为何女子花20万装潢房子3个月后房顶却开裂如蜘蛛网

水泥标号过高（收缩变形高、易开裂）、水泥过期、沙子过细或含泥量过高、水泥砂浆的比例不对、水泥层没干透就刮腻子等，也会利用空气压缩机将粘合剂灌入墙面的裂缝处，这样可以将墙面重新粘合在一起。再挂网补腻子修复乳胶漆。把地面的基地处理干净，接着在墙面上贴一层牛皮纸或者报纸，让纤维自身的张力确保乳胶漆的漆膜完整。这个方法比较简单，但效果也很一般，适合预算不多的朋友。导致开裂。

做墙基布啊，底层贴墙基布，表面刷乳胶漆或者光触媒涂料，环保又抗裂自动低压灌浆技术是北京冶建工程裂缝处理中心研制开发的针对混凝土裂缝灌浆领域，包括材料、机具、施工的一项综合技术常见的有墙体的水泥出现裂缝，或墙体“保温板”的接缝开裂，或是新旧墙搭接处出现裂缝，或是水电工开槽后线槽与原墙连接处开裂，这大部分都不是装修的质量问题于裂缝处，我们先将基层均处理干净，再于墙面上铺贴一层的确良布，或是牛皮纸和报纸，之后刷上腻子，后是乳胶漆。使用这种方法，主要是利用起纤维张力水泥龟裂开裂，多为较密集平整蜘蛛网细纹，一般使用高标号水泥抹灰较厚的前提容易出现，多为砖混结构，此种开裂要水泥完全干透后大面积贴布，重新粉刷可以修缮。

水泥龟裂开裂，多为较密集平整蜘蛛网细纹，一般使用高标号水泥抹灰较厚的前提容易出现，多为砖混结构，此种开裂要水泥完全干透后大面积贴布，重新粉刷可以修缮。在将墙面基底处理干净后，先在墙面上贴上一层的确良布、牛皮纸或报纸，利用纤维的张力，来保证乳胶漆漆膜的完整。这种办法比较简单易行，但效果一般。

正常现象。
aj皮面因为磨损，所以就会开裂。aj鞋款穿久了出现破皮，褶皱的情况的话也是很正常的，如果不是太严重，可以分数次涂抹护理皮油。
AirJordan，又称AJ，是耐克公司旗下经由美国NBA篮球巨星迈克尔·乔丹授权的运动鞋品牌，于1985年向公众发布。

瓷器作旧的几种方法

1、磨损：用细砂轮磨平毛糙的地方，主要是胎底，同时将瓷器放在地上来回滚动，用硬器轻轻敲打出崩口，如有需要，还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。

2、剥釉：剥釉最好是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。

3、戳破气泡：用利器将釉面的大气泡戳破。器物的底部一般来说釉层较厚，比较好操作。

4、去火光：将氢氟酸兑水各半，用刷子均匀涂刷器物的表面，由下往上刷，釉层厚的地方涂刷时间可长些，薄处可相对短些，一般涂刷半分至一分钟左右后，即马上用水冲洗干净，以免时间过长，釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。如果觉得太亮，表面涂点色拉油，会使它温润如玉。

5、做色：其目的是给人一种已用旧、若脏东西都跑到瓷器缝里去了的感觉。用高锰酸钾溶液，掺入少许红糖，涂遍器身，底部足圈重点，约48小时后用干布擦拭。所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。如果觉得底足颜色太深，可用洗衣粉擦洗，用细砂纸打磨，使胎微露白色，似糯米胎，视觉上给人以误差。

6、做土锈：在缩釉处、露胎处以及想做土锈的地方涂少量502胶水，拍上黄泥，黄泥最好是墓土，其中带有少量老石灰。也可以在器物的某个部位放上几枚铁钉，撒点盐。一个星期以后，瓷面上的铁锈用刀刮不掉，盐酸也难以洗去。

7、陈旧感：器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。

8、瓷器做旧最原始的方法是先用牛皮将表面的光亮擦去，这道工序持续少则几星期，多则两个月。然后，将瓷器放入茶叶加碱的水中，煮5－6个小时，使其去掉表面的“贼光”。最后，将瓷器擦上皮鞋油，然后埋入土中，瓷表面会把泥土“吃”进瓷器，这样古旧的感觉就做出来了。

墙壁的裂缝通常发生在新旧墙壁之间、穿过凹槽的位置、墙壁与梁、柱子相交的地方。如果是抽搐的裂缝，可能与俯冲有关。因为，如果是蜘蛛网形状的裂缝，通常与基层腻子粉的质量问题有关。如果基层不好，就要铲旧基层再做，拉起整个网，记住再油腻。如果基层还不错，只需要修补表面的收缩裂缝、沉降裂缝、裂缝和乳胶漆即可。或者直接贴墙布，就不会有裂纹。

倾斜砌砖或填满木楔子等。如果救援主体定居下来(例如，从一楼到顶层，相关部位有穿透裂缝)，就要找具备专业资格的鉴定机构，确认结构是否安全，是否危险。石膏层空鼓开裂引起的裂缝：空鼓部分甚至石膏全铲、基层除油、再去除浆、石膏(注意保持水润)、划痕、乳胶漆刷用球鼓锤或致敬发出扑通声的是拱北，微孔鼓部位和敲击声的差异很明显。

