明代青花瓷器特征

周杰伦的《青花瓷》让人们对于青花瓷这种瓷器开始有了更多的认识，青花瓷也是元明清三代运用比较多的瓷器之一，外形优美，即使在当代，也有极佳的观赏价值与意义。目前市面上的青花瓷大多是收藏用，在价格上也有高有低。有些人偏爱明代的青花瓷，就想要了解青花瓷的价格。下面是小编针对相关知识的详细介绍。
明代青花瓷价格谁也说不知道，主要要根据明代青花瓷本身的情况来规定。想要了解明代青花瓷价格的人，可以根据近些年来明代青花瓷在拍卖市场上成交的价格来做个估计：
明宣德青花海水白龙纹扁瓶：2亿2千400万元。
明洪武青花四季花卉纹石榴尊：1亿九千万港币。
明成化青花缠枝秋葵纹宫盌：1亿4千万港币。
明永乐青花四季花卉纹扁壶：1亿2千多万元。
明嘉靖青花庭院婴戏图盖罐：3千万元。
明隆庆青花团龙纹大缸：2千1百万元。
明嘉靖青花庭院婴戏图盖罐：3千万元。
当然并不是所有的明代青花瓷都能够卖到上面的这么高价，主要是要看明代青花瓷本身的质量和是不是官窑。明代青花瓷主要分官窑和民窑。官窑青花瓷做工精细、完整，讲究精神文化，一般都能卖到比较高的价格;民窑青花瓷粗诳豪放，价格没有官窑那么高。
目前市面上流通的明代青花瓷大多分为三个时期，早期是洪武、宣德(1368-1435年)年间;中期是正统、正德(1436-1521年)年间;晚期是嘉靖、崇祯(1525-1643年)年间。时期的不同对于青花瓷价格也会受到影响，早期青花瓷的价格自然比较高。
不同时期的青花瓷在呈色与纹饰上、青料与胎釉结合等情况下都会随着加工工艺的不同而呈现不同的差异，而且有些瓷器工艺、烧法的改变等，导致青花瓷最终呈现出来的效果也不一样。在众多时期青花瓷的评价上，宣德为上、成化次之、永乐最差是比较公道和标准。所以宣德年间出产的青花瓷，价格一般比较昂贵。
明代青花瓷价格与介绍就到这里，提醒大家明代青花瓷价格受市场波动的影响是比较大，如果是官窑的话，品质又非常不错，价格一般只会上升不会低。市面上也有不少假冒明代青花瓷，在收藏明代青花瓷的时候要能够留个心眼，多认识一下明代青花瓷，避免买到假的产品。

原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
青花瓷（blue and white porcelain），又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
青花瓷作为我国十分受到青睐的一种瓷器，在用料上与其他瓷器有所区别，多种青花料的使用，为明代瓷器的断代提供了重要依据。青花料的主要成分为氧化钴，明代瓷器所用青花料按产地可以分进口料与国产料两种。
进口青料为产于西亚的苏麻离青，是高铁低锰型青料，烧成后青花上局部有黑色结晶斑，绘制的图案线条有晕散的特点，有下沉并渗入胎骨的特点，看上去好像用工具在胎上雕刻后填色一般，用手抚摸有凹凸不平的感觉。
国产青料种类较多，包括平等青、回青、石子青、浙料、珠明料等，都属于低铁型青料，其中的回青属于低铁高锰型。国产料绘制的青花，一般线条精细而稳定，不易晕散，图案不仅没有往胎骨渗入下沉的现象，反而有非常明显的往釉上漂浮之感，时代越晚越明显。但不同品种成色也有差异。平等青产于江西的乐平，又称陂塘青，发色淡雅、秀气;回青产于西域，又称佛头青，色泽紫艳、蓝中泛红，使用时常和石子青按比例相配;石子青产于江西高安、宜丰、上高一带，发色特点是清淡无华，但也有个别比较鲜艳的。
明代瓷器的生产和特征大致可以分为六个时期，各期青花的青料情况不尽相同。第一个时期为洪武、建文两朝，青花使用进口料苏麻离青;第二个时期为永乐、宣德两朝，青花也用苏麻离青;第三个时期为明正统、景泰、天顺三朝，以使用苏麻离青为主，同时使用国产青料;第四个时期为成化、弘治、正德三朝，主要使用平等青;第五个时期为嘉靖、隆庆、万历三朝，嘉靖多用回青，万历开始使用浙料;第六个时期为天启、崇祯两朝，主要使用国产青料。
明代洪武青花瓷特征具有承前启后的特征。洪武瓷器尽管使用苏麻离青，但青花呈色不是偏灰就是偏黑，并不漂亮，主要与烧窑温度及烧成气氛都有关。
青花瓷发展到了明代永乐、宣德时期，已成为景德镇乃至全国瓷器制造的主流产品，是明代瓷器发展史上的第一个高峰。永乐青花使用的青料一般较厚，呈色浓艳，线条粗犷，不仅有较浓的黑色结晶斑，也就是我们常说的“铁锈斑”，而且还有较为严重的晕散与流淌现象，往往渗入胎骨，表现出的一种天然成趣的青花特征。宣德朝青花成色与永乐青花特征一致，且器形图案也有很大的相似性，即俗称的永宣不分。但二者在某些方面也略有不同。永乐青花的呈色较深，而且流淌大，黑色结晶斑过重，线条晕散比较严重，纹饰也不太清晰，青料凹入胎骨的现象也是最为明显的。尽管宣德青花也有上述特征，但要轻微得多。因线条稳定，除花卉、装饰外，人物纹样也逐渐增多。纹饰风格上，同样的青花图案，永乐的纹样略显柔弱，宣德更显粗犷

