《知否知否》是哪个朝代的故事？
《知否知否应是绿肥红瘦》是宋朝的故事。
因为剧中的皇帝姓赵，而且剧中还称呼正妻为大娘子。其实在剧中，很容易就能够看出来，这是宋朝的故事。因为只有宋朝的皇帝才姓赵，并且在宋朝，一般称呼正妻为大娘子。
在我国的古代，男人一般都是三妻四妾的，而正房的娘子才叫作大娘子。也正是因为如此，所以很明显这部剧讲述的是宋朝的故事。剧中的造型和服装也十分考究，都是按照宋朝的样式来的。
关于盛明兰原型
电视剧《知否》中，盛明兰没有人物原型，纯属虚构出来的。《知否知否》中盛明兰的人生，处处透着主角光环，堪称励志大女主中的又一典范。不过翻看北宋的历史，发现那个时期除了能够跟男儿一样上阵杀敌的巾帼英雄会有不一样的人生之外，其他女性基本上都是依附于男人而存在，几乎没有像盛明兰这样励志的女性人物。
在那个尊卑有别的时期，家里面庶出的女孩本就没有什么地位，如果再得不到父亲的疼爱，嫁不到一个好人家，那她一辈子可能都没有出头之日。
盛明兰是家中庶出的女儿，她的母亲很早就去世了，她从小就不受父亲的喜爱，也不受嫡母的待见，并且家中的姐妹还经常刁难她。不过明兰深受祖母的喜欢，而明兰也没有因为生活环境不好而自暴自弃，一直都很听从于祖母的安排。这部剧的历史背景发生在北宋年间，不过在历史中，并没有盛明兰的存在，而是虚构出来的。
自20世纪两处南宋官窑遗址的相继发现，在古陶瓷界、收藏界又掀起了一股宋官窑热潮。伴随着南宋官窑瓷器特征的逐渐明显，结合南宋官窑博物馆陈列的出土文物，我们来谈谈如何欣赏。
欣赏南宋官窑青瓷，我们可以从它的审美和工艺特征入手，即造型自然古朴，釉色滋润如玉，并有釉面开片和紫口铁足的工艺特征。南宋官窑青瓷是以造型和釉色取胜的，这在宋人的笔记中有相同的观点。
南宋官窑瓷器在造型上推崇的是自然纯朴典雅之美而非装饰美，因而较少运用刻花和镂空工艺，也没有堆塑和彩绘，屏弃了繁复，更注重线条的简洁流畅。当然其朴实的造型也并非一味的写实，使之缺少意蕴，而是在朴实中蕴含着秀美和优雅。且这种化繁为简并非是工艺的简单化，它和我国的书法有异曲同工之处，造型的简洁更增加了塑造的难度。
有一类仿古铜、玉造形的瓷器较能反映南宋官窑造型上的特点。它们曾替代铜、玉起过皇帝祭祀礼器的特殊作用。也因为南宋皇帝好古，曾是宋皇室喜爱的陈设品，因而在造形上最具端庆、古礼、凝重之感。
在釉色上，南宋官窑追求滋润如玉的质感，这不仅体现着对自然美的追求，也是南宋审美思潮的反映。玉的温润含蓄、柔和晶莹的特质自古被人崇尚，当作为才智和美德的理想化人格象征，这恰与南宋统治者所追慕的意境相吻合，因而模拟天然美誉的神韵成为南宋官窑追寻的目标，进一步说也是宋代青瓷所追寻的目标。由于独创了素烧和多次上釉相结合的工艺，南宋官窑青瓷在中国历代名窑名瓷中最具玉质感，其丰厚的釉层，类玉的粉青色泽，堪与碧玉斗妍。
除了造型和釉色，我们还可进一步从工艺上来欣赏它。南宋官窑瓷器的厚釉有时会超过胎体的厚度，从工艺技术角度分析，其工艺难度是相当大的，即便在制作技术十分成熟、设备条件十分优越的今天也不是一件容易做到的事。只有像生产南宋官窑瓷这样不惜工本地去制作才能创造出这种精益求精的作品。因此，当我们看到上百件这样的作品时，如何不对古人的精湛工艺叹为观止！
如果仔细观察，还能在南宋官窑瓷器的釉面上看到一些自然的网状裂纹，我们称之为釉面开片。这是南宋官窑为了追求特殊的观赏效果而有意识的装饰。在瓷器初现时，这原是一种工艺上的缺陷，而南宋官窑的工匠创造性地将之作为美化瓷器的手段，进而使产品流溢出一种古朴而奇特的审美意趣。宋以后很多文人雅客根据开片的不同形状创造了不少妙称，如鱼子纹、蟹爪纹、冰裂纹等。
总体而言，南宋官窑青瓷之美既体现了南宋皇室的审美意识，也体现着南宋时代的文化和审美思潮。
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