为什么高古瓷有如此天价，又被藏家日以追捧

近些年，中国内地电视台的鉴宝节目十分流行，创下很高的观众收视率。其实，这档子电视鉴宝节目在国外早已存在，最早开创先河者是英国广播公司。1977年，该公司制作了一部跟拍某拍卖公司赴西部寻宝的纪录片，节目播出后，意外地受到观众热捧，并且还在英国掀起了鉴宝、藏宝热。于是，这家广播公司索性将这个纪录片的基本形态加以固定，用专家寻宝、鉴宝的基本模式打造了一档固定栏目，于1979年隆重推出，一直保留至今。央视的《鉴宝》和《寻宝》栏目，节目结构基本上与英国的“鉴宝路演”大同小异。随着全球艺术品市场热度升温，拷贝鉴宝节目的电视台越来越多，尤其在欧美和亚洲国家，各种冠名的寻宝鉴宝节目早已成为一些大电视台的热播栏目。

宋徽宗摹唐张萱《捣练图》

我曾经多次在英国和美国收看过电视鉴宝节目，并一直关注节目中欧美文物鉴赏家对中国文物的点评，发现这一类节目的价值取向惊人地趋同，基本上都是跟风拍卖市场的热点拍品。拍卖行近期有什么拍品天价成交，接下来的电视鉴宝节目就会去寻找那些同类物品凑热闹。例如：自从2005年中国元代瓷器“鬼谷子下山图文罐”和一批景德镇明清官窑瓷器拍出天价后，美国和英国的电视鉴宝节目便隔三差五播出一些有关中国明清两代外销瓷器的鉴定节目。而就在2008-2009年法国佳士得拍卖中国圆明园铜兽首过后，清代宫廷遗物热受到一定的抑制，一些外国拍卖行似乎正在把目光转向更为古老的中国时空。这种转变，我从美国的电视节目里得到部分证实。

今年上半年在纽约讲学期间，我收看了一期由美国公共广播公司制作的名为Antiques Roadshow（古董路演）的电视节目，其中有这样一个场面：一位来自加利福尼亚的先生亮出家藏的三件中国古董，一件是龙山文化时期的黑色蛋壳陶杯，另一件是战国时期的龙凤玉佩，还有一件是汉代舞人陶俑。在完成对展品的真伪鉴别后，专家们分别给予这三件中国古董开出80,000、200,000、100,000美元的估价。据我所知，这三件东西在中国文物市场上的价格还不到刚才专家估价的三分之一。

节目最后，一位拍卖行的中国部专家还对中国文物的市场价值作出如下评介：“大家知道，近年来中国近代宫廷瓷器不断创出新的成交奇迹，但实际上，更为古老的中国手工艺品，才能够真正体现中国古代文化品质和价值。而现在，正是收藏那些宝贝的最佳时候”

电视鉴宝节目的确是观察大众收藏趋势的一个窗口，其中必定掺杂着制作者和赞助方功利性的主观意志。为了进一步了解佳士得和苏富比等国际大拍卖行在今后若干年市场运作的动向，我在美英法三国讲学期间，对中国古代文物在海外市场上的总体走势作了数月的专题访问，受访对象有各类鉴宝节目的电视制片人、拍卖公司的从业人员、部分海外中国文物收藏家。概括起来，他们大致有以下几种观点：

1．清代官窑瓷器的热度和价格差不多到了阶段性的顶峰，在未来几年会逐渐降温。理由基于三方面：一是佳士得、苏富比多次拍卖圆明园遗物事件，已经引发了中国政府和普通民众的愤怒，抵制买卖此类拍品越来越成为中国人、特别是中国内地民众的共识。而此类拍品几乎无一例外全都是抢掠偷盗之物，很少来路清晰、传承有序，摆在桌面上买卖，肯定都会刺痛中国人的神经，引发抗议和抵制，这也在一定程度上封杀了此类藏品的升值空间，因为毕竟此类拍品的买家从目前来看90%以上都是中国人；二是清代瓷器在欧美国家的藏量巨大，在较长时间里都不会缺货；三是随着时间的推移，中国内地富豪收藏家的审美能力和艺术品投资经验会日趋成熟，在选择藏品时，会更加注重文物的文化品质。

