元代的瓷片

大明建文年制的瓷器有两个特点，具体分别如下：

1、大明建文年制瓷器属于明代建文年间瓷器纪念款。

2、清代瓷器寄托年号款。

安徽省博物馆收藏一件青花瓷砚，砚外底中心部位有长方形青花双框款，双框线粗细基本相同，框内青花料楷书“大明建文年制”六字双行款；

字体工整秀丽，笔法道劲，但结合器物造型、胎釉、纹饰等诸方面特征观察，此砚系清代雍正时的仿制品。建文(1399--1402)为明惠帝朱允坟的年号。

扩展资料：

明代瓷器的造型除继承前朝的之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。

明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。

明代瓷器上的款式以书写为主，官窑款工整端庄，民窑款则多种多样，以吉祥语款为多见。

参考资料来源：百度百科—明朝瓷器

1．石雕\`&]gdwh`\=ComCn
石雕在广东历史悠久。在漫长的旧、新石器时代，石器加工是岭南原始先民谋生的手段。在珠江口的香港、澳门、珠海发现多处岩刻，以复杂的抽象图案为主，采用凿刻的技法，尤以珠海南水镇高栏岛岩刻为巨，最大的一幅高3米、长5米，明文凿刻，线条清晰，从复杂的线条中还可辨认出人物和船刻。据研究，该处岩刻年代约为公元前1000年，是青铜时代的作品。南越王宫署遗址发现有多根四方基座八角棱柱形石栏杆，是中国建筑史上目前已知最早的石栏杆构件。南越国御苑遗址，以石板作冰裂纹精工铺砌的石池、婉蜒曲折的石渠、巨大石板架设的石室以及多种石构件，为中国秦汉遗址所首见。南越王赵昧墓，是迄今所知岭南规模最大的石室墓，墓室巨石重达2．6吨。墓中出土的244件（套）的玉器，其中包括71件玉壁以及两件青玉圆雕舞女、l件浮雕卷云纹的青白玉雕角杯，还有丝镂玉衣、龙虎并体玉带钩，龙凤纹重环玉佩、兽首衔壁，均可谓精美绝伦的珍品，反映了当时加工玉石的高超工艺水平，可见南越国已掌握了开料、造型、钻孔、琢制、抛光、改制等手法以及镶嵌工艺。在南越王墓中，还发现滑石烤炉、耳杯、猪、枕以及石砚、研石。砺石及磨制精细的石斧等。说明石雕也是被重视的工艺。\`&]gdwh`\=ComCn
石材坚实，耐风化，因而，在岭南建筑中，除了石塔、石桥、石坊、石亭、石墓，更广泛地应用于建筑构件和装饰上。大体分为三类：一是作为建筑构件的门框、栏板、抱鼓石、台阶、柱础、梁枋、井圈等；二是作为建筑物附属体的石碑、石狮、石华表以及石像生等；三是作为建筑物中的陈设，如石香炉、石五供等等。\`&]gdwh`\=ComCn
广东石雕工艺以粤东见佳，以潮州石雕见精致。潮州开元寺大殿围廊唐代石栏板，与潮阳灵山寺唐大颠祖师墓塔须弥座束腰石刻风格皆典雅凝朴。开元寺内的唐代石经幢，为国内罕见的唐代大型石经幢。潮安宋代王大宝墓前石像生石武将高达233米。威风凛凛，石狮高146米，昂首挺胸，造型夸张。潮州明建凤凰塔塔座珍禽瑞兽石浮雕表现手法仍呈浑厚简洁之风格。至清代，潮州石雕风格为之一变，由浑朴变为精致，由浅浮雕为主改进为深浅浮雕与透雕结合，工艺水平大为提高，饲堂、府宅、会馆争以石雕竟奇巧。今存于广东民间工艺馆的清未潮州石雕老鼠荔枝葡萄石雕，为建筑物上构件，高78厘米，青色花岗石雕成，以深浅雕结合，雕出一群老鼠在荔枝、葡萄丛中偷吃果实，老鼠动态各异，生动有趣，葡萄藤蔓缠绕，技艺十分精湛。华侨陈旭年所建潮安彩塘镇丛熙公祠，耗资26万元，历14年功夫始建成，集中了石雕艺术之精华。公铜门楼设有一对大抱鼓石、一对石狮子，屋架为石质斗拱，梁枋两端为镂空石雕，以花卉虫鸟。人物走兽为题材。两条喷水柱磨制得光滑如镜。檐前垂花柱别出心裁地刻倒挂花篮，层次复杂，剔透玲珑。四幅贴壁石刻，分别以渔、耕、樵、读，花鸟虫鱼为题材，一幅之中，有土农工商25个人物，出没于山村曲径，穿插于亭台楼阁，神态各异，散聚有致，富有生活气息。其中匠心独运地采取了镂空手法刻成石网绳、石牛索，极尽工巧。潮州明清代所建石牌坊，多达110多座，仅太平路千余米之路段，便有47座，形体高大，工艺精致。\`&]gdwh`\=ComCn
粤中石雕，以石柱础、石坊、石狮为主。广州博物馆曾经展出过南汉石墩，座底方形，上部刻圆面，径约一米，环绕圆面刻出十数只狮子，首皆朝外，形象粗犷，艺术风格明显受西亚艺术影响。南汉主刘垄晚年“作南戴柱皆通刻镂础石，各置炉燃香，故有气无形”。如此巨大又雕刻生动之座墩，可以想见彼时建筑之宏伟和手工水平。光孝寺大殿后廊平台勾栏有13根砂岩望柱上保留了宋代石雕狮子，高45厘米，胸前围一宽广的绶带，中悬响铃，作凸胸蹲坐姿，前肢或踩绣球或抚弄小狮，姿势不一，毛发蓬松，尾巴长满茸毛，盘曲于后肢之下，其造型受北方影响尚深。镇海楼前存有广州明代最大的红砂岩石狮，这对石狮原置双门底前，民国元年（1912）拆城开马路，移至今址，高224米，连座通高286米。体态肥大，阴刻狮毛，头如蟾蜍，双耳尖耸，咧嘴露齿，威猛不足，温顺有余，十分古拙，民间艺术韵味甚浓。同属明代的揭阳仙桥郑氏家庙前石狮，已经显示出更多艺术加工的活泼姿态和精良的雕刻技术。狮身细长，轻抚幼狮，体态昂扬，呈优美的外轮廓曲线。清代岭南的石狮，已经形成特有的风格，形象装饰化，更具有浪漫色彩，较之北方石狮憨态可掬，少威严凶猛，多喜庆气氛。广州市人民公园内，有清顺治年间用肇庆星岩白石雕成的一对石狮，原为靖南王府之物，为高要工匠开凿。雄狮踩球；雌狮与胸前、后背各一幼狮玩耍。石狮高19米，立于162米高的石座上，很有气势。清巡抚公署内的一对星岩白石石狮，高度大小与靖南王府石狮相同，在圆雕的躯体上以深、钱雕及线刻，刻划出卷毛，整体造型浑朴有力，与后期一般岭南石狮的秀丽玲珑风格迥异。广东迎宾馆门前置一对清末石狮，系从天成路晏公街迁来，雄狮怀中抚抱一大彩球，口街彩带，肩挂一大串响铃，嘴口以三弯线刻划。雌狮右前肢抚着一只站立扭头欲跃的小狮及一蹲伏幼狮，情意亲切。这种法式，\`&]gdwh`\=ComCn
