砖墙浸泡

将墙砖完全放入清水中，通常在30分钟内完成。浸泡的具体时间基于没有气泡的瓷砖，然后去除干水的污渍供其使用。

4、搅拌

如何铺墙面瓷片，釉面墙砖的铺设选用425＃水泥（即水泥P0325＃），中砂均匀砂，水泥砂与水混合比例为1：3形成一个粘贴。水泥的标记不宜过高，否则水泥砂浆的张力会导致砖的砖面破裂，从而导致工程质量事故。如果水泥的混合比例过高，则会产生前一种情况。

5、进行铺装。

如何铺墙面瓷片，在墙壁上喷洒足够的水，并在要使用的搪瓷砖背面均匀涂抹水泥砂浆（第四步中混合水泥砂浆）。砂浆的厚度为5毫米至6毫米，并放置大型墙砖。如果适当加厚，请用筏子轻轻敲打，使其平整，并将其水平放置。

6、点击检查

完成瓷砖后，检查瓷砖的空鼓。您可以使用小刀片的木制手柄进行验证。如果声音的声音是“落”，则磁贴将显示为空。建议用空鼓取出瓷砖并立即重新安装。

7、关节

如何铺墙面瓷片完成后，使用特殊的灌浆进行接缝。

以上是如何铺墙面瓷片在墙壁的瓷砖中的介绍。通过前面的介绍，我相信每个人都对铺贴墙砖的方法和过程有一个大致的了解。我希望我可以帮助有需要的朋友。

洪武瓷器官民两生辉
洪武时期的民窑瓷器
根据博物馆和民间收藏的洪武时期的民窑瓷器及在景德镇瑶里窑等民窑遗址的调查,可知明洪武时期民窑瓷器品种不多，主要是日用瓷器如碗、盘、罐、高足杯、高足碗、瓶等。从菲律宾、印度尼西亚、马来西亚等国出土的洪武瓷器看，主要有瓜楞罐、双系罐、方形小罐、洋桃形小罐、葫芦形小罐、带钮小盖罐、小圆盒等，大多数只有5厘米至75厘米高,比国内发现的日用瓷器造型规格要小,但成型工艺比较熟练，造型新颖活泼。从瑶里窑窑址出土的洪武瓷器标本看，其修坯工艺不够精细。底足中心有一乳状突起，底足的切削和足沿的修饰不够整齐。有青花碗、坦腹浅碗，碗中心一涩圈，这还是元代叠烧的做法,洪武时期仍在沿用。
从景德镇瑶里窑整个窑址堆积的瓷片废弃物可以看出,其原料加工不够精细，无论大小器物胎体都比较厚实,颗粒比较粗，但由于瓷土土质好，瓷器的质地优良，胎体的颜色相当洁白，露胎的地方有浅浅的火石红现象。
釉质釉色情况相当复杂，不同的作坊配釉工艺水平有高有低。景德镇的瑶里窑窑址遗物在斜山坡上,对面是一条河流，瓷片、窑具等废弃物堆积很厚，遗物散落的面积很大，推测应该有许多作坊。其中有相当多的瓷片釉质较粗，白度不高，颜色泛青或泛灰，有的瓷片开细碎片纹。有一些作坊工艺水平较高，有青花、釉里红等类标本,白度很高，质地也细润。无论是哪一种洪武民窑瓷器都有一个共同点，就是釉面不够细滑，施釉不够均匀，多少都有一些流釉、缩釉的现象。
洪武时期尚未有在青花瓷器上正规书写皇帝年号的情况，所以对青花瓷器,很难判断是民窑还是官窑产品。通过瑶里窑的调查，笔者发现了洪武民窑青花瓷器的特点。因为瑶里窑在离景德镇珠山御窑厂很远的山区，是-个民窑区。所用的钴料均系国产钴料。从蓝色线条的显色效果看，青花钴料品质不高，不纯净,显色不明快,蓝色发暗发灰,线条有晕散浸漫的现象,有星星点点的黑褐斑。出于大多数瓷器器型不大,作画受到限制因此多绘有简笔花卉。花纹是以粗犷快速的线条画出圆圈、圆弧,组成大朵云纹、缠枝蔓草、人物形象、飞风、团菊、闲花野草等。有的花纹比较疏散，几笔就画出一朵牡丹,叶子有点像元代青花上的葫芦,但简洁得多。
