瓷砖的生产流程是什么，怎么配料？
1)配方的形成陶瓷产品是一种由多种无机原料构成的经过高温氧化而成的烧结体。为满足加工过程及烧结条件，—般的陶瓷配方都是由数种特定的无机原料构成。这些原料大致可分为塑性原料，脊性原料和溶剂性原料。生产过程的与产品的革新不断地改变着的各类的原料的化学组成，每种产品有对其特定原素组成的要求，而符合稳定生产的各种原料的配比便是最终的配方 。2)投料研磨由品研部按配方开立的各原料组成的料单每天送至原料科。原料科按料单重量将各类原料投至球磨机内，并加适当的水和解胶剂以保证研磨效率。球磨机通过转动，使得内部球石研体与矿物撞击摩擦，将矿水混合物研磨成泥浆而后送至泥浆池内储存，均化。。3)喷雾干燥具有—定的流动性的泥浆通过2只高压泵甫，打入巨大的喷雾干燥塔内、喷雾塔类似于中空的容器，泥浆在粉塔中通过特制的喷片，呈旋转雾状向上喷射。辅助的燃烧机通过风车将高达500℃的热气流自粉塔上部向下喷射。培浆遇到热气流后迅速干燥成颗粒状粉末下落，主下部的输送带送至储粉桶中，以准备接下来的工段。。4）玻化石微分多管布料系统CMF、LB公司的填粉系统，目前国际上最前沿的填粉系统，生产微粉、多管布料抛光砖，需要精确地计算每一点的填粉量，通过对填粉量的控制，可形成花色多样的图案。整套填粉系统全部采用计算机控制，并通过互联网由CMF公司对设备工作时的参数进行分析，及时掌控设备的工作状况，并对设备进行控制。。5)成型粉料通过输送皮带；送至压机上部小型缓冲储粉机构，定量提供给压机后部粉车，压机成型一般经过以下几个过程：粉车前移——下模下降——填粉——粉车后退——上模下降——一次成型——上模上升——下模上升(脱模)——粉车前移。粉车前移的同时把压制成型的坯体推入输送辊道，送至干燥机。。6)烘干成型的坯体立即人干燥机，以降低坯体所含的水份，保证坯体具有足够的强度来准备接下来的加工和运输。。7)施釉烘干后抗折达到20Kgf以上的坯体在长达100多米的施釉线，接受数道加工。通过淋盘、甩盘等设备来完成不同底釉效果，而印刷机则完成后期的层次图案处理。特定的印刷釉料通过不同的网版先后印刷在施釉后的坯体上，以实现多道的层次。釉料的制备类似于土料的过程，但对于釉料的原料和研磨后的釉浆有更高的品质要求。。8)上下台车施釉后的坯体通过上台车送至储坯车内保存．储坯车保证了储备一定量的生坯以维持入窑的连续供给来避免断窑。 。9)烘干在储坯段和人窑前段，坯体一般都须经过干燥以减少坯体内部的水份。防止因水份过高而引起坯体在窑炉的高温区的炸裂。。10)烧成坯体通过辊道传送依次经过窑炉的预热带、烧成带和冷却带。经过一系列复杂的物理变化和化学变化，最后形成陶瓷产品。电脑系统精确的控制窑炉各点的温度，以保持特定产品的特定烧成温度曲线。。11)磨边处理特定的瓷片烧成还须经过磨边线切割修正，保证尺寸完美统一，实现无缝拼贴的要求。。12)选别包装烧成后的成品经过四道检验：选别员全检（外观等）、出窑员检验（尺寸、平整度、颜色等）、现场品检员抽检（外观、尺寸等），而后送入包装机内包装。。13)品检稽核包装后品管部经过检验强度、吸水率、抗热震性、釉裂等全套成品出厂检验项目，合格后方可入库销售。玻化石则还要经过大型抛光机的加工，最大产量达2500平方米／天的意大利安哥拉和科达抛光线，可生产800*800mm的大规格抛光产品．经过金钢砂定厚磨辊、十二脂导角砂输和28道超精细磨后，产品光泽度可达到90以上。树脂导角砂轮具有极强的均匀切割力，可以精确地控制导角的宽度和直角度。特殊干燥施蜡装置有效地减少了产品后期的施工污染。抛光后的成品500*500mm以上规格每片都经过平整度和对角线的测量，以保证每片瓷砖的质量。。
1、原料：主要成分为粘土(可分为黑泥提高制品可塑性白泥提高制品白度)和沙子(主要成分为SiO2，用于提高制品产品的强度等)
2、球磨：即研磨过程使原料达到一定的细度和均匀的成分，同时为了促进球磨，在研磨过程中应加入34%至37%左右的水。磨球混合沙子
3、喷雾造粒：原理，在喷雾干燥塔中，利用从热风炉向下送出的600热空气和向上喷雾悬浮液的充分对流进行干燥和造粒，形成原料的中空颗粒。生产原料，保证压塑阶段原料的良好组合
4、粉料仓内(原料腐臭)：原料入仓自然放置48小时以上，保证原料水分的均匀性和物性、化学性质的一致性
5、压机成型：压机和模具的吨位决定了产品的阻力、尺寸、开裂等主要缺陷，要是存在问题，将会导致瓷砖的整体质量降低，后期使用受到限制。
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大家应该知道，在现代社会中，很多地方都要使用到水泥板隔墙，我们常见的搅拌机，还有很多墙板成型机都需要水泥板隔墙，常见的有液压机，模具车等，模具车的主要结构就是隔离腔，通常前面都有抽芯孔，在挡板上侧都有螺栓孔，并且和模具车底部挡板连接，这样生产出来的水泥板隔墙的质量是比较好的。那么水泥板隔墙的特征有哪些?
