宋的哥窑瓷器存世量有多少
北宋真品哥窑瓷器没有见到,见到的都是传世哥窑,这些传世哥窑瓷器都在全世界各大博物馆,有人统计过,不足60件,后来的仿哥釉瓷器就很多了,没有准确数字。作为宋代五大名窑之一,宋哥窑本没什么大器,存世下来的多藏于故宫,民间罕见。全世界的宋代哥窑瓷器也没有几件,且多数珍藏在台北故宫博物院。一件瓷器只要被鉴定为宋哥窑,就非常珍贵。因为存世量稀少,一些搞瓷器研究的专业人士也看不到。宋以后历代都烧制哥窑瓷,但其价值与宋哥窑已经不能比。
中国瓷器发展千年,名窑精品无数,技艺精湛者为世人所称赞。从古至今,精品瓷器一经出现便受到了上至皇家宫廷下达平民百姓的喜爱与珍藏,一直是作为中华优秀传统文化的象征、和送礼结交友好之礼发展至今,地位珍重。乃至十八世纪传入欧洲,打开了东方与西方的贸易发展之路,受到了西方人民的喜爱。从而导致瓷器制作规模不断扩大,制瓷工艺也不断进步。乃至宋代形成了至今为人所称赞的汝窑、官窑、钧窑、定窑、哥窑五大名窑。瓷器发展至今,其中不少窑口在后期因为各种原因导致关闭,但其精湛的制瓷工艺却通过后世发掘展现在人们面前,给我们展示了古代人民的劳动成果及那个时代的审美情趣。这些精美的瓷器成为当下我国乃至世界艺术品交易市场上的热门藏品,历久不衰,市值不断升高!
今天天元文化要给大家着重介绍的,便是元代的哥窑瓷器。在之前元代瓷器一直是被人们所忽视的一代,掩盖在唐宋瓷器繁荣之下。但其实元代瓷器当为中国陶瓷史的重要转折点。景德镇崛起,青花、釉下红等瓷器发展壮大,大型器物增多,烧造技术更加成熟。元代设立行政机构管理瓷业,实行技艺“世袭制”,使得宋代遗留的名窑也得到了更加重视的发展。哥窑便是典型的例子,当下传世哥窑瓷器多以元、明、清仿古青铜器造型的器物为主,如胆式瓶、弦纹瓶、盘、碗等。釉色有灰青、月白、深灰等。但由于龙泉哥窑产地至今尚未发现,所以哥窑瓷器在当下除去历史研究价值与瓷器工艺美学价值之外,其神秘性和珍稀性也是市值不断增高的原因。据近些年的相关数据表明,元哥窑瓷器拍卖价格大多在百万至千万之间,更甚者还有亿元天价瓷器存在。比如2005年伦敦佳士得拍卖会中,创下中国艺术品世界最高拍卖纪录的元青花鬼谷子下山图罐成交价为23亿元;2011年北京瀚海春拍中,一件哥窑胆瓶也拍到了8,050,000元人民币高价,足以证明哥窑瓷器的极高价值!
如上图所示,此次天元文化给大家展示的这一款哥窑褐彩福字纹盘瓷器,隶属元代,高4cm,口径为115cm,底径为95cm,胎骨较厚,质地细腻,色泽偏土,里外披釉,均匀光洁。
而这件藏品因年代久远,釉彩有些许脱落,但盘身并没有多少缺损。依然可清晰看到盘身中用褐彩勾勒的“福”字花纹,以及盘身整体开有不规则的黑、黄二色细纹片,也就是哥窑瓷器较为著名的纹路“金丝铁线”。
将盘身倒扣,我们可以看到其盘身造型简朴大方,轮廓亦柔和流畅。底部胎釉如水面莹润,在光线下灼灼生辉,釉色有些许晕染,是云代制瓷风格。整体来看这件瓷器不管从色泽还是质地品相都较为完美,足以见当时制瓷工艺之精湛成熟。且轻扣瓷盘,音色清亮、质地坚硬,较为难得!
