元青花“鬼谷子下山”梅瓶赏析

青花瓷发端于唐代，但是，真正的大发展是在元帝国时期。元青花独特的艺术价值，日益上涨的经济价值，流传甚少的现状，使其成为古陶瓷界万人瞩目的巨星。

在元青花中，有十件出土于九处明代墓葬中，它们都是元代景德镇窑烧制的产品，是难得的标准器，见本文所附的明代纪年墓葬中出土元青花统计表。本文拟将它们从元青花中梳理出来，一一列举如下，再加以分析，以期为进一步研究元青花提供些许对比资料。

明代纪年墓葬中出土的元青花概况

１丶元青花高足碗。外绘青花龙纹，内绘青花菊花纹。1970年出土于江苏省南京市中央门外明洪武四年(公元1371)汪兴祖墓。现藏于南京市博物馆。

２丶元青花龙纹罐，1971年出土于山东邹城市明洪武二十二年(公元1389)明鲁荒王朱檀的戈妃墓。现藏于山东省博物馆。

３丶元青花，萧何月下追韩信纹梅瓶，1950年出土于江苏省南京市江宁东善桥将军山明洪武二十五年(公元1392)沐英墓。现藏于江苏省南京市博物馆。

４丶元青花缠枝牡丹纹盖罐，1973年出土于安徽省蚌埠市，明洪武二十八年(公元1395)汤和墓。现藏于安徽省博物馆。

５丶元青花云龙纹梅瓶，元青花“四爱图”纹梅瓶，2006年出土于湖北省钟祥市，明永乐十二年(公元1414)郢靖王墓。湖北省博物馆收藏。

６丶元青花凤穿花纹梅瓶，1990年出土于江苏省南京市雨花台区铁心桥乡尹西砂石厂，明永乐十四年(公元1416年)王氏墓。现藏于南京市博物馆。

７丶元青花莲池鸳鸯纹碗，1960年出土于江苏省南京市中华门外郎宅山，明永乐十六年(公元1418)叶氏墓。南京市博物馆收藏。

８丶元青花缠枝牡丹纹梅瓶，1959年出土于江苏省南京市江宁区应塘村，明正统四年(公元1439)沐晟墓。南京市博物馆收藏。

９丶元青花缠枝牡丹纹铺首耳盖罐，1980年出土于江苏省淮安市楚州区季桥乡颜刘村凤凰墩，明成化六年(公元1470)陶升夫妇合葬墓。江苏省淮安市楚州区博物馆收藏。

在考古发掘中古代墓葬中出现前朝器物屡见不鲜，如大名鼎鼎的《兰亭序》不是被唐太宗带走了吗。据《隋唐嘉话》记载:贞观十年，乃拓十本以赐近臣。帝崩，中书令褚遂良奏:“《兰亭》，先帝所重，不可留。”遂秘于昭陵。