常见于晚清广东石狮。清代石雕之精雕细镂，线条流畅，密而不乱，精美绝伦，在今存华林寺前星岩白石塔之基座上得到淋漓尽致的表现广东各地存有一批饶有特色的古代石狮。南雄博物馆门前一对红砂岩雕凿宋代石狮，各高12米，形体修长，雄狮张口侧头左前脚踩石球，雌狮矜特慈爱，右前脚抚一小狮，神态生动，不落俗套，是宋刻珍品。龙川存有宋衙署内石狮子，高16米，身躯高大，线条粗犷有力。德庆学宫院内现有一对麻石狮，颜色黝黑，凸胸昂首，有南北朝雄健气概。现在清代石狮数目较多，吴川。佛山等处的石狮工艺精致，风格成熟。石雕也有其他动物形象。徐 闻前山圩可见古代石狗、石龟、石猴、石狮，以石狗数目为多且有特色，大者与人比高，小者如猫，或凶恶或温驯，无一雷同。石狗在雷州半岛农村几乎村村可见，多少不一，多者一村有一二十条，置于村口、树下、门前、天并乃至居民窗户顶部飘板上， 最早为宋代雕制，衍至当代，应是图腾崇拜遗制。\`&]gdwh`\=ComCn
石雕精品也见于其他品类。罗定分界镇于露出地面的石头上刻成097米直径的圆面，凿出8片覆莲花瓣，很可能是佛像石座。连平紫云庵旧址，存有13尊明代石雕罗汉像，雕工细腻，比例准确。肇庆崇趋塔、高州宝光塔、潮州凤凰塔塔基浮雕图案以及潮安三元塔各层塔心室藻井上的石刻浮雕图案，题材丰富，雕工精湛。兴宁学宫大成殿前御路石雕“游龙吐珠”，高浮雕游龙蜿蜒出人石壁，构思巧妙。饶平王饶古城城隍庙石雕人物浮雕，镇泽镇石井村石砌望柱栏板人物花卉、飞禽走兽图像浮雕，柘林镇天后官门上16幅花鸟图案石雕，皆栩栩如生。顺德杏坛镇逢简村明远桥栏板花纹及望柱上石狮形象，杏坛镇古粉村爱日桥栏板雕刻的龙凤牡丹及佛八宝等图案，均是精致的明代建筑装饰石雕。佛山孔庙红砂岩照壁，原置于“忠义第一社” 内，高262、宽227米，浮雕麒麟，刻制年代不详，古朴有神。德庆悦城龙母庙的门楼、牌坊、栅门以及内庭，遍饰石雕，被誉为石雕艺术的殿堂。山门、香亭的清代皤龙花岗石柱，采用深雕和透雕工艺，盘龙鳞甲毕具，口中珠滚，轻灵通透。龙柱之巨者，当数现存佛山博物馆院内改装为华表的龙柱。原置社亭铺药王庙，高 178 米；柱础直径09米，花岗石质，高浮雕，部分镂空，民国《佛山忠义乡志》谓其“非近世工匠所能造”。客家祠堂前较为常见的是石刻旗杆，平远黄畲乡南龙村之清代花岗石楣杆，通体浮雕黄龙盘缠而上，柱顶作清代官帽式，高达15米。石华表较多见于墓道、祠庙之前。广州仁威庙前、南海神庙内、黄花岗烈士陵园墓道，均置有石华表，刻制时间在清代至民国，浮雕盘龙，腾云喷水，艺术性极高。建筑构件的石雕，除了石柱，还有石梁机石栏板、石基座以及石柱础等。岭南庙堂的石栏板及须弥座束腰雕刻，由唐至明代，风格均较粗犷简朴，到清代也一变为繁褥精致，以广州陈家调之栏板、南雄广州会馆之大门次间月梁之装饰为典型。石柱础造型各异，有方形、圆形、亚字形、八角形、六角形，也有覆缸形、腰鼓形、花篮状等，充分体现了岭南工匠的创造力。\`&]gdwh`\=ComCn
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2．木雕\`&]gdwh`\=ComCn
岭南木雕作为工艺品出现，始现于广州两汉前期汉墓出土的木船模型和划船俑。木船涌以圆木加工，寥寥数刀，已经能够很立体地表现出人物脸部眉眼、鼻、两颊，传神勾勒出划船人弯腰用力之态势。表现出岭南先民木雕工艺的功力。\`&]gdwh`\=ComCn
广东木雕分为广州木雕和潮汕木雕两大流派。广州木雕以实用为主，主要用于建筑饰件（花衽、花罩、门窗）和红木家具。主要产地为以广州作为代表的珠江三角洲及西江流域一带。潮汕木雕以金漆木雕最为出名，主要用以装饰厅堂、神龛座件、橱柜门饰等。祠堂、会馆、庙宇及府邪的梁架封檐板，都是广州木雕和潮汕木雕重点装饰的部位。\`&]gdwh`\=ComCn
潮汕木雕始兴于唐，发展于宋明，盛行于清。现潮州开元寺内，挂有唐代木鱼，宋代政和四年（1114年）本龙（悬挂铜钟用）。明代，潮州府衙正门镇海楼上有三套栏杆，共计108根木柱的望柱上刻有木雕小猴108只，形态各异。镇海楼后被焚毁，府楼猴难逃其厄，现仅存3只。1只由省博物馆收藏。2只由潮州市博物馆收藏，一双手抱膝，闭眸沉思；一左手搂膝，右手挖耳，活泼逼真。今藏广东民间工艺馆的清代潮州红漆木雕香炉罩，连座高353厘米，呈正方形，罩的三面及底座雕刻非常精细，有一面为将军与王爷狩猎图景。罩的四边分别精雕“松鼠菩提、“鸣蝉葫芦”、“蝙幅南瓜”等纹样。底座四边望柱雕有狮子、莲花，围栏镂雕各种花鸟。纹饰细致复杂，多种技法娴熟结合，在有限的范围内精心布局复杂的场面，达到了炉火纯青的艺术境地。明代以后，在原来基础上兴起潮州金漆木雕。金漆木雕分为深、浅浮雕和通雕、圆雕，注重采用多层镂空技术，与浙江东阳木雕并称中国二大木雕品种。今存于开元寺内的明代金漆木雕千佛塔，高258米，采用圆雕手法，六角七层，层层有佛像，塔基刻有唐僧取经故事，细腻精彩。清代潮州木雕鼎盛，乾隆年间，庙宇相堂遍布潮汕各地，栋梁牌匾、门窗家具，尽如雕饰，潮州城南堤外青龙古庙梁架装饰半边蟹篓，相传为著名木雕艺人黄开贤所作。晚清金漆木雕精品，当数潮安彩塘金沙乡的资政第、潮州义安路铁巷的已略黄公祠。已略黄公祠建于清光绪年间，其正厅门楣、主座、头进屋架，满饰剔透玲政的金漆木雕，题材有狮、龙、凤等祥瑞动物，又有历史故事，如“铜雀台”。“涨羽煮海”、“水淹金山寺”等，斗拱刻成飞凤，似将屋梁举起腾空而去，雀替刻成连枝花卉透雕。千姿百态，既美化整体，又起了穿插勾连撑架的建筑功能。横梁上施以金漆画。整座梁架成为一件层次丰富、金碧辉煌的大型式艺品。\`&]gdwh`\=ComCn
