明代精品瓷器之——宣德年间黄釉青花龙纹碗，品相极好为之精品

宣德蟋蟀罐与宣德龙纹大罐相比，宣德龙纹大罐更贵。宣德龙纹大罐估价6000万至8000万港元，成交价14亿港元，换算成人民币是12亿元人民币，宣德蟋蟀罐以高估价920万成交，二者相比，宣德龙纹大罐价格更高。

（1）在用料上，宣德青花瓷盘用元代剩下的进口料或郑和下西洋带回来的“苏泥麻青”料，中文译为玻璃蓝，以上两种料实为一种料，同出于一个产地，其特点是色泽浓艳，凝重；在盘上青料浓厚的部分有自然形成的铁锈疤痕，下凹深入胎骨；另一类，发色稍淡，雅致，且无“铁锈疤”，可能是较优质的国产和进口料的混和料，但此类较少；宣德青花瓷盘釉汁均净，地釉泛青；以上是宣德青花瓷在青料上的重要特征。
（2）在造型上，宣德青花瓷盘大小悬殊，主要为生活用具，如日常的餐具（小盘）、盛大宴会（大盘）、陈列工艺品等，敦实古拙，造型隽永，看上去圆浑柔和，有厚重感，手感较永乐稍重，盘的内壁与底交接处，手感粗糙，有凹棱，俗称“月亮底”；圈足内墙根一周和“月亮底”部釉稍厚，为淡绿色；大盘为沙底，小盘为釉底，见窑红；但总的来看宣德青花瓷盘在造型上不甚讲究。
（3）在纹饰上，宣德青花瓷以纹饰取胜，画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感，纹饰画得十分规矩，从不出边线，主要纹样是缠枝和折枝花卉。如莲花、牡丹、山茶、枇杷、灵芝；香草龙常口衔灵芝，尾做卷为草状；海水习翼龙，龙纹见四爪，但传世品中不见四爪龙纹盘，多见三爪龙，还经常出现一只拖着长翎的绶鸟正在啄食枇杷的图案，意境幽深另外宣德青花瓷盘将绘画艺术成功地运用于瓷盘之上，以写意为主，图案画的很满，纹饰繁密，纹样工整，线条往往会出现浓淡不一的笔触，有自然的晕散现象；龙嘴翘如猪嘴，须上翻，身变粗；宣德青花盘中心画犀牛望月或一条鱼；莲花多为双边莲瓣。
（4）在落款上，宣德青花瓷盘无一例外全部有款，出土器物中早期为四字篆款，晚期全部有帝王年号款，为“大明宣德年制”，盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下，款分无边框六字一行楷书款和有边框六字一行楷书款两种，款以“”字为多，个别用“造”；“德”字中“四”与“心”紧靠，中间无一横；“”字中“衣”的横边不超过“”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。鉴定时应注意分辩。
价格可能上百万

明代的“宣德炉”的设计和督造谁，同时也打开自己的“私铸”精炼炉造型，合理的设计，选料讲究。工作原理是故宫博物院耳三足铜炉，铜镶亮片兽耳瓶。生卒年不详。
一天，在1428年，明朝皇帝朱瞻基阅读所有民事和军事官员后，下一项法令，宣布用于祭祖用暹罗靳希安风磨铜铸造炉呈现图纸和样品一起丁姨和政府日常灶内。
使用了这些样品的铜材料已经6次甚至12次细化，将根据“宣和博古图”的形状，“考古图”等书，并秘密隐藏夏的政府内部，商周青铜器和三代宋元名窑的产品。
这是宣德年间，国内的和平与繁荣，四方进贡，这使得宣德皇帝有足够的时间和精力亲自监督这件事缺少建成。但是这仅仅是一次浇铸的铜香炉，共3000多个座位。
