瓷器的发明史
中国是世界著名的陶瓷古国，早在八千年前的新石器时代早期，我国勤劳智慧的先民已经会制作和使用陶器。陶器的发明是人类社会发展史上划时代的标志。先民把制陶用的粘土用水调合，利用粘土的可塑性，塑造成适合生活的容器，经火加热到一定温度，烧出比较坚硬的陶器。陶器的出现是人类最早通过化学变化将一种物质改变成另一种物质的创造性活动，是人类发明史上的重要成果之一。中国又是世界上发明瓷器最早的国家。瓷器的发明是古代先民对世界物质文明的重大贡献。瓷器的产生与发展，都经历了由低级向高级、由简单到复杂的过程。经过不断改进原料的选择和处理，提高烧成温度和器物表面施釉，创烧出与陶器有别的原始瓷器。到公元二世纪的东汉后期，一种具有瓷质光润、透光性较好，烧成温度在1310℃左右，敲之声音清脆的瓷器烧成了，并在浙江省大量出现，这是中国陶瓷史上具有划时代的重要意义。中国陶瓷从新石器时代至南北朝，重点在黄河流域新石器时代的彩陶，如陕西西安半坡的人面、鹿、鱼纹盆；河南陕县庙底沟的花瓣纹盆；甘肃永靖马家窑的漩涡纹罐及半山、马厂类类型的几何纹罐。它们只用红、紫、黑等简单色调描绘出精奇瑰丽的彩陶，形成完美的统一体，至今仍令人赞美不绝。陕西秦始皇兵马俑也是优秀陶器的代表作品，以及南京出土的青瓷羊、大莲花尊等，都反映了各个时代的烧制水平。 在隋唐五代宋辽金时期，是中国陶瓷处于繁荣发展时期，唐代浙江越窑青瓷，河北邢窑白瓷驰名于当代，形成南青北白的制瓷特点。花瓷与绞胎等装饰手法也在北方出现，进一步丰富了唐代瓷器的品种。而唐代三彩陶器是受汉代以来单色釉的影响，到唐代发展为黄、绿、白、蓝、紫、黑等多种色彩，因为使用最多的为黄、绿、白三种色彩，故称为唐三彩。在宋代是我国瓷器蓬勃发展的时期，各地涌现了数以千计的瓷窑，有汝、官、定、钧、耀、龙泉、哥窑等以其独树一帜的特殊成就成为宋代最著名的瓷窑。它们对后世制瓷艺术有深远影响。 而元明清时期，北方一些著名瓷窑有的停烧，趋向衰落，可是江南地区制瓷业则有很大发展，工匠来自四面八方，以景德镇为中心，制瓷技术逐渐上升为全国制瓷的代表。到明代我国瓷器已达到成熟阶段。清初制瓷技巧更达到了历史的高峰，明代以青花成为瓷器生产的主流，宫廷和民间用瓷均为青花瓷器为主，器型轻巧玲珑，淡雅优美。在明代还出现了斗彩、五彩等，反映了明代釉上彩绘的丰富装饰品种。清代彩瓷在明代基础上也有很大发展，分化出更多的彩色，墨彩、蓝彩及金彩也出现在五彩瓷器画面上，并创造了珐琅彩、粉彩等一些新的装饰品种，色彩淡雅是它的特点，从而丰富了清代的瓷器装饰，使中国陶瓷走向了辉煌。 新石器时代晚期的仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化、龙山火化等文化遗址，以及商、西周至秦汉的遗址发掘中，出土了大量的陶器，依其种类可分为彩陶、黑陶、白陶、印纹陶、彩绘陶器等。彩陶即彩色陶器，系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料，使用类似毛笔的工具，在陶坯表面上彩绘各种图案，入窑经900—1050℃火烧后，在橙红的底色上，呈现出黑、红、白等颜色的图案。自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后，甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等省区均陆续出土，它们分别属于不同的文化类型。 仰韶文化半坡类型彩陶1953年首次发现于陕西西安市半坡村，因而得名。主要分布于甘肃东部和陕西关中地区。陶器以卷唇盆和圆底的盆、钵及小口细颈大腹壶、直口鼓腹尖底瓶为典型器物，造型比较单纯。据放射性碳素断代，年代为公元前4800—前4300年。其纹饰主要有：①动物纹，以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹，变化多端，具有鲜明的时代特色。②几何纹，多以抽象化的动物纹、植物纹、编织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹、斜线纹等。③编织纹，有线纹、篮纹、绳纹等。另外，在彩陶钵口沿的黑色宽带纹上，饰有各种符号，可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号。 仰韶文化庙底沟类型彩陶1953年发现于河南陕县庙底沟。其分布区域为甘肃、青海、陕西、山西、河南等省。器形仍以盆、钵、瓶为主，另外还出现了瓮、罐等，造型多平底、大口、曲壁、小底，形体多呈三角形，给人以挺秀、饱满、轻盈而又稳定的感觉。据放射性碳素断代，年代为公元前3900年前后。其纹饰有：①植物纹，多呈旋花纹、叶状纹。②动物纹，较少见，有蛙、鸟等形象。③编织纹：有线纹、篮纹、绳纹。④几何纹，主要由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成的带状花纹。 马家窑文化马家窑类型彩陶1924年发现于甘肃临洮县马家窑村，其范围可达青海、宁夏、四川等省区。器形仍以盆、钵、罐、壶为主。其年代，据放射性碳素断代为公元前3300—前2900年。其纹饰有：①人物纹，如1973年在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆，绘有15人，分3组手拉手跳舞的形象。②动物纹，有蝌蚪纹、蛙形纹；最具时代特征的为旋涡纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，给人以强烈的运动感。