在瑶里窖址发现釉里红瓷器,即釉下出现釉里红装饰，有高足杯、小口杯等一类产品，在新加坡福坎宁遗址也发现杯类瓷片标本，风格一致是瑶里窑的产品。瓷器上花纹不多釉里红浸漫、流淌厉害，红得不艳丽，有的是偏暗的殷红色,大多数花纹中心部位发黑，边沿部分发灰，微微显一点红色。花纹比青花更简单,没有见到像青花瓷器那样大圆圈、大弧线组成的花纹,更没有复杂的缠枝蔓草和人物形象。
明代御窑厂的建立
所谓御窑厂，是指皇家或政府办的制瓷作坊，专门为皇宫或统治集团提供瓷器。明代景德镇就有御窑厂，就是人们常说的官窑。关于明代御窑厂的兴建时间有不同的意见，所持的依据也自不相同。有的认为洪武二年(1369年)建立,有的认为洪武以后的建文四年(1402年)建立，还有的认为是宣德甚至更晚建立。洪武二年建窑论者，主要依据清蓝浦《景德镇陶录》卷一《图说》："明洪武二年就镇之珠山设御窑厂，置官监督，烧造解京。"他又说"以上诸说，多采唐隽公《陶冶图说》。"唐隽公即请雍正、乾隆时著名督窑官唐英。而《重建敕封万硕侯师主佑陶
碑记》说："我朝洪武之末，始建御器厂，督以中官。"另外《事物会原》认为"明惠宗建文四年，壬午，始开窑烧造，解京供用。"元末景德镇地区战争激烈，朱元璋在南京登上皇帝宝座前8年，其地方政权就归于朱元璋的麾下。到洪武二年皇帝已经登基两年，无论祭天祭神祭祖的神器，还是宫廷生活用具，都需要瓷器，所以在元浮梁瓷局管理的官窑基础上组建御窑是有可能的。只是大明王朝立国之初，百度待兴，御窑厂的规章制度还不健全，生产的瓷器不一定能满足宫廷的需要也没有正常运转，所以说到建文四年时，用词是"开窑烧造"并不是用"建窑二字。可能在这以前的御窑厂有时开窑，有时不开窑，即有命则烧，无命则让。《大明会典》中《陶器》所载文献很能说明问题："洪武二十六年(1393年)定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。如果数多，起取匠人赴京，置窑兴工或数少，行移饶、处等府烧造。"由此可看出，这时的景德镇只是供选择烧瓷的地点之一，处州的龙泉也是一个供选择的地点。所以笔者认为，洪武二年御窑厂建立，也生产瓷器，但并没有正常运转。至洪武之末（实际为建文四年）以后，宫廷派中官督窑，按例解京，正常运转，再也没有看到景德镇以外为宫廷烧瓷的记载。
御宫厂建立以后还在不断完善，《明史》卷四三《地理志》说："……景德镇，宣德初，置御窑厂于此。"王宗沐在《江西大志·陶书》中说："正德初，置御器厂，专管御器。先是兵兴，议寝陶息民，至是复置。"这就说明明初关于御窑厂的事一直都有变化。经景德镇陶瓷考古工作者长期调查、发掘证明洪武御窑确实存在，生产规模并不小，生产了许多优秀的瓷器，并留存下来。如果洪武三十五年（即建文四年）才建御窑厂，一年时间能生产这么多瓷器，能创造出这么多的新品种吗
洪武的官窑瓷器
景德镇明御窑厂遗址洪武地层发掘及发掘资料公布以前，人们在对洪武官窑瓷器所知不多的情况下，很多结论都不确定。考古发掘资料公布以后，结合博物馆和民间的藏品资料，归纳起来，洪武官窑瓷器的品种有青花、铁红釉上彩、釉里红、白瓷、红釉瓷、黑瓷等。
(一)青花瓷器的特点