那些铜炉由于罕见的，不寻常的罚款数目，所以它是非常罕见的，在那个时候，以及未来几代人的模仿，让“宣德炉”这个名字击中广泛引用，成为一个通用的术语，所有的铜香炉。
90年代以来，宣德炉一直跟随宜兴紫砂壶艺术市场的宠儿，台湾，香港，新加坡，日本等国的收藏家争相抢购，它的宝藏，现在售价高达几十万元（ 1美元约811元），与20世纪60年代和70年代，同比增长超过千倍比较。
宣德炉开启了中国的青铜炉，的先例，材料的选择，可以说是所有铜产品极端中国朝代的精髓。黄铜是一个千载难逢的程会产生明亮闪耀的铜 - 锌合金。毫无疑问，这是龙帝宣德心脏的这个功能是如此之大悦。
除了铜，铸宣德炉的原料，以及金，银等33种矿产中，这使得它看起来多冶炼后的不同。专家说，普通的铜冶炼今后将通过四个珠光宝色呈现，而即使在最逊色宣德炉使用的铜也已经6精制而成。
这说明了宣德炉实力的真实色彩。 Xiang明代文士以书面的“宣德炉哥注”中说：“在外面的炫色伪彩，真彩熔体，奇光从黑暗中最美妙的宣布炉在头发，皮肤漂亮的儿子肉泥可以捏。热火长，烂灿善变，最终成为一个火纳污泥，擦拭和以前一样。“
宣德炉栗壳，茄皮，棠梨，褐色和佛教纸有多种颜色与佛纸色为第一，但在炉入炉身，炉耳，炉脚三部分。
它是传播零星记载，到目前为止，当部长宣德朝同事，根据设备的古称平117种模式的宣德炉，包括鼎，彝，炉等，和所有的细微变化的地方，如耳朵已经推翻了耳朵，耳环，50余种，同时有20余种，嘴角一打，足有40余种。
不是所有的宣德炉有炉耳，但耳炉，位于炉体的两侧，但大多数不具备炉身纹饰，虽然现在是一个美丽质朴的铜和庄重的风格。
只有少数宣德炉在炉体敲一些小件金箔。根据炉体的形状，宣德炉具有环形脚，三足，四足点，并在炉壁的厚度的重量，开始感觉种重。
在宣德炉，熔模铸造工艺是利用头，所铸器物既无垫的痕迹，也没有风扇的痕迹，而耳朵，脚在没有风扇的土壤。然而，由于实际宣德炉可以迄今被传播，如稀土，所以现在可以看到，基本上购买仿制。
日期仿宣德炉铸造自宣德炉就没有没有，这真的是好到足以媲美甚至连专家也无法识别。到目前为止，尽管全国各大博物馆收藏了许多宣德炉，但没有人可以被认为是真正的宣德炉。
20年前，附近的栖霞区龙潭镇出土有“大明宣德年间，”从桂式的夏，商，周三代六三排单框楷书香炉类型的青铜器，有有生锈的纹理和手工的压力就像一个熔炉般厚厚的老茧。即便如此，专家们只能识别明代罕见的发电装置的名称。
宣德炉最早的模仿者吴Bangzuo。据说，当Bangzuo是从事铸造宣德炉的官员。经过宣德炉停烧，他就召集，雇用原班人马冶金工匠自己，做文物段意为“琴书伴侣”或直书其名。
吴邦佐仿宣德炉的非常好，所有后续的模仿者，不能与时代相比较。在他之后，有著名的模仿者学道，石年丰，汤干纹，苏州蔡，许守线，周温浮，海洋唐清巴格儿子等。在当代收藏家眼中，这些模仿者私铸炉，因为世界上能在这里看到宣德炉和女人的宫殿的外观是巨大的。
除了模仿，伪造宣德炉也是特别大，并且其中一些高的技术，它经常被欺骗。
但是，有一件事是假的不可能，是颜色。