马家窑文化半山类型彩陶1924年发现于甘肃和政县（今宁夏回族自治州）半山地区，分布于甘肃及青海东北部。器形有短须广肩鼓腹罐、单把壶、敛口钵、敞口平底小碗等，据放射性碳素断代，年代为公元前2650—前2350年。纹饰有锯齿纹、网纹及鱼、贝、人、蛙等形的纹样，尤以锯齿螺旋纹、波浪纹、锯齿纹最为典型。另外，有的器物盖纽还被塑成人首形，形象较生动。马家窑文化马厂类型彩陶1924年秋发现于青海民和县马厂塬。主要分布于青海、甘肃等省。器形基本沿袭半山类型的造型，较之半山显得高耸、秀美。出现了耳筒形杯，耳、纽的造型富有变化。其年代，据放射性碳素断代，为公元前2350—前2050年。纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等。 另外，大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化、齐家文化等遗址中也出土了彩陶。但其数量、规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距。这些丰富多彩的陶器，充分体现了实用与美观的完美统一。比彩陶稍晚的胎质细腻，漆黑光亮、造型灵巧、薄如蛋壳的黑陶，把中国新石器时代的陶器工艺推向了顶峰。黑陶在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟炤熏黑，而形成的黑色陶器。它是继彩陶之后，中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰。1928年，黑陶首次发现于山东章丘县（原属历城县）龙山镇城子崖，其文化遗存，考古学界称为“龙山文化”，据放射性碳素断代，其年代为公元前2500—前2000年。这种典型的龙山文化，又称为山东龙山文化，是继大汶口文化之后发展起来的一种新石器时代晚期文化。其分布区域以山东和苏北地区为主。黑陶作为山东龙山文化的一个重要特征，是中国新石器时代制陶工艺中与彩陶相媲美的又一光辉创造。山东龙山文化黑陶器形品种较之彩陶更加丰富，亦渐规整。主要有罐、盆、盉、鬲、甗、豆、鬶、杯、鼎等。其造型较彩陶亦有所不同，更多从生活实用出发，设计新颖巧妙，讲求实效，且更具美感。如鬲是在鼎的基础上发展起来的，它变鼎实心三足为空心三足，足底中空，在煮水和食物时扩大了与火的接触面积，缩短了炊煮时间；而鬲的造型也因3只丰满的袋足显得尤为稳定和匀称，并在稳定中透露出灵活的韵味。而由鬲演变来的鬶不仅形体奇特，且更能给人以美的意趣。造型上它可能受鸟类的启示，很像一只伸着长喙的鸟，亦有3只丰满的袋足稳定而立，然在形体结构上与鬲有所不同，它一侧鸟喙式长流向上、向外伸展，显得非常活泼、灵巧，与曲线的鬶相呼应，形成新的平衡，而使它既便于握持和提取，又便于倾倒器中之物，并富于形式美，成为黑陶工艺的杰出代表，体现了山东龙山文化的发达水平和制陶匠师高超的设计能力。其他像杯、豆、甗、簋等器物的设计制作亦颇具匠心。器物各部附件较之彩陶亦丰富多样，如器盖的增加，一盖两用，以动物作盖等。其他文化类型黑陶①早期龙山文化黑陶，器形有鼎、斝等，制作方法多取泥条盘筑法。器体色灰质粗，纹饰有篮纹、绳纹、划纹及堆贴装饰。主要分布于山西南部、河南西部、陕西关中等地。②晚期龙山文化黑陶，以河南后岗二期文化和陕西客省庄二期文化为代表。这时器形增多，有甑、甗、鬶、鬲、盉、罐、杯等，鼎、斝减少。典型蛋壳陶出现，纹饰以篮纹、绳纹为主，制作方法除泥条盘筑法外，亦有模制和轮制。③良渚文化黑陶，分布于浙江北部、江苏南部，良渚文化为新石器时代晚期文化，特征与龙山文化有相同之处，其黑陶亦较发达，器形有豆、盘、盉、尊、鼎、簋、壶等，多以轮制，表面打磨，黑而又光。白陶用高岭土烧制，质地洁白细腻。它起源于新石器时代，至商代因制作技术的提高，使原料的淘洗更加精细，烧制火度的掌握也恰到好处，因而使所烧器物愈加素净可爱。白陶的器形多为生活用品，有壶、罍、觯、卣、簋等。其纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样，如兽面纹、饕餮纹、夔纹、云雷纹、曲折纹等。其装饰方法有刻纹和浅浮雕两种。白陶的装饰往往遍布器物全身，构图严谨而富于变化。如故宫博物院收藏的据残片复原的商代白陶壶，其主体以浅浮雕雕出相对应的双夔，底层按空白地位的大小施以云雷纹，底纹与浅浮雕层次分明，错落有致，而又彼此和谐，使器物显得庄重华贵。白陶是当时奴隶主贵族使用的一种生活器皿，至西周渐渐消失。 在制陶工艺的基础上，我们的祖先发明了瓷器。据考古材料证实，中国在商代就已经出现了瓷器，考古学上称为“原始瓷器”。这种瓷器是以高岭土作坯胎，在高温火焰中焙烧，器表施有高温下烧成的釉，色质呈青绿而略带褐黄，纹饰有方格纹、直线纹等，装饰方法有刻划和模印等几种。 到东汉时期，出现了成熟的瓷器，釉青瓷器胎薄而坚实，扣之有声，釉色透明，呈淡青色或草绿色，还有在陶器上会有朱色与白色彩绘的彩绘陶器，图案纹样大多是几何、植物、动物纹样组成，瓷器的造型单纯朴素，矮阔敦厚。中国最早的瓷器都是青瓷（或称青釉磁）。这种青瓷因釉中所含氧化铁，经一定温度的氧化焰，烧制成，再在还原焰中烧成青色。而且烧制的器物种类繁多，造型也丰富生动。装饰纹样有铺首纹、莲花纹、联珠纹、波浪纹等等，其装饰方法十分丰富，有压印、刻花、堆贴、塑饰、雕镂、兰彩。青瓷以其素雅、清丽、明净的釉色和丰富多彩的装饰及生动多变的器物造型，在中国陶瓷史上起到了决定作用。 在魏晋南北朝时期青瓷已有很大发展。现存南朝《覆莲小罐》，体积虽小，但造型简朴优美，盖面及器身均浮雕有覆莲莲瓣，盖有荷叶梗钮，具有鲜明的时代特征。