潮州金漆木雕作为建筑装饰和摆设，其特点是通透、华丽、精致。今存于潮州博物馆内有《水族图》缠罩，反映了以水为题材的地方特色，充分地利用了透雕的表现能力，在水草、荷花之间，鱼、龙虾、蟹、螺，或游戈、或潜行、或爬动，生气勃勃。藏于潮州博物馆内的木雕挂屏，采用通雕手法，在高约60、宽约38厘米的画面上，仅人物就有45人，场面复杂，层次分明，极力渲染欢乐气氛。浮雕《湘子桥图》，在两幅各高约54厘米、宽32厘米的木板上，独具匠心地刻出“十八梭船甘四洲”的湘子桥全景，桥上亭阁、镇水锉牛、东门城楼，尽收其中，还有神态各异，身份不同的25个人物，显示了潮州艺人善于在方寸之中布局，充分利用深浅浮雕、通雕等技法表现丰富层次的景物。故事的技巧特色。神器装饰是金漆木雕地方色彩特别浓郁的一个传统门类，藏于潮州博物馆的清光绪年间金漆木雕神轿，高工11米、宽08米，由近百块金漆木雕小品构成，有轿围屏、交椅围、中盘、下盘、轿脚狮和花牙等。雕刻内容有博古图、水族图、水淹金山寺、八仙过海等，最高处刻双龙抢宝图案。藏于广东民间工艺馆的潮州金漆木雕神亭，高 21米、底部 80见方厘米。为游神时所抬的神器。重檐歇山顶建筑模式，自上至下装饰满各种图形，突出《封神榜》中的姜子牙、黄飞虎、雷震子、托塔天王等戏剧性情节和人物。藏于潮州博物馆的清光绪年间神龛，高达325米、宽178米、深125米，由80多块金漆木雕和20多幅磨金漆画装饰，灿烂辉煌。\`&]gdwh`\=ComCn
广州木雕一开始较为擅长于圆雕人物。1950年在广州光孝寺三宝佛腹中发现唐代木雕罗汉像，体形肥硕，面部丰满，微笑和蔼。用琉璃珠镶嵌眼球，长耳垂肩，盘腿跌坐。绿衣朱裳，衣服纹褶轻快而富于弯化。左手捋衣袖，右手上举打手势，可惜已残缺。同时发现的唐代木雕信上像，造型特点类罗汉像，眼珠也是镶嵌琉璃球，闭嘴张目，昂头看天，右手抚股，母指轻触肚皮，若有所恩，左手已缺。线条简练富表现力，造型富有生活气息，反映出当时的技巧已相当成熟。现存于曲江南华寺的360尊北宋木雕罗汉像，从像上所刻铭文，可见这批木雕罗汉像是雕造于广州。其艺术成就十分卓越。木料多采用柏木，也有楠木、樟木或檀香木的，每尊造像都是用整块木坯雕成，高度在495~58厘米之间，直径235～28厘米。每尊佛像都是底座和坐像组成，在这有限的范围中，设计出姿态不同、生动传神的罗汉形象，不仅坐式、手势变化多样，而且长幼肥瘦，形貌各异，神态不同，肌肉、衣纹富于质感，可以看出是与光孝寺三宝佛腹发现的唐代木雕罗汉像一脉相承的。明清以后，广派木雕向建筑装饰和家具陈设上发展。广州陈家祠内头门黑漆雕花梁架承檀，头门后柱间设4扇抽木屏门，双面镂刻渔樵耕读及历史故事，主体建筑聚贤堂内12扇柚木屏门双面镂雕历史故事，后进5间中堂和两侧3间厅堂均有大型花罩，雕刻均十分精美。广州城隍庙，前廊梁架做工尤为精细，承托卷棚檩子的异形斗拱、墩木、梁枋出头等构件雕有姿态生动的戏曲人物、编幅、寿字、鳌鱼及卷草纹饰，梁枋出头上以木雕狮子身背异形斗拱，别具一格，番禺余荫山房、顺德清晖园饰件，也有不少木雕佳作。广派木雕也有金漆木雕。广州仁威庙的头门梁、杭、驼峰、雀替，均做成木雕工艺构件，正殿承托梁架的驼峰，斗拱，支撑梁檩的叉手、托脚等砍削得精细、别致，驼峰分别雕成梅雀、麒麟、龙门等吉祥纹样；遍施月梁、明间两金柱间的跨空枋，雕有八仙等人物；所有的梁枋底部雕有花纹，连檐板都雕刻有精细的戏曲人物故事。木刻均施金彩。清代广派木雕在珠江三角洲和西江流域十分流行。用于亭台楼阁、厅堂的装饰，主要有花衽、花栏、门廊、花罩、挂落、梁枋、檐板、花舫（紫洞艇）、神台、门窗、藻井、屏门等。内容包括人物故事、鸟兽花木、博古书画，无所不有，尤擅长于表现菩提缠竹、玉兰紫藤等网络复杂、图案新颖，富有岭南地方特色的题材、佛山祖庙庆真楼荔枝挂落，一颗颗累累荔枝果实，悬挂在翠叶丛中，宛若置身荔枝园中。清末光绪年间，广派木雕以“三友堂”最有名气，原由许、赵、何三位木雕师傅合伙经营木雕，后分为广州“许三友”、佛山“何三友”和三水“赵三友” 三处，其风格粗壮豪放、夸张洗练，刀法利落，不易损坏。广派木雕盛期代表为佛山装饰木雕。清光绪二十四年（1898）参加木雕行会的有18家，宣统二年（1910）全行业聚会包括学徒在内木雕工人有148人。民国初年，佛山较著名的木雕店号有广华、成利店、聚利、恒吉、三友堂、泰隆、合成等。传世的主要作品今集中于祖庙博物馆内，如清代黄广华造漆金木雕大神案、金木彩门，成利店造漆金木雕大神案，泰隆造三山屋木雕龙首六角宫灯、大屏风、万福台等。万福舞台的隔板最为辉煌，木雕共六组，均装置于分隔前后台的隔板上，内容为八仙、三星拱照、降龙、伏虎、大宴铜雀台等。全部漆金，雕工豪放，刻划传神。祖庙三门的前檐花衽，长313米，为光绪二十五年（1899）泰隆造共分14段，均雕刻人物故事。三门后檐花衽为聚和造，规模不及前檐而雕刻颇精，内容为郭子仪祝寿，是多层高浮雕。黄广华造金木雕大神案，长33米，宽13米，正面神龛式多层楼空金漆木雕，共雕刻人物126个，上层为荆轲刺秦王，下层为李元霸伏龙驹。下层场面中还雕刻了几个戴高礼帽，身着燕尾服，被打翻在地和跪拜献表的洋人。神案背面为松鹤延年大幅木刻，黑漆描金。神案两侧金漆高浮雕侏儒托瓶，所雕侏儒形象为洋人。黄广华造的金木雕彩门，通体雕刻人物故事，中段赵美容伏飞熊，也有外国侵略者被打翻在地的场面。表现了鲜明的时代气息。 \`&]gdwh`\=ComCn
