北宋汝窑瓷片价值有多高

在宋代五大名窑中，哥窑因工艺复杂、身世神秘，所以传世量最为稀少。据估算，宋代传世哥窑目前散落在世界各地的仅几百件，以致多年来拍卖市场屡屡出现哥窑逐高的天价。2004年在纽约佳士得拍卖会上，一件哥窑六瓣葵花盘，被一日本收藏家以146万美元购得;2010年苏富比在伦敦以100万英镑拍过一件宋代哥窑瓷;近年最贵的有成交记录的价格大约是300多万美元，折合人民币2000多万元。

日前，故宫所藏国家一级文物宋代哥窑青釉葵瓣口盘(以下简称“哥窑盘”)受损，引发关注。修复能否保持其原貌成为公众关注的焦点。山西省文物交流中心修复科科长高桂林，作为一名有着十几年瓷器修复经验的行家，他为 “哥窑盘”的修复工作提出三点建议。

建议一浸泡清洗烘干需格外细致

故宫内的工作人员说，要修复“哥窑盘”需要一个周密的方案，高桂林这几天也在仔细琢磨，要修复完整，最关键的一步是“清洗”。

高桂林介绍，宋代哥窑主要特征就是釉面上有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”，这种特质导致哥窑瓷器的韧性很差，再加上数百年的传承、氧化、侵蚀等原因，瓷器的胎体已经很酥了。“修复的第一步是清洗，哥窑瓷器洗起来尤其要下工夫，因为盘子本身就是开片的，缝隙中藏污纳垢，只有清洗干净，才能确保粘接效果。”按照高桂林的做法，通常是浸泡、清洗过后，再放入专用烤箱里烘干，让水分发挥后再粘接，需格外细致。

建议二高级特质粘胶才能匹配高端瓷

“粘接”作为修复瓷器的核心技术，考验着修复者的技艺，而且用的胶也要精挑细选。“修复过的东西，有时候轻轻一掰就下来了，这就是用的胶有问题。我买的胶是进口的，10毫升的价格就达到130美元，可现在很多业内人士还在用10元一瓶的胶。肯定只有高端材料，才配修复高端瓷器。”

之后，高桂林介绍起工作室展柜上的各种文物，无论是青花瓷的盘、开片的花瓶，还是粉彩的碗，它们都是修复好的器物。记者盯着大大小小的瓷器研究起来，根本看不到修补痕迹。

建议三用颜料打底后再彩绘

修复的最后一步是彩绘，在粘接处进行色彩或图案的补差或描绘。“目前关于瓷器修复问题，国内存在很多观点，一些老专家认为瓷器就不用修，修了也会老化，这主要是针对传统材料易变色、老化、修复寿命短来说的。但我并不是很认同，修复后之所以会出现问题，是因为用的颜料不对。我们目前用的材料是经过多年实践和时间考验的，可以保证瓷器在常温状态下，100年不会质变。”因为涉及行业“秘密”，高桂林不便于公开颜料的配比方法，但他却表示，如果故宫愿意让他修复“哥窑盘”，他很乐意接手。“尤其是这种虽破损严重，但基本上没有缺失瓷片，修复的把握更大。”

其实，对于哥窑瓷器的修复，高桂林有不少成功的经验，就拿他正在修复的一个乾隆年间的青色哥窑包袱瓶来说，这器物与故宫的“哥窑盘”工艺特征很像，虽不及故宫的年代久远，但都是开片瓷，“瓶子是汶川地震时损坏的，送过来时是一堆碎片，我粘胶的时候就要先用颜料打个底，到时候再经过彩绘工序，修复后无论是釉的颜色，还是上面的开片细纹都和原件没什么差别。”高桂林笃定地说。

完全修复没有可能

由于故宫给出的说明中没有交代瓷器的具体损毁程度，“是裂成两半还是全成粉末了”，马未都说，所以很难说瓷器能修复到什么程度。不过，马未都说，即便是最理想的状态，瓷器只是一分为二了，用技术手段完全可以将其粘合成一体，但其价值、寿命跟从前都已不可同日而语了，“完全修复是不可能的”。