通体施青釉，泛黄，开细片纹，釉色晶莹明澈。隋唐时期，中国瓷器工艺有新的发展。隋代出现了邢窑白瓷。邢窑白瓷瓷胎体坚硬细薄，釉色洁白匀净，有“类银类雪”之誉。现存的隋代白瓷《龙柄双腹瓶》就是最有代表性的作品。它造型奇特，胎质洁白，釉面光润，胎釉已经完全看不到白中闪黄或白中泛青的痕迹，可见其工艺之精细。唐代以越窑青瓷最为著名，它是中国唐、五代至宋初的瓷窑产品。越窑青瓷的生产除唐时隶属越州的余姚、上虞、绍兴和诸暨外，现在的宁波、镇海、鄞县、慈溪、临海和黄岩等地也仿烧越窑青瓷，实际上已形成一个以上林湖一带为中心的具有相同风格的庞大青瓷窑系。 唐代越窑青瓷，其器物多以茶酒具为主，诸如茶瓯、茶托、执壶、杯、盘等都是越窑广为烧制的产品。其装饰纹样取材广泛，有牡丹、莲花、卷草、鸾凤、鸳鸯、鹦鹉、飞雁、狮子、龙、鱼、人物及山水等。而装饰方法多用剔花、印花、划花、堆贴等，堆贴以近似浮雕的手法，堆贴出各种纹饰。 五代时期越窑青瓷的生产规模更大。当时部分窑场为吴越的钱氏王朝所控制，成为中国陶瓷史上最早的官窑，它们专门烧制庶民百姓不得使用的所谓秘色瓷。吴越统治者就用这些精美青瓷，向实力强大的后唐、后晋、后汉、后周及北宋诸政权纳贡，以期换取偏安的局面。由于这一政治上的特殊需要，五代的越窑更是出现了空前繁荣的局面。此时的秘色瓷从以往青中微微闪黄的一种不太成熟的色调，进而烧成比较纯正的，有如一泓清漪春水般的湖绿色，而且釉层非常均匀，为宋代青瓷追求类玉似冰的效果，奠定了基础。 越窑青瓷在唐、五代时期，产品除在国内销售外，还不断地向海外输出，远销印度、巴基斯坦、伊朗、埃及和日本及东南亚等地。现在国外的一些古城遗址和古寺院中都曾发现过它的残片。入宋以后，因其他瓷窑的发展，宫廷用瓷已无须仰仗于越窑，而其商品瓷在竞争中亦逐渐失去了市场，故至北宋中期以后，越窑日趋衰落，其盛名亦为其他青瓷窑所取代。而唐代最为杰出的是唐三彩，它是以一种低温多彩的铝釉烧制的陶器。唐三彩具有淋漓变幻的色彩效果，形成了富丽堂皇的艺术魅力。唐三彩的制品分为器皿和俑两大类，器皿的形体圆润饱满，俑类涉及广泛的社会各阶层的人物，人物造型精练概括，而动物形体塑造的比例准确，结构分明，生动传神，成为当时唐代中外经济、文化交流的使者，流传于世。 宋代是我国瓷器工艺的高峰时期。瓷器生产呈现百花争艳的繁荣局面，南北各地都涌现出许多生产优质瓷器的名窑，自古就有“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之称，事实上远不止这五大名窑。这些名窑对中国制瓷工艺的最大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新的境界。钧窑地处河南省的钧窑，它是中国宋代瓷窑，位于今河南省禹县神垕镇，该地宋代属钧州，故名钧窑。钓窑瓷器原属青瓷系统，后吸取唐代花釉瓷器复色釉的技艺，通过烧制过程中的窑变，其釉色取得了绚丽多彩的效果。钓窑瓷器的种类主要有碗、碟、炉、瓶、花盆等，以后者的造型最为优美，且变化丰富，有圆形、海棠花形等样式。瓷器的釉色一般为青中带红，即青釉中往往出现或深或浅的红色，有的则是天青与玫瑰紫、海棠红错综相间，似蓝天中的红霞，甚为美丽。钧窑瓷器中出现的这种红色，乃是釉料中加入了铜的元素所致，至于紫色则是青釉与铜红釉相互熔合的产物。钧窑以铜的氧化物为着色剂，经烧制后所呈现的红斑、紫红斑等复色釉，即窑变，突破了青瓷的单一色釉，使其形成对比妍丽的艺术风格，为宋代青瓷开辟了一个新的境界，因而受到人们的普遍喜爱。 龙泉窑龙泉窑是中国宋代瓷窑。位于今浙江省龙泉县境内，其翠绿晶润的梅子青是青瓷釉色之美的极致。五代时受越窑、婺州窑和瓯窑的影响而兴起，至北宋中期，因越窑的衰落，而获得进一步发展。又由于南宋建都临安（今浙江省杭州市），其产品作为贡品及外销量的激增等，遂使龙泉窑生产达到鼎盛时期。龙泉窑的瓷器品种有瓶、壶、罐等日用器皿，其中以瓶的造型最为丰富。其瓷器釉色在南宋中期后，创烧出梅子青和粉青釉，从而形成龙泉窑自身的独特风格。龙泉窑瓷器在装饰上多采用堆贴、浮雕等方法，另外也有铁褐色的斑点作装饰的。 哥窑地处浙江省的哥窑青瓷器是中国宋代瓷器。据记载，哥窑与龙泉窑同在今浙江省龙泉县。南宋时有姓章的兄弟两人，各经营一窑，其兄所营者，以“哥窑”名之，其弟所营者，则以地名名之。哥窑瓷器的釉色有粉青、米色、灰青、鱼肚白等色，其中以粉青为正色。哥窑瓷器的主要特征是釉面周身布满龟裂纹片，即通常所说的开片，是釉和胎在冷却的过程中，因收缩率的不同而呈现出大小不同、颜色深浅不一的特殊效果，别具一种古朴自然的天趣。由于其龟裂纹理形状和大小的不同，因而又有不同的名称。如鱼子纹，即纹片细小如鱼子，而蟹爪纹则是由于纹片大而呈弧形的缘故，另外还有百圾碎、金丝铁线等不同名称，颇受人们的喜爱，是宋代青釉制瓷工艺的一种创造。除开片外，哥窑瓷器的釉中亦有出现大小气泡的，称聚球攒珠；也有葡萄纹锈斑的，称为葡萄斑。哥窑的器物品种有炉、瓶、盘、碗、洗及文具等。 建窑地处福建省，以烧黑瓷著名，是中国宋代瓷窑。位于今福建省建阳县水吉镇，故又称水吉窑。建窑在宋代瓷窑中以烧制黑釉瓷器著名。其器物多为碗、盏等茶具。建窑黑瓷在烧制中，釉层里的气泡将铁质带到釉面，在高温下釉层流动，含铁质的部分流成条纹，冷却时便显示出赤铁矿的小晶体，从而形成多种不同的褐色斑纹。其中以兔毫釉和油滴釉为代表。兔毫釉是在漆黑发亮的釉面上，并排地闪现着银色光泽般的丝条纹，其状若兔毫，这种以呈现兔毫状的结晶来代替艺术加工，其美妙处并不亚于采用刻、划、印花和彩绘等方法所形成的装饰效果。