永乐、宣德时期青花色泽深厚透入釉骨，往往出现湮散现象和黑色斑点，显得浓艳优雅，很像水墨画一般妙造自然，别有风趣。所以历来为人们所喜爱，成为青花典范。其精品也一向被列为青花之冠，实至今日仍珍同供璧。日前，有幸征得一件明代永乐时期的青花缠枝莲花纹盘，盘心绘六朵缠枝莲纹作主题纹饰，为永乐青花同品种中尺寸最小者，小巧可人。盘外壁自口沿而下分绘回纹、缠枝菊纹、卷草纹图案，内壁绘卷草纹与八朵缠枝莲纹，盘心开光内绘缠枝莲纹，绘画流畅，釉色肥莹，青花呈色极富层次，铁锈斑深入胎骨，为同类器之精品佳作。
永乐时期青花器物书写年款的虽然少，却开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河
青花舞人图扁瓶 8625万2012-12-28
青花鱼藻纹压手杯 7655万2014-05-09
青花缠枝花纹碗 6700万2014-04-25
青花缠枝花卉纹双 5750万2013-06-23
青花海浪缠枝浑莲 5280万2007-02-11

这是明代青花拍卖成交价格，它的价格是相当高的，但一定是真品，而且还是品相好的。谢谢
明永乐 青花缠枝花卉纹双 5000-5000万 5750万 2013/6/23
明成化 青花缠枝秋葵纹宫 4000-6000万 5612万 2014/10/8
明永乐 青花海浪缠枝浑莲 1400-2000万 5280万 2007/2/11
明成化 青花内梵文海石榴 2500-3500万 51175万 2011/12/6
明宣德 青花「鱼藻纹」棱 4000-6000万 5106万 2011/4/7
明永乐 青花折枝瑞果纹梅 2000-3000万 4828万 2014/4/8

