“入窑一色，出窑万彩”是钧窑最显著的特点，钧窑正是以独特的窑变艺术而著称于世。钧瓷的釉面在高温烧制中形成千姿百态的图形，似真似幻，变化莫测，往往引起人们无限的遐想。“白胎烧就彩虹来，无色成窑画作开”，古人曾在诗中这样形容钧窑瓷器上美妙的色彩和图案。钧瓷的颜色青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹，体现著典雅大方、飘逸空灵的帝王之气。同时，钧瓷的形态古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅，体现著清新练达的含蓄之美。
均瓷胎质细腻坚硬，较为沉重，呈灰白、灰黑、灰黄、灰褐等色。钧窑的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，还有玫瑰紫、海棠红、茄色紫、米色、天青、胭脂红、朱砂红、葱翠青，以及窑变的各种颜色，各色错综相间，绚烂多彩，气韵非凡。钧窑瓷器上所闪现的海棠红色是加入铜的成分所致。此外，铜元素对窑温十分敏感，
要在适当的温度和环境下才能烧制出美丽的红色，若稍有偏离，色泽就会产生变化。因此，即使是最老练的烧窑工匠也无法预测，出窑后的钧瓷会呈现出何种绚烂的色彩。而正是这种烧制结果的不确定性，使钧瓷的美千变万化、独树一帜。故宫博物院收藏的“宋钧窑尊”可谓存世钧瓷中的精品，其口缘内施天青釉，器外则以大青、玫瑰紫和海棠红交融在一起，釉色美如朝晖晚霞，极尽绚丽璀璨之致。
钧窑瓷器是一种厚釉器物，其瓷釉上常常出现一种被称为“蚯蚓走泥纹”的纹路，这种呈不规则流动状的细线，形态宛如蚯蚓在泥土中游动一般。钧窑器物所呈现的“蚯蚓走泥纹”，属于烧制工艺上的一种偶然现象，且仅存在于北宋的钧窑瓷器上。这种具有流动感的色丝给器物平添了一种纹路美，它作为钧窑瓷器的一个特征，也是文物界鉴定钧窑器物的线索之一。
元代钧瓷的发展
元代是钧瓷瓷器蓬勃发展的时期。可以说元代的钧瓷制作是对宋代钧窑工艺的继承和延续，但同时，元代的钧瓷工艺特征不可避免地有时代烙印及本民族特色，与宋代钧瓷有着不同的工艺特征。在宋朝，钧窑瓷器仅供皇室和贵族使用，民间禁止私自烧造，因此钧瓷大都精工细作，十分精美。而元代，钧窑瓷器已经成为民间百姓中最主要的生活用具，
烧制钧瓷的窑场遍及各地。因此，这个时期，虽然钧窑瓷器得以大量烧制出来，但人们往往只追求钧瓷生产的数量，而忽视了钧瓷的品质，整个元代钧瓷量大质粗，精品大大减少。
与宋代的钧瓷相比，元代钧瓷品种单一，器物多大件，
给人以笨重之感。从瓷釉来看，胎质和釉质都比较粗糙，施釉厚而不均匀，有的施釉过厚，釉料大量下垂聚集，达到了“垂若蜡泪”的程度；而薄釉露胎处则又可看到胎上的轮指和刀痕。烧成以后，釉面上多有气泡和棕眼，光泽度也较差。釉色以天青、月白居多。器体上的紫红窑变斑往往形成彤云密布的形态，或聚成物形，不及宋代钧窑那样美妙自如。而且，元代钧瓷施釉一般不到底，没有护胎釉，往往底足露胎。
元代钧瓷的器形不仅较宋代大了很多，而且在器物的造型方面也有独到之处，元钧在器物表面所采用的堆雕、镂孔等装饰技法在宋代钧窑瓷器中是见不到的。
元代钧窑没有深绿碗，古代钧窑的釉色，大体可分为蓝、紫两类，蓝釉钧瓷多见单色釉器物，釉色有所谓的天青、天蓝和月白等，其中较为难得的就是蓝釉上饰紫斑的品种，这也正是这只钧窑大碗的特别之处。 相比元代以前的钧窑，明代烧制的钧窑，则出现了“官钧”的说法，紫釉钧瓷正是以所谓的“官钧”为代表，玫瑰紫、海棠红等窑变色釉，极为绚丽。 相比明钧较强的玻璃光感釉面，这件钧窑大碗的釉色更接近于乳光效果，这与宋金时期的烧成温度有关，它是在较低温度条件下采用延长烧成时间的工艺措施完成的。而钧釉液相分离正好易于在1200摄氏度上下冷却过程中发生，这样就形成了它特有的乳光效果。
元代制瓷业的发展相当迅猛，有别于宋金时期的瓷器特色是，元代瓷器不再是小巧秀雅之风，取而代之的是胎体厚重，形体硕大的粗犷之风，这和蒙古族民族风情有着紧密的联系，而这种风格一直持续到明代初期。
元代特色瓷器众多，其中以钧瓷、枢府瓷、青花瓷、釉里红瓷最具特色，紫色百合香为您详细介绍。
一、元代特色瓷器-钧瓷
元代的钧窑瓷器不但没有衰败，反而形成了一个更加广泛的钧窑体系。元代钧窑瓷器胎体厚重，胎质疏松粗糙，多有砂眼，胎色多呈深灰色或者土**。
釉质不细腻，多有气泡和棕眼，釉层较厚，釉色多为月白色或者蓝灰色，底足无釉，胎釉结合不紧密。
元代钧窑瓷器的造型多为日常用瓷，如碗、盘、瓶、炉、盆、罐等。
纹饰方面比较提倡光素无纹饰，部分器物有模印贴花或者堆塑纹饰，但是纹饰不太清晰。
总体来说，元代钧窑瓷器的传世器物较宋代钧窑瓷器更多，质量较宋代钧窑瓷器稍差。

