宋代黑釉瓷器有什么特点？
1、品种繁多，装饰异彩纷呈、瑰丽璀璨
2、纹样明朗，强调了图案布局的对称性。
3、用放大镜观察，釉内见到大小不一、分布均匀的清爽透亮的气泡。
扩展资料：
黑釉瓷分类：
虽然结晶形成的釉色和纹理不同，但釉药化学成份与黑釉基本相同，同属一个体系，同以铁作呈色剂，同为高温烧成的结晶釉，其区别仅在于釉中微量元素锰、钴、铜、铬等氧化着色剂的含量比值不同。
由于在入窑烧过程中，受烧造温度和气氛的影响（如温度偏低或火焰气氛掌握不当等），产生出黑釉以外的其他颜色的结晶釉，多为烧制过程中的一种釉色变异现象，故亦在此纳入黑釉瓷加以介绍。
青黑釉
～釉色光亮，黑中泛青，器口沿青黑色，釉层较薄，有的口沿甚至无釉、无光泽，器口沿至底部釉层由薄渐厚，有垂珠现象，釉色由青渐黑。用放大镜观察，釉内见到大小不一、分布均匀的清爽透亮的气泡。
灰黑釉
～全器釉面较匀净光泽，黑釉内遍布乳白色釉，犹如黑色釉面罩以灰白色薄纱。
灰白釉
～全器施釉较均匀，釉色灰白，有乳浊状的结晶斑点，在泛黑色的釉内有一层薄薄的白色呈雾状气泡。有的釉面开纹片较多，有的灰色釉面带有窑变紫斑纹。
芝麻花纹釉
～在灰青色釉内满布均匀的针眼大小的青褐色结晶斑点，口沿釉层较薄。
龟裂纹釉
～所施工釉层较均匀，在灰黄色釉内，均布金黄色小点，釉面均匀分布有深褐色若龟裂状的釉纹。
黑褐釉
～褐色釉面无甚光泽，褐色釉内时有黑釉显现，或成片覆盖于黑釉上，黑釉内有褐色的丝状纹。
紫金釉
～釉色显深红，口沿无光泽，在其橙色地上散布褐黄色与红色小斑点。
砂金釉
～釉面较紫，金釉粗，无甚光泽，从垂釉珠的断面观看，釉内为亮黑色，仅于表面有薄薄的一层铁红色釉层。
柿红釉
～釉面光泽不强，红褐色釉面有深红色小结晶点，放大镜观察，釉中遍布圆形雪花状红色结晶小斑点，各小圆斑点内又有放射纹，显得极为美丽。
窑变花釉
～用放大镜观察，釉自器物口沿由上至下，如针眼般的黑色结晶釉小点逐渐增多，有的盏内壁有呈放射状黑色釉装饰。
窑变红釉
～釉面呈紫红色，用放大镜观察，釉内黑褐色地上满布紫红色无规则的条状纹理，酱红色口沿无光泽，底部聚釉处近似黑色。有的器物纹理基本一致，但色泽呈黄色。
褐红釉
～釉色呈褐红色，釉面温润，釉光较弱，口沿无光泽，较平滑的褐红色釉面上，有一层泛银白色雾状小气泡密布。
酱褐釉
～口沿至器腹施釉较均匀，较少垂珠现象，其浅褐色釉层内，密集散布有酱紫、红色的小点混杂。
参考资料来源：百度百科-宋代黑釉
宋代黑瓷的代表指的是建盏。建盏是汉族传统名瓷，为宋朝皇室御用茶具，是中国宋代八大名瓷之一。建盏产自建窑，建窑黑瓷中的建盏胎体厚重，胎内蕴含细小气孔，利于茶汤的保温，符合斗茶需求。而建窑的建盏烧制技艺特指福建南平窑黑釉茶盏烧制技艺。
宋代黑瓷的代表指的是
福建南平窑黑釉茶盏烧制技艺要经过选瓷矿、瓷矿粉碎、淘洗、配料、陈腐、练泥、揉泥、拉坯、修坯、素烧、上釉、装窑、焙烧等13道工序。
建窑黑釉属于含铁量较高的石灰釉，石灰釉黏性强，在高温中容易流动。因此建盏外壁底部有挂釉现象，而器物口沿釉层较薄，呈褐红色。
黑瓷的烧制与白瓷一样，需要有效地控制胎和釉中的含铁量，白瓷是要将含铁量控制在百分之一以下；黑瓷则相反，要使铁的含量达到百分之八以上，而且要严格控制烧成温度，才能烧出乌黑发亮的黑釉瓷器，我国东晋时已基本掌握了黑釉瓷的烧制技术。
唐以前黑瓷的烧造远不如青瓷和白瓷盛行。进入宋代后，烧造量激增，在已发现的窑址中有三分之一都有黑瓷出现，甚至产生了像建窑、吉州窑这样的专门烧制黑釉的名窑，这在宋以前是没有的。这种现象与宋代盛行饮茶有关，饮茶在我国始于西汉，到唐代已不分南北在社会各阶层中普及开来，尤其是始于宋代的斗茶风，使饮茶具有了超乎止渴作用以外的修生养性价值，社会上层、文化艺人、寺院僧人尤爱此道，宋徽宗就经常与臣子斗茶。宋代的茶叶先制成半发酵的膏饼，饮前碾成细末，沸水冲开后浮起一层白色茶沫，在宋代青、白、黑、酱各种釉色的茶盏中，黑釉瓷器最能衬托白色茶沫而受到人们的重视，产生具有特殊审美价值的黑釉装饰工艺。
2、纹样明朗，强调了图案布局的对称性。
3、用放大镜观察，釉内见到大小不一、分布均匀的清爽透亮的气泡。
4、宋代黑釉是一种瓷产品，古籍中常称为“乌泥建”、“黑建”、或“紫建”，在日本称为“天目瓷”。其始烧于五代末北宋初，鼎盛时期为南宋时期。黑釉瓷分为青黑釉、灰黑釉、灰白釉等多个种类。
宋代烧造黑釉瓷器最负盛名的窑是福建的建阳窑和江西的吉州窑。以建阳窑烧造的“油滴”、“兔毫”黑釉瓷为众多文人所津津乐道。例如宋代大文豪苏轼的诗“送南屏谦师”写道：“道人晓出南屏山，来试点茶三昧手。勿惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅儿酒。”反映了建阳窑黑釉兔毛盏的盛誉。南宋时，福建泉州成为对外贸易的中心之一，建阳窑的黑釉瓷作为深受欢迎的商品，由此远销日本、东南亚、南亚乃至欧洲。