油滴釉以美丽的结晶纹著称，是在乌黑的釉面上呈现银灰色金属光泽的小圆点，不规则的散布着，在日光的照耀下，会发出闪烁的光泽，使人眼花缭乱，犹如菜汤中的油滴晶莹透亮。另外还有呈羽状斑点的鹧鸪斑等。因北宋时期上层统治者喜用黑釉茶具斗茶，而建窑瓷器又因釉色漆黑，利于斗茶，而深受重视；被作为贡品供御府使用，使建窑瓷器声誉大噪，不少瓷窑也争相仿造。 汝窑汝窑是中国宋代瓷窑，位于今河南省宝丰县境内，因宝丰在宋代属于汝州而得名。汝窑本是一座烧制印花、刻花青瓷的民间窑场，其装饰风格与陕西的耀州窑相仿。至北宋晚期，宫廷以定窑瓷器的口部无釉而为毛边，不便使用，而命汝窑烧制供御用的青瓷，即史称的官窑汝瓷。过去被誉为宋代五大名窑中的汝窑，就指此种瓷器。而民间所烧制的印花青瓷，现在一般称为临汝窑，北宋时专烧宫廷用品。汝窑胎土细润，微带红色，釉料稠润清莹，如雨过天晴般的淡蓝色，有细碎的开片，早期素面无装饰，高雅古朴，晚期有印刻花，别有情趣。汝窑因烧造时间很短，故流传器物仅见盘、碟、洗、奁、尊、盏托。且均大不过尺，数量极小。汝窑瓷器不以装饰纹样为重，一般多以釉色作为美化器物的重要手段。 汝窑瓷器在烧制上已基本掌握铁的还原性能，其釉色呈淡天青色（亦称葱绿色），它既有蓝色之冷，又有绿色之暖，是一种寒暖适中，十分和谐的色调。这种青瓷所产生的清逸、高雅的色感，正是宋代上流社会的时尚爱好和审美趣味的反映。官窑官窑是中国宋代由官方经营、所烧瓷器专供宫廷使用的青瓷窑。其窑有2处：①北宋政和（1111—1118）至宜和（1119—1125）年间设在京城汴梁（今河南省开封市），窑址迄今尚未发现。②靖康之变后，南宋政权依北宋旧制在都城临安（今浙江省杭州市）设窑；继续烧造，其窑在杭州的凤凰山、乌龟山一带，出土瓷片与文献记载颇多吻合。官窑青瓷的釉色以粉青为上，其色调淡雅含蓄，紫口铁足，并有蟹爪纹开片。 因其胎体中含铁成分过多，故瓷胎均为稍带褐色或紫色的黑胎器物。而紫口铁足的形成，则是利用釉的流动，使口边只挂有极稀薄的一层釉，薄釉在口部透出紫色的胎骨，足部也因无釉而呈现铁色。紫口铁足与罩在瓷器表面上的青釉相映，色彩上形成对比的效果，既破除了青釉一色的单调感，又赋予器物以庄重的情趣，从而使官窑器物愈发显示出青瓷的韵泽。官窑瓷器一般很少施加纹饰，仅瓶类器物在颈、腹等部位有数道间距不等的弦纹，而整个器体则大面积素朴无饰，具有一种单纯、明朗的感觉。 官窑器物大都是一些仿古的礼器，造型简洁雅致，干净利落，加之周身裂纹，即开片和紫口铁足，使器物倍增古朴典雅的情调。定窑中国宋代瓷窑。位于今河北省曲阳县涧磁村及东、西燕山村，因曲阳在宋代属于定州，故名定窑，是宋代名窑中唯一烧制白瓷的窑场。定窑所烧瓷器多为日用器皿，有碗、盘、杯、盒、枕、瓶、壶等品种。其瓷器体较薄，烧制时易变形，故多用覆烧。其瓷胎质坚硬细润，呈乳白色，且白中闪黄，滑腻滋润。在装饰上，早期多素地，至北宋中期以后多饰以精美的花纹，其纹饰主要有植物纹，包括牡丹、莲花、菊花等，另外还有鸳鸯、游鱼及瓷孩儿枕等，形成优美生动、富于变化的图案或器形。其装饰方法主要有：①刻花，因器体较薄，故多用浅刻法，所刻线条有深浅之分，既有利于表现所描绘的物象纹饰，又丰富了白瓷的色调，其工具为竹片和刀，前者刻线较宽，后者刻线较细。②印花，用到有花纹印模，趁坯胎未干时印出所需花纹，其中以模压阳纹居多。由于模印，故使器体表面具有微妙的光线变化。印花瓷器线条更为精秀规整，纹饰繁缚细致，结构严密紧凑，所印花纹清晰、一丝不苟，加之乳白色的器体，给人以清丽素雅、柔美秀逸的感觉。另外印花器口部皆不挂釉，露出的胎体，成为毛边，常镶以金、银扣，因而又使瓷器增添华美之感。③划花，用类似梳栉状的工具，在器物表面上创出各种花纹。一般以鱼纹、波水纹居多。其线条匀称，自然。除白瓷外，定窑还烧制酱釉、黑釉和绿釉等瓷器。定窑瓷胎质坚细，器体很薄而轻，为避免烧制变形，采用扣烧的方法，所以口沿不施釉而是涩边，然后以以金、银、铜镶口谓之“金银扣”。定窑釉色洁白，在胎坯上先涂白色的化妆土，然后施色透明的牙白色玻璃釉。多以印花、划花、刻花为装饰手法，颇具特色。 景德镇窑景德镇窑位于江西省景德镇市。景德镇原名昌南镇，因北宋景德年间烧制的精美瓷器而称今名。景德镇窑自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主。其瓷釉色白而略带青味，这种白中泛青、青中见白的色釉，为景德镇窑的新创。其色调给人以清新、爽快之感。青白瓷以光素者居多，亦间有刻花者。靖康之变后，随宋室南迁，北方定窑的许多制瓷工匠也随之南下，他们带来了定窑瓷器制作技术，在景德镇仿制定窑瓷器。所产瓷器，胎体釉色纯白如粉，有粉定之称。受其影响，景德镇窑所烧青白瓷，装饰逐渐为印花所替代。青白釉瓷器的釉质透明如水，胎体质薄轻巧，青白的瓷釉罩在刻花、印花的器皿上，纹样的凹下处积釉稍厚而较青，胎薄的花纹在迎光下若隐若现，故又有影青、映青、隐青、罩青之称。景德镇窑青白瓷曾作为贡瓷，供御府使用，其品种有碗、盒、盘、注子、瓶等。造型上常作成瓜棱口、花瓣等形状，纹饰有牡丹、梅花、芙蓉、莲花、鸳鸯、鱼、鸭及儿童形象等，其装饰方法为刻花、划花、印花和贴花等种类。 到了元代，景德镇窑继续发展，已成功地烧制出了青花、釉里红、红釉等品种，并逐渐成为全国的制瓷中心。明清时期，景德镇窑获得了空前发展，由于原材料的丰富和工匠技艺的高超，使所制瓷器在花色品种、器物类型，以及造型、装饰等方面较之前代，均有极大的丰富、提高和创新，成为中国古代制瓷工艺的鼎盛期。清代后期至民国时期，由于社会动荡，景德镇窑的制瓷业出现凋零或停滞状态，中华人民共和国建立后，又重获发展。目前景德镇窑在继承传统工艺，恢复传统品种，创造新的品种样式等方面，进行广泛深入地探索，并已取得了突出成就。 