水泥板隔墙施工工艺
放线、抬板：在墙板安装部位弹基线与板底或梁底基线垂直，保证安装墙板平直，一块1.49平方的墙板两人能搬运自如。
锯板：根据要求用手提机任意切割，调整墙板的宽度和长度，使墙板损耗率降低。
上浆：用水泥加中砂再加建筑胶调成糊状，先用清水刷湿墙板的凹凸槽，再将聚合物砂浆抹在墙板的凹凸槽内和地板基线内。
装板：将上好砂浆的墙板搬到装拼位置立起，上下对好基线位置，用铁撬将墙板从底部撬起用力使板与板之间靠紧。
就位：将墙板用力靠紧，使砂浆从接缝挤出，保证砂浆饱满，用木楔将其临时固定。
校正：用检查平整、垂直度2米的直靠尺：铁撬调校正，再用木楔及钢筋上下固定。
打钉：墙板与墙板相连接部位必须用Φ6×200mm钢筋斜向45°打入锚固。
固定：用30×30mm木楔两边校正后，用冲击钻45°角在榫头或榫槽面中间钻孔，然后用Φ6×200mm钢筋锚固。
灌浆：安装校正好的墙板用水泥砂浆再加建筑胶调成聚合物浆状填充上、下缝和板与板之间的接缝，并将其木楔拔出用砂浆填平。
开槽埋线管：如要埋设暗管线，开关盒等，可用冲击钻或手提电锯切割线槽安装，待安装好后再用砂浆聚合物补平即可。
装门框：门框可用夹板直接在墙板上包门套，用铁钉与墙锚固，用装饰板封面。
抹灰涂料：最后涂面层涂料即可。如贴瓷片，无需刮灰，直接用水泥浆将瓷片贴在墙板上即可，也可以直接粘贴墙纸，木饰板等。
水泥板隔墙价格
本实用新型属于墙板成型装置，尤其是涉及一种墙板成型机。包括液压机、模具车，其特征在于：模具车内部由隔离板分隔为隔离腔模具车的前面挡板上纵向设置有抽芯孔，并且该挡板上侧也设置有螺栓孔，通过螺栓与左右两个挡板固定，模具车底部与挡板连接。本实用新型的有益效果在于：抽芯孔的设置使得加工后的墙板含有隔音孔，生产出的墙板质量轻、隔音效果好隔离板的使用可以提高工作效率，可以一次成形多个墙板。
木丝水泥板150/张。木丝水泥板以混合波特兰水泥、矿化木丝与无毒性化学添加物，高压制成之高品质多用途装饰面板。木丝水泥板结合两种主要材质—水泥与木材的优点，如木材般质轻、具有弹性、隔热性能佳、普通木工工具即可任意裁切。
水泥板隔墙的效果
水泥轻质隔墙板属于墙板成型装置，尤其是涉及一种墙板成型机。包括液压机、模具车，其特征在于：模具车内部由隔离板分隔为隔离腔模具车的前面挡板上纵向设置有抽芯孔，并且该挡板上侧也设置有螺栓孔，通过螺栓与左右两个挡板固定，模具车底部与挡板连接。本实用新型的有益效果在于：抽芯孔的设置使得加工后的墙板含有隔音孔，生产出的墙板质量轻、隔音效果好隔离板的使用可以提高工作效率，可以一次成形多个墙板。
水泥板隔墙特征
1)塑料芯管，免冲刷，电动抽管、抽管不受时间限制。
2)长短任调，一机多用。
3)自动开合模，自动温控。
4)投资小、操作简单、维修方便。
5)机械性能强、双面成型精度高、厚度准确、平整度好。
6)用人工少、占地面积小、灵活机动、可用于工地现场生产。
7)提供生产成套技术、配方、安装施工工艺及技术检验资料、证书等办厂一条龙服务,本设备以通过科技成果鉴定，已被定为推广产品。
水泥板隔墙流程
1.按照比例将原材料通过输送带送到搅拌机内(人工)
2均匀混合通过机械进行搅拌(机械)
3自动注料.(机械)
4.收边(人工)
5.抽管(机械)
6.产品下线,进行堆放
7.安装使用。
以上就是水泥板隔墙的特征有哪些的一些介绍，相信大家对水泥板隔墙也有了一定的了解，在平时的生活当中，我们要对水泥板隔墙的制作一定要记在心上，做好水泥板隔墙机器的采购工作，并且对水泥板隔墙的特征也要足够的了解，这样才能调试好机器做出好的水泥板隔墙来。希望我们广大从事水泥板隔墙的厂家能够加以重视。
原文：方文山
这是我最近独一敢听的一首歌了……
天青色等烟雨 而我在等你
有好长一段时间都没来调换部落格的文章了，眼见这片地步日渐枯败荒凉，残垣断壁，人烟稀少，人气仅剩下一个荒村野寨的范围。不过不要紧，杰伦很忙，其实我也很忙，这年头不景气大家都情愿很忙，但不论再忙也还是要跟网友们聊聊天把酒话桑麻一番。所以，我决议今后要在自己的这块园地里勤于笔耕，好好的栽种字苗，祈望未几后，网友们的响应与留言能蔚然成林，绿树成荫，重建起昔日的汉唐盛世那行人熙攘，歌舞升平的长安城。所谓：「山不在高、有仙则名、水不在深、有龙则灵。」…而我则是：「文不在多、有换则新、人不在挤、有来就行」呵呵…
宋汝窑/ 天青釉色长颈瓶 (无价/传世仅70余件)
青花瓷 词/方文山 曲/周杰伦
