元青花百花亭戏曲人物梅瓶高50公分一对带盖能够国宝吗

除了宋代梅瓶内外满施釉水外，元代梅瓶和明代梅瓶内部均不施釉。 因此宣德的梅瓶内部也是不旋釉的。
从瓶的破损处，取下三片，可以清晰的看到瓶内的情况，胎的厚度，釉的厚度等。后面有详细的及对比
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这是原始的破损处，从内部痕迹看，是受外力冲击所致，此处以无原始瓷片修补。
局部图案的画法，左侧可以看到有棕眼
柳条的画法非常流畅，充分显示出深厚的画工。
人物传神有动感，青花发色下沉，表面有凹凸不平的手感，松枝的画法具有时代特征。
下部仰莲纹一笔成型
内部的接胎痕迹清晰可见，分段接胎，上半部分有修整接泥头的痕迹，底部由于最后接好，所以挤出的接头泥明显，也无法修整。局部的分析请看后篇。
该瓶的高度约为538CM，属于较大的尺寸，胎的厚度在0，98CM-115CM左右，由于是印坯工艺，因此，中部尺寸略薄，上下的尺寸略厚。
瓶口为平型，内口的尺寸。
外延的尺寸
器底的尺寸，底部的流釉是在浇釉时流淌到底部，然后再修底刮釉。
瓶肩部胎的厚度
瓷胎的颜色为香灰色，胎中有少量杂质，中间有空隙，但瓷化程度很好，图为与清代瓷片的比较。
瓶口的接胎痕迹，这里有些疑问，据黄先生书中的介绍，元青花的梅瓶接口不是直接与瓶身相连，而是留出约一厘米，上下接茬的形式，目的是为了接胎更加牢固，就目前很难看清接口，因此产生疑问。
底部为五段四接的倒数第二部，因此接头泥挤压出来的痕迹非常明显，也无法修整。
综上所述，该瓶有以下基本特征：
1，器型硕大，胎体厚重，瓷化程度很高。
2，瓷胎呈香灰色，中间有杂质，胎中有空隙，有二元配方的特征。
3，整体为五段四接，是典型的印坯制胎，手工制作痕迹明显。
4，青花的发色有苏青的特点，有下沉的感觉，同时有凹凸感，有锡光斑。
5，釉色为卵白釉。

这是一件现代的臆造品瓷器。此件工艺品有五处可以明显鉴别，其一：龙纹图案制作粗劣，尤其龙身的正背部烧造时明显缺少了一块，元青花料是进口的苏麻喇青料，当时只供皇家与贵族使用，所以他们烧造瓷器都十分精工完整，不会出现这种低级错误。其二：这件瓷器，龙身青花处与一些别的地方有明显的浮光，这是新瓷器才会有的，元代至正年间距今已有800多年，如果真是那时候的瓷器，这种浮光应该早已经没有了。其三：这件瓷器的落款也不是元代至正年间的字体，至正的落款字体方正有力，笔画遒劲刚直，而这件瓷器的落款笔画明显比较柔软。其四：这是一件哥窑纹的瓷器上面又加上了青花龙纹等青花图案，据文献记载，元青花瓷器，从没有与哥窑瓷器一块烧造，元青花大都是江西白瓷做瓷胎的，因此，这件瓷器是明显臆造的。其五：这是一件梅瓶，而元代的梅瓶也不是这种样子的，元代梅瓶的瓶口与瓶底明显要比这件瓷器小许多。综上所述，这件瓷器不是元代青花瓷器，而明显是一件现代工艺品或者说是一件臆造品。

青花瓷发端于唐代，但是，真正的大发展是在元帝国时期。元青花独特的艺术价值，日益上涨的经济价值，流传甚少的现状，使其成为古陶瓷界万人瞩目的巨星。

在元青花中，有十件出土于九处明代墓葬中，它们都是元代景德镇窑烧制的产品，是难得的标准器，见本文所附的明代纪年墓葬中出土元青花统计表。本文拟将它们从元青花中梳理出来，一一列举如下，再加以分析，以期为进一步研究元青花提供些许对比资料。