以现在能看到的资料、与元青花、明永乐的青花相比较，洪武青花的特点突出表现在以下几方面。 1洪武官窑瓷器的造型继承、发展元代瓷器大型化的风格很突出。洪武瓷器粗壮拙实，很多大型器物的规格超过元代，例如罐类器物，元代的一般高度在20厘米至30多厘米，40厘米以上的不太多。江苏省淮安市出土的元青花盖罐，通高437厘米；江西省高安市出土的元青花兽耳盖罐,通高47厘米就算巨型之作了，很少见到超过50厘米高的瓷罐。而洪武时期高40厘米左右的大罐是常见的。1961年北京德胜门外出土的洪武青花瓜体形盖罐，通高655厘米，口径257厘米，在首都博物馆长期展出。永乐年间则没有见到如此
巨型的青花罐。洪武时期的青花玉壶春雨高度都在30厘米左右。碗类作品，1994年景德镇珠山东六头洪武地层出土一件青花缠枝莲纹直口大碗，口径41厘米、底径227厘米、高16厘米。口径20多厘米的浅碗相当多。盘类作品，1994年珠山东门头出土的青花湖石四季花卉纹折沿盘口径为59厘米，口径接近50厘米的大盘相当多。当然也有一些口径20多厘米的作品。
2造型结构。有的青花碗继承了元朝瓷碗挖足的方式；有的则挖足较浅，为元代碗类器物所未见。梅瓶是生产比较多的器物，元代规格较多，有的略矮，显得敦厚；有的下腹比较瘦长，比例有些失调，放置起来不太稳。洪武青花梅瓶腹部最圆鼓部位以下收得比较缓慢，下腹至底比较宽，永乐青花梅瓶比例匀称，比较清秀，尺寸规格也没有那么大。所以洪武梅瓶给人最突出的印象是端庄稳重。青花荷叶盖罐是比较大的器物，元代做得宽肥而粗矮，洪武则比较修长优美，讲究线条的变化。元朝荷叶形盖顶端为瓜藤钮，洪武时则安宝珠形纽，盖和罐体更
加和谐优美。执壶类器物有相当一部分除器型较大外，流和柄的结构比元代同类器物做得既拙实，又讲究曲线美。有多层结构的盖，即盖分上下两层，两层之间有一个矮矮的台阶。还有盖沿下的壁是垂直向下的，盖沿将壶口包住。上面的宝顶既实用又优美有较强的陈设性，艺术水平很高。
3洪武官窑青花和元青花相比，从一些微小地方可以看出，洪武青花制作工艺开始注意追求精细，这种现象从洪武晚期到永乐越来越明显。例如一些青花碗，包括一些尺寸相当大的碗，底足用平刀切削，有力而整齐。底足的中心挖得也比较整齐，不像元代器物底足中心有乳状突起。在圈足内部构底面施釉，改变了元代瓷器圈足内中心不施釉的情况。
4洪武青花的钴料。洪武青花和元青花绘瓷用的钴料应该是一脉相承的。从景德镇洪武官窑窑址出土的青花瓷器标本来看，大多数蓝色发灰、深沉发暗或灰黑色，颜色不正，但优美、自然、悦目。如果仔细将元青花和洪武青花对照，明显可以看到两者艺术效果一致。景德镇考古发掘出土的一部分青花器，蓝色不正的同时,胎体质地也比较疏松，釉面有些阴黄，这可能是窑火烧得不均匀造成的。这种情况在元青花瓷器上也有。在胎体上作画，运笔疾速，线条上出现凝而不舒的结晶斑块，凡蓝色线条运行的地方，凡出现结晶斑块或斑点之处，釉面微微凹下，发出锡光点,或像铅笔作画时线条上出现铅色浮光。明和元两代相连，朝代的更换不能使某种手工工艺的技巧突然改变。例如元朝景德镇宫窑的工匠，在洪武时仍在烧造瓷器，其工艺技巧和制作习惯在相当长的时间里不可能有太大的改变。原料也继承元朝官窑尚未用完的钴料。由于景德镇在元末曾经过激烈的战争,对生产造成一定的破坏，虽然朱元璋登上皇帝宝座前8年地方政权就归顺了朱元璋，但大明王朝刚刚建立，面临许多困难，所以洪武官窑瓷器出观一些不及元青花的现象在所难免，但洪武青花水平提高很快。经过上海硅酸盐研究所科学工作者测试,洪武官窑青花钴料和元青花钴料内含成分是一致的。
