清代珐琅彩简介 清代珐琅彩介绍

珐华瓷的特点

从元代起，山西晋南地区盛行一种彩釉瓷。它的画法源自山西琉璃，釉彩的配方也与琉璃大致相同，只是助熔剂改用牙硝。纹饰画法中会用到佛寺壁画中的滴粉销金法，就是用带管的泥浆袋，在陶胎表面上沿着纹样轮廓堆塑，然后用不同的颜色釉入窑烧成。

元末明时期景德镇民窑开始烧制珐华瓷，但改用瓷胎，当时是用铅笔粉在瓷胎表面勾勒成凸线轮廓，然后分别填黄、绿、紫釉料，用紫色或孔雀绿为地色，入窑烧制。

当时珐华瓷塑像也是一类生产相对稳定的产品，其中有专用黄、绿、紫三彩，民间也称“素三彩”。

宣德珐华瓷：器型有瓶、尊、罐、绣墩、透雕盒等。

嘉靖、万历珐华瓷：器型有香炉、狮子、塔、佛像、神像等。

清康熙珐华瓷：器型有罐、钵、手炉、笔筒等。

珐华瓷名字由来

珐华瓷简称珐华，又称“法华”或“法花”，元代开始有的是山西晋南地区生产的一种低温彩釉陶器。明代较盛行延烧到清代。常见器物有较大的'瓶、罐、炉以及佛前供品等。器表多以孔雀绿或孔雀蓝为地釉(文献又称“法绿”或“法蓝”)采用彩画中的立粉方法制作，花纹微微凸起，并施以黄、绿、紫、白等多种素色彩料。明中期以后景德镇仿制成瓷胎珐花。

关于珐华瓷

珐华器，又称珐花器或法花器，是汉族传统工艺美术品，始于元而盛于明。色彩艳丽，线条生动，形象简练，具有独特的山西地区风格和特殊的装饰效果。

珐华一词原始于方言俚语，意为粉花、粉画。由于晋东南人法粉不分，外埠人误粉为珐，明景泰年间官家珐琅罕迹于民，色彩鲜丽斑斓，珐华彩亦雍容华贵，同有“珐”字，珐华器的色泽釉彩及其刻绘艺术有过之而无不及，这美丽的意外倒也给珐华陶瓷增添了些许神秘的传奇色彩。

珐华瓷始出元代中后期，属硬陶，烧结仅高出陶器100度左右，与唐三彩相类，而山西珐华器为低温釉陶瓷。珐华陶瓷由琉璃演变而来，而琉璃多为绿，色彩单一，而珐华彩比较丰富，绿、黄、白、蓝、紫、黑等，特别是茄皮紫、葡萄紫、色泽透明鲜亮历久而弥新。

当时，有晋地琉璃遍天下一说，无论皇宫庙宇，商宅权府，山西琉璃无处不在。山西大同明洪武十三年筑造的九龙壁，便是琉璃与珐华陶瓷完美的结合体

珐华大的特点是隔釉见胎，开芝麻纹片，琉璃则开大甲纹片。纹片的开法均为片四周起翘，如胶泥地日晒后的龟翘状，且反铅，隐现蛤蜊光。珐华器与琉璃器的大区别是在釉中添加了草木灰，也称牙屑釉，在色釉上比琉璃器更纯正丰富，刻画细腻

明中期以后珐华器从建筑构件走向庭堂，其精美不言而喻。其中盘、碗、碟、香炉、文房用品，人物造像、瓶罐、缸、吉祥神像、神兽，为多见。

珐华器蓝釉分两种：一为孔雀蓝，一为孔雀绿，蓝釉色彩正品应为天蓝+毛蓝，绿釉为军绿+墨绿，统称为孔雀蓝。正色为娇黄，有葡萄紫，茄皮紫，所有珐华器均为有紫为贵。由于珐华釉隔釉见胎，从元晚便出现了珐华釉下墨彩，但墨彩处剥釉严重，墨彩大多绘花鸟人物。

导语：乱世黄金，盛事古董。这是千百年来老祖宗流传下来的老话，浅显的揭示了一个道理，就是股东这玩意只有在盛事才更值钱，人们才有经历和资本进行古董交易，并且推动古董交易的发展。

中国改革开放三十多年，人们的生活水平在不断的提高，口袋里的钱也就多了起来。并且在中国这个上下五千年的国度，历朝历代都出现过各种文化繁荣的阶段，留下很多的文物。在这种情况下，古玩的兴盛也就不足为奇，中国的繁荣也带动古玩市场的繁荣，让古董投资成为一种风尚。作为清朝瓷器的代表，珐琅彩瓷器可以说是在瓷器中倍受追捧。