伦敦大威德基金会藏宋汝窑盏托

2．20年之内，中国文物的市场热度不会减退。一是中国的经济发展刚刚起步，在正常情况下至少会走完一个周期，中国人口袋里的钱会越来越多，房子买了、车子买了，而艺术品收藏却是一个可供长期消费、满足精神需求和投资愿望的极好途径；二是中国的富豪收藏阶层已经形成，从佳士得、苏富比等国际大拍行的预展地点可以清晰地看到：这个阶层所在区域已经由最初的北京、上海、江浙地区扩散到广东、山西、福建等地。据两家公司的职员告诉我，他们每年发出的参展请柬数量越来越大，参展竞拍的富豪人数越来越多，投入的资金也越来越大。正如佳士得一位高管所说的一样：“不管价格多高，只要你有好东西，就有中国人出得起价！”

3．今后几年的市场亮点将会从明清官窑瓷器逐步转向四个方面：一是宋代南北名窑瓷器，除脍炙人口的“官、哥、汝、钧、定”所谓“五大名窑”之外，还有南方青瓷系列中的龙泉窑、建窑兔毫油滴、景德镇宋影青，北方窑口的耀州窑、磁州窑等；二是新石器时代彩陶、唐三彩等陶器；三是汉代以前的玉器和青铜器。其中，以夏、商、周所谓“早三代”的青铜器，以及战国和汉代的玉器将最受藏家追捧；四是唐以前的石质造像和元代以前的古字画。

几家大拍卖行的有关人士透露：在“元青花热”、“清宫热”掀起之前，中国的高古陶瓷器、玉器、青铜器一直都是西方收藏家的“宠儿”，后来由于中国富豪收藏阶层的崛起，加上国际拍卖行因为后者货源充足而作出人为引导，才使得它们的价格屈居元明清三代官窑瓷器之下。这几年他们又开始做高古瓷和高古玉方面的“试拍”，这方面藏家的人气正在逐步恢复和提升。

从近年来几家大拍卖行的拍卖数据上证实了受访者的观点，欧洲一家名叫《世界艺术品市场周刊》的杂志，09年初发表了一篇分析世界艺术品市场中中国拍品现象的文章，其中列举了很多在中国国内鲜为人知的数据。如：2003年以前，国际拍场上的中国古代艺术品种类60%以上是元代以前的瓷器和汉代以前的青铜器、玉器，清代瓷器仅占25%，元、明代瓷器瓷器各占5%，其它杂项占10%；2003年以后，明清瓷器所占比例逐年飙升，截至2008年为止，竟然占据拍卖市场中国标的总数的80%以上。但是，该杂志在对2008-2009年的市场调查中发现：这种比例正在悄悄地发生微调，在已经开拍和即将上拍的拍品当中，明清瓷器所占比例减少了15%，取而代之的正是高古瓷、高古玉和青铜器，还有就是现当代画家的作品。

《世界艺术品市场周刊》的文章对发生这种变化的原因所作出的分析，以及对未来市场的预测和判断，跟笔者以上调查结论如出一辙，别无新意。

美国发行的《艺术品与财富》杂志刊登的一篇文章罗列了另外一组数据，称：“据不完全统计，近30年来，从中国香港外流的中国出土文物有近千万件，其中绝大部分是由盗墓者与走私者联手卖出，少数是文博单位的内贼监守自盗所为。这些物品一部分流向欧美各国博物馆，一部分被以各种名义取得‘合法’身份后，由拍卖行公开拍卖，另外一部分则通过古董市场流向古董收藏家的储藏室这些文物大部分售价极低，有些甚至一堆一堆地估价贱卖，但转手后，无论是经外国古董商还是拍卖行倒卖，一般都可以获得几十倍、甚至几百上千倍的利润。更重要的是，对于拍卖行来说，这些拍品不但可以回归中国文物的真正价值，可以赚更多钱，而且引起的纠纷还会更少，因为大部分走私出土文物，中国政府都没有档案可查，很难举证追讨”