洪武官舀青花花纹的构图特点和民窑花纹不一样，官窑青花花纹构图满，层次多，密集排列，这方面和元青花风格一致。例如一件执壶，从壶盖的盖顶到器物底部，主题花纹相辅助花纹有11层之多。一件大青花碗的外壁，从口沿至足的外壁有4层至5层密密的花纹，碗的里壁也有3层花纹，如果加上将各层花纹间隔的弦纹，卷枝蔓草，花纹可达5层至6层。口径458厘米的青花团菊纹大盘，盘沿里外壁和盘底满绘缠枝花纹，并列莲花瓣纹，很有元青花的风格。所以相当长时间人们难以将元青花和洪武青花分开。然而洪武青花也有一些新现象，香港天民楼珍藏的洪武青花山茶花盘，这类精美的青花瓷器在景德镇珠山东门头洪武地层也有出土。这类作品代表了洪武青花构图上的新变化。该盘作折沿菱花口形，腹壁微曲，平底，浅圈足。盘的口沿绘两连续的卷枝花卉，盘沿外壁绘缠校灵芝纹和团菊，弯曲的腹壁绘两连续的牡丹花纹，外壁绘莲花纹一周。盘心最宽平部位的主题花纹是一株茁壮的山茶花，主干壮实，枝叶繁茂，中心两朵山茶花，其中一朵含苞欲放。此盘的绘画用笔比较细腻，辅助花纹一个单元和另一个单元之间的距离拉大，牡丹、团菊、灵芝、莲花等花卉画得都比较舒展。盘心虽然宽阔，但只画一株山茶花，周围空间比较大，符合文人画提倡的留白天地宽的法则。洪武时期还有一类大盘，盘心也绘一株花，伴以太湖石，石边点缀幼竹、小草。这是以后明朝画院艺术家们用得最多的构图形式，可见瓷器装饰画向文人画方向发展。
洪武青花常用的花纹，有缠枝花、团菊、牡丹花、山茶花、灵芝、荷花、庭院小景、湖石翠竹、水池湖石、栏杆芭蕉、松竹梅、龙、凤、鹊鸟、鸳鸯莲池等。元青花上常出现有王羲之爱鹅、周敦颐爱莲、孟浩然爱梅、陶渊明爱菊的四爱图，而萧何月下追韩信、携琴访友、蒙恬将军、昭君出塞、三顾茅庐、先帝明王、忠臣义士、元曲杂剧等人物故事画面几乎不见。元代织锦缂丝上面的图案，大云肩锦，如意头轮廓内填绘荷塘鸭鹅、鸳鸯戏连、水波游鱼等内容出现很少，有的几乎看不到。动物纹样如麒麟、文豹等也极少。明朝规定"官民人等所用金银瓷碗等器。并不许制造龙凤纹。"御窑厂生产的龙纹瓷器上的龙多是五爪龙，有一些不是五爪龙，也应该是官窑产品。
(二)铁红釉上彩瓷器 南京考古工作者在洪武故宫遗址采集到一件铁红彩云龙纹盘残片，复原之后测量高35厘米、口径156匣米、足径9厘米。侈口，圆唇，腹壁微曲，成弧形缓慢收束，平底，底部用模具压出一微微下塌的平底，浅圈足，圈足平切规整，圈足足边微倾斜。细沙底。胎质洁白细腻，底部露胎处呈浅火石红现象。盘体施细润白釉。在烧成的白瓷上，以铁红彩料绘五爪云龙。龙的特点是头小、嘴长、角小，龙须为四条平行曲线由前向后飘逸向上，细颈长身，四臂粗壮有力，最粗处
几乎与身躯一样粗。肘上三条须带飘动。鳞片成扇形层层叠压。五爪成轮形，强劲有力，两龙之间的空隙各有一矮脚流云。盘心绘三朵矮脚云，成品字排列，作逆时针方向移动。画工精细，盘里与盘外的龙基本相叠，可见画工绘瓷时非常用心。这样精细的釉上彩工艺为明代的彩瓷，特别是为矾红彩装饰的发展开辟了新道路。
(三)釉里红瓷器