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3．砖雕\`&]gdwh`\=ComCn
近海地区，因砖质易受海风腐蚀、风化，故砖雕较为少见。广州附近及西江、北江流域中游则较为常见，多用于门额、埠头、墙头、栏杆、神龛楣边、天井照壁及通花漏窗。\`&]gdwh`\=ComCn
砖雕按技法分浅浮雕、高浮雕和透雕，按规模分组合砖雕（先单个注模，然后组合成一个完整的图案）和单块砖雕。组合砖雕一般用于墙头、柱头、照壁等大面积的装饰，大者需数百块砖雕组成。单块砖雕则常镶嵌于神龛边框或相饰、座饰等处，多为花卉鸟兽之类的图案。在岭南出土的汉墓砖有花纹纹饰，晋徒有铭文，这些多为模印；也有少数划刻。广州出土的太原王夫人墓志铭，刻于隋大业三年（607），可以视为砖雕的滥题。海康元墓出土线刻砖，有神祗、动物，已属艺术创作，但人物形象较为呆板，这大概与刻划的对象有关。而作为有深浅层次的砖雕相传始于宋代，这一时期中原砖雕已达到相当高水平，从墓室饰砖可以看出，但岭南现存建筑物上砖雕最早为元代雕制。初时只为浅雕，人物形象不大突出。番围石楼镇善世堂大堂正面左右的两侧墙上，各有一个砖砌的镂空大花窗，花窗四边镶有人物、花卉图案的砖雕组群，是保存较完整的明代砖雕组群。现置佛山祖庙郡马梁神牌坊，是明正德十六年（1521）所建的4柱3楼牌坊。正楼、次楼为砖雕砌建，刻有花鸟、人物、花卉，形象简练，刀法生动，反映佛山明代砖雕已达到较高水平。广州钟落潭曾氏大宗祠大门墀头砖雕，祠内石牌坊上嵌5跳卷叶形砖雕斗拱，为清乾隆年间所制，是砖雕中较早之实物。岭南砖雕当推陈家祠正面墙头6幅大型砖雕为著称。每幅高度2米，宽度约4米，由质地细腻的东莞青砖精雕细刻拼接而成，主要内容为聚义厅、刘义庆伏龙驹，也有瓜果藤蔓、书法条幅。陈家祠砖雕出自南海、番禺的黄南山、杨鉴廷、陈兆南、梁澄、梁进等著名民间艺人之手。佛山祖庙砖雕规模也较大，分别设置于钟楼和鼓楼北侧墙壁，都是光绪二十五年（1899）郭连川、郭道生合作雕刻制品。两套作品的规格大小、制作手法和风格一致，各高182米、宽26米，内容分别为牛皋守房州和海公大红袍。较之北方砖雕的粗扩、浑厚，广东砖雕显出纤巧、玲拢的特点，采用精制水磨青砖为材 料，往往雕镂得精细如丝．习惯称之为“挂线砖雕”。雕刻手法多以阴刻、浅浮雕、高浮雕、透雕穿插进行，精细者可达七八层，造成景致深远的效果，雕成的花卉枝叶繁茂，形如锦绣。戏曲人物衣甲清晰。在不同时辰日光照射之下，还能呈现出黑、白、青灰等不同色泽，高光部更烟烟生辉，画面富于起伏变化。\`&]gdwh`\=ComCn
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4．陶塑\`&]gdwh`\=ComCn
在英德、始兴、南雄和南澳等地的原始社会遗址发现广东最早的陶器，距今约7000～8000年，是红褐色或黑褐色的夹砂粗陶。有了陶器，即使是日常用具，也有造型艺术的要求、距今5000—6000年前，珠江三角洲、韩江三角洲贝丘及沿珠江口的沙丘遗址出现了彩陶，反映了制陶工艺的进步。新石器时代晚期陶窑，在曲江、韶关、始兴、兴宁、普宁等地仅有发现，陶器表面的花纹装饰已相当美观，多用陶拍加工出各式各样的几何形花纹。屹今发现的最早的陶塑艺术作品，见于增城西瓜岭战国早。中期遗址，出土有陶鸡和陶马。前者高10厘米、竖冠睁目，颇为神气；后者残长11厘米，头脚已缺，仍可见鬃毛纷披的矫健体姿。在深圳、香港也发现有这一时期陶塑动物残件。至西汉前期墓葬中已见有陶制犀角、象牙模型，最大的陶象牙长49厘米，陶犀角长17厘米，底均挖空呈喇叭形。出土的这一时期陶壶铺首，兽头眼、鼻、耳、置免造型有较多的变化，装饰性很强，其源可能出于仿岭北传人的青铜器。西汉中期墓出土有陶灶、井、仓、屋模型。西汉后期墓出土有双狮形座、虎子及猪、牛、狗、鸡、鸭等模型。这些都是陶塑的早期作品。东汉后期陶井模型，井亭攒尖顶置有张翅昂首之鸟，是最早附饰于建筑物的装饰性陶塑。广州光孝寺出土的南朝莲花瓦当，花瓣两层，每层8瓣，花瓣莲蓬丰满、规整而不失韵气生动。中山五路出土的唐代兽头砖，造型可与唐长安大明宫出士兽头砖媲美。这些都是屋顶建筑构件，有很强装饰艺术性。从一开始，陶塑对建筑物装饰的部位就在屋脊上，与陶制件不怕雨淋日晒的特性有关。陶塑瓦脊，主要流行于粤中地区的庙堂上，清代至盛。佛山祖庙共6条陶塑瓦脊，分别在三门、前殿、前殿两廊，大殿和庆真楼的屋顶上，以石湾文如壁造的三门陶塑瓦脊为长，长30米、高18米，正面各段内容分别为舌战群儒、姜子牙封神、甘露寺，塑有人145个物；背面为郭子仪祝寿，塑有149个人物。其他各脊陶塑也均为双面，内容有哪咤闹海、穆桂英挂帅、天官赐福、鹊桥会等。岭南陶塑瓦脊以广州陈家祠最为壮观。各进厅堂、连廊、通巷之屋脊上遍饰陶塑。厅堂上的瓦脊两边巨大的鳌鱼、狻猊、凤鸟令人注目。聚贤堂上之陶塑最长，长27米，高约3米多，饰以尉迟恭金殿争帅印、群英会、桃园三结义、郭子仪祝寿等场面。亭台楼阁高低相望，背景又有瀑布、山陵，两面各塑大小人物、动物300多个。