元代景德镇窑还发明了釉里红瓷器，这是一种釉下呈现红色花纹的瓷器，称作“釉下彩”。由于釉里红的铜红不易控制，烧制难度大，因而能达到纯正红色的釉里红瓷器很少，故属名贵瓷器。在釉里红瓷器的基础上，明代烧成了斗彩和五彩等瓷器。斗彩瓷的主要成就是开创了釉下青花和釉上多种色彩相结合的新工艺。斗彩是中国明清时期的彩瓷，又名豆彩。斗彩有两种含义；①釉下青花和釉上彩拼斗在一起；②青花和彩争奇斗艳。它是先以釉下青花绘出主要花纹，烧成后再在釉上彩绘或用多种彩釉填染，最后入炉烘烤而成。装饰花纹多为花果鸡虫人物等，成化后的“斗彩”，色彩绚丽极至。如《斗彩畜土图杯》、《斗彩花蝶纹盖罐》。根据传世瓷器研究，斗彩创始于明成化年间，它的出现是受景泰蓝工艺启迪的结果。斗彩是在坯上用钴料勾画纹饰的轮廓，上釉烧后呈现白釉蓝色纹饰的轮廓线，与景泰蓝用铜丝盘成双线纹焊接在铜胎上具有相同作用。 斗彩是在青花双勾线内填各种色彩，景泰蓝则于铜丝双线之内填各种色料，两者用料不同，工艺也相异，然而纹饰效果却异曲同工。五彩瓷是瓷器釉上彩的一种，“五彩”含多种彩色之意。就是以褐黑色代替青花勾描轮廓，或直接在釉上进行彩绘，颜色趋向浓艳，对比鲜明，绚烂多彩，瓷器造型追求复杂的变化，有的瓶身镂空成图案，再施五彩，成为玲珑剔透的通花瓷。 明代嘉靖、万历年间的五彩瓷最有特色，如现存万历五彩镂空云凤纹瓶，纹饰复杂，但层次清楚，且集彩绘、浮雕、镂雕于一体，红艳夺目，十分绚丽。 清代，特别是康熙、雍正、乾隆三代瓷器工艺达到了顶峰。这时期除了青花瓷的烧造工艺有了进一步提高，使青花瓷的色泽更加鲜艳，层次更加分明，五彩瓷的色彩更加丰富外，还创造了极其名贵的珐琅彩瓷器。珐琅彩是中国清代专供御用的彩瓷。又名瓷胎画珐琅。系仿照铜胎画珐琅的特征烧制的，是在红、黄、蓝、绿等色地上绘以花卉纹饰。初使用西洋珐琅料，据清宫造办处档案记载，雍正六年（1728）在造办处珐琅作内仿炼西洋珐琅彩成功，自此即使用国产珐琅彩。珐琅彩瓷器用景德镇御窑厂烧好的薄胎白瓷，由造办处珐琅作的景德镇名画师从事描绘，纹样都是指定的画稿，画好后再入炉火烘烤而成。 珐琅彩瓷器的底部均书写年款，有蓝色、胭脂色堆料款及青花款，字体有楷、篆书两种，书4字者为“康熙或雍正御制”，书6字者为“大清乾隆年制”。珐琅彩料的主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，在不透明的、白色易熔的珐琅彩中，加入适量的金属氧化物色素，即可成具色泽的珐琅料。中国科学院上海硅酸盐研究所对康熙珐琅彩料做过分析测定，初步确定着色原素为：为锑、铁，蓝色为钴，白色为砷，鲜红为金，粉红为金、砷，紫色为钴、金。在这基础上，又创造了比五彩瓷更娇
内蒙古自治区2009年园林工程预算定额定额说明
园林工程
一、《内蒙古自治区园林绿化工程预算定额》（以下简称本定额）是依据国家和自治区有关园林绿化专业工程的标准、规范及有关规定，结合自治区园林绿化工程的实际情况，按照正常合理的施工组织设计、施工条件、施工工序和安全操作规程编制的。
一、本定额适用于内蒙古自治区行政区域内的新建、扩建和改建等园林绿化和园林建筑工程计价。园林绿化包括公共绿地（公园、街道绿地、行道树、林地等）、城市绿地（供公众游览、观景休息、开展户外科普、文体及健身等活动并且有较完善设施及良好生态环境的住宅小区、公园、广场、游园、景点等）、道路绿地（分车绿化带、行道树绿化带、路侧绿化带）、交通岛绿地（中心岛绿带、导向岛绿带、立体交叉绿岛）、交通广场绿地和停车场绿地等。
三、本定额中栽植土以原土回填为准，栽植土如需过筛时，按照相应的子目计算。如需换栽植土时，按附表三“人工换种植土增减表”基价另行计算。换种植土已扣除带土球苗木球直径超过40am（不含40cm）所占换土量。
四、定额中的种植土单价综合考虑5km以内的运土距离，超出5km运距按实际里程套用《内蒙古自治区市政工程预算定额》相应子目。
五、苗木栽植所用肥料是按有机肥（羊粪发酵）考虑的，如使用其他肥料允许换算。
六、苗土栽植和后期养护管理是按自来水及人工胶管浇水考虑的，以四遍透水为准。
七、苗木栽植和养护管理如采用汽车浇水，可按附表四“汽车浇水与人工胶管浇水”基价调整，同时扣减人工胶管费用。
第一章 新工栽植工程
第一章 新工栽植工程
说 明
一、本章绿地整理是指地面高差在±30cm以内的就地挖填、找平、清理杂物，并堆积一处，凡超出者发生的土方工程，执行其它相关定额。
一、如需换土的绿化用地，不得采用整理绿化用地子目。
三、本章中的栽植是指一般土栽植，若为砂砾土、冻土栽植，则在套用一般土栽植的基础上，增加人工挖砂砾土、坚土、冻土的费用。计算方法为挖方量（按照附表一中的土方量对照表计算）乘以价差（按照附表二中人工挖一般土、砂砾坚土及冻土的价格执行）。土壤分类及鉴定方法按《内蒙古自治区建筑工程预算定额》“土壤及岩石分类表”执行。
四、本章项目所列计算规格：胸径是指从地面向上12m高处树干的直径。苗高是指从地表面至梢顶的高度。冠径是指枝展幅度的水平直径。年生是指从繁殖起至刨苗时的时间。地径是指地面处至树干1Om高处直径。
五、定额中花灌木以冠径区分，单株或多株栽于一穴成为丛，株为组成丛的单位，花灌木如一株达不到设计要求的冠径，而采用多株栽植时，苗木按实栽株数计算，人工工日乘12系数，其他不调整。
六、各种植物在运输、栽植过程中，其损耗率如下：落叶乔木、常绿乔木、灌木为15%，绿篱、色带攀援植物为2%，露地花卉、草皮4%，满铺草皮4%，露地草本花卉10%。
工程量计算规则
一、绿地整理
1、本定额未包括挖土外运（运距超过50m）、借土回填、整理绿地超过30cm厚度的挖填土发生时应另行计算。
