汝窑的价格

宋代瓷器在现实中一直在市场上收藏沉睡。然而，在网络和民间，人们对宋瓷的认知，宋瓷在世界上的存在程度，真假鉴别等问题一直是热议的话题。随着人民生活水平的不断提高，精神生活和物质生活的丰富程度空前。文化内涵迅速体现在收藏领域。从文化市场到古玩收藏的无限空间，传统的收藏意识发生了划时代的变化。凡是有意志的人，研究历史，收集古代和祖先留下的文化精华，凡是有意志的人，就有机会发大财，处处便宜，以德取胜，保存保存，玩得好。有趣的人不重视，喜欢才是最大的乐趣。民间收藏的宋瓷，不过是五个精窑。久而久之，阅历和眼光都有了，收藏渐渐变得真精细。

据相关数据统计，中国收藏家多达7000万，拍卖公司和鉴定机构超过3000家。关键是很多专家学者不讲道理，不讲道理，不承担责任，只关心经济利益，拿人民币说话很现实。那么，收藏者和买家如何下定决心，市场如何监管，收藏者和买家什么时候才能解决他们的顾虑。藏城又如何繁荣?这是收藏家和买家的期望。

希望该政策进一步深化古瓷开放，允许古瓷合法进入收藏领域和收藏市场，促进宋瓷五大窑收藏贸易法制化。我们希望各鉴定机构、专家学者能够将科学检测(机器检测)和目测有机结合起来，以公开、公平、公正的方式客观地鉴定收藏者手中的藏品，而不是先为每个窑炉生产的瓷器设定一个不公平、客观的存在量，再基于这种片面的认识对藏品进行鉴定。在网上久了，你只能面对真相，真相。三。期待藏社人人都能在收藏学术上有所研究，不人身攻击，不自封:XX帮:别人:XX帮:等等，不希望引起收藏领域和市场的混乱:。五千年的文化是中国的灵魂。宋瓷(特别是五大名窑瓷器)收藏市场的繁荣，主要得益于市场的开放、审批的放松、专家的帮助和媒体的推广，是数千万收藏家的动力。这是宋瓷从沉睡中觉醒，是一个空前繁荣的广阔市场的出现。

回望两宋，我们忍不住会发出“溪涨清风拂面，月落繁星满天”的感喟。宋代离我们很远，却又近在咫尺。倘若悉心观照的话，在日常生活中处处回闪着宋代的身影，有时像马远笔下的一丛修竹，摇曳生姿，有时像苏东坡吟诵的赤壁大战，惊涛拍岸。更直接的证据是，我们许多触手可摸的器物，到那个朝代就发展得非常精致了，比如家具、园林、赏石、首饰、服装、文房用品等，闻香、品茶、抚琴等雅致的休闲方式也整理出一整套高度仪式化的程式。

今天，在讨论生活与艺术的关系时，我们从宋代汲取的话题最有趣味。宋代在中国历史上有着独特的内涵，它紧跟着绚烂辉煌的唐代之后粉墨登场，打造了与新时代相适应的文化类型，那是一种相对封闭、相对内省、色调淡雅但又不乏炫目亮点的文化类型。中国瓷器披一肩岁月风尘走来，略经整饬与梳理后，就很自觉地与宋代成熟的哲学思想与飘逸的道教文化以及市民社会高度认可的趣味相适应，并达到中国陶瓷史上第一个高峰。

宋瓷之美，何止五大名窑

说起宋瓷，不少人一定会轻轻念出：汝、哥、定、均、官??其实，宋瓷何止五大名窑！

在博物馆里，我们可以看到宋瓷以一个规整的方阵向我们走来，在北方窑口中，除了汝窑、定窑、均窑之外，还有庞大的磁州窑系、同样窑场很大而影响至远的耀州窑系，还有登封窑、介休窑、扒村窑、浑源窑、大同窑、长治窑、鹤壁窑、淄博窑、霍县窑等，北宋的官窑应该特指汴京的官窑，“雨过天青”的汝窑因为特别珍稀而受到最高礼遇。而在南方呢，则有景德镇窑、龙泉窑、吉州窑、越窑、建窑、繁昌窑、同安窑、泉窑、西村窑、潮州窑、永福窑、衡山窑等，南宋哥窑的窑址迄今也未发现，成了我国陶瓷史上一个悬而未决的难题。南宋官窑是高宗南渡后在杭州另立的新窑，是汴京官窑的延续，因称南宋官窑，今有郊下坛和修内司两处遗址供我们怀想。古钰斋诚邀北京保利、北京翰海等一线平台部分专家领导帮助藏友正确认清藏品，优质物品免费送拍知名拍行，更多资讯欢迎收藏1 30 13 03 21 35。

两宋时期，中国陶瓷的覆盖面积不仅广大，而且在工艺上实现了历史性突破，铜红釉发现并应用，釉上红绿彩也出现了，覆烧工艺得到推广，刻花与印花以及白地黑花等富有民间美术趣味的装饰技术被大面积采用。尤其到了南宋，高岭土的使用使青瓷的烧造成为美丽的现实，从此中国瓷器有了可与宝石比美的细腻质地与华美光泽。另外，从文化意义上说，民间趣味与文人审美在陶瓷上的体现，两宋作出了极大贡献与高品位的示范。任何一种文化形态上的高峰，必定有着坚实而广泛的民众基础，宋瓷的繁荣及深远影响，充分说明了这一点.