元代青花瓷被明代皇族国戚和王公大臣视为宝物，生前珍爱，死后带进坟墓也就不奇怪了。上述明代墓葬其主人皆是王公显贵。

洪武瓷官方中国光彩
明洪武年间窑瓷器
到明洪武年间窑瓷器博物馆和私人收藏家和景德镇窑瑶窑遗址的调查中，我们可以看出，小窑的瓷器品种明洪武年间，日用瓷器，如碗，盘，壶，学生杯，瞳孔碗，瓶。洪武瓷看出土来自菲律宾，印尼，马来西亚等国家，有冬瓜的长笛罐，双系罐方小罐，海洋桃小，葫芦形罐与牛小罐子，小轮框，最多只有5到75厘米高，日常使用的规格比国内的瓷器发现，体积更小，但更熟练的成型工艺，新颖性和生动。洪武瑶窑窑修坯过程中出土的瓷器标本是不够精细。脚下的中心有一个的乳白色过程，沿足够的底脚和脚整齐切割。蓝色和白色的碗，谭福浅碗，钵一个涩圆，这是元代栈烧的做法，明洪武年间，至今仍在使用。
从图中可以看出整个瓷窑址景德镇瑶里窑足够精密的加工的原料，无论胎体都比较厚，相对粗大粒子的大小的物体的废物积累，但因为良好的中国粘土，质地细腻的瓷器，胎体的颜色很白很白，露胎浅火石红现象。
珐琅釉相当复杂，车间，釉工艺水平高和低。景德镇瑶里窑的窑遗址在一条河的对面山坡的斜坡上，地砖，家具和其他废物堆积很厚，散大面积的文物，这应该有很多车间。有相当数量的搪瓷粗，白度好，色彩反清或泛灰，有些瓷砖打开精细碎片格局。有一些更高层次的技术研讨会，釉下蓝色和白色，红色，白色高度质地细润类标本。无论哪种方式洪武最小窑瓷器有一个共同点，那就是不够平滑釉面，玻璃是不统一的，多少都有些流釉缩釉现象。
洪武没有正式的书面上的蓝色和白色的瓷皇帝统治时期，所以青花瓷，它是很难判断的窑或官窑产品。由姚窑的调查，我发现闳屋悯窑青花瓷的特点。官窑景德镇珠山山很远的距离，因为瑶里窑 - 窑区。钴的，国内钴系。从蓝线，色彩效果的青花钴料的质量是不高的，而不是纯粹的颜色是明亮，蓝色，深灰色，线条晕三晋弥漫，星星点点的黑色和褐色斑点。对于大多数瓷器型，绘画是有限的，因此不是简单的笔绘有花朵的。该模式是基于粗糙快线画一个圆，弧，组成一个大的云纹缠枝蔓草，人物飞风团菊，闲花杂草及其他。比较疏散的一些模式，寥寥数笔，画的牡丹叶元代蓝色和白色的葫芦上有点像，但更紧凑。
釉里红瓷在地窖里发现姚明的地址，釉里红，釉下装饰瞳孔杯，杯小杯标本在新加坡的傅看宁遗址发现的类地砖，风格是一致的姚李窑的产品。没有太多的釉里红瓷器模式的浸信会扩散流强大，红色是不亮的，有的是偏暗的深红色，最胎面中心的黑色，边缘部分的灰色头发，稍微显的有点红。该模式是更简单的蓝色和白色，并没有看到那样大的圆形的蓝色和白色的瓷器，大圆弧，更复杂的缠枝蔓草和字符的模式。
明代官窑的建立
所谓的官窑，瓷器作坊，专门为皇宫或统治集团的瓷器王室或政府经营的。明代景德镇御窑厂也就是常说官窑。明官窑，从相同的基础建设时间有不同的意见。有些人认为，明洪武年间（1369年），建立一些建文洪武四年（1402年）之后，甚至有玄德后建立。明洪武年间建窑评论员，主要是基于清澈的蓝色泵“景德镇陶录”卷I“图”：“镇珠山御窑厂位于洪武年间，官方的监督，发射谢静。”他和最重要的，更昂贵的比唐璜市民“培育图纸。”唐璜承认，雍正，乾隆时著名的总督窑正式唐英年。 “重建赤峰硕侯部门上帝保佑涛
题词“说：”我洪武后期，创立了皇家阿森纳，总督，在这两个官方。 “其他的事情，将原来的”明辉建文四年，国际海事组织，用于开窑烧制，谢静。 “激烈元末景德镇战争中，朱元璋在南京登上宝座八年前，当地政府归咎于皇帝的命令下，明洪武年间皇帝登基两年，无论天堂祭祀祖先的神器，或宫廷生活用具需要瓷，元，浮梁瓷局管理官窑御窑的基础上，形成是可能的，只是黄河以南，国家开始，明代的瓷器百度进行，御窑厂的规则及规例完善，生产不能够满足法庭或正常运行的需求，因此当涉及到建文4年，“开窑”陶艺“点火”这个词来建窑，有时可能会打开在这前官窑，有时不窑开窑，生活被烧毁，暂无生命是如此。“明会典文献中的设置很能说明问题：“洪武20年（1393）集，发射使用的餐具和其他对象需要来决定样品制备，计算人工材料。数起的建设者北京，家在国家的龙泉窑兴工几行移饶，在政府的射击。“可以看出，当时的景德镇瓷器位置唯一的选择，也是一个替代的位置，所以我认为洪武御窑厂于2002年建立，也生产瓷器，但不能正常运行的最后洪武（实际建文4年），法院派出的官督窑规则谢静，正常工作时，从来没有见过景德镇瓷器的记录法庭外。