陈家祠陶塑系石湾文如壁店造。文如壁是顺德人，康熙年间石湾陶塑名工，其子孙沿用老字号设店，光绪年间广东各地不少建筑屋脊瓦脊都有文如壁店作品。陶塑瓦脊极为富丽，现存还有德庆悦城龙母祖庙、三水胥江祖庙、东莞埔心村康王庙、顺德大良西山庙等处。东莞康王庙修建于清光绪十四年（1888），屋脊陶塑的108个水路好汉陶塑栩栩如生。屋脊陶塑之饰不止见于粤中。清代重修揭阳榕城北帝庙屋脊陶塑背景之楼阁亭台高达三层；现时改成粤东风格的船形脊，尽失当日风采。粤中陶塑瓦脊具有的特点：一是突出人物在场面中的主体位置，“人大于山，水不容泛”，而楼台也极似戏曲中的背景，只简化到主要特征。人物头部比例较大，动作较大，脸部用不上釉的黄赤色土塑成，喜怒表情明显，上部一般外倾。二是色彩鲜艳，在太阳底下闪耀釉光，经过雨水冲淋之后更加鲜丽。总之，适于远观也可近赏，使庙堂有一种浓缩历史的感觉，所塑题材为百姓喜闻乐见而有亲切感，使庙堂与民俗更为接近。\`&]gdwh`\=ComCn
比陶塑更为高级的有琉璃脊。广州沙贝名贤陈大夫祠牡丹花琉璃花脊，为清道光二十七年（1847）英华店造，是广东现存最早的琉璃瓦省之一，花枝唯妙唯肖。\`&]gdwh`\=ComCn
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5．灰塑与泥塑\`&]gdwh`\=ComCn
发塑在民间又称灰批，是用石灰、麻刀、纸浆和铁丝等塑制而成的饰件。常用于脊饰和檐下、门楣窗框等部位以及亭台牌坊构件。灰塑可作成多层次的图像、浮雕和单体圆雕，涂上鲜艳的色彩后，艺术效果接近陶塑，而制作更为方便，因而在明代广东各地的建筑物已多有运用，清代更为普遍流行。也以广州陈家祠、佛山祖庙、三水胥江祖庙、悦城龙母祖庙等处的灰塑为出色。建于明正德十六年（1521）的佛山祖庙褒宠牌坊，是现存有发塑雕饰的较早期作品。始建于明代的顺德大良西山庙饰有大量造型生动的灰塑。陈家祠屋脊灰塑累计总长225米，高度平均为09米，规模之大为岭南地区之冠。灰塑除了人物、花卉图案造型以外，还常见有几何纹样饰以屋脊、檐下等处。如肇庆苏氏宗词的万字回水纹灰塑、德庆院芳莫公桐的正脊获纹灰塑以及惠东平海古城明代民居屋檐下的几何纹灰塑等。\`&]gdwh`\=ComCn
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6．嵌瓷\`&]gdwh`\=ComCn
这种装饰流行于粤东一带，俗称“聚饶”、“贴饶”或“扣饶”，为罕见的地方工艺，创始于明代，盛行于清代。初时只是利用碎陶片在屋脊上嵌贴成简单的花鸟图案装饰。清末，随着陶器生产技术的改进，瓷器作坊为嵌瓷工艺专门烧制低温瓷碗，彩以各种颜色，供剪裁镶嵌成平贴、浮雕或立体的人物、花鸟、虫鱼、博古等，装饰于唐宇、祠里、亭台、楼阁和民居的屋脊、屋檐、门楼和照壁上。制作的方法，用石灰、红糖和草纸调匀成灰浆，钳剪彩色瓷片镶在灰泥表面，拼接成各种图画。立雕要用铁丝先扎好骨架，用灰浆塑好堆成，再以瓷片嵌贴面成。\`&]gdwh`\=ComCn
潮汕嵌瓷坚实牢固，经风雨而不褪色，层次丰富立体，色彩绚丽斑斓，尤适于表现花鸟人物。在塑造题材上，多以吉庆、祥瑞为表现内容。通常在屋脊正面饰双龙戏珠、双凤朝牡丹，脊头屋角以戏曲故事人物为立塑，尤其是武将袍服更显嵌缀之工细。照壁上的嵌瓷，常见的有麒麟、仙鹤、梅鹿、狮象、龙虎等。清代，潮汕民间嵌瓷艺术已广泛应用于建筑装饰上，不但流行于潮汕地区，还流传到东南亚各地，泰国曼谷的郑王塔，就是一件巨型的嵌瓷艺术品。潮汕地区古建筑上原有嵌瓷装饰现已几乎荡馨。近年一些修复的庙宇、亭阁也采用了嵌瓷工艺，使这门民间建筑饰工艺以

我只是喜欢她的狠心而已
夏七夕/文
十四岁的时候，她的头发已经很长了，垂地的青丝如被天水漫洗过的绸缎，隐隐可见人影。但她极爱惜这一头太过美丽的头发，便不肯盘起来，任那瀑流水倾泻而下，随风飘动。
那时候，她父亲已久卧病榻。每日都有不同的郎中跨进那道高高的门槛，然后，统统满脸惋惜地摇头。她躲在屏风后，极清澈的眸子窥探着他们的一言一行。虽然年幼，但她已是聪慧无比，明白人性本恶，明白那些医者多半还是为了那天价的酬金感到惋惜罢了。
而她父亲，已经时日无多。她父亲躺在病榻上，握住她的手，很紧，她微微皱眉，却不敢把手拉出来，于是乖乖地低下头，听父亲说话。
“离湄，爹就只有你这么一个女儿，可惜你天赋过人却不是男儿身，我死后，族里的亲戚少不得欺负你。”他顿了顿又说：“你阿娘早去，唯今之计只得将你早早嫁人，以求夫家庇护。”她抬头，微微惊愕，张开口却不知说什么。
她父亲摸摸她的脑袋，笑了一下，眼里尽是父亲对自己女儿独有的自信，“作为我的女儿，就算你日后不想在夫家生活了，你也有办法出来。”然后微微沉默，叹气，“你阿娘等我太久了，我亦想她太久……”
江南首富招婿的帖子一经发出，各路人马纷涌而至，几乎挤破了江府的大门。那么多下聘的人中，她惟独相中了林炜笙。
窗外阴雨绵绵，她躲在屏风后，看那男子一袭白衣胜雪，眉目清朗，不沾一丝商家的铜臭，就像连日缠绵的阴雨终于破开一缕天光，晃花了她的眼。
林炜笙似乎察觉到了屏风后那双极清澈的眸，竟转过头对着屏风浅笑，微弯，上扬，好看的弧度。心中似敲打着铜锤大鼓，繁乱着，自此坠下阿鼻无间，无可救药。
她父亲沉吟良久，终说：“离湄，他日后必是一凉薄之人。”她咬住下唇，倔强地摇头。“罢，罢，罢，命中自有定数！”她父亲一声长叹，激起她心中涟漪层层。