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身刻画的牡丹一如你初妆
徐徐檀香透过窗心事我了然
宣纸上 走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散 去到我去不了的处所
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然于碗底
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐蔽在窑烧里千年的机密
极细腻 犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了终局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
元〈青花鱼藻纹大罐) 国际拍卖价成交价/ 台币NT:128,160,000
首先跟敬爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首「青花瓷」的创作进程。前一阵子我意识了多少个鉴赏古董艺术的友人，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的国之珍宝来当歌名的念头。当时第一个想到的便是青铜器，以殷商时代开端锻造的青铜器来做为词曲名，用青铜的厚实象征恋情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比方世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来论述誓言的神秘。但才刚开始落笔时便发明杰伦这首「青花瓷」的曲调温顺委婉、淡雅脱俗，甚至于我脑海中显现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的武器，这使得「青铜器」这三个字看来太过厚重不够轻巧，充斥厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词还未落笔便已废弃。
后来我再次选定宋朝时曾盛极一时的「汝窑」为歌名,波状挡边输送带，重要起因是为它举世无双的珍稀度所震动。因为战乱的关联，与釉料配方跟烧制过程会窑变等因素，全世界现所传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之瑰宝，弥足可贵。但问题又来了，因为纯粹上品的汝窑，只有一种颜色，就是「天青色」，完整没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来如同现今极简主义巨匠的作品，虽有一种朴实的内涵，与经久耐看的质感，但总感到不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。固然最后仍是没能用汝窑当歌词名，但我在收集写作材料的过程中，却因为一句「雨过天青云破处，这般颜色做将来。」的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句「天青色等烟雨」。「雨过天青云破处」此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室应用，而窑官将汝窑瓷烧制实现后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：「雨过天青云破处，这般颜色做未来,cpvc电力管。」尔后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特征不实用于缠绵诽侧的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，终极歌名才断定用初烧于唐代至今已连绵一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品?「青花瓷」。