尽管有些数据很难得到具体证实，但这篇文章所透露出来的基本信息，却是轻而易举可以得到印证。我曾就此事咨询过一些外国拍卖行的中国拍品负责人，他们对这种说法毫不觉得奇怪，只是对其中的数据表示质疑。当我问及今后中国文物的来源是否会逐渐枯竭时，他们一致觉得我是在闭着眼睛搞笑。他们回答说：“第一，明清瓷器在欧洲遍地都是，要求送拍的人非常之多，如果全都收下恐怕还可以拍上几十年。当然，我们要做挑选，而且要根据买方市场的情况进行排队；第二，近几年送拍的中国高古文物数量同样多得超出想象，可以这么说，过去若干年我们掌握的这类拍品，还不及现在一年主动上门联系的数量多。质量也一样，过去能找到一件商代青铜器作为拍品我们就兴奋不已，现在卖都卖不过来，一般器物有明显残缺的我们都不让上拍，因为大家都知道你们中国人喜欢完美无缺的东西！”

在调查中还得知：一些拍卖行在公开拍卖明清官窑器的同时，已经开始在私下培育高古陶瓷的市场。佳士得拍卖行的一位朋友在聊天时告诉我：这几年，他们每年都会举办一些元代以前的中国文物专场拍卖，成交量和成交价格正在逐年上升。

那位朋友举例说：“前年在纽约的一场中国瓷器艺术品拍卖会上，我们一次性卖出唐三彩器物21组29件，成交率在70%以上。通过这20多年的定向收藏，此类在中国被禁止买卖的出土文物正在源源不断地被西方收藏家和古董商低价收入囊中，当然，最终大部分文物还会被中国人花钱买回去。我们也乐意看到这种结果，物归原主嘛！”

记者查阅了有关资料，足以证实那位朋友的判断：

2002年，仅佳士得和苏富比两家公司就拍出了40件宋代名瓷。其中，香港苏富比春拍时，一件宋代钧窑天蓝釉葵花式花盆连盆托卖到近400万元港币。到了秋拍，香港佳士得推出的一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗，成交价高达1239万港元，比较10年前高出几十倍。到了2004年，高古瓷成交数量进一步增加，宋瓷成交达130件以上，价格则稳步抬升，2005年3月31日，纽约苏富比拍出的一件北宋定窑花口盘，成交价高达1528万美元（约1263万人民币）。但据业内人士估计：这一类高古瓷的成交价近期内不会太得过高，因为有关方面还在忙于“吃货”。

一位在伦敦拍卖行工作的华人也告诉记者，近几年，加大中国高古文物的试销力度，已经成为多家海外拍卖行的共同战略。那位朋友说，除开公开性拍卖之外，他们还以非公开拍卖的方式撮合过几单这方面的买卖。所谓非公开拍卖方式，就是由中间商为自己熟悉的买卖双方客户牵线搭桥，对部分对口古董进行价格磋商，达成一致意见后便私下成交。这样做的好处就是买卖双方都可以省去一些交易税费，而且价格一般都比较适中，有利于这一类文物按照各家拍卖行的战略目标调控价格。

那位高管所说的情况，记者在国内调查中也得到了证实。浙江一位富豪收藏家就以这种方式，经人撮合在伦敦市场上仅以折合人民币300万元的价格，一次性买下汉代以前的青铜器20余件，其中还有珍贵的二里头青铜器2件。这些批量“打包”买回的青铜器经过国家权威专家认定，全部属于真品。

通过多方面的调查，记者比较清晰地发现：围绕中国文物所展开的一场国际商业运作，有着极为缜密的战略性布局，手法与股市“庄家”惯用的“高抛低吸”伎俩非常相似――一手持续不断地拉高明清官窑瓷器的价位，并有计划、有步骤地分批出货；另一手则利用中国对出土文物的管制政策，大量廉价收购、储备那些时代久远、真正有较高文化含量的高古文物，只待时机成熟，便竖起新的价格标杆，策动这一部分文物“出口转内销”的回归运动，源源不断地用中国人自己的“物”，赚取中国人自己的钱。

古瓷片当然算文物了，因为文物是人类在社会活动中遗留下来具有历史，艺术和科学价值的遗物，是宝贵的历史文化遗产。
古瓷片是古代瓷器流传至今的残片，年代上迄商周，下至明清，承载着许多的文明内在和前史信息。有些古瓷片的历史文物价值也是极高的。