珐琅彩的由来

在景泰蓝基础发展而来得珐琅彩，是把瓷器上珐琅釉和景泰蓝在铜胎上珐琅釉是一样的，因此才被称为珐琅彩瓷器。珐琅彩于康熙年间兴起，在雍正至乾隆年间达到珐琅彩发展的鼎盛时期，后来在乾隆后期珐琅彩向粉彩过度，最终退出瓷器舞台。在清朝时，珐琅彩的制作先是将烧制好的白瓷送去宫中，然后进行上釉烘烤，然后成品留在宫中。因为珐琅彩是宫廷专供，就造成了市面上的珐琅彩数量非常少，特别稀有的现象。珐琅彩在古玩市场的价格也因为这样居高不下。

如何鉴别珐琅彩真假

如今古玩市场水太深，各种打眼应有尽有，实在是一个人生的剧场。作为一个稀缺和热门的瓷器，珐琅彩的强大市场热度也迫使不法分子铤而走险进行制假，牟取暴利。下面小编就跟大家简单分享一下珐琅彩的一些知识。

1、看珐琅彩的时候，可以先看瓷胎和造型，再看底轴。因为珐琅彩大多都是小件并且造型主要以日用小物件为主，其底轴是纯白轴，拥有光滑洁净的轴面、

2、珐琅彩之所以出众的原因在于它色彩的独特性。珐琅彩的颜色极其鲜艳并且柔和，而且颜色的色种很多，在同一物上可以出现很多种颜色，美轮美奂。

3、在色彩、绘画和纹饰上，珐琅彩都别具一格，色彩上具有独特的立体感等。

4、款识也一些不同，因为曾经有规定的原因，在款识上可能会后一些不同，这些需要我们去查看更加详细的资料，看一下康熙、雍正和乾隆这三个皇帝期间的珐琅彩款识都有什么不一样。

古玩有风险，入市需谨慎。珐琅彩作为一种热门的瓷器，其稀缺性让它的利润更高，值得犯罪分子进行冒险。小编在这里提醒大家在小心选购古董，不要被“宰肥羊”。

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珐琅工艺的特点是：色彩耐久。珐琅首饰的质地比较细腻，具有耐高温，耐腐蚀的稳定性质。

珐琅以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等以适当的比例混合，分别加入各种不同颜色的金属氧化物，经焙烧研磨制成粉末状彩料后，根据不同的工艺，填嵌或绘制于金属胎体上的一种艺术创作过程。金属錾刻技法是我国古代一种传统的金属器加工方法。

珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。

金属胎珐琅器

金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。

此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传入中国。

具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，花纹图案繁复多样。

乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。

瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用白璧无瑕来赞誉。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用彬然、君子章；画山水的用山高、水长章；画梅花的用先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。

在民国初期瓷器主要还是延续了晚清以来的产品，以青花、釉上彩和颜色釉瓷为主，而这些产品大多是仿古瓷，颜色釉多仿明代，青花、彩瓷则多仿康雍乾三朝。

“古月轩”瓷是民国时期古董商对清代康雍乾时期珐琅彩瓷的一种叫法，所以在鉴定民国瓷器时候看到一些有“古月轩”款的珐琅彩瓷，都是在民国时期制作的，大部分民国仿珐琅彩还是流行书“乾隆年制”四字料款。在民国瓷器鉴定中，大部分民国仿珐琅彩瓷，大部分其胎釉明显地具有晚清民国时期的特点，胎面不够光滑均匀，胎质较疏松，釉薄色白。

扩展资料：

仿雍正粉彩，珐琅彩瓷器

雍正时期，瓷器造型，隽秀尔雅，小巧玲珑，器型比例适度协调，有“曲线美”的特点。仿品则达不到上述效果。雍正粉彩柔和而不艳，粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。

雍正以后各朝代都有仿制，但民国时期的仿品，施铅粉较多，彩料浓厚，就像涂上一层油漆一样，表现非常死板，分不出层次，立体感不强。雍正时珐琅彩(俗称古月轩)，胎质细腻，洁白，彩色艳丽华美，层次清晰，类似西方油画的立体效果，表现极为生动形象。

清末民初，竞相仿制，有的仿品，甚至比真品还要精细。署“古月轩”款的器物和鼻烟壶等，多系仿品。雍正时开始出现窑变红釉，是由红和兰交织在一起，多数是兰多于红。仿品则红与黑交织在一起。

特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致。

珐琅又称“佛郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来。珐琅器是以珐琅为材料装饰而制成的器物，其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。依据具体加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。

珐琅就是将经过粉碎研磨的珐琅釉料，涂施于经过金属加工工艺制作后的金属制品的表面，经干燥、烧成等制作步骤后，所得到的复合性工艺品。珐琅工艺的制作分类很多，一般根据制作方法和胎地种类将其分类。

珐琅依据具体加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。其中掐丝珐琅器就是俗称的“景泰蓝”，15世纪中期明代景泰年间的制品尤为著称，故有景泰蓝之称。