当初当我肯定了「天青色等烟雨」的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句「而我在等你」，于是副歌第一行的要害词即孕育而出：「天青色等烟雨，而我在等你」。因我歌词里所描述的天青色，是无奈自己出现的，它必须耐烦的等待一场不知何时会来临的雨，能力够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，故必先降雨才干有天青，但我倒过来说，天青色在等待着雨天的降临。还有，之所以用「烟雨」，而不用「降雨」，则纯洁是因为烟雨的意境比较美。而我用「天青色等烟雨」此句来对仗较为口语的下一句「而我在等你」，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是「等待」。换个散文式的说法就是：「这气象的变幻莫测，那里是我们平常人所能控制的呢？想看到污浊被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待雨停，就犹如我也只能被动而宁静的等待着不知何时才会出现的你。」
这首青花瓷里还涌现「芭蕉」这个歌词里较不常出现的木本植物，切实是由于个人对「芭蕉」这款植物情有独锺莫名酷爱。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同于热忱的海滩，神仙掌的场景则天经地义在沙漠一样，不知怎地，对「芭蕉」，我就天然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的姑苏林园。如李煜的长相思里就有「…秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。」实在你只有细心察看宋词里常出现的动物，「芭蕉」出现的频率还颇高。另外日本有名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为本人的别号，这又让芭蕉这植物增加些文人气质。
还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的揭语：「菩提本无树，明镜亦非台；原来无一物，何处惹尘埃」中得到的领会。因为「何处惹尘埃」其实也可写成「何处“沾”尘埃」，或「何处“染”尘埃」，但因为沾与染的语意都不“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，自动性很强，比拟具侵犯与戏剧性。也因而，我用「门环惹铜绿」，而不必「门环染铜绿」；还有下一句歌词我也是用「而我路过那江南小镇“惹了”你」，也不用「而我路过那江南小镇“遇见”你」是同样的情理。其真实 未审「南拳妈妈」的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字来描写我欲到达的意境，在第一段歌词里「幽幽岁月、浮生往返、屏风惹夕阳斜...」，我用「屏风“惹”夕阳斜」来表现傍晚时因屏风的拦阻以致照进屋内的光芒倾斜，而不用较能让人顾名思义的「屏风“遮”夕阳斜」。
最后，对于「帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿」的词意，在此容我再累字赘语的说明如下；一场大雨后满园的葱绿，空气里布满潮湿的水气，芭蕉叶上转动着晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经朝代更迭，饱受岁月风霜后，仍旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用「帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿」这段文言词句以景入情，而后再承接较为白话的下一段「而我路过那江南小镇惹了你」以为对仗。因芭蕉与门环都是静态的什物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自在挪动的，于是我偶尔经由江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却大同小异，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义雷同，用法却不同，富足趣味。总之这首歌写的颇为辛劳，常字字考虑，句句斟酌，通篇词句真的简直快达到「增一分则太肥，减一分则太瘦」的境界，但如此也很有成绩感。下次如有时间再将此篇「青花瓷」词改写成散文式的文章与大家分享?！...(笑)
散落残缺的青花瓷片...总让人魂萦梦系一段段从前....