明代纪年墓葬中出土的元青花概况

１丶元青花高足碗。外绘青花龙纹，内绘青花菊花纹。1970年出土于江苏省南京市中央门外明洪武四年(公元1371)汪兴祖墓。现藏于南京市博物馆。

２丶元青花龙纹罐，1971年出土于山东邹城市明洪武二十二年(公元1389)明鲁荒王朱檀的戈妃墓。现藏于山东省博物馆。

３丶元青花，萧何月下追韩信纹梅瓶，1950年出土于江苏省南京市江宁东善桥将军山明洪武二十五年(公元1392)沐英墓。现藏于江苏省南京市博物馆。

４丶元青花缠枝牡丹纹盖罐，1973年出土于安徽省蚌埠市，明洪武二十八年(公元1395)汤和墓。现藏于安徽省博物馆。

５丶元青花云龙纹梅瓶，元青花“四爱图”纹梅瓶，2006年出土于湖北省钟祥市，明永乐十二年(公元1414)郢靖王墓。湖北省博物馆收藏。

６丶元青花凤穿花纹梅瓶，1990年出土于江苏省南京市雨花台区铁心桥乡尹西砂石厂，明永乐十四年(公元1416年)王氏墓。现藏于南京市博物馆。

７丶元青花莲池鸳鸯纹碗，1960年出土于江苏省南京市中华门外郎宅山，明永乐十六年(公元1418)叶氏墓。南京市博物馆收藏。

８丶元青花缠枝牡丹纹梅瓶，1959年出土于江苏省南京市江宁区应塘村，明正统四年(公元1439)沐晟墓。南京市博物馆收藏。

９丶元青花缠枝牡丹纹铺首耳盖罐，1980年出土于江苏省淮安市楚州区季桥乡颜刘村凤凰墩，明成化六年(公元1470)陶升夫妇合葬墓。江苏省淮安市楚州区博物馆收藏。

在考古发掘中古代墓葬中出现前朝器物屡见不鲜，如大名鼎鼎的《兰亭序》不是被唐太宗带走了吗。据《隋唐嘉话》记载:贞观十年，乃拓十本以赐近臣。帝崩，中书令褚遂良奏:“《兰亭》，先帝所重，不可留。”遂秘于昭陵。

元代青花瓷被明代皇族国戚和王公大臣视为宝物，生前珍爱，死后带进坟墓也就不奇怪了。上述明代墓葬其主人皆是王公显贵。

1看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉，则可判定为假。因为元青花底部没有釉，所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土，大块瓷器不会变形。如果鉴赏的瓷器底部没有上釉，就不能确定是元青花。如果底色和胎体颜色又细又白，多半是假的。2元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。3观察瓷器上的图案。青花瓷中常见的图案有山水、人物、动物等。元代青花瓷中，人物最为珍贵。4元青花瓷的珐琅彩和釉色。元青花覆盖的透明釉是一种高温钙碱釉，继承了宋代景德镇的影青釉，并加以改进。因含铁量高，釉色白中带青，釉面不像明代永宣青花那样肥，积釉呈湖蓝色。5看这釉面真正高品质的元青花，釉色鲜明，能感觉到兰花盛开，美丽而坚硬，胎釉光滑细腻。普通的元青花釉也有一种气质。简单来说，可以用“润”来形容，而仿元青花釉可以用“嫩”来表达，需要一定的条件和时间去观察和培养。

元青花梅瓶价格更高。
1、到目前为止，以黄金计，最贵的瓷器还是那件元代朱砂红釉梅瓶，在2005年英国佳士得拍卖时的成交价约合人民币23亿元，当时牌价折合2吨黄金。
2、现今的元青花龙纹大罐的收藏价值与成交价，国内国外全部收藏品在内，元青花瓷的总数大概在300件左右，其中国内馆藏大约120件，元青花在拍卖市场上也风生水起，越来越受到大家的关注。元青花开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑，画风豪放，绘画层次繁多，与民族传统的审美情趣大相径庭，成为中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。

珍贵。瓷器是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器，南京博物院元青花梅瓶是元末明初的珍宝，所以很珍贵。中国是瓷器的故乡，瓷器是古代劳动人民的一个重要的创造。谢肇淛在《五杂俎》记载：“今俗语窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。”当时出现的以“磁器”代窑器是由磁州窑产量最多所致。这是迄今发现最早使用瓷器称谓的史料。

元青花萧何月下追韩信图梅瓶
通高441厘米。
此梅瓶口部短小，口沿面平厚，肩腹部浑圆，下腹部瘦长，平底。通体绘有青花纹饰：肩部绘有杂宝及缠枝牡丹花纹；腹部绘“萧何月下追韩信”人物故事及梅花、竹子、松树、芭蕉、山石等纹样；下部绘宝莲纹。
整件器物造型端庄、稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳，而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩：萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽致，堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。
萧何月下追韩信青花瓷梅瓶，元青花瓷器，收藏于中国江苏南京市博物馆，景德镇窑烧制。1950年前后出土于南京市江宁区境内牛首山的沐英幕中。沐英的一生是在军旅中度过的，其墓中随葬的萧何月下追韩信青花瓷梅瓶正好符合他受到朱元璋器重人生经历。梅瓶高441厘米，口部短小，肩部丰满浑圆，肩以下收敛明显，平底浅圈足，器形秀丽挺拔。器身满绘青花图案，白釉肥厚而莹润，青料浓艳幽雅，令人赏心悦目。这件萧何月下追韩信青花瓷梅瓶从上到下，描绘有六层疏密有致的纹饰，瓶口外壁装饰杂宝覆莲纹，肩上部为缠枝莲花纹，花心呈石榴状，叶似葫芦形，腹部主题描绘人物故事图案。
南京市博物馆收藏的这件萧何月下追韩信青花瓷梅瓶，其主题图案取材于《史记》中“萧何月下追韩信”的历史典故。制作梅瓶的瓷器工匠将这一历史典故形象而生动的描绘出来，画面正中的萧何，头戴管帽，须髯飘扬，正策马扬鞭追韩信，一副焦急的样子，韩信则牵马前行，垂袖沉思河岸边，显示出踌躇不定的的样子，河中有一叶轻舟，船家持浆站立于船头，正微笑着招呼客人上船。工匠将画中三人所持的不同心态描绘的淋漓尽致、细腻传神。这件萧何月下追韩信青花瓷梅瓶的画面布局打破了时空的限制，瓷器工匠将故事中的三个不同人物用连环画的形式展现出来。即使作为背景的宋、竹、梅和芭蕉也为主题的表现营造出紧张的气氛。图案释放出宝石般的色泽青料点染处，留下透入胎骨的黑色斑点。
青花瓷为元景德镇窑代表瓷器，这是两种极具特色和名贵的品类。青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。