自成立以来，故宫厂的不断提高，“明史”第三卷“地理志”，说：“，宣德初，景德镇御窑厂”。总目江西野心道“说：”正德，家御器厂，专门处理与帝国的第一个兵邢耶阿睡眠陶瓷轴承的人，要重新设置。“这是很明显的事情已经发生变化的官窑开始。景德镇陶瓷考古工作者在长期的调查，发掘，证明洪武窑确实存在，而不是小规模生产，产生了许多优秀的瓷器，和生存。洪武五年（即建文四年）建御窑厂，一年就可以产生这么多的瓷器，可以创造这么多的新品种？
明洪武官窑瓷器
官窑的景德镇明代洪武地层发掘和发掘的遗址以前发布的信息，在一些情况下，明洪武官窑瓷器知道，很多的结论是不确定的。的考古发掘信息发布相结合的博物馆和私人收藏的信息，总结出了明洪武官窑瓷器品种的蓝色和白色，铁红釉釉里红色，白色，红色釉面瓷，黑瓷。
（A）青花瓷的特点
现在可以看到的信息，武清区花元青花，明永乐年间蓝色和白色比较，香港拥有出色的性能在以下几个方面。明洪武官窑瓷器的造型继承了元代瓷器风格的大规模发展是非常突出的。洪武瓷的粗壮卓事实上，许多大型工件的规格超过元代的文物，如罐元代一般高度不太多超过20厘米，30厘米，40厘米。出土于江苏省淮安市，江苏省，元青花罐，高437厘米，高安出土的元青花兽耳罐，高47厘米，即使很少见到超过50厘米高的巨人瓷罐。约40厘米的明洪武年间，一个大水箱中是常见的。 1961年北京德胜门外罐出土洪武清花瓜形状，高度，655厘米，257厘米直径，在首都博物馆的常设展览。永乐年间不明白为什么
巨大的青花罐。明洪武年间玉壶春雨高约30厘米的蓝色和白色。碗类作品，1994年景德镇珠山东6洪武地层出土的蓝色和白色的莲花滚动直口大的碗，直径41厘米，底部直径为227厘米和16厘米高。直径超过20厘米的浅碗。磁盘类的工作，珠山东门头出土于1994年，蓝色和白色的湖石四季花卉折沿盘直径59厘米，直径近50厘米的磁带。当然也有一些优秀的作品超过20厘米。
2。造型结构。一些蓝色和白色的碗继承了元代的碗挖出足够的人挖脚初中，不被视为元代碗文物。花瓶是产生更多的文物，元代规格更多一些略矮，显得敦厚，一些下腹部细长，某些疾病的比例，摆放不太稳定。武清花瓶下腹部最鼓的部分得到相对缓慢，相对宽小腹的底部，永乐青花花瓶比例匀称，比较帅的大小是不那么大。明洪武梅瓶给人最突出的印象是端庄稳重。蓝色和白色的荷叶罐是比较大的对象，元代更广泛的肥料和粗矮，洪武你比较修长和优雅，注意变化的线条。元代荷叶形盖顶瓜藤按钮，洪武安全宝珠形钮，盖和罐
添加一个和谐和美丽。壶类实现了相当大的一部分，这样做既谦卑除了大类型此外，流处理结构类似的文物比元代，但要注意的曲线美。多层结构的盖，该盖指向上部和下部的水平，有一个短的两个层之间的水平。有沿下壁的帽是垂直向下，，盖沿开口的保鲜。以上丁强家具既实用又美观，具有很高的艺术水平。
3。相比，在洪武官窑青花和元青花，从一些小的地方可以看到香港武清区花工艺开始注重追求精品，这种现象从洪武后期永乐日益明显。例如，一些蓝色和白色的碗，其中包括一些规模相当大的碗，底部充分的平刀切削，强度和平整。脚下的中心挖是比较整齐，不像元代文物脚中心乳液预测。圈足底面玻璃内部结构，改变元代瓷器的圈足玻璃的中心。