土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：低温铁黄釉瓷器始于明初，永乐时即有黄釉绿彩品种。黄釉烧昨最好的是明代弘治一朝，如鸡油一般妖艳，习称为“娇黄”。其釉面匀净，呈色稳定。娇黄釉成化时已烧制成功，并有少量传世完整器。景德镇御窑厂遗址近年出土过成化黄釉碎片，外底面常见烧成后加刻的“甜”字。清代黄釉都为皇家控制。黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，金黄是至尊之色，“黄”与“皇”同音，明清两代黄釉只有皇家才能使用。明代私造黄釉者要杀头。清代规定里外黄釉为皇贵妃用，黄地绿龙为贵妃用，以下嫔妃、贵人则不许用黄釉瓷器，只准用绿釉紫龙器和绿釉红龙器。唐英于乾隆时曾奏明将破损的黄釉器也押运京城，以防技术外传，由此可知黄釉的身价之高。康熙时开始大量生产，以防宣德和弘治时的为多，且书“大明宣德年制”和“大明弘治年制”款。康熙黄釉多书“大清康熙年制”两行六字楷书款，有青花款，也有黑酱色釉上款。康熙黄釉追求弘治娇黄效果，但呈色较弘治偏深。雍正、乾隆以下各朝，黄釉碗、盘一直不断生产。清代另有米黄釉一种，也是低温铁黄釉，其米十分淡雅，偏银白色。有些品种还在米黄釉上以金彩、白彩或五彩装饰，此品种传世不多，多有官款。清道光时盛行仿竹雕的黄釉器，多为笔筒，釉面无光，底款均为阳文刻款，有官款，也有工匠款。现代新仿有两种：一是尺寸比例均为新创，只是仿其效果；二是比照真物仿制，尺寸、比例、款识都一样，后者须仔细辨认作旧痕迹。康熙晚期珐琅彩创烧后，国外以锑为着色剂的低温黄釉也传入中国。锑黄釉呈色似柠檬黄，淡雅柔和。此品种十分稀少，均为官窑生产。

现代仿品。这件瓷器的原型应该是仿宋哥窑天青釉盘龙四兽笔洗。1）钵体的釉面上有网状开片，俗称“金丝铁线”，这是哥窑作品的典型特征。主要原因是胎体在高温状况下受热自然碎裂而成的。2）顶口的胎体上烧有浮龙，龙上则使用了“黏定”的技法附制了两对大鲵和蟾蜍，所以叫做盘龙四兽笔洗。3）釉面呈雨过天青色，故称天青釉。
目测为仿品的理由有如下几点：
1）两张照片在不同光线下有明显的折变色现象，说明釉料中掺入了抛光剂，因为现代烧制技术都是高温快烧，加入抛光剂是为了快速定色，而抛光剂受热后会出现荧光和失真现象。所以这肯定是现代技术了，真正的宋哥窑作品是不会因光线变化而折变色的。
2）第二张照片的龙爪上有强烈反射现象，真正哥窑作品虽然也会有，但因为手工制作的关系，釉层厚薄不匀，所以反射是暗淡不均的，不会这么亮，这么集中。
3）最大的破绽是兽身边上的一圈褪釉和脱釉现象，真正的哥窑加兽作品一般烧三遍，第一遍烧钵体，第二遍加兽烧，第三遍再整体烧，着釉较深，浑然一体，绝对不会出现这样的局部脱釉、褪釉现象。这肯定是现代粘着技术的“成果”了。
4）哥窑作品，即使是仿哥窑作品，很少采用这么亮的釉色，一般力求古朴清淡，主要是天青釉、粉青釉、月白釉，而这件瓷器则是明显的青蓝釉，这是明晚期仿品才会出现的品种。
5）哥窑本身存世量极少，而顶口加兽的作品更是以个位数计，几乎屈指可数，而且全部存放在各大博物馆。所以退一步讲，即使这件作品是真的也是古代仿品，这就是为什么一开头我在介绍品名的时候要加个仿字了，是仿哥窑，而不是哥窑。
6）釉面上不几攒珠聚球。
所以，综上所述。几乎可以百分之百肯定这是现代仿品，而且年代应该不会早于上世纪70年代。