活在民间的宋瓷，其实并不贵

既然宋瓷优雅，为何在今天的拍卖会上，频频刷新纪录的偏偏是那路花里胡哨的粉彩或珐琅彩？首先，这是时代风气的折射，或者说现代人的审美观念出了问题。不少人受到清宫剧或电视里鉴宝类节目的误导，以为唯有清代官窑才代表了中国烧瓷业的最高水平。其实在旧时，收藏家们高度一致地认为，玩宋瓷才是最高境界，一件宋汝窑或哥窑的东西直抵十件清代官窑。清代的那种艳俗的瓶子罐子，只能在暴发户家里显摆显摆。

其次，稀有性也是决定文物价值的一个因素。现在拍卖会上元青花拍得很高，那是因为存世量极少，只有一百多件，而且多半在国外。而明代永乐、宣德两朝的青花瓷成交价格高，除了存世量较少之外，还因为当时用波斯、印尼等地进口的苏麻里青为呈色剂，后来这种原料没有了，改为国产的珠明料和浙料，永宣两朝青花那种恰如水墨画的晕散效果就差多了。物以稀为贵，永宣青花卖得贵是有道理的。

二十多年前，当民间收藏热刚刚升温时，在古玩市场甚至地摊上经常看到宋瓷一闪而过的身影，价格也不贵。一件景德镇窑的影青斗笠碗(俗称娃娃碗)，品相完整的，也不过3000元至6000元。建窑茶盏更便宜，1000元以内完全可以拿到手。上品一点的，比如磁州窑白底划花梅瓶或耀州窑刻划斗笠碗，三五万元也可以买下来。但当时人们并不当它一回事，现在它越来越少了，价格也一路攀升。

灰色地带的现实催生新的法规

按照现行的文物法规，凡出土文物是不能交易的。事实上，在市场上现身的宋瓷以及更早的汉唐时期的陶瓷，都以出土为主，代有传承的极少。但为何还是堂而皇之地在流通呢？这就说明现行法规在现实面前的软弱及严重滞后。

前些年，市场管理方面要活跃市场，默许古陶瓷交易，而文物部门要监管市场，经常冲击、追查古陶瓷交易，两家互掐的情况也时有发生。后经过多方博弈，达成了默契。由是，市场上就出现了灰色地带。同样，由于古陶瓷造假的成本比较低，市场上出现的假货也越来越多，收藏爱好者应该有所警惕。

前些年，由于同样的原因，宋代瓷器是不能上拍卖会的，除非卖家有足够的证据证明自己的藏品是祖传的。但近年来，市场管理开始采取相对灵活的策略。比如铜镜是近年来颇为热门的拍卖品种，而铜镜多半也是近年来出土的文物，年代远的可追溯到春秋战国，但照样上拍，并屡创佳绩。在铜镜的示范效应下，汉晋唐宋时期的古陶瓷也开始现身拍卖会，比如唐长沙窑点彩水盂、宋吉州窑彩绘奔鹿三足炉、三国越窑青釉杂耍乐俑、唐越窑粉盒、南宋仿官釉小洗、唐越窑青釉粉盒、唐越窑青釉直柄壶等精彩的高古陶瓷都显身国内几大拍卖行近年的大拍，并得到藏家的追捧，价格一路看涨。

而作为中国瓷器的天然代表，宋瓷的行情也在国内古玩市场再次启动，并预示着新一轮的升势。如此奇妙的感觉，收藏家们都如春江戏水的鸭子那样感同身受。他们认为：随着国内大规模基建告一段落，这也许是宋瓷最后的收藏机会了。

实事求是地说，宋瓷一类的古陶瓷，被民间小心收藏，总比流向海外要好，更比砸碎了要好。当然，收藏这档事，关键在于鉴宝的眼光与把握机会的决断力，机会永远是存在的。今天在古玩市场里肯定能看到宋瓷的美丽身影，如果你有心去与它结缘的话，千万不要与它擦肩而过了。

而作为中国瓷器的天然代表，宋瓷的行情也在国内古玩市场再次启动，并预示着新一轮的升势。如此奇妙的感觉，收藏家们都如春江戏水的鸭子那样感同身受。他们认为：随着国内大规模基建告一段落，这也许是宋瓷最后的收藏机会了。

实事求是地说，宋瓷一类的古陶瓷，被民间小心收藏，总比流向海外要好，更比砸碎了要好。当然，收藏这档事，关键在于鉴宝的眼光与把握机会的决断力，机会永远是存在的。今天在古玩市场里肯定能看到宋瓷的美丽身影，如果你有心去与它结缘的话，千万不要与它擦肩而过了。

通过瓷器贸易，影响全世界，让中华文明传遍世界任何一个角落。世界上的瓷器都是仿宋瓷器。宋代是中国瓷器的鼎盛时代，出现了定、钧、官、哥、汝五大名窑，中国古代瓷器中，宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案清秀，在中国陶瓷史上独树一帜。