元代瓷器时在六十年代开始逐渐为人们所重视,而哥窑瓷器因为存世量稀少,且大多被国家博物馆和资深藏家所珍藏。现在流通于世的元代哥窑瓷器可谓应了那句“物以稀为贵”,市值颇高!因为当下人们对元代瓷器了解还并不深厚,且哥窑遗址尚未找到,这件藏品可谓极具历史文化研究价值和珍稀艺术品典藏价值。
您好,根据您的问题,如果是现代的仿品应该是没有太大的收藏价值的。
毕竟是现代的东西,即使仿造程度再高也只能当作艺术品进行欣赏,没有太大的收藏价值的。
以上就是我个人的一些建议,希望对您的问题有所帮助。
宋代五大名窑之一的哥窑,由于缺乏宋代的文献记载,后代的文献记载又常是零零碎碎,甚至还互相矛盾,目前仍无法揭开其面纱。虽然数十年来与哥窑相关的考古实物资料不断增多,并且也依据这些实物资料解决了一些问题,但在还没有正式发现宋代哥窑的确切的烧造窑址之前,很多观点都不能作为研究哥窑的证据,只能是推敲和设想而已。不过,两宫博物院的清宫旧藏,却为我们研究哥窑带来一些方便。
哥窑瓷器的陶制工艺
哥窑的烧造有两种方法;一种是满釉支烧工艺,这种工艺与汝窑的满釉支烧相同,不过由于哥瓷的胎体比汝瓷厚重,所以其支钉痕也要比汝瓷的粗壮。一种是满釉垫烧工艺,这种工艺在哥瓷中比较常见。
哥瓷的装饰工艺有三种情况;一种是“紫口铁足”现象,这个情况出现于青黑色胎体的哥瓷中;一种是只有铁足,没有“紫口”现象(台北故宫很多哥瓷均为这种现象);一种是口沿和脊棱边缘处用染料涂抹而出现的紫口现象。以上的三种情况的铁足呈像,都是在器物的底足处涂铁褐色护胎釉的结果,而并不是胎体的颜色。
“紫口铁足”是宋代官瓷和哥瓷的一个特征。很多人认为:其瓷胎是黑色的,在烧造时釉汁流动,使得口沿处变薄,露出黑色的胎体而形成了紫口的现象,这个情况只是在一小部分青灰色胎体的官瓷和哥瓷中出现的现象。通过观察两宫传世哥瓷我们发现,哥瓷中的紫口现象不是在烧造过程中因为釉汁的流动使胎体变薄形成的,而是一种装饰效果。做法是:在哥瓷胎体的底足处先涂上铁褐色的护胎汁,然后整体内外施釉,釉汁晾干以后,用笔在器物的口沿处和棱脊边沿处涂上紫黑色的染料,然后在罩一层透明釉,入窑烧制而成。出窑以后,哥瓷就会出现这种“紫口铁足”的效果。宋代人追求的官、哥瓷器,不但是釉面温润如玉,胎体也是要给人一种“铜胎铁骨”的感觉,好像是铜器上施以釉汁做成的,这样的搭配,把哥瓷的美发挥到了极致。
哥窑瓷器的釉面温润如玉,这个现象与汝瓷不同,汝瓷是追求亚光的效果,而哥瓷更是追求一种温和的玉质感。这种现象的产生就是在哥瓷的釉层外端,再施一层透明釉。有了这层透明釉,加上烧造温度的合理控制,哥瓷的釉面就会变得更加温润。很多人认为,透明釉的使用应该是出现在元代的青花瓷器上,实际上,北宋的官、哥瓷器早已经使用了这种工艺。这种透明釉的使用,可以增强瓷器表面的玉质感和耐磨性,更有利于观赏和把玩。在出土的瓷器中,汝瓷很多都是表面被沁入,而官瓷和哥瓷就很少有这样的现象。正是因为有了这层透明釉的保护,使得很多官哥瓷器依然是灿然若新。
哥窑瓷器的真假辨伪
哥窑瓷器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窑,所以历来有官哥不分之说。哥窑瓷器的三个特征不能仿制。一是瓷器釉面的玉质感,抚之滑润应手。这种当时用天然的矿物制作的釉料,其色泽、光润度以及烧造工艺,至今无法破解。二是瓷器上的“金丝铁线”现象,它们各自形成一个个网,相互交错又纹理自然,交相辉映。这种只有真品哥瓷经过千年时间沉淀形成的开片和光泽,让我们叹为观止。三是器物的造型庄重古朴。很多都是来自于商周青铜器的造型,加上宋代人根据自己的爱好所创制的独有的器形,我们难以理解他们的意境和用途。
而现代仿品,器形失去古拙和庄重感,比列失调;釉色光亮,一些不明亮的则多是酸蚀做旧;开片纹基本为黑色,没有金丝纹;釉面没有玉质感,且胎体过轻或过重。
哥窑的仿品历来不断,最早的记载是始于永乐末年。据《皇明纪略》记载:明仁宗当太子时,曾令人成功地仿成哥窑器,但至今未能找到传世品。台湾故宫藏有“大明宣德年制”六字楷书青花瓷款的哥窑盘和碗,但是否为明仿尚有争议。属成化款的仿哥窑器在北京、台北故宫博物院中均有收藏,其胎质细洁、白净致密,釉色有粉青和米黄两种,釉色滑润,光泽度很强,开片整齐。成化以后,明代仿哥窑器精品不多。清雍正唐英时,又有仿哥窑生产,制作精良,既有大小纹片错落有致的“金丝铁线”,也有单纯的大纹片或小纹片,釉色以深浅灰青居多,部分有“紫口铁足”,其胎质较厚。与宋代真品相比,还是有很大的差距。乾隆以后继续仿烧,官窑多书本朝款。
哥窑瓷器的价值
哥窑瓷器存量稀少是事实,但不至于少到只有百十件的地步。这个数据只是目前馆藏的数量,在世界各大藏家的手中,还有一定数量的哥瓷不为外界所知,不可能有准确的统计。而且,近些年出土器的数量也在不断增多。1992年,香港佳士得拍卖一件哥窑八方贯耳瓶,以1000多万港币的价格成交;2004年12月,一件哥窑瓷器在河南郑州拍卖,最终以1000多万的价格被一位民间藏家购得,这件官窑双耳瓶呈米**釉,紫口铁足,历经千年,更加光泽莹润;2010年5月苏富比在伦敦拍过一件哥窑瓷器,100万英磅;同年秋天苏富比在纽约拍的另外一件哥窑瓷器是176万美元,近年最贵的有成交记录的价格是 300多万美元。由于哥瓷的釉面温润如玉,造型精美别致,且胎体厚重,更有利于观赏和把玩,所以开始受到很多藏家的关注和追捧。但是,目前国内受拍卖法的限制,价格还不是很高,转让和交易都是私人之间进行。将来哥瓷一定会有更大的升值空间。
哥窑瓷器闻名海内外,其烧制工艺在中国瓷器史上谓之一绝,历代虽然仿制品很多,但是在制作工艺上都远不如哥窑瓷器。哥窑瓷器现存世量稀少,在市面上非常珍贵,造假者甚多,藏家在购买时一定要谨慎。
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