裂缝原因：基层油污不干净，基层强度不足，密度不足，灰浆材料收缩性大。(例如，在不同材料的边界采用钢丝网、未嵌入的玻璃纤维)、沙王、灰浆(大于35毫米厚度)，不增肌，分层施工时，两个工序之间有间隔太短或没有层的灰浆、拌饭。因为门口未开的吹风机会产生空鼓，所以涂抹灰泥很久就可以了。(另一方面)。

腻子及石膏层粘合不良，脱落，先用锋利的工具将裂缝扩大到一个锥子大小，填满镶嵌石膏，平整，贴上网布或牛皮纸后，用腻子平整，干燥后选择相同颜色的乳胶漆重新涂上。施工中前一层的油漆还没干就擦了下一层。刷子的强度太厚了。不涂密封底漆，粉化墙面的半碱腻子层，产生裂纹。油漆质量不好。气温太低，施工太低。磨得腻腻腻的，不合格必须用铲子清理裂缝，连水泥沙壁都要铲。然后，在腻子粉中加入白色乳胶平整，贴上网带或胶带，干燥后再平整，最后在墙面上涂上油漆即可。如果有颜色的话，没有留下以前油漆的人只能重新粉刷整个墙壁。

如果大面积出现裂缝，就把裂缝壁的基底削成“U”型，“U”槽的间距在20厘米以上，切开的基底剪去毛，然后挂上铁丝网。将墙基处理干净后，先在墙面上粘贴库隆布、牛皮纸和报纸，利用纤维的张力确保乳胶漆漆膜的完整性。这种方法比较简单，但效果一般。

去除墙面保温板或去除水泥墙面，在保温层外安装石膏板或“鸭板”，然后在上面制作乳胶漆。这种方法可以消除所有不规则的裂缝，裂缝一般比较好用板材之间的接缝处理。但是这种方法成本高，施工困难。使用有弹性的装饰材料。目前，有一种“弹性腻子”可以在一定程度上弥补墙壁裂纹问题。任何类型的墙漆都可以起到覆盖墙壁小裂缝的作用。但是这些材料本身的“弹性”很小，在裂缝严重的墙壁上不起作用。

部分消费者单纯地去除墙壁的隔热层。这个方法可以一次永远工作，但会降低墙壁的保温、隔热性能，所以不建议使用。土建上施工洞的墙是靠后砌成的，如果不与原来的墙自然连接，可能会开裂，所以瓦工必须缝错缝，重新粉刷。否则油漆工只是一块合适的布，不能完全解决裂缝问题。客厅装修结束后，可以在每个房间里放一盆清水，保持室内空气的湿度，有效地防止墙壁的裂缝。

（一）造型是鉴定瓷器的重要依据
仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。
永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。
至成化时期在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器。弘治传世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。嘉、万以后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记载。只以文具一项来说，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓（俗称温盂）、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘（嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的）等，器形之巨尤胜过元代；其他如镂空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、灯台、绣墩等不胜枚举。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宣、成时期的作品来未免粗制滥造。
清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。
乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕（即所谓“跳刀”），而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。
有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽（仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键）。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇（自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗），只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

（二）不同时期具有不同的纹饰与色彩
陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称“八大码”）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。
但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格（至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。
在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。
根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。
提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。
官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多（此种赏瓶通身共有九层花纹）。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清（青、清同音）白为重，莲是廉（莲、廉同音）洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶（统）万年（万年青）、二蟹（甲）传芦（胪）、三羊（阳）开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠（洪福）齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。

包括材料、机具、施工的一项综合技术。灌浆修复后裂缝内部被AB-1灌浆树脂填充饱满，其抗拉及粘接强度较高，不会产生再次开裂。或是水电工开槽后线槽与原墙连接处开裂，这大部分都不是装修的质量问题，而是原墙面自身建筑方面的缺陷。出现这些问题应及时对墙面进行专业的加固和修补，方可进行下一步的施工。

不过这方法却无法将不规则的裂纹都出去。由于裂缝之处通常会是板材间的裂缝，所以较好处理。但因这方法造价高，施工难度也大，普通人家要自行修补也比较麻烦。若家里的墙面裂缝面积较小，水泥龟裂开裂，多为较密集平整蜘蛛网细纹，一般使用高标号水泥抹灰较厚的前提容易出现，多为砖混结构，此种开裂要水泥完全干透后大面积贴布，重新粉刷可以修缮。

但如果刚装修完就有裂缝了，那就是装修公司在墙面处理上出了问题，这是要找他们来解决的。如果经过一段时间，略微开裂是正常的，但如果是起皮脱落，那还是施工质量和材料质量的问题。俗话说七分腻子三分漆，好漆还需好腻子。选腻子时要看品牌、质量证书及生产日期，以确保正品，防止过期。最好选择与涂料配套的腻子，涂料和水的比例不合适也会导致墙面的开裂等。

在新墙和旧墙的接缝处，或者是墙面开槽施工的地方，可能由于材料的不对或者是施工人员施工不当导致的后期开裂现象。或者墙体水泥出现裂缝，从而引起乳胶漆开裂，并不是装修质量的问题。从目前的建筑技术来看，暂时还不能完全克服这个问题。想要解决这个问题，还得从自己家的实际情况来出发。