“无论从质量还是品种来说，宋瓷都属于中国瓷器中最顶尖的代表，同时它还是老窑口瓷器里的经典。”古玩城宋代陶瓷博物馆馆长于先生说，老窑口瓷器一般指元朝以前各窑口烧制的瓷及陶，宋代的青瓷、白瓷、黑瓷以及釉下彩绘都当之无愧为个中极品。 虽然宋代的窑口最多，但是宋瓷的存世量却非常少。“主要原因是一个‘流行’与一个‘不流行’。”

于馆长介绍说，由于隋唐到宋代中国一直流行瓷器外销，到了宋代瓷器出口迅速增加，遍及亚洲的东部、南部、西部和非洲东海岸的大部分地区，国内存留的瓷器数量有限。此外，在宋代并不流行将瓷器作为随葬品，现今出土文物中，宋瓷并不多见。

“据我所知，宋瓷在深圳藏界所占的比例少得可怜。”于馆长说，从年代上划分，老窑口瓷器在整个瓷器藏界中所占的比例不超过10%，而在品种上，宋瓷在老窑瓷中的份额不到20%，“宋瓷的地位与数量使它成为收藏时可遇不可求的绝品。” 仍处于价格“洼地” 从收藏角度讲，存世宋瓷精品虽然远远少于明清瓷器，但却陷入了价格“怪圈”，其价格与价值相比偏低。 “一个清代的官窑青花瓷瓶在五六年前的价格大约是50万元到60万元，现在价格已经升到了数百万元，而目前一只宋代滋州的大盘价格不过几十万元。”于馆长分析认为，深圳市场对宋瓷的认识才刚刚开始，有限的收藏群体尚未成为收藏市场的活跃血液，导致了其价值被低估。

同时，收藏的入门规律也使得“玩”宋代瓷器需要一个过程，即它的价值回归有待时间。“许多人玩陶瓷的入门往往是从容易看的青花瓷开始，到色彩斑斓颜色亮丽的彩瓷，再到比较耐看的明清单色釉，最后才是玩颇具内涵的宋代老瓷，这一过程大约需要五六年的时间。”于馆长表示，从这波收藏热来看，深圳宋瓷收藏新手应比之前的藏家更具实力，大部分人的入门时间较短就能完成，下一波宋瓷的市场热潮应该在近两年左右形成。 价格每年翻番升值空间大[1]

近些年宋瓷在价格上相对“暴涨”，但有关专家认为它还有很大的升值空间可挖掘，而且其市场还颇有些“墙里开花墙外香”的味道。

“可以这样说，宋瓷的价格平均每年翻一番，它在逐渐告别低谷。”于馆长举例说，比如一把宋代耀州官窑的瓷壶，它的市场价格不到20万元，但是在伦敦苏富比拍卖会上却以680多万元的高价成交，“七八年前宋瓷在江浙一带进行个人交换时，一般的价格都在几万元左右，但是现在一只瓷碗也要十几万了。”他还分析说，即使是这样，宋瓷的价格相比明清瓷器动辄几百万的数额还是有明显的升值潜力。从欧美成熟的拍卖市场看，中国宋瓷不断。

古玩市场现在非常火，古玩收藏家现在在世界各地周游，收藏各种古玩，而宋代瓷器也是古玩家都喜爱的。宋瓷从历史上发展留到现在影响最深、名扬四海的就是景德镇的青白瓷，景德镇的青白瓷莹润清亮，让人看见爱不释手。宋瓷在中国文化的影响也是深远的。宋朝瓷器的影响我们应该慢慢理解，同时一定要保护中国文化，继承传统优秀文化。以上就是宋代瓷器的影响，希望对您有帮助。

1993年在内地似乎还没有高古瓷上拍，而当时香港佳士得秋拍就曾一次推出8件宋瓷，估价最高的是一件宋元时期的、长和宽仅7cm的哥窑淡青釉瓣口方杯，为60-80万，另有南宋吉州窑叶纹笠式碗，宋元时期的龙泉窑凸牡丹纹凤尾瓶，南宋的郊坛下官窑瓜楞形鸟食罐等，估价都在二三十万左右，也有估价两三万的，惜拍卖会年代久远，资料不多，皆未知成交与否。

94年五一节香港佳士得春拍所上的宋瓷也不少，似达20件之多，一件北宋耀州窑刻缠枝花卉纹五兽面足薰炉以16万港元成交，另一件宋代定窑刻芭蕉叶纹温碗拍到11.5万港元。也有仅以1万左右成交的一对宋元时期的定窑系柳条纹杯等。当年的9月份，北京翰海的首届拍卖会也曾上拍过一件高13cm的北宋钧窑三足，估价8-10万，未知成交否。

内地的高古瓷拍卖在95年出现了变化，北京翰海秋拍有4件宋瓷上拍，皆成交，三件为宋代官窑。其中的一件官窑琮式瓶以咨询价推出，内足有小伤而以902万成交，另一官窑方洗，为仇炎之旧藏，则卖到30万，以同样价钱成交的还有一件南宋均窑月白釉花口洗。仇炎之旧藏的南宋官窑瓜棱瓶，有小修，也卖到26.4万。

