禹州钧瓷为什么有的价格高有的价格低

没有！金尚骏仿古砖是佛山生产的，是专门生产通体仿古砖的企业，500规格的田园风格比较出名，国内首创的圆角砖、八角砖享有很高的声誉，主要是通体效果和瓷化程度非常好，总的来说，砖非常不错，很有特点，但可能价格有点偏高

这一时期的钧瓷发展呈现以下几个特点：
首先，工艺较为规范，釉色更富神韵。20世纪60年代末到70年代初，为了适应钧瓷的发展，各厂家逐步更新了设备，原始的人工加工原料被机械所代替，手搅轮制坯改为机轮制坯。20世纪70年代后期，各钧瓷厂家全都建立了实验室，购置了大量用于钧瓷实验的仪器、仪表，使胎釉配方及产品检验有了科学依据，在总结规律，相互借鉴的基础上，规范了各种工艺流程。与此同时，各厂家鼓励艺人们大胆创新，解决了造型、烧制过程中的许多难题。一些老艺人根据釉料的化学成分在不同性质火焰中发生的变化，总结出了“平、快、准、狠、保”五字钧瓷烧窑法，不仅使烧成合格率由原来的10%提高到40%左右，烧窑时间也由32个小时缩短到24个小时。此外，各厂普遍使用了倒焰式窑炉，1977年底，已烧出15米高的特大型“蛟龙闹环瓶”。
其次，创新能力增强，造型不断丰富。各企业在进行技术推广、工艺规范、釉色改进的同时，更加注重造型的创新和提高。1983年，神垕镇成立了陶瓷职业学校，学制4年，招收了一批有志于陶瓷事业的工人子弟。各厂还选送有一定文化水平和工艺基础的工人到中央工艺美术学院、江西景德镇陶瓷学院、西北工学院深造，并开展了一系列的技术比武和创新竞赛活动。钧瓷界第一个中国工艺美术大师刘富安，就是涌现出的一位突出代表。在刘富安的带动下，仅钧瓷一厂完成的钧瓷造型就超过了300种。他与技术人员创作的“秀玉瓶”，曾在中国工艺美术百花奖评比中荣获了优秀创作设计一等奖。20世纪70年代末期到80年代中期，全国一些知名大学纷纷将神垕作为创作科研基地，著名专家韩美林、刘焕章、周国桢、高庄、王家斌、王麦秆等先后来到各瓷厂实地创作，将雕塑艺术和现代艺术融入钧瓷中，使钧瓷造型由20世纪60年代的几十种提升到了数百种。韩美林曾先后数次来到禹州，以变形、夸张、抽象等特有的韩式语言，为钧瓷造型的突破作出了里程碑式的贡献。
再次，注重品牌建设，影响日益扩大。到了20世纪80年代，各生产厂家开始注重品牌建设，地方国营禹县瓷厂、禹县钧瓷一厂、禹县钧瓷二厂分别注册了“宝光”、“宇宝”、“瑰宝”商标。1983年，禹县钧瓷二厂将新创作的134种钧瓷珍品在北京中国美术馆展出，沉寂多年的钧瓷首次以集中的形式高规格地进入国人的视野，受到社会各界名流和国际友人的热捧。《人民日报》、新华社等10余家媒体对此作了集中报道，称之为“重放异彩的钧瓷”。1984年，禹县钧瓷二厂创作的“双龙活环瓶”在全国工艺美术陶瓷行业评比中荣获一等奖，禹县钧瓷一厂创作的钧彩瓷“焚香炉”、“象耳尊”荣获了中国工艺美术品百花奖优秀创作设计二等奖。同年，禹县钧瓷二厂生产的“瑰宝”牌钧瓷和禹县钧瓷一厂生产的“宇宝”牌钧瓷，在全国第四届工艺美术品产品评比中双双夺魁，荣获了国家工艺美术百花“金杯奖”。随着一系列荣誉的取得，钧瓷在国内的影响力日益提升。“兽耳瓶”、“象鼻尊”作为邓小平访日的礼品获得好评，钧瓷开始批量远销日本、墨西哥、瑞典等十多个国家，被誉为“火艺之冠”、“华夏瑰宝”。
钧瓷的发展同时带动了神垕瓷业的繁荣，出现了炻瓷、日用瓷、彩釉瓷、园艺花盆瓷、仿古建筑瓷、卫生陶瓷、仿古工艺美术陶瓷等陶瓷业百花争艳的喜人局面。
到了20世纪80年代后期，随着改革开放的不断深入，国有企业已辉煌不再，取而代之的是民营窑口的崛起。

产地名称：河南省禹州市。

禹州市位于河南省中部，地处伏牛山余脉与豫东平原的过渡地带，境内多石灰石、煤、铝矾土、瓷土、陶土、焦宝石。

钧瓷名镇神垕位于禹州市西南部，山岭起伏，群山环抱，东有角子山、凤翅山，西有牛头山、牛金山，南有大刘山，北有云盖山，中部有东西走向的乾鸣山。

山体由炭岩、砂页岩构成，瓷土、釉药、耐火材料和煤的储量非常丰富，覆盖层薄，极易开采，境内仅探明的陶土储量就达10亿吨，石灰石10亿吨，煤炭18亿吨，生产钧瓷有着十分优越的条件。