洪武时期釉里红瓷器在国内外都能见到，但在工艺风格上有很大差异。从国内各博物馆看到的器物一般都比较大，有的很大。景德镇御窑厂遗址洪武地层出土的釉里红罐类作品，规格多样，其高度203厘米、23厘米、248厘米、30厘米、488厘米的都有。1994年珠山东门头出土的釉里红缠枝莲纹大碗,口径达38厘米的就有几件，口径最大的达40厘米。盘类器物有的口径达455厘米,盏托类器物口径达195厘米。杯类器物应该是小件作品，但洪武地层出土的釉里红杯，口径也有104厘米。精巧玲珑的作品不多,社会上有拍卖公司拍卖的洪武釉里红菱花盘，口径达457厘米，制作精美。而在印度尼西亚、菲律宾、新加坡等国家相当于元末明初(洪武)地层出土的釉里红作品多数是小件,如小口罐、方形罐、石榴形罐、小杯,小碗等,有的高才几厘米，罐类很少有高度超过10厘米的。在景德镇市区施工现场也有这类小规格的釉里红作品出土，作者看到的有小型高足杯一类作品的残片。在瑶里窑遗址，有规格较大的碗、高足碗类作品的废弃物，也有比较小的高足杯类作品。估计小型实用的釉里红主要由民间瓷窑作坊釉里红这类作品在釉和彩的安排上，有白地红花，就是在白胎上用红彩(铜红)画出花纹，罩上白釉，高温一次烧成。有红地白花，在白胎上安排好花纹，花纹部分留白，花纹轮廓线以外的地方用铜红涂抹，罩上白釉高温烧成，特别是花纹为白花花纹以外的地面是红色。青花釉里红都是高温釉下彩，工匠安排的花纹如枝叶藤蔓用青花画出，花朵、果实等内容用铜红画出，罩上白釉，高温烧成。瓷器显示出青枝绿叶(蓝)，红花硕果。花纹面铺铺得较开，青花占的位置大，铜红占的位置小，却显主导作用，青花起辅助和烘托作用。
铜红很准控制，洪武时期釉里红工艺水平不如青花明艳和稳定。从发掘资料看，有的烧飞了，有的不红，有的呈黑色。笔者在北京故宫博物院曾看到一件侈口瓜体形大罐，釉里红是黑的，只能从花叶边沿的某些部分看到隐隐一点红色，猛一看，整件作品的花纹像釉里黑。景德镇御窑厂遗址洪武地层出土的釉里红缠枝纹大碗，有许多烧黑了。
有一部分作品显色比较鲜艳清晰，但颜色比较浅淡，相当多的釉里红红色晕散比较严重。
（四）红釉瓷器
明朝政府规定红色为最高等级的颜色。朱元璋登上皇帝宝座不久的洪武二年(1370年)，宫廷规定"服务所尚，以赤为宜"。龙凤也只有最高统治者才能使用。从社会上保存的洪武红釉瓷器以及景德镇的发掘品看，红釉瓷器烧成是很难的。北京首都博物馆珍藏一件红釉暗龙纹盘，口径16厘米。日本出光美术馆珍藏一件洪武红釉印花暗龙盘，口径198厘米。盘壁模印有首尾相接的两条五爪云龙，盘心是三朵拖尾云。红釉不太厚，印纹凸出的地方能看到白色胎,红不够明亮，而是红中闪黄，1988年景德镇在中华路两侧洪武地层出土一件红釉侈口碗，口径20厘米,内壁也印有暗龙,红釉深暗发黑,釉层中因缩釉而出现的棕眼明显。这些都表明洪武时期红釉瓷器虽然精美，但工艺尚不够成熟。
（五）黑釉瓷器
明曹昭《格古要论》卷七《古饶器》条载："又有青黑色戗金者多是酒壶、酒盏，甚可爱。"但在社会上及博物馆收藏品中没见到过这类黑瓷。在洪武墓葬、遗迹中也没有发现洪武黑瓷的出土。所以一般社会上出现的洪武黑瓷也都不能正确认识。刘新园先生在《洪武官窑的主要产品及其特征》中谈到洪武官窑窑址里曾有-件黑釉梅瓶的残足出土，黑釉呈半木光，与黑釉瓷瓦相近。
以上可以看到景德镇洪武官窑生产瓷器品种比较丰富，应用广泛。它的工艺成就、艺术新风格的出现，为永乐、宣德及以后官窑瓷器的发展望定了基础。
资料转自博宝艺术网

