老师们看看这件元代哥窑碗对吗，表面开片只有金丝，紫金土不是瓷器是陶瓷器很重声音发闷

杯呈八方形，敞口，深腹，折底，喇叭式高足。口沿作八方式，延至腹底起八条棱线，足上凸起弦纹一周。此杯胎体较厚，里外均施仿哥釉。口、足施酱紫色釉，以摹仿宋哥窑“紫口铁足”的效果。内、外均以开片青釉为饰，淡淡的青灰釉上黑、纹片交织，呈现出宋哥窑“金丝铁线”的特征，外壁开片较大，内里及足部的片纹细碎。足内自右向左楷书“大明成化年制”六字款。
香港藏品拍卖资格征集范围：
翡翠玉器：（唐、宋、元、明、清、近现代玉器、高古玉、和田玉、新玉）
瓷器鉴定：（唐、宋、元、明、清、近现代瓷器、官窑瓷器、高古瓷、釉陶瓷）
名家字画：（历代名家书画、水粉画、古代字画、近现代字画、书法、油画）
明清家具：（明清家具，红木家具，黄花梨木家具、古典家具、硬木家具）
古玩杂项：（木牙雕、文房四宝、田黄、鸡血石、金银器、青铜器、碑帖善本）
精品陶瓷：各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
玉器翡翠类：古玉,明清和田玉，A级翡翠为上 要求玉质佳、雕工精。
字画书法类：古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩类：木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。
明清家具类：各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。

在宋代五大名窑中，哥窑因工艺复杂、身世神秘，所以传世量最为稀少。据估算，宋代传世哥窑目前散落在世界各地的仅几百件，以致多年来拍卖市场屡屡出现哥窑逐高的天价。2004年在纽约佳士得拍卖会上，一件哥窑六瓣葵花盘，被一日本收藏家以146万美元购得;2010年苏富比在伦敦以100万英镑拍过一件宋代哥窑瓷;近年最贵的有成交记录的价格大约是300多万美元，折合人民币2000多万元。

日前，故宫所藏国家一级文物宋代哥窑青釉葵瓣口盘(以下简称“哥窑盘”)受损，引发关注。修复能否保持其原貌成为公众关注的焦点。山西省文物交流中心修复科科长高桂林，作为一名有着十几年瓷器修复经验的行家，他为 “哥窑盘”的修复工作提出三点建议。

建议一浸泡清洗烘干需格外细致

故宫内的工作人员说，要修复“哥窑盘”需要一个周密的方案，高桂林这几天也在仔细琢磨，要修复完整，最关键的一步是“清洗”。

高桂林介绍，宋代哥窑主要特征就是釉面上有大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”，这种特质导致哥窑瓷器的韧性很差，再加上数百年的传承、氧化、侵蚀等原因，瓷器的胎体已经很酥了。“修复的第一步是清洗，哥窑瓷器洗起来尤其要下工夫，因为盘子本身就是开片的，缝隙中藏污纳垢，只有清洗干净，才能确保粘接效果。”按照高桂林的做法，通常是浸泡、清洗过后，再放入专用烤箱里烘干，让水分发挥后再粘接，需格外细致。

建议二高级特质粘胶才能匹配高端瓷

“粘接”作为修复瓷器的核心技术，考验着修复者的技艺，而且用的胶也要精挑细选。“修复过的东西，有时候轻轻一掰就下来了，这就是用的胶有问题。我买的胶是进口的，10毫升的价格就达到130美元，可现在很多业内人士还在用10元一瓶的胶。肯定只有高端材料，才配修复高端瓷器。”

之后，高桂林介绍起工作室展柜上的各种文物，无论是青花瓷的盘、开片的花瓶，还是粉彩的碗，它们都是修复好的器物。记者盯着大大小小的瓷器研究起来，根本看不到修补痕迹。

建议三用颜料打底后再彩绘

修复的最后一步是彩绘，在粘接处进行色彩或图案的补差或描绘。“目前关于瓷器修复问题，国内存在很多观点，一些老专家认为瓷器就不用修，修了也会老化，这主要是针对传统材料易变色、老化、修复寿命短来说的。但我并不是很认同，修复后之所以会出现问题，是因为用的颜料不对。我们目前用的材料是经过多年实践和时间考验的，可以保证瓷器在常温状态下，100年不会质变。”因为涉及行业“秘密”，高桂林不便于公开颜料的配比方法，但他却表示，如果故宫愿意让他修复“哥窑盘”，他很乐意接手。“尤其是这种虽破损严重，但基本上没有缺失瓷片，修复的把握更大。”

其实，对于哥窑瓷器的修复，高桂林有不少成功的经验，就拿他正在修复的一个乾隆年间的青色哥窑包袱瓶来说，这器物与故宫的“哥窑盘”工艺特征很像，虽不及故宫的年代久远，但都是开片瓷，“瓶子是汶川地震时损坏的，送过来时是一堆碎片，我粘胶的时候就要先用颜料打个底，到时候再经过彩绘工序，修复后无论是釉的颜色，还是上面的开片细纹都和原件没什么差别。”高桂林笃定地说。

完全修复没有可能

由于故宫给出的说明中没有交代瓷器的具体损毁程度，“是裂成两半还是全成粉末了”，马未都说，所以很难说瓷器能修复到什么程度。不过，马未都说，即便是最理想的状态，瓷器只是一分为二了，用技术手段完全可以将其粘合成一体，但其价值、寿命跟从前都已不可同日而语了，“完全修复是不可能的”。

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