2、平整绿化用地按设计尺寸以面积计算。
3、屋顶花园基底处理未包括水平及垂直运输费用。
4、屋顶花园基底处理项目做法多样，如设计做法与本定额不同时，可作相应调整。工序中应包括闭水试验、安埋透水管、排水口等。
二、栽植工程
1、伐树、挖树根，按伐、挖数量以株计算。
2、砍、挖灌木丛，按砍、挖数量以丛计算。
3、清除草皮按清除面积以平方米计算。
4、落叶乔木、常绿乔木、灌木、独株球形植物、攀缘植物栽植及新工养护，均按设计图示数量以株计算。
5、单排、双排绿篱栽植及新工养护均按图示长度以米计算。
6、片植绿篱、色带、露地花卉、花坛花卉、植物造型、铺种草皮及新工养护，均按设计图示面积以平方米计算
7、树木支撑均以株计算。
8、本定额未包括苗木花卉的价格，计价时应按设计的品种、规格另行计算。
9、本定额绿化工程已包括施工后绿化地周围2m以内的清理工作，不包括种植前清理垃圾及其它障碍物，障碍物及种植后的垃圾场外运输。
第二章 大树移植工程
说 明
一、大树移植的各项施工工序，必须严格按照操作规程进行。
二、本章包括落叶乔木和常绿乔木移植，在落叶乔木中分裸根、带土球两种，常绿乔木只有带土球移植。
三、大树移植的规格：落叶乔木以胸径15cm以上为起点，分20cm、25cm、30cm、35cm、40cm以内五个子目。常绿乔木以苗高350cm以上为起点，分400cm、600cm、800cm以内三个子目，苗高大子800cm时按照800cm以内子目基价乘以1-15系数计算。小于起点的树木按新工栽植执行。
四、大树移植项目中所列机械是按不同规格树木，不同移植方法综合考虑的，如与实际不同不得调整。如遇超过定额所列胸径或苗高规格的大树移植，应由施工单位编制补充定额经批准后执行。
五、本定额未包括特大、名贵及古树木的起挖和栽植。
工程量计算规则
移植树木按设计图示数量以株计算，不得计算损耗。
第三章 新工绿化养护管理
说 明
1、本章定额新工养护项目包含的时间为一年，即连续累计十二个月为一年。
2、养护管理期限：从新工栽植结束之日起一年内为一个养护期限。
3、养护管理的各项工序，必须严格按照绿化管理养护技术规范进行。
4、养护管理期限以外的养护管理应执行《内蒙古自治区园林绿化养护工程预算定额》。
工程量计算规则
1、落叶乔木、常绿乔木、花灌木以株计算。
2、绿篱：单排、双排以延米计算，片植、色带以平方米计算。
3、草皮、露地花卉、花坛以平方米计算。
第四章 防寒工程、风障
说 明
1、落叶乔木防寒为草绳绕树干。
2、常绿、花灌木防寒（风）障分为木结构和钢结构两种方式，按照不同高度分列子目。
工程量计算规则
1、树木防寒（风）障项目按照树木的高度不同，以面积计算。
2、绿篱、色带防寒（风）障项目按实际防寒长度以米计算。
第五章 园路、园桥、假山工程
说 明
一、本章内容包括：园路、园桥、驳岸、堆塑假山等内容。
二、园路、园桥、驳岸、假山等工程的挖土方、开凿石方、回填土方等应按《内蒙古自治区市政工程预算定额》相关项目计算。
三、定额块料面层的规格与设计不同时，可以换算。
四、在铺砌块料面层时，如采用和块料面层相同材料做路牙，其路牙的工程量并入块料面层工程量内计算，不另套用路牙子目。
五、砖地面、卵石地面和瓷片地面已包括了砍砖、筛选、清洗石子、瓷片等工料，不另行计算。
六、满铺卵石拼花地面，指用卵石拼花。若在满铺卵石地面中用砖、瓦瓷片拼花时，拼花部分按相应的地面项目计算，定额人工乘以系数15。
七、满铺卵石拼花地面，若需分色拼花时，定额人工乘以系数12。
八、在驳岸、园桥人工打原木桩子目的其它材料费中，已包含简易脚手架的费用。
九、假山工程：
砖骨架塑假石山，如设计要求做部分钢筋混凝土骨架时，应另行计算。钢骨架塑假石山未包括基础、主骨架的工、料消耗量，发生时按《内蒙古自治区建筑工程预算定额》相关子目执行。
十、园林小品是指园林建设中艺术性较强的工艺点缀品。园林小摆设是指各种仿匾额、花瓶、花盆、石鼓、座凳、小型水池、花坛池等。
工程量计算规则
一、园路、园桥工程
1、园路路床整理、原土打夯均按设计尺寸，两边各加宽1Ocm，以面积计算。
2、人工挖园路土方，按设计图示尺寸，两边各加宽1Ocm乘以挖土深度，以体积计算。
3、整体面层、块料面层均按设计图示尺寸以平方米计算，不包括路牙。
4、汀步铺装按设计图示尺寸以体积计算。
5、树池盖板按设计图示尺寸以面积计算。
6、园桥的石基础、石桥台、石桥墩，石驳岸按设计图示尺寸，以体积计算。
7、铺砂卵石护岸按设计图示尺寸以立方米计算。大卵石护岸按设计图示以重量计算。
8、木梁、木龙骨按设计图示尺寸以体积计算。
一、堆砌假山及塑假山工程
1、石笋安装按设计图示数量以重量计算。
2、塑假山的工程量按外围表面积以面积计算口
3、堆塑装饰分别按展开面积以平方米计算，其中塑松根、塑松皮柱以延长米计算。
4、小型设施的预制或现浇花色栏杆、飞来椅，按图示尺寸以延长米计算，塑木纹板以面积计算。
5、小品装饰面层，按设计图示尺寸展开面积计算。
第六章 木作工程
说 明
1、项目中木材以自然干燥条件下含水率为准编制的，需人工干燥时，费用另行计算。
2、本章项目使用材料，除有注明外，均以竣工木料为准，即定额内已包括刨光一面3mm、5mm的刨光损耗、圆木每立方米体积005m3的刨光损耗在内。
3、本章木作工程项目中圆形截面构件的木料是以杉圆木（首尾径相等的圆形木材）考虑。
4、斗拱规格以五七为准（斗面×斗底×斗高为20mm×140mm×140mm净料），刨光损耗5mm已包括在定额内。如做四六式（斗面×斗底×斗高为17mm×110m×11Omm净料）者，枋材乘系数065，人工乘系数080如做双四六式者，枋材乘系数23，人工乘系数144,