至于元代高古瓷在此年上拍数量极少且成交价不高。北京翰海春拍上了一件元代龙泉釉堆塑造像，高24cm，估价2.8万-3.5万而以4.4万拍出；中国嘉德在秋拍则推出一件元代龙泉窑刻石榴牡丹纹大罐，鼓腹高圈足，短颈直口，腹部刻缠枝牡丹纹及石榴纹。刻工肆意流畅，釉色青翠。估价2万-3万而以3.5万成交。

96年内地的高古瓷拍卖渐渐上路，翰海执了牛耳，秋拍推出的4件宋瓷悉数成交，有卖到82.5万的钧窑洗、26.4万的定窑刻莲花花口大碗、9.9万的龙泉窑船式砚滴、6.6万的耀州窑刻莲花碗等。中国嘉德在当年春拍也有两件宋瓷推出，一件耀州窑青釉浅刻荷塘戏盏托卖到4万，另一钧窑碗以2万成交。当年向高古瓷进军的还有朵云轩公司，在6月份的春拍中有一件宋龙泉窑连瓣纹碗卖了4000元。而96年内地上拍的元代高古瓷约7件，成交3件。

97年是高古瓷拍卖在内地遭遇寒流的一年，尤其春拍，除了中国嘉德的一件龙泉窖菊瓣形鸟食罐成交8千元之外，嘉德和翰海的9件宋瓷皆铩羽而归。秋拍好一点，翰海一件高24.3cm的龙泉窑龛式观音像以5万拍出，一件元龙泉窑"美酒清"香罐也以5万成交。而中国嘉德的北宋钧窑玫瑰紫釉菱口水仙盆卖到231万则成为该年宋瓷拍卖的最大亮点。

也许受97年的低迷影响，98年内地的高古瓷上拍不多，几为人所忽视，记忆中只有8月份北京翰海的宋官窑六棱花口洗35万成交和宋钧窑大盘9.9万易手。香港佳士得和苏富比在93年至97年的成交结果已难稽查，而其98年的宋瓷拍卖就比较大阵仗，竟有40件亮相拍场，并有半数成交。拍得最高的有50万港元的北宋定窑柿釉葵瓣口盘(佳士得秋拍)，36.8万港元的南宋龙泉窑青釉菱花口盘(佳士得秋拍)等，苏富比秋拍的南宋钧窑天蓝釉紫斑双耳三足小炉也有17万港元的成交。至于元瓷，最高的一件是佳士得秋拍元明时期的龙泉窑青釉折枝花果纹罐，15万港元。

踏进1999，内地的高古瓷拍卖开始有起色，7月份北京翰海除了一件宋定窑刻花碗(估价1万)流拍外，有三件宋瓷都以1.9万成交，分别是南宋龙泉莲纹鸟食罐、南宋龙泉莲瓣纹盘和宋影青釉兽钮方章，翰海也有元代孔雀绿釉墨彩开光人物梅瓶上拍，以底价的8万落槌。中国嘉德秋拍有宋龙泉窑长颈瓶1.3万成交，但估价15-20万的宋钧窑盘和估价10-15万的宋钧窑大碗就流拍。

这一年香港的高古瓷成交也不见得理想，30余件上拍仅6件找到买家。在佳士得春拍，直径11.5cm的南宋吉州窑褐釉混点葵瓣口碗卖了8万港元，而秋拍中，直径19.7cm的北宋钧窑天青釉鼓钉三足水仙洗拍出27.6万港元，南宋河南黑釉铁锈斑碗和宋定窑刻花莲纹碗也分别以7.4万和4.3万港元成交。佳士得又拍出两件元代高古瓷，其一是直径28.6cm的元代影青釉印双鹅纹玉壶春瓶，成交103万，是一亮点。

千禧年有一个新现象是天津蓝天国拍、上海国拍等拍卖公司推出宋瓷，打破了之前被嘉德和翰海“垄断”之局面，反而嘉德和翰海似未见有宋瓷拍卖，只是翰海秋拍以咨询价推出元代蓝釉白龙梅瓶，275万成交。荣宝拍卖也有元瓷上拍，元代钧窑鸡心碗卖了6万。上海国拍春拍有两件拍品宋钧窑印池和宋龙泉窑弦纹瓶都在3千多成交，蓝天国拍秋拍的宋绿釉钱纹枕拍了8200元，另有龙泉花口小盘卖出2000元。但这两家公司共有十余件宋瓷没成交，可见内地市道仍属低迷。香港好一些，佳士得秋拍有宋钧窑天蓝釉紫红斑鸡心罐169.5万港元成功拍出，宋钧窑月白釉出戟尊也卖了136.5万。苏富比春拍则有北宋钧窑天蓝釉鼓钉三如意足水仙盆拍到近70万者。但此年在香港成交之宋瓷亦仅数件而已。