今天为大家推荐说明的瓷片砖，和我们印象里面的普通的木地板地砖或者是陶瓷地砖不太一样。它们往往是属于瓷片范畴以内的一种建材装饰产品，那么什么是瓷片呢其实它就是陶瓷片，在装修操作过程中一般来说指代的都是釉面墙砖，这种陶瓷片尺寸规格大小方面的选择各不相同，总的来说有个共同的特点和优势，那就是釉面的密度比较高，吸水率比较小，适合厨房和卫生间里选择。

一、瓷砖与瓷片的区别

瓷片与瓷砖大家都听说过，但瓷片和瓷砖是否一样，有什么区别，对于购买者来说，很容易混淆。为了帮助大家在进行家居装饰时更好的选购，我们再次就瓷砖与瓷片的区别，进行简单的叙述。

瓷砖，指的是有拥有瓷面的地砖，而瓷片专指贴在墙体的表面上有瓷面的薄层贴片。瓷片是瓷砖的一类。瓷片一般指陶制的，有釉面的，最适合贴在墙体表面上的瓷砖。

两者的区别主要有：

1、最明显的区别——厚薄程度不同。瓷片专门用来在墙体表面上的贴片，而瓷砖只是具有瓷面的地砖。一个是砖，一个是片。瓷砖自然比瓷片厚的多。

2、表面的光滑程度不同。对瓷片来说，越光滑、越美观越好，而瓷砖必须具有一定的防滑性，保证正常的使用。

3、内部的质地要求不同。瓷片对内部的气泡数量要求很严格，最好一点没有。因为存在气泡的话，在受冻时，很容易碎裂。而瓷砖对气泡的数量要求不高。

4、对材质的要求不同。瓷片属于整体陶瓷，但不是砖，是片;瓷砖是瓷，用瓷土炼制而成。

5、使用寿命不同。瓷片的使用寿命有限，一般就七年。而且市售的瓷片吸水率一般在10%左右，用多了极易出现裂纹，有的甚至出现断裂。

二、瓷片砖怎么选择

比重量、比厚度：同样大小，越重的越好;同样大小，越薄的越好。 这说的是一个密度问题，同样大小，重的说明密度较高，同样大小，薄的也说明密度高。密度越高，硬度也就越高。

比声音:用手轻轻敲击瓷砖，若发出的声音清脆，说明瓷砖瓷化密度和硬度高、质量好，若发出“噗噗”的声音那说明他的烧结度不够，质地比较次，若发出轻微的“咚咚”声，它的质地相对前一块就比较坚硬，总而言之，用手去敲瓷砖，高密度瓷砖声音较清脆，

比颜色：因为砖的颜色比较多样，看砖表面颜色的话可以通过光泽度及平整度进行判断，背面颜色需注意，好的瓷砖背面颜色会发白，因为它杂质较少，砖的硬度就比较高。

另，网友在选购的时候，选择瓷砖颜色主要以个人喜好为主，不过也要依据楼层进行选择，比如1——3楼的用户建议用浅色瓷砖，增加室内亮度。

上文给大家推荐的是关于陶瓷片购置过程建议以及对比和分析说明，由此入手我们可以得知瓷砖和瓷片有一定的区别，首先就是它们外观样式方面的考量，一般来说的话，瓷砖指的都是拥有瓷面的地砖，而陶瓷片的话专门指代贴在墙纸表面上面的有釉面处理的薄片，顾名思义它们更加薄、厚度也比较小，坚固牢靠的程度略逊一畴，但是性价比十分出色，可以供选择的尺寸规格也是相对比较丰富的。

优点

釉面砖的色彩图案丰富、规格多、清洁方便、选择空间大、适用于厨房和卫生间。釉面砖表面可以做各种图案和花纹，比抛光砖色彩和图案丰富。

釉面砖的表面强度会大很多，可作为墙面和地面两用。相对于玻化砖，釉面砖最大的优点是防渗，不怕脏，大部分的釉面砖的防滑度都非常好，而且釉面砖表面还可以烧制各种花纹图案，风格比较多样。

防渗，无缝拼接，任意造型，韧度非常好，基本上不会发生断裂等现象。

缺点

表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖。

在烧制的过程中经常能看到有针孔、裂纹、弯曲、色差釉面有水波纹斑点等。

看吸水率，一般好的砖，压机好，压制的密度高，烧制温度高，瓷化的好，所以吸水率也小。

扩展资料：

釉面砖釉面均匀、平整、光洁、亮丽、一致者为上品：面有颗粒、不光洁、颜色深浅不一，厚薄不均，甚至凹凸不平、呈云絮状者为次品。另外，光泽釉应晶莹亮泽：无光釉则应柔和、舒适。

观察灯光或物体在釉面经釉面镜面反射后所成的相，釉面砖比普通瓷砖成相更完整更清晰。看砖的平整度，可将砖平放在平面上，用肉眼直接观察，表面无翘曲，砖的边直面用直尺测量无缝隙，这样产品无变形平整度好，施工方便，铺贴后砖面平整美观。

参考资料来源：百度百科-釉面砖