婚宴办得极尽奢华，铺了十里红毯，散了漫天缤纷的花瓣，街面上竟似过节一般，小孩子捧着散发的喜果互相追逐嬉闹。
她坐在喜床边，心中忐忑，侧耳听那远处喧闹，却直等到红烛快要泪尽灯枯之时，他才推门而入，微带歉意，“呀！竟让你等了这么久。”然后轻轻挑起盖头，俯身看着她。她扭着衣角，仰起头迎上他的目光，呼吸却不由控制的急促起来，两颊微红。这世间怎么会有如此俊秀的男子，那样好看，那样温文尔雅。
林炜笙笑说：“累了吧，那早早休息。”他吹灭红烛，却阖门离她而去。长夜漫漫，她倚着床头，失望之极，理着长发，竟一夜未眠。也许，是自己太小了……黑暗中，惟独她那双眼睛清亮。
第二日，嫣红要为她梳上妇人鬓，她抿着嘴看着镜中苍白的人影，摇摇头，仅一身素白的衣裙，散着黑发，去给公公婆婆敬茶。
这已是大不敬，然而公公婆婆见她这副模样，不仅没怪罪，反而诚惶诚恐地说：“哎呀，你起这么早做什么？怎么不多睡一会。”她冷冷的应了一声，可望着公公婆婆谄媚的脸，心中像硌了什么东西，不明白这样粗鄙的人怎么会生养出林炜笙如此清朗的男子。公公见她反应冷淡，于是尴尬的笑着，也不知再说什么，于是不停地搓手。林炜笙转过头冲她笑，江离湄愣了一下，心中的不快顿时散去，也划开一抹淡淡温温的笑容。她望着林炜笙澄净的眸，心中牵扯着一丝不为人知的情絮。
或许，爹爹说错了，这样温良的人，怎至凉薄？
他拉着她细腻柔软的手，细心解释，“你还太小， 不如先住檀园吧！那是特意为你而建的，风景很好。”她羞涩的低下头，也许再过两年就好了。她不急，只要林炜笙在，她就不急。
可是，她没料到，仅仅在她嫁过来一个月后，她父亲就撒手西归。
江离湄望着灵堂上大大的奠字，梁上悬着的白纱，那些跪在堂下嚎啕大哭的人，她就慌了神，手脚冰冷，却怎么也哭不出来。仿佛满屋伤心之人只有她这个亲生女儿是外人。
只有林炜笙懂她，他握着她冷冰冰的手说：“心里很难过对不对？想哭了就大声哭出来，不要压抑自己。”眉眼温柔，轻声细语。她的鼻子忽的酸了，倚着他的肩，低低地哽咽起来。
果然如她爹爹所料，她站在林炜笙身后，看着那些忽然陌生丑陋起来的嘴脸，心中才真感到世态炎凉。但她不用出面，只需顶着一双核桃般的泪眼，站在他身后，看着亲戚们忿忿咒骂。他却不理会任何人，只是转过头遥遥地冲她微笑。
江离湄贴着乌黑的棺木，轻轻地带着确信的声音呢喃，“爹爹，你看，她绝不会是凉薄之人。”
轻风吹起梁上悬下的白纱，不语。
江家的财产一下子使林家家业扩大数十倍，江离湄坐在厅堂里，侧眼看众人满心狂喜却硬要装出一副伤心的模样，心中蔑视。
婆婆拿着细帕抹着眼角，絮絮地说：“以后你就把我们当成你亲爹亲娘吧！可怜的孩子。”可那帕下的嘴角分明是上弯的。
她随口应付几句，借故离去。她不能再待在那里，里面满满的全是虚伪，她会窒息而死的。
清风细柳，枝上皎月，湖面上银波粼粼，林炜笙追了出来。“我知道你心中的难过，不过……你要节哀顺便。”“恩。”她点头，心中才恢复一点温暖。
这一年，她仅到他胸口。
檀园是林家花巨资为她而建，当初为了迎娶她也颇费了不少心思。她极喜欢这个园子，常坐于湖畔树阴下。仅仅因湖对面就是林炜笙所住的畅心楼。有时，甚至遥遥可见林炜笙的一袭白袍。
林炜笙心怀抱负，眸中常现炙热的光芒，而他也越来越忙。林家产业在他手中不停地扩大，林家老爷夫人怎么会不开心。
然而时日长了，公公婆婆看她的目光也就渐渐冷了下来，不似当初那样奴颜婢膝。江离湄也不在意，依旧我行我素，极少出园子。乃至林府中大半仆人竟不认得她。这样由垂鬓稚女初长成艳冠绝伦的女子。只是，眉眼间尚还青涩。
林炜笙或因事务繁忙或因其他原因，渐渐少来。有时来了，也说不上几句话，便匆匆离去。有几次 ，还可以看见他眸间隐含一丝不易察觉的厌倦。
“嫣红，相公已经多少日子没来檀圆了。”她立在窗前，和煦的阳光打在她身上，竟有丝晃眼。
“**，别说几日了，姑爷足有一个月没踏进檀园大门了！”嫣红原是从江家带来的侍女，自小服侍身旁，向来心直口快。
“是吗……收拾下，去给老爷夫人请安。”她淡淡的吩咐。
江离湄领着嫣红越过大半个林府到公公婆婆所住的园子里。还未进园门，就远远听见婆婆的声音。“我们家炜笙是越来越出息了，竟把生意做到了南疆。”
“林家最后还是要交到他手中的。”
“只是那江家的丫头我着实看不上，不就仗着她从娘家带来的嫁妆嘛，有什么了不起的？”婆婆有些得意忘形，声音陡然拔高。全然忘记林家有今日的辉煌靠的是谁。
“对那丫头还是要客客气气的，不要让外人落下话柄，说我们林家过河拆桥。”公公轻声训斥。
“**，他们太过分了！”嫣红上前欲进园中评理。她淡笑拦住，故意放重脚步进园。果然，那林家老爷夫人见她来了，立刻换上一副热切的笑脸。
“都说你身子骨弱，不用来请安。你怎么还来这么早做什么啊？”婆婆上前拉住她的手，丝毫不见刚才的刻薄模样。她笑了起来，不着痕迹的将手抽出，“离湄多日未来请安，心中已愧疚万分，婆婆这么说，岂不折了离湄的寿命？”接过嫣红手中竹篮又说，“离湄本不是好儿媳，更愧对公公婆婆，这是我亲手做的桃花糕，特敬于公公婆婆。”
婆婆尴尬地接过竹篮，离湄嫣然一笑，然后轻描淡写地说：“相公已有几日未来檀园了！”
这话果然有效，林炜笙当夜就来到了檀园，歉意十足。
“对不起，最近忙于生意，倒冷落了你。”
江离湄侧头而笑，却是不语。只是静静的望着他。林炜笙终是沉不住气，问：“你可是生了我的气。”
她摇摇头，“我不会生你的气，我只是希望能常常看见你。”仅此，就足够。
林炜笙沉默良久，后抬头微笑，“南疆的玉好，我明天去南疆定给你带回一些。”
他依旧没有在檀园留宿，江离湄站在窗前，望着他离去是欣长的身影，不言不语。烛影摇动，映在她苍白的脸上，一时间辨不出脸上是何表情。