专门为假冒业内人士在许多子类别。其中之一是第一个在市场上，但不包括收购大量优点和全破铜炉的利弊，然后把它们放在一个锅里色素56天。这个伪造色只有三种，即，灰瓦，肝脏和红色的土壤，而真正的宣德炉没有这些颜色。
有一些建设者复杂多了，他们的铸造炉色素做饭。但是，这是在这个过程中没有更多的变化工匠的技能，他们往往涂有金点，被称为“黄金分割点炉”的熔炉。如今，在市场上十有八九能看到什么样的东西是那么的伪系统。
在市场上，也能看到黄绿色异类，看上去很漂亮宣德炉。这通常是一个伪制品的生产方法是将穿亮老炉，然后放置在炉中燃烧。
最轻松的方式是由古代的私铸炉的伪复杂的模型挖下来，然后另取相应的声明应投上。这样的对象不露丝毫破绽，看起来完全像真的一样。
真金白银宣德炉只有“宣”，“宣德”，“宣德年”和“大明宣德年，”四种，有各种各样的字体，但楷书为多，自然流畅的笔触，肃穆而庄重。最早，和一些真正轩真的没有钱，但流传至今，已完成复刻添代，现在没有钱绝对没有任何实质内容。
在所有的古董，并确定宣德炉是最容易的。真正的视觉情况下与业主因长期磨损布料，薄收集，文物表面一般都有厚厚的铜锈。此外，还有幽冥世界各地的一些旅游，他加入了老板后，土壤pH值的侵蚀很长的时期，器物表面有严重的腐蚀层。
造型宣德炉古雅，苍劲上，有耳的满脚比那些没有耳朵好。在大小，为15厘米左右，最常见的，数量稍少的8-12厘米炉的直径，但该值也较高。大于20厘米的炉是罕见的。在相同尺寸的情况下，更严重的更高的值的熔炉的质量。
自己比

明代：
龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰，身体粗状，猪嘴（下颚比上颚长些），龙须上卷，鱼鳞，五爪多。这是总的特征，各时期，又多少还有些差别；明末，龙画得更为草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。崇祯时的正面龙，形似老人，毫无生气与威严，反映出明王朝的统治已是日薄西山，气息微残了。
永乐、宣德龙纹：猪嘴，颈部略细，龙躯粗壮，龙首上颚唇高突起，下颔突出，鼻子向上翻起，张目吐舌，五束长发向后上作波浪状飞起，身躯修长，四足壮硕。龙爪呈轮盘式张伸，肘毛长飘拂，形神凝重威严。爪有三、四、五爪之分：三爪龙，爪向后；五爪龙，一爪向前，另四爪向后，五爪爪尖成带状圆排列。
弘治：龙的两眼平视。多为五爪。一般来说，龙首长方，闭嘴露一齿，双短髯上飘，眼眉直立，圆目并列平视呆板，肘毛短、细花尾。
正德龙纹：一般来说，龙首长方，闭嘴露一齿，双短髯上飘，眼眉直立，圆目并列平视呆板，肘毛短、细花尾。龙头扁长，脖细身粗，龙的鬃发呈三角形，倒竖在头顶，嘴巴如灯，一前一后地并排一条水平线上。五爪短粗有力，作轮式撑张。
嘉靖：龙多绘双翅，飞舞盘旋，鬓发竖立，姿态凶猛。其主要特点是龙的双目，近似比目鱼的眼睛。嘉靖时绘的龙纹凶猛，多鬓毛竖起，是嘉靖时龙纹的特点。
嘉靖朝开始出现正面龙。嘉靖正面龙，方头宽额，有的额上写“王”字，壮貌有余，凶猛不足。侧面龙，上颚较下颚长，鼻作如意头形，张口伸舌，短舌似匕-首，或闭嘴露一齿，鼻翼两侧有短髯，龙作曲线三角形。
嘉靖的螭虎龙，描画极其简单草率，状似壁虎，有行走状，有团状。正面龙、螭虎龙皆为前所未有者。
