书法中用的粉彩宣纸的＂粉彩＂的概念和粉彩瓷器中的＂粉彩＂是一个概...

     按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。

     一、三种宣纸

     1、生宣：由青檀树皮和沙田稻草制成，其中青檀的纤维较长，稻草的纤维较短，长短纤维交织在一起，其拉力、韧性都较强。根据纸浆中青檀与稻草比例的不同，生宣大致分为特种净皮、净皮、净皮棉连三种，其青檀比例逐级下降，纸的厚度与张力亦逐级下降。

     2、熟宣：如果在生宣上刷上一层矾，再晾干，这就成了熟宣。纸质较生宣来说比较硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。其中巩的浓度不同，生宣的厚度不同，这就形成了各种不同的熟宣。

     3、半生熟宣：是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间。

     二、宣纸的区别

     1、洇墨程度不同：生宣的洇化速度快，所以在生宣上写字要经过长期的、反复的训练，不然就会糊作一团。熟宣因为矾的原因，洇化性减弱，也就是说没那么洇了，写起来容易一些，但同时纸对笔的阻力大一些，写起来感觉“涩”。半生熟宣不是特别洇墨而又不是完全兜住墨，散发性介于生宣和熟宣之间。

     2、适宜写的字不同：熟宣适宜写篆书、隶书、楷书，尤其是字形较小的字，小行草也宜用熟宣，适合用来表现用笔精致细腻的工笔画作。生宣中的特种净皮适宜写稍大的篆书、隶书、楷书，净皮棉连适宜写行书、草书，而净皮则是“万金油”，都可以用。半生熟的宣纸却特别适合初学者学习写字，因为初学者刚开始接触毛笔字，一般来说手都是不稳的，如果用生宣的话，墨水很快就把纸洇湿，写不成一个个完整且美观的笔画。

     书法是一个可以伴随一个人一辈子的事，在兴趣的推动下，那绝对是“越努力越精彩”。初学者也好，个中老手也好，每当有得意之作出现的时候，会有喜悦与自豪的感觉，而这种愉悦感又会发过来激发你继续努力朝着下一次的“更高一层”奋进！

绢的渗透性和宣纸不同，所以要控制好笔上的水量，因而一般绢用来画工笔的多。
绘画在技术层面上，是一个以表面作为支撑面，再在其之上加上颜色的做法，那些表面可以是纸张或布，加颜色的工具可以通过画笔、也可以通过刷子、海绵或是布条等。
在艺术用语的层面上，绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形、构图及其他美学方法去达到画家希望表达的概念及意思。
绘画在美术中占大部分。

