耀州窑陶瓷的艺术特色

耀州窑的传统工艺主要体现在原料的采配、成分及加工，泥料的储备及练揉，手工拉坯及修坯，手工雕花、刻花、划花、贴花、印花，釉药的选配、制备及敷施，匣钵、窑具的制作及装窑，火焰气氛及烧成等七个方面。一件制品完成要经过采料、精选、风化、配比、粑泥、陈腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精选、配制、施釉、手工装饰（雕、刻、贴、印）、窑具制作、装窑、烧窑等17道工序。各工序都有相应的技术要求，掌握相关技艺的人被称为"匠人"。耀州窑主要产品有：碗、盘、瓶、罐、壶、盆、炉、枕、彩合、香薰、注子、盏托、钵等，凡属生活需要的品种应有尽对古代耀瓷的仿制始于20世纪30年代。民国版的《同官县志》载：“民国二十四年，中委张继、省主席邵力子褐黄帝陵过同，察阅故瓷，惜共久废，檄县实验恢复，付资本六千元，聘工仿制，颇有成效。旋因抗战军兴，资款不继，遂罢。”同官即今陕西省铜川市，民国时这里的仿制品有极少量存世，釉色不温润，刻花工艺亦差。新中国成立后，陕西省考古研究所在三年困难时期进行了试验．产品存世很少，且带有实验品的原始性．1973年为配合铜川市灯饱厂基建，耀州窑遗址被再次发掘，领队糕振西和市文化馆卢建国向铜川市领导建议以发掘品为样本，进行宋代耀州青瓷的复仿制工作。建议得到了时任铜川市委领导成员之一的张铁民同志的积极支持，拨出经费，由文博部门出样，陈护和庄里陶瓷厂承祖试制。在陕西省轻工业研究所李国祯先生技术指导下．2o世纪70年代中期仿宋青瓷在陈炉陶瓷厂初步取得成功．该厂一直独占着后仿粗瓷市场。其仿品造型丰富，但在釉色滋润度和胎泥方面都与真品有所差异。产品在底足上很少刻意仿古．注浆产品也较多见。20世纪80年代以后，随着粗州窑黄堡窑址大规模考古发掘，烟州窑的复制品销增大．除陈炉陶瓷厂继续生产粗瓷复仿制品外，还有矿务局辖王家河厂、铜川市文物旅游局辖铜川粗州窑复制厂，以及三原县古粗瓷复制厂、庄里陶瓷厂的复仿制实验窑等多个厂家进行仿品生产。至-90年代以后，铜川陈炉等地大量民营瓷坊投入烧造，采用手工拉坯成型，自行调配釉料，产品亦多样，仿宋代青瓷最多，亦有黑釉、普釉、黑釉告斑、月白釉、茶叶末釉、白釉黑彩等品种。制作时往往与真品标本进行对比，高仿精品多注意底足处理，有意模仿出当时的手工制作痕迹。在河南等地也有仿造招州窑或临汝窑的青瓷产品，但在造型把握、配釉和刻印花制作工艺上不及铜川的仿制水平。在文化部颁布的第一批国家非物质文化遗产名录中，栩州窑陈护烧瓷技艺成为北方三种烧瓷非物质文化遗产之一，铜川当地也加强了振兴当地陶瓷行业的举措。陈炉、黄堡约30家民营瓷坊生产活跃，很多复仿制带有研究性，产品也日趋多样。在真品和仿品的鉴识上，西安藏友因为距离窑址近．方便前往观康博物馆、窑址和仿制瓷坊．容易获取西安城市墓建中出土的真品残瓷标本，加之粗州窑考古著作丰厚，方便查找比较，因此西安民间藏界对胭州窑的鉴识水平确高干其他省份。近年来，很多外省藏友反映粗州窑产品不易鉴定。对于偏好收藏棍州窑系的藏友而言，应经常外出观率、学习和加强与各省藏家的动态交流，手边还要保存一些真品残片勤加比较，这样才能避免按图索骥，对真仿品鉴别获得切实心得。鉴蔽者应当抓住器物底足的时代演变特征，力争做到烂熟在脚。因为从一件古瓷的底足，即可观察出其胎质的组成．由底足的形态和支垫痕迹可判定出时代特色和装烧工艺．而这些特点往往是后仿作伪者不易掌握和仿造的。