万历：正面龙比嘉靖朝增多，头硕大，脸丰满，俗称“牛头脸”。鬃发非常浓密，以头顶中缝为界，向两侧纷披。万历侧面龙，龙头扁长，似鳄鱼，嘴巴开张度很大，吐出飘带形长舌，有的下唇胡须呈现竹叶状排列，有的系成蝴蝶状。万历闭嘴龙的下巴多向前伸，将脸部接长，双目圆睁。龙身的鳞多简化成锯齿形，黑色，龙腹部为青花宽线条。
明代崇尚火德，所以在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。
三、清代：整个清代的龙爪均多少都带钩状，显得有力，4趾向前，4爪朝向一致，另1趾向后，龙爪方向与另4爪方向相对。清代的龙，身躯亦较粗，下颚较短，形象比较和善。
各朝的特征是：
顺治、康熙：龙的形体、形象有明代中期的风格，比较威严。有一种过墙龙--形体由碗、盘里面延伸至外壁，此朝始见。
顺治龙纹：为鸡爪龙，“龙头”有凶猛感，背鳍稀疏，鳞作斑片状。官窑为五爪龙（民窑为三、四爪龙）。
康熙龙纹：龙鳞细密齐整体感强，它的整个造型像汉字的一个“弓”字。康熙龙纹，雄浑劲健的大型龙与细瘦干瘪的小龙并存。龙腿上粗下细，未区分出大、小腿，脚趾甲成尖状朝前的多；有的龙以浅色表现出蛇一样的有鳞片的腹部。画面有火纹和云纹，还有夔龙纹，青花海水夔龙盘。
雍正龙纹：雍正的鳄鱼龙，青花云龙，还有螭龙纹；青花螭龙盘，背鳍较圆钝，高低相同，四爪或五爪，其中三爪或四爪作顺时针团形排列，另一作逆时针排列。开光正面龙图案中密布火纹，均作飘动状，火苗多作四齿状，也有五齿的，其中必有一条火苗长与其它，有的火苗从底部烧上来。
雍正的海水龙，龙嘴上额向上翘，并外翻，三爪，脚趾有3个结节状，空白爪内靠趾处各有一短线条。海水中有多个漩涡，整个龙身为鱼鳞片覆盖，龙背上有留白锯齿。
乾隆龙纹：为老头龙，龙头有老人头的“无力”，或者“慈祥”感，龙的神态由威严开始变得和善，不再具有神圣不可侵犯的至尊无上的神貌。青花大龙，眼正圆，锯齿形背鳍。龙爪排列富于变化：同一条五爪龙，有的四爪作顺时针团形排列，另一爪逆时针与其对称；有的四爪作逆时针团形排列，另一爪顺时针与其对称。有的龙以浅色表现出蛇一样的有鳞片的腹部。五爪脚趾上以线条勾出无色尖甲。前腿的4趾甲作逆时针排列，另一趾甲作顺时针排列，后腿的4趾甲作顺时针排列，另一趾甲作逆时针排列。有的全部为逆时针排列，另一趾甲作顺时针排列。
嘉庆龙纹：龙爪及其排列继承前朝遗风，但趾很粗。更大量出现于陶瓷器上，更加世俗化，形式有划龙舟、婴戏舞龙、龙穿花等，成为玩物，龙已大大失去神圣威严，至尊至上的权威形象。
道光龙纹：为带鱼龙（也叫虾弓龙），带鱼龙也很形象，它是透头的，鳍是像带鱼的“鳍”！四肢与躯干粗壮，但爪细如线。
同治龙纹：细颈与粗躯形成反差，粗腿、细胫、尾上翘，状如走兽。
光绪龙纹：造型变化较多，光绪的点睛龙，有的躯干无背鳍；有的背鳍呈短柱状；有的为猴头，作直立行走状；有的细颈、粗躯、腿壮、胫瘦。
总之，龙在世人心中神秘、朦胧。元明清时期，统治者在景德镇建立御厂烧制宫内日用瓷，设计了大量宫廷纹饰，其中所用代表皇家身份的龙纹至少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙、以及秃尾龙等数种。