4。洪武清花钴材料。香港武清花和元青花绘瓷钴，应该是一脉相承的。蓝色和白色的瓷窑址出土的景德镇的闳屋莞窑标本的观点，最蓝灰色，深，暗灰色和黑色的颜色是不正确的，只是一个美丽，自然，悦目。如果是接近的元青花，香港武清支出控制，很明显可以看到这两个的艺术效果。景德镇考古发掘出土的部分的蓝色和白色，蓝色的错误，同时，胎体质地疏松一些阴影琉璃瓦窑火不均衡。这种情况下，元青花瓷。胴体上的画，运笔速度过快，线路上出现冷凝水不舒结晶斑块，其中蓝色线运行的地方，那里的结晶斑块或斑点，稍凹陷，玻璃问题的锡现货或像铅笔画线出现在沉闷的浮光。明，元等朝代，朝代更换不能突然改变某种形式的手工工艺技巧。例元代景德镇宫窑的工匠，还在射击不能有太大的变化在相当长的时间内，于洪武瓷的工艺和生产习惯。继承了元代官窑的原料尚未用完的钴。景德镇在元月底的生产造成一定的伤害，已经经历了激烈的战争，虽然登上皇帝的宝座，八年前，当地政府效忠皇帝，明朝，刚刚创建的，都面临着很多困难，明洪武官窑瓷少于$蓝色和白色的现象是不可避免的了，水平提高很快，但香港武清支出水平。经过科学家试验中国科学院上海硅酸盐研究所，洪武官窑青花钴和圆蓝色和白色的钴料含有的成分是一致的。
不同的闳屋盥的瓢蓝色和白色图案的组成特征和窑模式，官窑青花型图案构图饱满，多层次，密集排列的，在这方面，与元青花风格。例如，一个执壶屋顶从盖在底部的主题图案相辅助图案为多达11层的工件。第4层到第5层的厚度胎面一个大的蓝色和白色的碗的外壁上，从轮辋上的脚的外壁，内壁的碗3层图案，加层的图案间隔的弦纹卷枝晶草，多达56层中的图案。 458厘米直径的蓝色和白色的菊花图案组磁带，磁盘，沿外壁和盘底满绘缠枝图案平行的莲花瓣图案，相当多的元青花风格。相当长的时间，它是难以分开的元青花和香港武清区花。香港武清花，但是，也有一些新的现象，天民楼在香港武清区花山茶花收集板，这么精致的蓝色和白色的瓷在景德镇珠山东门头洪武地层出土的。种工作代表香港武清区花图案的新变化。为折沿菱花唇，腹壁稍弯曲，平底的，浅圈足盘。磁盘的边缘画了两个连续卷枝花，板沿外壁绘画缠学校的灵芝模式和组菊花，弯曲的腹壁画两个连续的牡丹花图案的手绘荷花，外壁一周。轮毂最宽的平坦部分的主题图案是一个强大的，树干粗壮，枝叶繁茂，山茶花中心2山茶花含苞欲放。这盘是更细致的钢笔画，辅助模式扩大，团菊，牡丹，灵芝，莲花画更舒展的单位与其他单位之间的距离。轮毂，虽然广泛，但只画山茶花，周围的空间，与文人画的空白世界各地的法治主张。明洪武年间还有一类更广泛的市场，集线器，伴随着太湖石，岩边点缀幼竹草画了一朵花。这是在明代画院艺术家最常使用的形式组成可见的瓷器装饰画，文人画的发展方向。
香港武清花了一个共同的模式，缠枝花卉组菊花，牡丹，山茶，灵芝，莲花，庭院小景，湖石翠竹，池湖石，栏杆香蕉，松，龙，凤，鹳，鸳鸯莲池等。经常出现蓝屏，陶渊明，孟浩然爱梅，周敦颐爱莲白元王羲之爱鹅爱菊花爱图追韩馨小，携带的钢琴和朋友，蒙恬将军，昭君出塞，三顾茅庐，贤弟明王，忠臣义士，元代的故事画面是无处可看到。元代织锦挂毯上面的图案，大云肩锦如意头的轮廓填充情节山楂鸭，鹅，鸳鸯发挥甚至，水，鱼和其他内容出现在极少数情况下，一些几乎看不到。动物图案，如麒麟，豹最小的。 “明代官员和公众人物，如金，银碗规定使用，不允许生产的龙凤。”御窑厂生产的龙瓷龙五爪龙，五爪龙，它应该是从窑正式产品。
（B）收集对铁红釉瓷器南京考古工作者在洪武故宫遗址的颜色，一个铁红彩云龙磁盘碎片恢复后，测量35 cm口径的墨盒156米，足径9厘米。夸张的口，口形，腹壁稍弯曲成弧形慢慢包，平底，底部的模具压力略有平底，浅圈足，平砍圈足定期兜边缘略微倾斜倒塌。沙底。胎质洁白细腻，底部的露胎浅的火石红现象。盘体施希闰的白釉。铁红色材料燃烧瓷白，画的五爪云龙。龙的特点是一个小头，长，嘴，角度小，四个平行的向上流动由前向后，细颈长身体的曲线，四臂粗壮有力，最粗的芦笋
几乎与身体一样粗。三要带其飘飘肘。成扇形层层秤。蕹菜到Lunxing强大，两龙之间的差距有矮脚鸡云。轮毂画矮脚鸡云，成品字排列，逆时针运动。美术作品的基本龙外盘板堆叠，可见艺术作品绘瓷的心脏地带。这家精美的琉璃色过程中，明代彩瓷，特别是矾红彩装饰的发展开辟了一条新的道路。