服侍她睡下后，嫣红走到窗前关窗。见那窗棱上用指甲深深划下的三个字“望君楼”。嫣红回头望了一眼离湄，见她睡梦中依旧轻皱黛眉，不由深深叹气。
“**，你这是何苦呢。”
林炜笙果真为她带回一块玉，晶莹剔透。她将这方碧波系于腰畔，映着乌发白裙，竟是一番妖娆。
可终比不过那林炜笙带回的女子，绿波。人如其名，眉眼如钩，妖娆又放肆的美丽，像缠绕的藤蔓，倚在林炜笙身边。
林炜笙事先并没有通知她一声。
那便只是侧室，但婚宴办得喜庆而热闹。似乎众人都有意的忘却绿波仅仅是城南望君楼身份卑微的粉头。
对岸的灯火辉煌并热闹非凡。她立于湖畔，看那两个红色人影被簇拥的走进畅心楼，然后灯火熄灭。
刹那间，心凉如夜。
次日，是新媳妇向长辈敬茶的日子，江离湄素着苍白的脸，在众人惊诧的目光中，坐到了上席的椅子上。
那绿波也不惧她，笑容可掬地说：“妹妹绿波……”
“妹妹虽年纪较离湄大，但离湄好歹早进门几年，吃你这一杯茶也不过份。”离湄打断她的话，却不拿正眼瞧她，决意是要将绿波压在身下了。
绿波久在风月场所过活，自然也是个八面玲珑的人，笑说：“姐姐说的对，绿波这就为姐姐敬茶。”说着到上一杯雨前龙井，笑着跪下，将差递过。却在离湄即将触到的那一瞬间，故意将茶打翻，然后惊呼：“姐姐，你这是做什么？绿波什么地方做错了吗？”再看，已是梨花带雨，惹人怜爱。
江离湄还未开口，林家婆婆以冷言：“绿波虽然晚入门三年，但终究年纪比你大，你怎么可以这样欺负人？这是大家闺秀应做的吗？”
江离湄并不理会她，转头去看林炜笙，他虽然没说什么，但神色明显不悦。跪坐在地的绿波一脸无辜，但瞬间却充满挑衅的意味。
江离湄嫣然一笑，趁人不注意，拾起地上的碎瓷片掩在袖里。
“哎呀，真当怪姐姐不小心了，绿波妹妹，你没事吧？”假意去扶她，却暗中将那锋利的瓷片狠狠划入绿波手心。绿波吃痛惊呼，她继续笑，如沐春风，“妹妹可不要怪姐姐啊。”
越过双手鲜血淋漓的绿波，她径自走到林炜笙面前，仰头浅笑“相公，今夜你来檀园可好？”
千娇百媚亦不过如此，一时间林炜笙心荡神迷，无所谓天南地北。
是如夜般华的盛大的吧。
仿佛一夜蜕变，天刚拂晓，江离湄幽幽转醒，倚着床头，看着林炜笙熟睡的样子，心中怜爱，玉润的手指轻轻划过林炜笙的额头，江离湄低声呢喃，“炜笙，你可千万不要负我……
绿波极善于讨好众人，连仆役私下聚到一起也偷偷议论说绿波姨娘比少夫人更易于亲近，而绿波又常常杂老爷夫人膝下卖乖乞巧，使得林家二老颇宠爱她。偶尔，散步遇到了。绿波仰着下巴挑起眉，眼睛斜斜地瞄着她，满脸越越欲试的挑衅神色。
江离湄只当她是空气，看不见，听不着。她父亲教了她世间千百样，惟独没教她争宠这一说。
况且那林家二老从一开始就不喜欢她。只因当初碍于她丰厚的嫁妆，才硬装出慈眉善目的模样来。这几年，江家的财产多与林家合并，林家人以为烤熟的鸭子飞不了稳吃盘中餐了，自然待离湄就没当初那般热切了。
这又奈她如何。
这一干人等她江离湄何曾放在眼里，心中所挂念无非一个林炜笙，仅此一个而已。所以，只要绿波不触及她的底线，能忍的她都忍了。能让的，她也都让。
可这似乎让绿波越发骄纵起来，尤其是她传出喜讯后。林炜笙因不久将为人父，欣喜若狂，对绿波更是有求必应。绿波就像女皇般被众人捧在手心里。
绿波孕吐期想吃桃花糕，而且必须是江离湄亲手所制的那种。林炜笙便连衣服也穿不整齐，连夜赶到檀园，唤起沉睡多时的离湄。
她只是沉默片刻，复而抬头微笑。然而嫣红是心疼她的，责怪不止，“姑爷，你也真 舍得下心，绿波姨娘想吃桃花糕你就跑来，怎么不想想我家**这几日身体不舒服呢？”
“嫣红，闭嘴！”她苍着脸，一脸病容。
林炜笙有鞋尴尬又有些愧疚连说：“仅此一次，下不为例！你知道我这是第一次当父亲……”
江离湄神情寥落，轻轻叹气，“仅这一次倒好。”
可怎么能是一次呢？那绿波怎会知足？
于是便开口说要住檀园，林家人也是为难。后来便闹到了上吊的地步。江离湄听了，也仅仅淡笑一下，连夜搬出了檀园。
“相公，我听那大师说了，说这个日子出生的人，她的头发可以保佑胎儿。”绿波挺着肚子，将纸递了过去。林炜笙接起，瞄了一眼，心中为难——那上面正是江离湄的生辰。全家人都知道，她最爱惜那一头黑发，这叫他如何开口？
绿波见他久久不回话，立刻哭得梨花带 鱼。林炜笙见之心中痛怜，咬了咬牙，转身离去。
江离湄听他将原委说完，理着长发，垂眸，不言不语。
林炜笙按捺不住，心中焦急起来，“绿波怀有身孕，虽说有些无理取闹，但你就……就让着她点儿吧！”说着持起剪刀，欲上前自行剪下一缕来，嫣红见状扑上前要拦，被他推倒在地。
她抬头，幽幽地看着他，终于开口，“相公，你既然知道她是无理取闹还这样，难道离湄在你心里连一点分量也占不上吗？”
林炜笙愣住，不知所措，“也……也不全是。”
她叹息，接过剪刀，闭上眼，剪下一缕。然后随手扔了出去，任那缕愁丝轻飘坠地。
林炜笙尴尬地捡起头发，讪讪地说：“你早点休息，那我走了。”
江离湄忽然叫住了他。她低头，轻抚小腹，说：“相公，我亦有喜了。”
林炜笙走后，嫣红不解，“**，你这是做什么？你最爱这头长发呀！你还让什么？那个绿波都快骑到你头上了！”
她理着缠绕的丝发，低低地说：“我还心存希望。”
即便知道她也有喜了，林家二老还是对绿波更好点。绿波处于众人宠爱中，看着她的目光是恶意的是挑衅的，像是毒蛇在吐着乌黑的信子。
家宴时，绿波腆着大肚子，依偎着林炜笙向婆婆抱怨，“婆婆您不知，我手下的丫头笨得很，上次给我揉肩膀，差点疼死我！”
“那咱们再多买几个手脚灵俐的就好了。”林夫人笑着给绿波夹菜。
绿波瞟了离湄一眼，笑着说，“不了，我听说姐姐的侍女嫣红倒是心灵手巧……”