汝瓷始烧于唐，兴盛于北宋（公元1086-1106年的二十年间）,因专为宫廷烧造御用瓷器，亦称"汝官瓷"。汝瓷制作工艺精湛，用料考究，配方独特，烧成技艺高超，由于铁还原达到了最佳效果，超越了当时所有的窑口，是中国青瓷发展史上划时代的创举。北宋后期，由于宋金战乱而失传。元以来，历代仿烧不断均难成功，所以弥足珍贵，成为稀世珍宝。

宋哲宗元元年（1086年）至宋徽宗崇宁五年（1106年），为汝窑的发展时期。大观元年（1106年）经政和、重和、宣和五年（1123年）为汝窑的鼎盛时期（汝官窑期）。至宣和七年（1125）汝瓷步入衰败，到了宋钦宗的靖康之乱（1126年）金兵入侵中原，宋王朝被迫南迁，汝窑毁于一旦，南宋时已“近尤难得”。由于制汝瓷工艺复杂，烧成难度大，特别对汝瓷坯、釉原料的选料要求十分严格，配方及火候的要求十分考究。尤其对“窑变”过程的控制，更是汝瓷烧成的关键，每件施釉后入炉的半成品，在窑中所处位置的不同，止火“窑变”也就不同，一窑下来所得精品极少，可谓“制汝瓷难，难于上青天”。正是如此，汝瓷才有了“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”的赞誉。北宋之后，历代多有仿制，无论是南宋的官窑和哥窑，抑或清代的雍正和乾隆，尽管最后都做出了自己的风格，但在模仿技术而言，却只能做到袭貌遗神的程度！

汝窑瓷器胎骨薄，胎色常见的有浅灰、灰白和深灰三种，因其色调与香灰比较接近，俗称“香灰胎”。汝瓷的特征中最为独到的是其“雨过天青云破处，者般颜色做将来”的纯正天青釉色。汝窑瓷器施釉大致可分为两种情况：一种薄釉，常见的釉色有粉青、卵青、月白，釉色莹润，有的呈现半透明状，乳浊感较强；另一种是厚釉或二次施釉，以天青釉为主，色泽过重的呈天蓝色，呈现出釉色凝厚，视如碧玉。釉层上的开片有蟹爪纹、冰裂纹、蝉翼纹、鱼鳞纹等。明代陶瓷大鉴赏家曹昭在其名著《格古要论》中曾言：“汝窑器，出北地，宋时烧者，淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得”。南宋周辉《清波杂志》记载：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉”，在宝丰清凉寺窑址附近有丰富的玛瑙矿，至今仍遗留着古代开矿井的巷道。在发掘汝窑的过程中，出土了不少石英和玛瑙原材料，玛瑙作为御用汝瓷釉中的一种成分得到了进一步证实。汝瓷的烧造工艺多采用裹足满釉支烧，支钉细小，有“芝麻钉”之说。汝瓷以“体轻巧，内含秀，香灰胎，玛瑙釉，芝麻钉，釉裹足，青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀”的典型特征雄居宋代五大名瓷之首，而荣得“雅冠天下”之美称。

从制作工艺方面鉴别汝窑茶具

汝窑瓷器素有中国陶瓷史上“汝窑为魁”之称，那么在制作工艺方面必有独到之处，即使到了现代仍未被超越。仿制品光是支钉痕就不是过小就是过大，而且茶具上錾刻的图案或者诗词的手法也与正品差距很大。一、胎色：汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着**，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。

二、釉色：汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。

三、支钉：宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

四、器型：汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。如：天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵（藏河南），暗花双鱼盘（藏英国）。另外，在传世品的个别器物上还出现有文字。如：“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。文字虽不是装饰，但仍提高了对器物的鉴赏意趣，其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。还有三足洗、弦纹尊（奁）、套盒、尊、方壶、圆壶等，还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。也用花、鸟、虫、鱼装饰来满足皇亲贵族们的闲情逸趣。

五、开片纹：汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。

目前汝瓷传世品不足百件，分别被北京、上海、台北及美、英、日等博物馆典藏。汝官瓷遗存精品，件件都是价值连城，1992年一件直径仅为8厘米的北宋汝瓷盘，在纽约拍卖时，成交价达154万美元；2012年4月4日，香港苏富比春季拍卖现场，汝窑葵花洗拍出279亿港元的天价记录。于是民间有了“清凉寺到段店，一日进万贯”、“汝瓷一件，胜过黄金百万”的美赞。难怪，历代帝王都把她视为至宝