每一种新材料新工具的试用和使用，对绘画人都是新诱惑新挑战，同时也是新的审美和表现美的乐趣；近来 ，偶然机会，又在北京“董陶窑”画了十几件陶瓷画，便又有此种体会。
二十多年来，主要是用宣纸、墨汁、国画颜料作画，也曾尝试用丙烯和油彩于纤维板、木板和布面上作画，均各有其趣；在陶和陶瓷上作画，则别有一番滋味。
回想起来，最早一次在陶坯上涂抹，大概是1992年在山东淄博一家陶瓷厂。当时厂家拿出一些盘坯，端出几个颜料罐，还指点了不同颜料的名称。但那些颜料都像泥汤水，无法辨认，又从未画过，涂沫之后即离去。过了些日子，待厂家上过釉烧制出来，只有一件还看得过去，其余几件真是一塌糊涂。第二次是1996年在河北唐山一家陶瓷厂，在已经烧制好的白光光亮晶晶的釉面瓷盘上画。在这里，事先还看到邵宇等几位老画家画出来已回过炉的盘子，不过，他们也像是初次尝试，效果皆不甚理想，也就是画面、色彩、意境，都不是很抓人。这一次，颜料色彩虽看得清，但因为是头一回，面对大白盘头脑里竟一片空白，没有呼之欲出的构思，还是只能随意涂抹，回炉烧出来一看，朦朦胧胧倒像是草原上一群牛羊。这是一种偶然效果，并不是既定的意图。
1997年，陪古巴女画家弗洛拉·冯（其父为华裔，广东人，姓邝，在西班牙语里，邝被读成了冯）到唐山，得便，与弗洛拉一起，既画了陶，又画了瓷。
当时，唐山有一家陶艺厂。他们的产品，不上釉，烧700来摄氏度，算低温。烧之前，按设计画图或涂色，供陈设与观赏。其强度也就是坚固性，不及上过釉并经1200-1300摄氏度高温再烧的瓷器。所谓陶和瓷的区别，就在于是否上釉和不同的温度。在这个陶艺厂，人家拿出几个罐子盘子让画。弗洛拉虽是很有成就的油画家，在这些新对象新材料面前，也只能试探而没有把握。但是，她比我胆大。我虽比她年长，按画龄她是“老”字辈。陶之外，朋友又从一瓷厂取来几个瓷盘，弗洛拉与我又各画几件。我家现在还有弗洛拉画的一个盘子。
这样与陶瓷有过几次碰撞之后，对在瓷器上作画，不仅兴趣大增，也多少有了一些所谓经验的感觉。于是，在1997年下半年或1998年上半年，还认真画了一二十件大瓷盘。十年过去，2009年，蒙董陶窑主人邀请游玩，在他的车间里，和几个青年朋友又兴味盎然地动笔绘彩。
一个瓷盘、一把瓷壶、一个瓷罐，它本身已经是人类智慧的结晶，如果我们想到旧石器时代晚期的粗陶、新石器时代盛期的彩陶，今日的瓷器更是人类漫长历史的结晶。它们本身不仅有实用价值，更有艺术性——它们的各种造型，细想想，其实都来之不易，不寻常。如今，我们在它们这种几乎成为人们的潜意识的美感上，被人们不自觉淡忘的界面上，超越批量性，超越范式性，画上自己有个性、有意境、不可重复的图画，岂不是让它们成为一种新的当代艺术品了吗。
国内国外，早有人画陶刻陶，画瓷刻瓷，这里，我只谈自己的感受——瓷画，有另一种美感，真的很有趣。

一般说来这个级别的大师是不会在瓷器上面作画的，因为瓷器的画面不能很好的反映画家的实际水平，瓷器的画面比实际画面的功力要低不少，瓷器上面作画和宣纸上面作画是完全不同的两回事情，所以瓷器一般称为“纹饰”，宣纸上面才称为”画“，所以齐白石这一级的大师不会在瓷器上面作画，迄今为止没有看到瓷器上面有齐白石的作品。但是不能排除后人模仿齐白石的画风在瓷器上面作画，但是这完全是两回事。谢谢

（一）

1、纸质特征的区别：皮纸的纸质柔韧、薄而多孔，纤维细长，但交错均匀。宣纸具有韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强等特点，有独特的渗透、润滑性能。

2、制作原料的区别：皮纸用桑皮、山桠皮等韧皮纤维为原料制成。宣纸用泾县及周边地区喀斯特山地丘陵地带生长的青檀树，组织均匀、纤维匀整、三年左右嫩枝的韧皮组织制成。

3、纸张的用途：皮纸，一般是供糊窗和皮袄衬里等日用需要，特殊的则作誊写蜡纸、补强粉云母纸等的原纸。宣纸用来写字、作画“墨分五色，”即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明。少虫蛀，寿命长。宣纸自古有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。

（二）生宣净皮是就是一般的普通生宣纸，皮纸则具含有一定檀皮，皮纸因为含有一定的檀皮再经过加工，天然的2~3分熟。

（三）皮纸就是皮纸，不是生宣的一种。

（四）一般都用熟宣来画工笔，因为它就是为工笔画而生的。

扩展资料

宣纸润墨性好，耐久耐老化强，不易变色。宣纸具有韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强等特点，有独特的渗透、润滑性能。

写字、作画“墨分五色，”即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明。少虫蛀，寿命长。宣纸自古有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。

宣纸按原料的配比分为三类：特种净皮类、净皮类、棉料类，也可根据合同要求或生产方特殊要求进行配比。

合格的宣纸应符合GB/T10342规定，标注地理标志产品标志、产品名称、原料（或原料与配料）、规格尺寸、制造者的名称和地址、生产日期、执行产品标准号；或按订货合同的规定进行；还应有“怕湿”等警示标志。

宣纸应贮存在阴凉、干燥、通风的库房中；严禁露天堆放、日晒、雨淋或靠近热源。