“恩，如果你喜欢……离湄，你就把那个丫头借绿波使几天吧！”
嫣红却急了，上前一步，“夫人，我要是去照顾绿波姨娘，谁来服侍我家**呀？”
“大胆！”林夫人不悦道，“你这个丫头怎么这么没礼貌！离湄她离了你就不能活了吗？”
“可是……”嫣红还欲争辩。
“嫣红，听夫人安排。”江离湄放下筷子，淡淡吩咐，“去吧，不要让人家说我们江府调教出来的丫头没规矩。”
绿波掩口而笑，一双盈盈媚眼不怀好意地望着她。
仅仅两日就出了问题。
江离湄接到消息赶过来时，绿波正躺床上呻吟，而嫣红跪在地上遍体鳞伤。见她来了，嫣红挣扎地扑了过去，满心委屈，“**，我真的没有推她！我真的没有推她！是她自己摔倒却故意赖上我！”
“离湄，若是绿波母子有什么不测，这个丫头也别想活下去！”她抬头，只见林炜笙瞪着血红的眼睛，手中拿着尺长的浸过的鞭条。
她略微思量，前因后果便了然于心。嫣红是她的侍女，出了什么事情自然与她脱不了关系，甚至就是暗指是她指使嫣红下手的。绿波，劳你费心了。
江离湄暗自冷笑，故做焦急地奔到床前。俯过身假装为绿波擦汗，然后凑到绿波身边。低头慢慢说：“一切都是你一手策划的吧！我劝你不要动我的侍女。我可以忍受之前的所有事情，但如果……”她不易察觉地将手移到绿波高高隆起的肚皮上，暗中施力，绿波明显一颤，而后呻吟得更加痛苦，此时，却是真的疼痛难忍。
她继续微笑，“你看，我这么轻轻一按……你的孩子就会完了。我是正室，而且我也怀有身孕，你说他们能把我怎么样？”
离湄浅笑退回，只见绿波的呻吟渐弱，最后挣扎坐起，满头大汗，“相公，你饶了嫣红吧！我想起来了，是我自己摔倒，不怪她。”
江离湄瞟了一眼绿波，浅笑离去。
绿波死死盯住离湄离去的背影，眼睛里掺杂着恐惧和不甘，她神经质地抓着棉被，下定了决心 。
这个女人不能留，绝对不能留！
绿波劝林炜笙暗中下药，然后彻底侵占江家财产。林炜笙开始百般不愿，本身就愧对江离湄了，怎么还能做这等无情无义的事？
绿波咬着牙说：“那江离湄才是江家产业的继承人，她活着一天你就得顾忌一天。况且那天你也看到了，分明是她想谋害我，而且还威胁我。我死了不足惜，可我肚子里怀着的可是你的孩子呀！”
林炜笙思量再三，终于缓缓点头。不想一切被窗外的一个人暗中窥见。绣花鞋慌乱地跑在青石板上。
江离湄听完嫣红所说，心中渐冷。林炜笙已不是当初那个白衣少年了，可怎会变至如此地步。她还想赌一下，赌他会不会来，赌他还有没一丝感情存在。
然而她输了，林炜笙终是来了。手里端着碗乌黑的药，手腕轻抖，脚步发虚。
“离湄，这是家里请御医配置的安胎药，我给你盛了一碗，你趁热喝了吧！”他笑得勉强，额上涌起细密的汗。
“多谢相公挂念。”她依旧笑着，端起药碗作势欲饮，眼却暗暗瞄向林炜笙，只见他的眼睛越瞪越大，几次张口，几次又咽了回去。最后一顿足，竟转过身不去看她。
她心中已冷，将碗扔在地上，惊呼一声，“哎呀！怎么会这么烫！”
“没关系！没关系！我再去为你倒一碗。”说完他匆匆离去，竟似逃难一般。
嫣红抱来一只猫，喂它喝地上的残汁，那猫儿抽搐几下，口吐黑血而亡！
万年俱灰。
她起身，冷眼望他离去的方向。
林炜笙，你果真凉薄！
在江离湄不告而别后，绿波生下一女婴。顺利登上正室的位置。那女婴眉眼精致，深得林家上下宠溺。
绿波说：“江家的产业多被你转到林家名下，所剩的也不过是一个空壳，那丫头只弱质女流，回去也没用。”
林炜笙点头，却不知为何心中沉重，隐隐有不好的预感，绿波将婴儿递过去给他抱，他逗弄怀中婴儿，心中的不安也渐渐散去。或许真得是自己想太多……
江府
江离湄望着窗外的景色，一边轻抚高高隆起的肚子一边对立于旁边的四个老者吩咐，“时候已到，今夜悉数将产业收回。”
四个人点头离去，嫣红端着碗燕窝粥走进来，“**，你早该这样，这是他们林家人应得的报应！”
她望想窗外不语。其实江家产业一直紧紧握在她手中。只不过是顶着林家的名头而已。林炜笙空有满腔抱负，却着实不是一个经商的材料。这几年来，一直是她暗中操控市场以及江家生意。
即便是当初，林炜笙的一举一动不也是掌握在她手中。她又怎会不知林炜笙暗中和望君楼的绿波有染。她的沉默只是一种有限度的忍让，却被当成了可欺！
林炜笙，你既待我无情，我留情何用？
她蓦地抬头，眼中寒星，隐透狠绝。 只是一夕之间，林炜笙惊骇地发觉林家名下产业通通散去，各总号分号钱号等全部不听号令，各债权人也趁机纷纷上门，最后，竟姿不抵债，将林家宅院抵了出去。
蓦然间，听一老商家感叹，“江家**果然是他父亲的女儿啊！这么狠的手段一般人怎么玩得过她！”
林炜笙抱头痛哭，绝望悔恨如滔滔洪水倾泻而下。
林家二老一时气极攻心，竟双双离世。仅仅一夜，辉极一时的林家家破人亡，林炜笙带着妻女逃到破渔村，忍饥挨饿，潦倒度日。
绿波忍受不了清苦日子，丢下襁褓中的女儿与他人私奔，却不想半路被离湄高价买回，又仅以五两的价值卖入军营充当营妓。江离湄掂着手中的银锭，对她浅笑，“你看，你也就值五两银子而已。”
随后将钱扔到臭水沟，不管身后被士兵强行拖进草丛凄厉大喊的绿波，优雅的离去。
半个月后，绿波受尽折磨而死。
至于林炜笙，终是留过情，她狠不下心，可是心已成灰，怎能原谅？
于是任他在大门前长跪不起，经日晒雨淋也不为所动。只是，只是有时一觉醒来，她还是会想起多年前，她躲在屏风后偷看林炜笙时他的模样，白衣胜雪，那么好看的微笑，直直的探进她心中最里处，扎根，盘结。
孩子百日时，她抱着他去留缘庙祈福。林炜笙见她出来。踉跄地去扒车窗，苦苦哀求她原谅。天气不错，她浅笑，逗弄怀中婴儿。仿佛根本就看不见听不着。
一江烟花终散去，了无痕迹。
完