二、元代特色瓷器-枢府瓷
元代的枢府瓷，即卵白釉瓷，是元代枢密院在景德镇湖田窑订烧的一款白釉瓷器。
元代枢府瓷胎体厚重，釉为乳浊釉，釉面呈失透状，釉色肥厚滋润，不太透明，釉色似鹅蛋色，因而有着“卵白”的别称。
元代枢府瓷少见大器，一般都是小件，圈足小，足壁厚，削足十分整齐，足内一般不施釉，足底心有乳钉状凸起，俗称为“鸡心点”。
元代枢府瓷的纹饰多为印花花卉纹饰、龙纹、凤纹、孔雀、鹤、花蝶等，纹饰不太清晰，而且器物上多印有“枢府”、“太禧”、“福寿”、“玉”等吉祥铭款。

三、元代特色瓷器-青花瓷
元代青花瓷主要采用瓷土加高岭土的“二元配方”。由于部分器物采用分段制胎的形式，因此胎体接痕处会比较明显。工艺方面也是有粗有细，其中小件器物多精工细作，胎质细腻洁白。
元青花的釉面以影青釉、白釉和卵白釉为主。影青釉多在元代早中期的青花瓷器上使用，釉面不太光滑，有凹凸不平之感。
大约在至正年间开始使用白釉，釉面白中泛青，釉色莹润透亮。
元代末期开始使用卵白釉，一般在小件器物上使用。
元代青花瓷器的造型十分丰富，大致主要有各式碗、各式盘、各式瓶、各式壶、各式罐、各式塑像等。
元代青花瓷器在装饰方面时常是多种技法相结合的艺术形式，而且纹饰题材多样化，如植物纹、花果纹、草虫纹、动物纹、人物纹、历史故事纹、佛教纹饰互相结合，配合使用，最大限度地展现元青花之美。
无论是国产青料还是进口青料，颜色均十分纯正，而且绘画技术也相当高超。画面构图既有疏朗，也有饱满。疏朗的构图方式看起来十分简洁，视觉效果极佳，而饱满的构图方式虽然看起来繁缛，但是安排井然有序，突出了元青花的壮丽之美。

四、元代特色瓷器-釉里红瓷
继青花瓷之后，釉里红瓷的出现再一次惊艳了世人。元代釉里红瓷是景德镇制瓷业的最重要的艺术成就。
元代釉里红瓷由于刚刚创烧成功，因而工艺不精，红色不太纯正，多出现晕散现象，而且纹饰以简单为主。
釉里红瓷多和青花配合使用，组成青花釉里红瓷。由于烧造难度太大，因而传世器物十分罕见，目前我国国内仅存有一件标有“至元戊寅”铭款的青花釉里红瓷，可见其珍贵程度。
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枢府瓷

卵白釉是枢府瓷的一种，——釉呈失透状，色白微青，好似鹅卵色泽，故名，景德镇窑宋代始烧，元代军事机关枢密院在景德镇订烧的卵白釉瓷，在印花花卉间印有对称的“枢府”二字款，卵白釉瓷延烧到明初。
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元代钧瓷窑变兔毫大碗

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紫色百合香[作者]：挺好的
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岛冈麻由佳5c：大开门
一无所有ZHl04：老气横秋啊
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