5、博风板、封檐板制作不包括雕饰。
6、本章栏杆如设计不同时，材料按实调整，人工及机械不变。
7、定额子目中未列出的木砖、防腐油、臭油水等已在其他材料费中考虑。
工程量计算规则
1、各类门窗（古式木门窗）制作、安装，按设计图示门窗框外围以面积计算。
2、古式木门窗扇，按设计图示门窗扇的外围以面积计算。
3、古式木门窗槛、框按设计图示尺寸以体积计算。
4、屋架：制作安装均按设计截面竣工木料以体积计算。附属于屋架上的垫木、风撑等，均应并入屋架竣工木料工程量内计算。圆木屋架连接的挑檐木、支撑等如为方木时，其方木部分应乘以系数170折合成圆木并入屋架竣工木料内计算。
5、木柱、木梁、枋子、桁条、椽子、柱头座、戗角、木楞均按设计图示尺寸以体积计算。
6、斗拱以数量计算。
7、博风板、封檐板均按设计图示尺寸以面积计算。
8、门头板、余塞板按设计图示尺寸以面积计算。
9、古式木栏杆按设计图示尺寸以面积计算。
10、博古架、挂落、角花按设计图示尺寸以长度计算。
11、木凳面按设计图示尺寸以面积计算。
12、所有栏杆扶手均按设计图示尺寸以扶手中心线长度（包括弯头长度）计算。楼梯栏杆扶手按扶手中心线长度（包括弯头长度）乘以系数115计算。
第七章 石作工程
说 明
一、本章包括石料、石件加工及安装，石柱、梁、柱座加工，石栏板、望柱加工及安装，石浮雕、石镌字等。
二、本章的石构件制作材料是按照花岗岩石料考虑的，如使用其它石料，其材料用量不变。
三、本章基价中石料加工工日数均系累计数量，做糙包括打荒，剁斧包括打荒与做糙。
四、石件加工项目以素面考虑，若设计要求有装饰线时，按相应项目计算，但不包括艺术雕刻。
五、项目中所注的光面指见光部位，其余不见光部位以级外光面考虑。
六、石件的加工等级分类有一级、二级、三级、级外光面，各级光面的标准：要求平直，阴阳角方正，验收采用1cm厚，1OOcm长的硬木尺靠压加工面，按下列标准划分四个光面等级：
1、一级光面，间隙不超过005cm
2、二级光面，间隙不超过01cm
3、三级光面，间隙不超过03cm
4、级外光面，间隙不超过05cm
七、弧型（拱型）石桥的坡度均以1:03考虑。安装每座石桥机械台班用量不足05台班，按05台班计算。
八，地坪石安装的砂垫层已包括在项目内。
九、石浮雕、石镌字
浮雕：是在平面上雕刻出凸凹起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。
石浮雕应按下表分类：
浮雕种类 加 工 内 容
阴线刻
首先磨光磨平石料表面，然后阳刻。阳刻是指凸起的形状，是将笔画显示于平面物体之上的立体线条。阴刻是将笔画显示于平面物体之下的立体线条，为凹形状（深度在2-3mm），勾画出入物、动植物或山水。
平浮雕
首先扁光石料表面，然后凿出堂子（凿深在60mm以内），凸出欲雕图案。图凸出的平面应达到“扁光”，堂子达到“钉细麻”。
浅浮雕
首先凿出石料初形，凿出堂子（凿深在60-200mm以内），凸出欲雕图形，再加工雕饰图形，使其表面有起有伏，有立体感，图形表面应达到“二遍剁斧”，堂子达到“钉细麻”。
高浮雕
首先凿出石料初形，然后凿掉欲雕图形多余部分（凿深在200mm以外），凸出欲雕图形，再细雕图形，使之有较强的立体感（有时高浮雕的个别部位与堂子之间漏空）。图形表面达到“四遍剁斧”，堂子达到“钉细麻”或“扁光”。
工程量计算规则
1、步级石及石桥面，分不同厚度按水平投影面积计算。
2、平台石、地坪石，按实铺面积计算。
3、菱角石，按设计图示尺寸以体积计算。
4、石柱、石梁（枋）及石凳，按设计图示尺寸以体积计算。
5、石柱座，分不同规格以数量计算。
6、石栏板及石望柱按设计尺寸以体积计算，不扣除镂空、虚透、造型凹陷的体积。
7、抱鼓石，分不同高度以数量计算。
8、石浮雕按设计图示尺寸以雕刻部分外接矩形面积计算。
9、石镌字按设计图示数量以个计算。
第八章 其它工程
说 明
一、本章适用于园林建设中的动物笼舍、花窖金属结构和栏杆的制作、安装；现浇钢筋砼水池、挡土墙、花池、花坛壁工程适用于园林建设场地（广场）范围内的上述工作内容。
二、金属构件制作是以焊接为主考虑的，对局部采用螺栓连接已综合考虑。
三、金属结构项目中的钢材是按各自构件常用材料的规格型号综合取定的，一般不作调整。如设计采用特殊类型的钢材可换算。
四、金属刷油按刷防锈漆一遍、调和漆二遍考虑，如设计不同时，应做增减调整。刷油漆包括高处作业及高度在36m以内的脚手架，超过36m另行计算脚手架。
五、钢结构按现场制作考虑。如加工厂制作，可按有关规定另计运杂费。
工程量计算规则
一、金属构件制作、安装的工程量，均按设计要求的规格计算钢材重量。钢材重按设计要求的主材几何尺寸以t计算，不扣除孔眼、切肢、切边的重量，多边形按量外接矩形计算。
二、网片制作安装、油漆及花窖玻璃安装，按设计尺寸以砰计算。
三、现浇混凝土水池、喷泉池、挡土墙、花池、花坛壁，其工程量按设计图示尺寸以m3计算。
四、栏杆按设计外围面积以铲计算。
■ 内蒙古费率说明
费 率
建筑工程
企业管理费：一类工程=01111，二类工程=00953，三类工程=00796，四类工程=00638，利润=007
规费：工程定额测定费=00015养老、失业保险费=00283医疗保险费=00067住房公积金=00089意外伤害保险=00026，税金：市区=00341，县城、镇=00335，城镇以外=00322
安装工程
企业管理费：一类工程=037，二类工程=03173，三类工程=02651，规费和税金与建筑工程的一样
利润=02331
炉窑砌筑工程