从《东风破》里的“一盏离愁孤独鹄立在窗口”到《发如雪》中的“你发如雪凄美了告别”再到《千里之外》里的黯然神伤“我送你分开，千里之外，你无声黑白”，离恨是歌者永恒的主题。《青花瓷》给咱们带来的惊喜,pvc透明板，在于这种离愁别绪被描述得更加悠扬细腻，暗藏得更加蕴藉而韵味别生，好像青橄榄在口，能够缓缓回味。
论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，
水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；
论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，
走笔波折只因心似双丝网，中有千千结；
论曲调，《青花瓷》似乎大风中悄悄流淌石上的山泉溪涧，
清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；
这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，
恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清爽流利。
古筝挑逗，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分内动听。方文山用“素胚”“仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风度，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复旧音乐，形成了一阕R&B佳作。
在《青花瓷》里我听到了《春风破》里旧地重游物是人非般淡淡的哀愁，听到了《发如雪》里前尘后代循环不息般轻轻的喟叹，也听到了《千里之外》天各一方生逝世难忘的毕生等候，甚至听到了《爱在西元前》里风化千年而精魂不死的爱的誓言……心中五味陈杂，漫天的怀念翻腾如潮，而耳旁却仍然只是微微淡淡的吟唱罢了，云淡风清。
《青花瓷》里最感人的一个字，我认为是这个“等”字。
一个“等”字，唱尽多少无奈跟惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等，可是曲中却只用淡淡的语调唱来，再平凡不过，恍如只是天天等待日出那般简略；等待的时候，可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时未曾忘却期待的人。苦楚吗？不，《青花瓷》里唱得如斯悠然，本来满腹的离愁别恨也可以渐渐洗淡。求不得、爱分离又怎么样呢？众生皆苦,9月8日华南pvc市场继续小幅上涨，等待也是一种俏丽的心境，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然。就算不能再相遇，也应该感恩曾经那惊鸿一瞥的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。
至少,雕刻大象，我们可能隔着千里山水遥遥远望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人隐士海默默惦念回想中那一抹淡淡的背影，正如隔侧重重历史悄悄欣赏传世青花瓷不变的美丽。
芭蕉帘外雨声急，促而过的是时光；
青花瓷里相貌旧，老去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以观赏，可以玩味，也可以守望。
关于：天青色等烟雨
在陶瓷的制造里面
雨过天青是一种无比难于制作的颜色
因为在炉里烧出来，出炉的那一霎时必需是烟雨天
上在釉上的色彩对炉火的温度等等请求都十分高
所以 个别来说 雨过天青的瓷器 始终是稀疏而昂贵的
基础上，假如一件以前某个官窑烧出来的雨过天青，民间是很少很少的，都是要上贡的
如果留到现在，市场价不下百万。
所以这句歌词的意思在于：烟雨对于天青色来说，是它性命力的一局部，一如你之于我
一段其实已经清楚地阐明了歌词所描述的对象，“我”一边为素胚上色，一边思念一个曾经邂逅的如青花瓷普通奇丽的江南女子。冉冉檀香中，心中微酸，再也画 不下去，纵是图画圣手，瓶上的牡丹毕竟是不如伊人含苞待放的笑颜，不知玉人生在何方，不免心自哀伤。从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻富丽，但 是未然奠定全篇清韵雅致的基调。值得一提的是“去到”是典范的台湾的说法，改成“去了”更合乎内地的语言习惯。
“天青色等烟雨 而我在等你”全文的点睛之语，优雅而蜜意。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺乏必定的懂得。“天青过雨”是 青花瓷上品中的上品，存世极少，也是最美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨蠢才能烧出来，（以古代迷信的目光看，其实主要是湿度）所以说，烟雨地利出现天青色 的决定性前提之一。“天青色等烟雨”岂但诗话了语言，而且串联“而我在等你”彰显出伊人于“我”而言如许的宝贵。再加上动人精美的旋律，令人如闻天籁。 “炊烟袅袅升起 隔江千万里”画面感极强，一石三鸟，既描述江南美景，也是青花瓷上的常见风景，更以景衬情，唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。“在瓶底 书汉隶仿前朝的飘逸 就当我 为遇见你伏笔”依然秉承一边勾勒青花一边开展思路，而伏笔一词其实对当前的结局作了暗示。“我”是否与曾经邂逅的女子缘? 一面呢。
“天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意”
同样的旋律再次吟咏，一个“晕”堪称绝妙，什么是晕？我举个例子，当你把一滴墨汁滴入一碗净水，看他缓缓扩散，这就是晕。人说：“佳句本天成，妙 手偶得之。”在朦胧的月光下，结局竟真的被翻开了？梦寐以求的伊人看到了么？“如传世的青花瓷自顾自漂亮 你眼带笑意”本句是一个尺度的倒装，是的，看到 了，如真似幻，好像所有都融入了江南的美景里，仿佛是个笑剧结局。然而笔者更偏向于以为这是“我”久念成痴，面前呈现了幻觉，朦胧月光消失，不外更相思。
“色白花青的锦鲤跃然於碗底
摹仿宋体题名时却惦念著你
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻 犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿
而我途经那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去”
倒叙伎俩，交待和伊人匆匆相见，匆匆话别的前因后果，依然是一边勾画一边追忆。不得不说方文山有着生成的对文字的敏感，持续三个惹字用得极妙，虽 然“帘外芭蕉惹骤雨”活剥自前人诗句。顺便说说，这种方法也叫做“无理而妙”，最早来自元曲，显然骤雨不是芭蕉惹来的，这样说没有道理，然而滋味就出来 了。
重复吟咏最动人的两段旋律，并反复歌词，直道柔濡的江南烟雨把所有的听众都全体熔化……