经历了几年的培育，从2001年开始，高古瓷拍卖行情逐年上涨，可喜的消息陆续出现，不完全统计，2001年至少有25件宋瓷成交(包括香港在内，下同)，而当年成交的元瓷也至少在15件以上。尤其令人欣喜的是云南仁恒在2001年11月25日的秋拍中以咨询价推出宋官窑琮式瓶以1100万成交，不仅打破了95年北京翰海秋拍中的一件官窑琮式瓶902万成交的7年纪录，而且这是国内高古瓷拍单件拍品成交首次突破千万大关。香港佳士得、苏富比、北京翰海、蓝天国拍等公司推出宋瓷外，中鸿信、北京盘龙、天津国拍、天津文物等也新加进来，且有宋瓷成功拍出，如中鸿信6月份就有南宋修内司官窑六棱洗41.8万易手。此年元瓷过百万的有两件，其一为香港苏富比秋拍的元釉里红开光式荷塘花鸟图玉壶春瓶，136万港元成交。

2002年仍延续01年的升温，至少有40件宋瓷成交，香港佳士得秋拍的一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗有1239万港元的成交。香港苏富比春拍中的宋元时期钧窑天蓝釉葵花式花盆连盆托也卖到近400万。在内地，上海崇源秋拍南宋龙泉仿官窑长颈瓶卖了25.3万，上海国拍秋拍的南宋龙泉窑凸缠枝莲梅瓶以7万易手。

2002年成交的元瓷达到了近20件，内地冒出来一个天津德丰公司，春拍中有一件元代红绿彩鸳鸯戏水玉壶春瓶，撇口，细颈，广圆腹，圈足，瓶体有极为显著的多层纹饰，造型秀美。以300万拍出。除高端品有亮点外，是年的元瓷和宋瓷都出现了成交价低至数百元的普通品。可谓为高古瓷的藏拍拓宽了“群众基础”。精品和普通品的亮相都逐渐增多，且成交价两极分化，是一大趋势。

2003年成交的宋瓷至少有94件，元瓷约有50余件。真是一年更比一年高。拍到百万的有两件，分别是香港佳士得7月上拍的北宋钧窑玫瑰紫六方水仙盆174万港元，香港苏富比的北宋定窑划龙纹盘100万元。内地的最高价为北京翰海 9月上拍的宋耀州窑酱釉执壶，11万。单件成交价在这一年没有太高，但成交拍品的数量却涨幅喜人。

去年高古瓷成交数量更多，宋瓷起码有130件以上，过千万的有一件，过百万的有三件。而元瓷则拍出63件以上，无论是整体成交情况还是单件的价位，高古瓷又一次创历年的新高，11月1日在香港佳士得亮相的北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶拍到1350万港元，磁州窑制品中有极少数与定窑风格很相似，这件雅致、珍罕而盛名远播的梅瓶是其中一例。与大阪东洋陶磁美术馆所藏梅瓶相比较，二者的颜色和淡褐彩图案尤其相似，后者已被日本文部省列为重要文化财产。故拍出新高，亦再次彰显高古瓷的魅力。元瓷中，北京翰海的元代蓝釉描金双龙玉壶春121万拍出，东方国际11月的元代釉里红地凤纹玉壶春瓶也有88万的成交。

05年3月31日纽约苏富比的一件北宋定窑花口盘成交152.8万美元(约1263万人民币)，而一件元代白底蓝花龙纹玉壶春瓶也以21.6万美元成交(约人民币179万元)，又一次给高古瓷市场注入强心针，以往每年的高古瓷拍卖多是秋比春火热，今年的高古瓷行情在秋拍中再创新高。

11月5日，在北京三希堂国际拍卖公司秋季首场拍卖会上，一件来自常州的南宋官窑瓜棱瓶成为了300余位海内外竞拍者视线的焦点。经过数轮激烈争夺，这件十分稀有的南宋官窑瓷器被一位神秘买家以1800万元的高价收入囊中，成为当日三希堂瓷器专场拍卖会成交价之冠，同时也刷新了常州瓷器拍卖成交价格的历史记录。

作为我国宋代“五大名窑”之一，南宋官窑是专为提供宫廷用品而开设的制瓷工场，其出品瓷器的器型、釉色、胎质和艺术水准均达到中国古瓷器巅峰，尤其是器物表面釉层的冰裂纹，制作工艺与审美蕴含堪称登峰造极。南宋官窑以烧制青釉瓷器著称于世，器物造型带有浓郁的宫廷风格。宋室南迁杭州后，在浙江杭州凤凰山下设窑，名修内司窑，也称“内窑”，后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑，即郊坛官窑，统称为南宋官窑。

宋代的造瓷技术是我国历朝历代的顶峰，现考古发现的古代造瓷官窑有170多个县，而其中宋朝出品的官窑址就有130多处，占到总数的近八成。宋代瓷器的出名之处在哪里呢？宋代瓷器的最大特点在于官窑瓷器的烧制技艺是高超的，在历史中也享有这很高的艺术价值。

宋代瓷器在我国古代陶瓷中的地位占据半壁江山，尤其是宋代官窑烧制的技艺之高，是后朝历代工匠所无法追赶上的。宋朝的五大官窑分布全国，按体系可分为汝、哥、官、定、钧。各个官窑负责烧制的瓷器在瓷器类别上还有不同区分。以青瓷为体系的河南汝窑，是南宋精品瓷器“紫铁足口”，哥窑与龙泉窑的烧制有特色是以“冰裂纹”和红釉窑变色技术为人所称奇。河北定窑以白瓷体系为主，其中以磁州窑的黑花剃刻技术最为让人惊叹，其中黑瓷的釉汁含量高达8%，整个瓷器表面呈现纯黑色。宋朝的烧瓷技术已经到达了登峰造极的艺术高峰，不管是在品种类别山还是在釉色的选择上。其烧瓷工匠的技艺可以称得上是空前绝后。