在中国瓷器唐代就形成了南青北白之说，也就是南方多产青瓷，北方多产白瓷。这也符合南北方民众不同的生存环境和生活习惯。 南方绿水青山，以水稻为主食，冬天有常绿树木。罕见下雪，故喜青色。 北方黄土黑土，以麦粟为主食，冬天白雪皑皑，罕见绿叶树木，故喜白色。 这个南青北白的色彩喜好，唐宋元时期影响了中国社会几百年。直到明初，这个白釉在永乐时期还非常受宠。史料记载， 进贡玉碗给明成祖朱棣，朱棣不受，并且让臣下告诉 人，「 ”朕日常所用瓷器洁素莹然，甚似于心，不必此也。” 意思是我日常不用这种玉质的碗，我所用的碗洁白素净，莹润如玉，我非常喜欢，不需要这玉碗。 永乐时期特别是早期，可以肯定的说，宫廷日常用器都是白瓷，而不是青花瓷。景德镇发现的明代御窑厂遗址出土文物也证明了这一点，永乐早期遗存，出土文物90%以上都是甜白瓷。其实这不仅仅是由于永乐初年，国家国力不强，青花所需的氧化钴矿物原料稀少罕见，极为名贵，所以皇帝也恭行简朴，不尚奢靡。更深层次的原因在于朱棣从小就就藩生活在北方，久习战阵，脾气性格已经习惯于北方人的生活方式有很大关系。 甜白，青花文物，早有文字阐述，在此就不再赘述。今天的主角是这个永乐时期的红釉文物盘子。红釉在瓷器中极为难得，以前有「 ”千窑一宝红釉瓷”的说法。意思是一千窑里才能出一件完美的红釉瓷器。有人讹传为「 ”千窑一宝釉里红”，这是不对的。釉里红虽然也是铜红，但烧制难度还是远远低于红釉瓷，文物存世数量也远大于红釉瓷。 釉里红和铜红釉，都是氧化铜在高温还原气氛下的发色。这个氧化铜很奇怪，它可以同时烧出红和绿两种颜色。在高温还原气氛下很窄的温度范围（正负20度）可以烧出红色，气氛不对则变成了各种绿色。温度一高，则无色，俗称烧飞了！ 所以这个铜红釉，最早见过唐代长沙窑有一件通体发红色的文物执壶（馆藏品），但不能肯定那是釉还是彩。宋代的当阳峪窑，景德镇窑，定窑都有红釉瓷的传说和文献，但实物无考。其中宋人，「 ”当阳铜药真奇器”的诗句，可以证明当时确实发现了氧化铜可以烧出红色的奥秘。是铜的发色而不是铁红。目前学术界有很大争议的北宋均窑陈设器，多数学者改称这批东西是明代的。仔细研读过当时学术讨论会的论文后，个人认为这批东西不是明代的。但也不是北宋的，而是金代烧制的宫廷器。（论文比较枯燥，在此也不赘述）。这里出现了铜红。但多数是混合色釉窑变而成。 元代出现了钴蓝釉，也出现发色鲜艳的釉里红。故宫博物院收藏了三件元代红釉器文物，一件为云龙纹梨壶，一件为云龙纹高足碗，一件为印花云龙纹盘。但这三件瓷器文物，学术界有学者认为应该是洪武时代的作品，且发色偏黑灰，尚不成功。所以，真正的红釉瓷成功作品应该是明永乐时期才烧制成功的。 乾隆皇帝有诗曰：「 ”世上朱砂差可拟，西方宝石致难同”，咏的就是永乐红釉。这个红釉你如果见过实物，就知道确实是鲜艳浓烈，宛如红宝石，乾隆皇帝总算没有评论错。 关于永乐朝鲜红瓷器，其实更早时期明代就有人点评。「 ”永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”。可见当时甜白为常见之物，鲜红为罕见的宝物。后世又称永乐鲜红为宝石红或宝烧红。因为红釉为祭天的日坛所用祭器，所以又称为祭红。 《大明会典》：「 ”洪武九年，定四郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘**，日坛赤色，月坛白色。江西饶州府，如式烧造解。 据文献记载，「 ”祭红，釉色以西红宝石为末，殷红灼烁，宝光耀目。” 赵汝珍《古玩指南》称「 ”明 之祭红釉汁较厚，成一种木纹，有若尖峰重起又似迭浪，望之蔚然而深，名鸡翅木纹”。 这个永乐红釉瓷是否使用了进口的红色宝石不好说，但文献中确实有明代后期「 ”鲜红土绝”的史料记载，嘉靖之后红釉几乎就全部停烧了，原因就在于此。 这种鲜红土，我们认为应该就是一种天然的可以直接烧制成功鲜红釉的氧化铜矿物，或许就是来自于郑和下西洋带回来的很多种东南亚盛产的宝石之一。 当然这个红宝石绝不是宝石学意义上的红宝石，那种鸽血红极其名贵，很有可能是类似于石榴石一类的红色低档宝石，这在古代是很难区别开来的。 现代制作铜红釉，是把紫铜放在火上煅烧，刮取煅烧后的氧化铜粉末入釉，氧化铜的比例在铜红釉里含量只有百分之几，属于微量元素。氧化铜如果研磨不够细，则发色不鲜艳。很容易出现「 ”苔点绿”这种瑕疵。最上等的铜红釉，是没有绿色苔点那种早期釉里红瓷器无法避免的瑕疵的。这也是为什么发明红釉代替釉里红的原因。 釉里红是铜红作为颜料直接在瓷胎毛坯上彩绘，然后再罩上透明釉高温烧成。历史上有一种釉里红拔白的工艺，就是用铜红涂抹在瓷胎上纹饰边上的地子上，形成红地白花的效果。这和后来的宣德红釉地白花瓷器有一脉相承的关系。但见过实物的话，就知道这种工艺不美，原因是发色不好，所以后来就没有继续下去了。而永乐的鲜红釉就是在釉里红拔白的涂绘基础上改进而来的。 永乐鲜红瓷器文物，故宫也只收藏了那么几件，发表了三件。这件难得一见的故宫收藏永乐红釉文物，无款，器身红釉，足内白釉，口沿露出整齐的灯草边。发色浓艳，深沉失透，无康熙郎红那种玻璃质感，仔细观察红釉里有星星点点的颜色稍微深一点的深红苔点。多的也没有多说的，这可是比永宣青花稀罕百倍的珍宝。