扩展资料

禹州是中华民族的发祥地之一，是中国第一个奴隶制王朝-夏朝的建都地，是中国“五大名瓷”之一-钧瓷的唯一产地，也是明清时期全国四大中药材集散地之一，素有“夏都”“钧都”“药都”之称。

1989年被命名为河南省首批历史文化名城，2007年被命名为“中国大禹文化之乡”，2011年被命名为“中国陶瓷历史文化名城”，2017年被命名为“华夏药都”。

2018年，全市实现生产总值6978亿元，增长92%；在2018年中国中小城市综合实力评价中，禹州市位居“中国中小城市综合实力百强县”第49位。

历史渊源

唐花釉

东汉开始出现的瓷器，至唐代日趋成熟，并逐渐形成了“南青北白”两大体系，以“南越北邢”两大窑口为代表。

但无论是越窑青瓷还是邢窑白瓷，它们的釉色都是单一的，非青即白，无有例外，唐窑残片与众不同、自成风格。

以罐、盘、碗、钵之类俱多，釉色则以褐为主，上有不规则彩斑，有月白、乳白、天蓝等色，这就是唐花釉瓷，有人称之为“唐钧”，是不合适的，因为当时还没钧瓷这个名称，彩斑釉色也不是真正的窑变。

唐花釉瓷产于神垕瓷区，年代早于钧瓷，两者彩斑复色釉有近似之处，而且和宋钧一样同属两液分相釉。

唐花釉瓷应该是钧瓷窑变艺术的萌芽，是钧瓷的前期，严格地说，并不是真正的钧瓷，钧瓷艺术至北宋才完善成熟，可以说，萌生于唐代的“花釉瓷”为后来的钧釉彩斑开启了先河。

宋钧

北宋时期，花釉瓷经过长时期的探索，窑变技艺已经日渐成熟，经自然窑变形成的绚丽釉色玉润晶莹，已绝非唐时花釉瓷所能比拟，受到了文人雅士，王公贵族的喜爱。

宋徽宗初年，在禹州钧台附近建官窑为皇宫烧制贡瓷，为钧瓷艺术的全面发展提供了良机。

钧官窑为皇家烧制贡品，只求器物精美，可以不计工时，不计成本，好的送入宫廷，坏的打碎深埋，不准流入民间，因而工匠们得以把窑变精品呈现出来。

这些工匠在长期实践过程中，创造性地建造了结构合理、性能优良的双乳状火膛柴烧窑炉。

这种窑炉火网面积大，能使柴质快速燃烧，升温迅速，火苗柔和，窑内温度分布均匀，有利于窑变效果的形成，同时，也研制了科学的钧釉配方，铜红釉的使用就是其中之一。

《中国陶瓷史》载，宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉，这是一个很了不起的成就，钧红釉的创烧成功开辟了新的美学境界，对后代的陶瓷事业的发展产生了深远的影响。

参考资料来源：百度百科-钧瓷

参考资料来源：百度百科-禹州市

我国著名的工艺瑰宝之一就是钧瓷，它起始于唐朝，盛于宋朝，乃宋代五大名窑之首。钧瓷以它的色彩绚丽及其独特的艺术风格而闻名中外，久享盛誉，被称为“中国宝瓷”。是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上别树一帜，在造型和施釉方面也独辟蹊径，自成体系。

钧瓷的特别之处在于胎质细密外，釉色温润，彩色缤纷，尤其是玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血和鹦哥绿等窑变釉，为当时其他窑口产品所不及，达到了光彩夺目、炫丽迷人的程度。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”等词语来称赞钧瓷釉质的纯洁干净和釉色的斑斓艳丽。

钧瓷属于低温素烧、高温釉烧的二次烧成制品。首先在素胎烧成后，再多次施釉烧成，最后釉的厚度可达3毫米。许多花盆和出戟尊脚下的聚釉更明显，有许多烧成后的碗，其釉流聚于碗底可厚达10毫米，这些也成为了钧瓷的一个特征。

如果把钧瓷的各种精妙之处简单来说，四字即可，即神、奇、妙、绝。钧瓷也以这四大精妙之处而闻名天下：首先就是神，神在同施一种釉，一经烧制即呈现色彩斑斓、乳光交溶、变幻无穷、特色各异的艺术效果；再就是奇：似琴如铃的开片声，优雅骇俗，寓动于静，伴以纵横交错的冰裂纹络，其型莹润，釉质更加透活欲滴，釉面上呈现珍珠点、蟹爪痕、蚯蚓走泥纹等拍手称奇的艺术效果。

再有就是妙，意思就是您拥有任意一件钧瓷，你就拥有了世上空前绝后，仅有的唯一一个拥有如此窑变的钧瓷。浑活莹润的钧瓷极富艺术灵犀，它能给人无限遐想，在不同角度，不同光线都能给您新的发现，新的感受，灵动透活，别具神韵；最后就是绝：因“窑变”而聚色成形，形成景色各异的自然景观。在这五彩渗化、寓变万千的钧瓷面前真可谓：“画家秉笔拙丹青难绘，诗人怨词穷佳句难描”。凡是有这些景观的钧瓷都是绝代珍品而流芳百世。