如今瓷器拍卖市场上最为值钱的依旧是宋朝官窑出土的瓷器，它具有一定的历史研究价值，通过对美学价值的研究，发下宋朝瓷器的稀有珍贵性。尤其宋瓷器的数量在今天的世界存量上市较少的，且宋朝瓷器在用色上采用的是永宣青花，，这种颜料本身的萃取就有一定的难度，故价值就更高了。作为中国瓷器的最强天然性代表，宋朝瓷器在古玩市场上的拍卖价格一直在攀升，人们在赞叹技艺之美的同时更多的是想从中了解宋朝悠久的历史文化。

宋代瓷器的出名在于其技艺的高超与瓷器的历史研究价值，我国作为陶瓷大国，在瓷器研究上一直是走在世界前列的，宋瓷由于其独特魅力被人们所认知，这是其出名的主要原因。

收藏拍卖交易参考资料一：行业划分

古董拍卖鉴定目前大部分集中的上海，北京、青岛。藏家参与前一定多比较，多了解，祝您发财。

收藏拍卖交易参考资料二：关于拍卖资质与文物拍卖资质

“文物”是国家备案发掘的藏品叫文物，老百姓手里的藏品属于民间收藏艺术品，不属于文物。老百姓的手里的藏品，可以自由开古玩店，自由参与拍卖。

有些藏家问你单位有文物拍卖资质没？这属于知识稀少的提问，只要你的藏品来源不是从文物商店购买的，国内98%的拍卖公司，艺术品经营公司都可以给你拍卖，交易。

文物拍卖资质，国家指定交易文物的公司，老百姓手里的藏品与文物没关系。

2015年国家为了鼓励文化市场发展，取缔各类资质的阻碍，只要在工商注册的任何单位都可以经营艺术品业务。

收藏拍卖交易参考资料三：疯狂的混乱鉴定

关于当前混乱的古董鉴定，一件古董拿去分别给八位专家看，能出四种不同的结果，每位专家各有各的观点，所以不要去纠结，藏品投放市场，有人买，这才是真理，很多专家都是靠收鉴定证书费骗人的，还有机器检测都是人为操作，骗收鉴定费的。很多藏家给自己的藏品买了一堆鉴定证书，到头来一样没人要。鉴于疯狂的混乱鉴定市场，买家都是自己相信自己的眼光去购买藏品，作为藏家只要把藏品能投放到一个靠谱的单位，就等于成功了一大半。

收藏拍卖交易参考资料四： 拍卖的风险

拍卖有风险，建议大家谨慎参与，顶级品牌单位近些年的真实付款成交率不到50%，行情整体不乐观。

有藏品大家尽量找古玩城老板去推销卖掉，或者摆地摊处理掉，“拍卖”属于风险投资，不适合普通老百姓参与，特别是天天给你打电话的公司，并不是你的藏品值钱，主要为收你的图录费，鉴定费、出关费、什么保证金等一个个陷阱等着你，国内正规单位，谁跟你啰嗦，谁给你打电话？个别收入低，经济困难的藏家，醒醒吧，几百万、几千万没那么好做梦。

收藏拍卖交易参考资料五：正确判断

藏友问某某公司是否正规？是不是骗子？可靠吗？

任何单位都是法制注册营业的，至于服务质量，收费的标准，得自己去考察衡量，一定谨慎避免高收费，不成交造成的伤害。

特别是夸口说保证能成交的公司，十有八九骗费用的公司。

法律规定正规单位不能收购倒卖古董，其次个别单位以现金收购古董为名，让藏家先鉴定，真品就现金收购，其实他们没有买家，忽悠藏家交鉴定费后，藏品一鉴定，故意告诉你的东西是假的。

收藏拍卖交易参考资料六： 畸形发财心态

因为很多知识匮乏、家庭困难的农民朋友在巨额估价的诱惑下，估价2000万的藏品，先交20万的服务费，他们想着只要我凑够20万，等于2000万就到手了，所以有抵押房产的，变卖生产工具牲畜牛羊的，东凑西借的，把20万交给拍卖公司后，然后把工作辞了，田地也荒了，忙着去预定宝马名车，算计准备去买别墅，朝三暮四等钱换媳妇的都有。盲目参与导致家破人亡的事迹时有发生。

很简单的问题，很多藏家分析时就出问题了，试想一下，假如你委托四件东西最少能成交一件，你立刻就是百万富翁，如果那么容易发财的话，干脆把房子卖掉委托上100件东西，最少成交两件，得到500万也很划算，对不？

今年大拍，十副齐白石的画，只成交了2副，那也是骗子吗，古董拍卖想成交就得多参与。

保利，嘉德为什么不收低端藏家的东西，因为成交了大家高兴，失败了大家说骗子，

缴费了，有些东西不容易成交，导致藏家很郁闷，下结论为骗是不合理的。

收藏拍卖交易参考资料七：比较实力

正规单位【像正规的保利嘉德，都是近千平米的办公室，藏品放在办公室与艺术大厅买家随到随看】除此之外，行业内95%的小拍卖单位，租个实际使用面积60平米的小办公室，藏品签订委托合同后，把近千件藏品堆放在潮湿的地下室里，不见天日存放大半年，然后等到拍卖的几天才拿出藏品，在宾馆、酒店花五六千元租个场地，着急上火的预展一两天走个形式等于完成拍卖活动，这种方式几乎没有卖东西的任何希望。