（C）釉里红瓷器
可以看出洪武时期釉里红瓷器在国内和国外，但在这个过程中非常不同的风格。见各种博物馆的文物一般都比较大，一些伟大的。釉下红罐出土的景德镇御窑厂遗址洪武地层，规格和不同工作，其高度为203厘米，23厘米，248厘米，30厘米，488厘米。珠山东门头于1994年，红缠枝莲大碗中，出土了几件口径最大的可达40厘米至38厘米，直径。盘型实现了一些口径为455厘米，轻托类工件直径为195厘米。杯用具应一小片，，但洪武地层出土釉里红杯直径104厘米。一些精美的作品，拍卖拍卖洪武釉里红菱花盘直径为457厘米，制作精美的。等效于元，明（洪武）地层的釉里红作品出土于印尼，菲律宾，新加坡和其他国家，主要是小件，如小口罐，方罐，石榴形罐，小杯，碗，和一些高材生几厘米几罐高10厘米以上。这样的小规模工程出土釉里红景德镇城市建设现场看到的瞳子之小杯类作品的片段。姚明在窑址，尺寸更大的碗，瞳孔工程废碗，的小瞳孔杯类作品。估计小的实用釉里红釉和色彩安排的民间窑的讲习班，釉里红等作品，白色，红色的花朵，是绘制图案在白色的孩子，红色（铜红），铸铁，高温烧制白釉时间。红白色的花朵，安排好模式，该模式是空白的一部分，以外地方的胎面轮廓包覆铜红色，尤其是在高温釉烧白，该模式外的地面闪亮的白色图案上的红色，投白色的孩子。青花釉里红高温釉上彩，工匠们安排的模式，如葡萄树的树枝和树叶画蓝色和白色的花朵，水果和其他内容抽奖，铸造铜红釉，高温烧成。瓷器显示了绿化（蓝色），红花水果。更加开放的胎面表面商店，蓝色和白色的户口所在地，铜红色小占位置，但发挥主导作用，蓝色和白色的辅助和提高的作用。
铜红色非常精确的控制，洪武时期釉里红的技术水平不如生动的色彩和稳定的蓝色和白色。从揭露的信息，一些烧伤的苍蝇，和一些不红，有一些黑色的。作者在北京的故宫博物院，看到了一个奢侈的大口瓜形壶，红色是黑色的，并且只能从一些地方的马赛克边缘淡淡的红色小乍一看，整片的格局，比如釉中黑色的。釉里红缠枝纹碗，景德镇御窑厂遗址洪武地层出土了许多烧黑了。
部分作品釉里红颜色明亮清晰，但颜色是苍白的，相当多的红色绽放严重。
（D）红釉瓷器
明朝政府法规红色的颜色的最高水平。不久，皇帝的宝座登上明洪武年间（1370年），法院提供的服务仍然赤合适的。龙和最高统治者，“使用保存社区洪武红釉瓷器，景德镇发掘产品的红色釉的瓷器烧制是非常困难。北京首都博物馆收集是一个红色的釉暗龙板，16厘米。日本出光美术馆的艺术集合一龙洪武红色釉印刷板，直径198厘米的。的盘壁印结尾，2五爪云龙中心的的拖尾云。红釉不能太厚，加盖足够明亮，可以看到轮胎的白色，红色闪烁的，但于1988年，景德镇红色中华路两侧洪武地层出土的红色突出釉奢华的碗口径20厘米，内壁印有暗龙，红釉较深的黑色，棕色的眼睛明显釉层爬行。所有这些都表明，明洪武年间红釉瓷器精细，但技术还不够成熟。
（E）黑釉瓷器
明曹昭“格古要在”七“古饶酒吧的和年轻的黑人以上酒壶酒杯，甚至可爱的护堤金。 “但没有看到在社区和博物馆的收藏品，这些黑瓷。，在洪武墓葬，遗址出土洪武黑瓷还没有被发现，所以一般的社会洪武黑瓷都不能正确理解。剩余的脚出土，刘新垣明洪武官窑窑有 - ，黑釉花瓶“，明洪武官窑主要产品及其特点”的黑釉是一个半木结构的光，类似的黑色釉面瓷砖。
以上可以看到闳屋纶景德镇窑生产的瓷器品种也比较丰富和广泛使用的。成就的过程中，出现了新的艺术风格，为明永乐，宣德的发展和超越官窑瓷器的基础。
从博宝艺术网的数据传输

我国白釉暗花梅瓶文物馆藏地点在首都博物馆，

它在1951年出土于北京西郊董四墓村，

所属年代为明嘉靖（1522-1566）。

白釉暗花梅瓶通高47厘米，

口径55厘米，

底径128厘米。

但愿我的回答能够帮到你望采纳。

详见：

白釉暗花梅瓶