企业管理费：一类工程=04981，二类工程=03556，利润=035，规费和税金与建筑工程的一样
市政道路工程
企业管理费：一类工程=00914，二类工程=00778，企业管理费三类工程=00634，利润=007，规费和税金与建筑工程的一样
市政给排水燃气热力管道
企业管理费：一类工程=03176，二类工程=02669，三类工程=02156，利润=02331，规费和税金与建筑工程的一样
市政桥涵工程
企业管理费：一类工程=00958，二类工程=00814，三类工程=00667，利润=007，规费和税金与建筑工程的一样
土石方工程
企业管理费=00634，利润=007，规费和税金与建筑工程的一样
园林建筑工程
企业管理费=00642，利润=007，规费和税金与建筑工程的一样
园林绿化工程
企业管理费=02527，利润=02331，规费和税金与建筑工程的一样
装饰装修工程
企业管理费=0261，利润=02331，规费和税金与建筑工程的一样
现在的人们都是比较的注重装修的，在装修的时候经常都会使用到瓷砖。一般来说，瓷砖的种类是很多的。并且也都是很耐磨的。防水的性能也很好。对于品牌来说的话，瓷砖的种类也是比较的多的。下面介绍一下世界瓷砖十大品牌。
世界瓷砖十大品牌
1伊奈
伊奈这个品牌的创建时间是1924年，它是一家综合型的产业。在市场上的份额也占据的比较的大。
2大利康卡
大力康卡的成立的时间是1962年。它是一个日本的品牌，它的工艺是比较的熬的。在制造的时候设计师都是会把意大利人的浪漫情调和艺术传统都融入到里面的。它的产品的质量和艺术性都是比较的强的。
3大利
大利的创建的时间是1973年，它是意大利的品牌。它的产品除了质量好以外，产品的艺术性也是比较的好的。值得我们购买。
4国圣•凡尔赛
国圣•凡尔赛这个企业创建的时间是1918年，它是由法国的著名品牌。它的产品主要的特色就是仿古。它是世界最大的仿古砖的生产基地之一。
5大利诺华贝尔
大利诺华贝尔成立的时间是1988年，它也是意大利的著名的瓷砖品牌。通过二十几年的发展，它的产品质量也更加的好了。
6班牙雅诗美
班牙雅诗美是西班牙的瓷砖品牌，成立的时间是1956年。它的设计实力是比较的突出的，它拥有先进的生产设备和精良的工艺。现在是世界顶级的瓷砖产业。它的瓷砖最大的特点就是有着自然丰富的色彩。
7班牙波尔嘉
班牙波尔嘉给人最大的感觉就是前卫和另类。我们在使用的时候是可以领略到特备的文化风情的。它能够给人一种全新的感觉。
8大利普纳尼亚
大利普纳尼亚也是一个意大利的品牌，成立的时间是1974年。它的产品种类是很丰富的。它在制造产品的时候采用的是天然的材料，是比较的环保的。
9大利蜜蜂
大利蜜蜂是一个意大利的品牌，它的工艺是比较的精湛的。同时它的款式也是比较的多的。我们在选购的时候选择性会比较的多。
10利蜘蛛
利蜘蛛也是一个意大利的品牌，它创建的时间是1949年。它的产品的质量是得到了消费者的认可的。它会根据消费者的需求来打造产品。
全国十大瓷砖
1 马可波罗
“马可波罗”品牌诞生于1996年，作为国内最早品牌化的建陶品牌，以“文化陶瓷”占领市场，享有“仿古砖至尊”的美誉。目前产品涵盖亚光砖、抛光砖、抛釉砖、内墙瓷片、微晶石、手工雕刻砖等，是国内建陶产品系列最全的品牌。企业拥有380多项专利，其自主研发的原创设计──“中国印象”系列产品，将中国传统文化之精髓展现在瓷砖上，引导设计之风回归东方禅韵，受到国内外消费者和专家的广泛关注。
2 东鹏瓷砖
东鹏瓷砖有很高的知名度，很多人在选购瓷砖之前都会主动了解东鹏瓷砖的信息，东鹏公司拥有专业的生产线，在产品设计和开发上投入很大，瓷砖虽然不是新科技产品，但它仍然有很大的可创新之处，而东鹏在这方面就做得非常好。
3 诺贝尔
诺贝尔是浙江省高新技术企业，杭州市的著名商标，知名度不小，除了在浙江有所发展之外，诺贝尔瓷砖还走向全国，甚至进入国际市场，销售网络不断扩张，占据了一定的市场份额。
4 冠珠
冠珠是广东省著名商标，中国500最具价格品牌，隶属于新明珠陶瓷集团有限公司所有，经过多年的打拼，冠珠已经开创了属于自己的一片天地，在瓷砖行业中，冠珠已经成为行业领先品牌，引领行业的发展。
5蒙娜丽莎
蒙娜丽莎是广东蒙娜丽莎陶瓷有限公司旗下的品牌，该公司是国家重点高新技术企业，广东名牌，在陶瓷业中拥有一定的地位和知名度;2016年，经过实际调查，蒙娜丽莎仍然以强劲的实力登陆十大品牌排行榜，延续了十大品牌的成就。抛开盛名不说，这就是品质瓷砖该有的样子。
6惠达
惠达创立于1982年，是中国驰名商标，中国500最具价值品牌，是唐山惠达陶瓷(集团)股份有限公司的品牌，惠达在陶瓷行业有一定的历史，企业管理和产品生产设计都很有经验。 7冠军冠军是台湾名牌，行业知名品牌，冠军是信益陶瓷(中国)有限公司的品牌，中国500最具价格品牌，在十大品牌排行榜中，冠军已经是多次获此殊荣;其产品也得到了市场欢迎。
8新中源
广东新中源陶瓷有限公司是我国大型现代建筑陶瓷生产企业，不仅企业实力雄厚，而且在产品设计和研发上，新中源也很有心得;不断的进取和创新让新中源有了新的活力，使新中源在市场竞争中长期处于优胜地位。 9斯米克
上海斯米克建筑陶瓷股份有限公司是上海高新技术企业，在陶瓷行业中具有一定知名度，斯米克作为上海名牌登录陶瓷市场，让消费者有了更多选择。
10宏宇
宏宇是广东宏宇陶瓷有限公司的品牌，宏宇陶瓷有限公司是现代化大大型陶瓷企业，拥有强劲的企业竞争实力和产品竞争力，产品系列丰富产品种类多样，有很大的竞争性。
我们在装修的时候一般都是会使用到瓷砖的，所以说在选购瓷砖的时候就会很重要。本文介绍了世界瓷砖十大品牌，大家在选购的时候可以作为参考。