收藏拍卖交易参考资料八： 什么是靠谱拍卖

目前90%的拍卖公司，拍卖程序，前期征集，集合藏品，电话频繁忽悠没脑子的老百姓参加，征集上1000件后，就开始准备拍卖会，拍卖会的整个就是去酒店租两天场地，把1000件藏品展示一下，等于在预展，看看酒店里住宿的客人有没有要的。

两天的预展现场，如果你仔细观察的话，前去观赏藏品的人，除了几十个委托人在预展现场来回瞎出溜，几乎没有任何买家到场观看，两天预展结束。

第三天开始拍卖，拍卖会场在座的95%是藏家委托人，也就是卖东西的人，为了掩饰藏家，这类拍卖公司话费100元雇佣一些无业游民，老弱病残来充当买家，举牌子。

我参加过七次拍卖，时常看见一些拍卖公司的买家，拍卖到中午吃饭时，现场抢牛奶，抢面包

狼狈不堪，拍卖结束暗中一打听，属于雇来的失业低保户。

稍有思想的老百姓就能看出门道，其次一个小拍卖公司，不去招商，租个100平米的办公室，那来的买家，凭什么给你能卖出去东西，说实话还不如你自己去摆地摊的效果好。

靠谱的拍卖，就是观察这个公司的实际营业方式，具体给藏家做了那些可以看得到的真实服务，看不到的服务就是假的不靠谱的。

收藏拍卖交易参考资料九： 看服务与行情

【引用资料-----新华锦拍卖】：拍卖公司是一个服务行业，要做的优秀首先做好服务，

满足各类藏家的需求，

第一：对于高端藏家：我们做高端星级服务

第二：对于经济困难摆地摊层次的低端藏家，【我们提供不成交不收取任何费用的中档次服务】让藏家轻松愉快参与，让艺术走进生活。

引用资料：中国嘉德拍卖

不好的现象需要抵制，改变风气大家应该互相学习、探讨、研究。收藏爱好者应该把自己水平提高，进一步深化收藏文化，进入文化领域，而不是简单的收藏，收藏不能狭隘地只为经济利益，而是为了爱好、传承我们国家的文化，几年以后它给你带来的经济利益只是个附加值而已。文博系统的混乱也造成了市场的混乱，收藏的混乱。

收藏拍卖交易参考资料十：合理的估价

藏品想成交，一定估价要合适，价格符合市场行情，在哪里都有机会交易。

【引用资料---青岛大前门集团拍卖】：关于藏品估价：通俗点说，你家有个漂亮闺女，嫁个普通人老百姓比较随便，嫁个村长，一个村里就一个村长，这个可以有机会，嫁给县长、也是可以奢望的，，，哪嫁给市长、你觉得好嫁吗？-------很多思想不成熟的藏家，在藏品的估价要求上，理想根本不是把闺女嫁给省长那么简单，把一件低端藏品要求拍卖百万、千万、无疑是把闺女必须要嫁给国家主席。

保利拍卖： 藏品的市值是藏品自身创造的，炒作的时代即将过去。

很多人都会说宋瓷是中国美学的顶峰，其实是有一些依据的，因为它制作比较精美，而且上面的文化价值比较多，看起来是比较美观的。

一、宋瓷是中国美学的顶峰

可以发现宋代是有名的瓷器时代，这里有名窑名瓷器，并且在这个时期瓷器的发展是比较繁荣昌盛的，跟传统的工艺又是不一样的，有不同的文化在里面。在明清时代陶瓷就有了很好的发展，并且在这时期有很多著名的瓷器，有些窑口也出产了很多令人吃惊的陶瓷，也成为收藏家的珍品。在很多艺术家以及学者看来，宋代的瓷器是最为标准的，因为要求比较严格，它的颜色色彩质感都非常好，几乎追求完美。也可以发现这些陶瓷制作起来比较前卫，是顶级的艺术品，有很好的艺术表达形式，在宋代之后没有更好的瓷器，能够表达出人们的文化，是一种没有见过的美感，宋代的瓷器它不仅非常的唯美，而且器物本身也是有一定的影响力。

二、是一种美的欣赏

在文化上面在外形外观上面以及制作工艺上面都是有特别之处，可以发现有很多工艺纹饰是以前没有见过的，而且窑口也跟以前有所不同。现代人去观察以前的陶瓷，会发现他们的瓷片都非常的精美，用高清图能够将他们的细致纹理照射出来，也能将艺术特色表现出来，更是一种美学欣赏。所以这种审美是比较独特的，可以发现出土的文物以及瓷器都是比较美的，有非常好的观赏价值。宋代的瓷器之所以称为最美，是因为它让人无可挑剔，无论颜色质感还是形状都是非常好，还有一些部分是无法用言语表达的，也是一个人类的艺术创造。

我家那边的人都在那劳作的时候拾取到古代瓷片，玉片及金银制品，很多，剩下能捡到的地方如远古城镇的废墟，现代人很少去的地方，容易发现，要不你就去挖一下，废墟那边肯定可以。谢谢

宋代瓷文化在中国古代社会处于空前绝后的水平。宋瓷是宋代文化的主要构成部分，是两宋文化的一朵绚丽的奇葩。宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，不管是在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于巅峰地位。宋瓷在宋代有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的美誉。宋瓷“形态优美、釉色沉静、花纹含蓄，总体上看，呈现出一种沉静素雅、凝重高贵的品格”。其瓷艺和美学境界不仅超越了前代，而且后代的仿制品也难与之匹敌，宋瓷是陶瓷史的巅峰，在当时的海外贸易中，成为风靡世界的名牌商品。

宋瓷有民窑、官窑之分，有南北地域之分。

所谓官窑，就是国家中央政府办的窑，专门为皇宫、王室生产的用瓷；所谓民窑，就是民间办的窑，生产民间用瓷。宫窑瓷器，不计成本，精益求精，窑址的地点、生产技术严格保密，工艺精美绝伦，传世瓷器多是稀世珍品。而民窑，当时生产者看重的是实用、使用价值，生产者要考虑成本，工料就不如官窑那么讲究，但并非没有精美的艺术产品，纵览两宋瓷坛，民窑异彩纷呈，与官窑交相辉映，蔚为壮观。

宋瓷窑场首推五大名窑，即汝、官、钧、哥、定。分别以青瓷、白瓷、秘色瓷、冰裂开片瓷为代表作品。

汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，在河南省宝丰县，同官窑、哥窑、钧窑同属青瓷系。汝窑青瓷以精致见长，宋人赞誉“汝窑为魁”，建窑前后不足二十年，便成为“五大名窑”之首。汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器物本身制作上胎体较薄，胎泥极细密，呈香灰色，制作规整，造型庄重大方。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。汝窑瓷器最为人们称道的是其釉色，后人评价“其色卵白，如堆脂，然汁中榨眼隐若蟹爪，底有芝麻细小的支钉痕迹”。可见汝窑烧制的青瓷确有独特魅力，被人们推举为五窑之首，名副其实。

北宋大观政和年间，徽宗在汴京（即今河南开封）建窑烧制御用瓷器，命名为官窑。汴京官窑瓷器胎质细腻，胎釉都纤薄如纸，釉色有粉红、月白、大绿、灰油等。

汝窑造型最丰富，来源于生活，如宫中陈设瓷，瓷釉显得晶莹柔润，犹如一盅凝脂。有鼎炉、葱管、空足、冲耳、乳炉、贯耳、壶环、耳壶、尊等及一些仿古铜器。不久，由于金兵入侵，汴京被破，官窑也随之终结。

据资料记载：当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。

南宋时在今杭州市凤凰山南麓乌龟山郊坛另设新窑，称“郊坛下官窑”。此官窑瓷器胎为黑、深灰、浅灰、米黄色等，有厚薄之分，胎质细腻。釉面乳浊，多开片，称为“蟹爪纹”，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黄等。因器口中施釉稀薄，微露紫色，足上却偏赤铁色。故有“紫口铁足”之称。

器型除碗、盘、碟、洗等日用器皿外。还有仿商周青铜器的尊、鼎、炉、觚等陈设瓷和祭祀礼器。青釉素淡，造型典雅，制作精美，反映了宋朝皇帝的审美取向和追求。器型有碗、盘、洗和仿古铜、玉器的各式瓶、炉等。汝窑造型最丰富，来源于生活，如宫中陈设瓷，瓷釉显得晶莹柔润，犹如一盅凝脂。

定窑为民窑。定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹”、“泪痕纹”等等。出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。宋代定窑的印花、耀窑的刻花是瓷器装饰手法的新贡献。

钧窑分为官钧窑、民钧窑。官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧台窑最有名，烧制各种皇室用瓷。钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜。钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，干变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫相映，宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞，五彩渗化，交相辉映。

其“窑变色釉”釉色变化如行云流水。宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷史上的一大发明，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧制过程中。釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷主要是供北宋末年“花石纲”之需，以花盆最为出色。

哥窑，确切窑场至今尚没有发现。据历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”。也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。

哥窑主要是陈设瓷，多仿古铜器形制，如贯耳瓶、菊瓣盘、兽耳炉、弦纹瓶、长颈瓶、立耳三足炉、鼎式炉、五足洗、葵口洗、葵口碗等。哥瓷胎子非常坚密，呈深紫灰色、灰色或土黄色；釉色较多，有粉青、翠青、灰青、米黄等；施釉较薄，温润似玉，器表有一层不很亮的酥油光。

哥窑的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”，又名冰裂、断纹。被誉为“缺陷美”和“瑕疵美”，令人玩味无穷，其“油滴”、“兔毫”、“玳瑁”等结晶釉正是宋人的创举。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”，开片大小相同的叫“百圾碎”。小纹片的纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。传世哥窑瓷器不见于宋墓出土，其窑址也未发现，故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。

宋瓷名品叠出，多见于宋瓷博物馆。