第三届湖南省陶瓷艺术大师评选都评了哪些大师

安徽省祁门县人 汪洋 才是这次首届“中国陶瓷设计艺术大师”，正式名单及证书应该在8月初出来。这个汪洋一般落款为：黄山人汪洋。

汪洋号黄山人，中国陶瓷设计艺术大师、辽宁省工艺美术大师，南昌理工学院客座教授，江西省高级工艺美术师、第十二届“中国青年五四奖章”、“江西省十大杰出青年”、“江西省劳动模范”获得者。1973年11月出生于安徽祁门，1994年于天津美术学院国画系进修、2008年由中华全国青年联合会派遣随中国青年研修团赴日本访问研修，2010年于中国艺术研究院中国美术创作院研究生课程班学习。现为中华全国青联委员并受到党和国家领导人的亲切接见、中华文化促进会会员、江西省青联常委、辽宁省工艺美术协会理事、景德镇市青年美术家协会副主席兼秘书长、景德镇市珠山书画研究院院长、中国工艺美术协会会员、中国美术家协会江西分会会员、江西省书法家协会会员、景德镇市政协委员。师从马颂良、孙其峰、关宝琮、霍春阳、何家英等著名画家。艺术传略及作品被编入《全国梅兰竹菊中国画作品集》、《首届中国画金鸡奖作品集》、《中国画名家小品集珍》、《世界华人庆奥运名家书画大展精品集》、《景德镇陶瓷全集》、《景德镇现代陶瓷艺术百家》等画册，国画陶瓷作品多次在国内外获金、银奖。作品被作为国礼赠送国际友人和中国国家博物馆，中国历史博物馆、江西省博物馆等单位收藏，并多次被中央电视台、上海东方电视台、江西电视台、《中国青年报》、《新民晚报》、《新民周刊》、《中国书画报》、《江西日报》、《辽宁日报》、《江西画报》、《涉世之初》、《中国陶瓷》等媒体报道。

        近日

        福建省文化厅 官网公示了

        福建省第四批 非物质文化遗产 代表性项目代表性 传 承人 推荐名单。

泉州市共有 30 人！

民间文学 2 人

传统音乐 2 人

传统舞蹈 1 人

传统体育、游艺与杂技 1 人

传统美术 8 人

传统技艺 14 人

民俗 2 人

传承人

        传承人主要现身于口头文学、表演艺术、手工技艺、民间知识等领域。对杰出传承人的调查和认定，传承人的权益和管理，是21世纪初正在进行的中国非物质文化遗产普查中遇到的亟待解决的问题。文化传承人是非物质文化遗产的守护神。

有“东亚文化之都之称”的泉州

能有这么多传统工艺保存至今

靠的是许许多多的传承人

闽南网曾报道过金苍绣传承人——林秀清姐妹招徒的故事

（点击图片可阅读）

         泉州绣品古城刺桐绣，金苍绣，是刺桐绣的一种特长技艺，与唐时“蹙金绣”工艺相同。由于绣线包金箔其状如葱，民间称之金葱绣，泉州话“葱”“苍”同音，故雅化为金苍绣。

福建省第四批非物质文化遗产代表性项目代表性传承人推荐名单（187人）

一、民间文学（4人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1童谣（闽南童谣）林玲1978.0324厦门市

2 李五传说 李清波 1943.0525 泉州市

3 陈三五娘传说 黄九成 1941.1022 泉州市

4李寄斩蛇传说程勇1948.0410三明市

二、传统音乐（16人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1闽派古琴庞健君1976.0817省直

2畲族山歌雷建银1971.1028福州市

3十番音乐（茶亭十番音乐）黄浈魁1944.0254福州市

4古埙赵亮1976.0930厦门市

5闽派古琴（厦门）张锦冰1982.0215厦门市

6南音王小珠1949.0456厦门市

7福建畲族民歌（宁德畲族二声部山歌“双音”）兰石乐1953.1247宁德市

8十番音乐（黄石惠洋十音）方聪翠1948.1249莆田市

9莆仙十音八乐许晓东1953.0526莆田市

10 道教音乐（泉州） 赖传义 1965.1035 泉州市

11 南音 郭玲玲 1954.0150 泉州市

12南靖四平锣鼓乐吴再德1968.1123漳州市

13唢呐艺术（长汀公嫲吹）刘润生1970.1037龙岩市

14福建客家山歌（龙岩永定客家山歌）张冬梅1962.0523龙岩市

15闽西客家十番音乐李德忠1959.0945龙岩市

16泰宁上青古乐黎基求1944.1162三明市

三、 传统舞蹈（6人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1福州高湖舞龙灯吴明忠1962.0840福州市

2佾舞李宗霖1969.026福州市

3宁德畲族奶娘催罡巫舞雷廷木1968.0135宁德市

4灯舞（莆田九鲤灯舞）陈文世1945.1042莆田市

5 泉州鲤城火鼎公火鼎婆 吴润珠 1968.0235 泉 州市

6长汀客家九连环童小雄1966.0136龙岩市

四、传统戏剧（17人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1越剧〔张（云霞）派〕郑全1977.0627省直

2闽剧周虹1975.1128省直

3闽剧杨东1967.0135福州市

4闽剧林梦萍1963.0239福州市

5歌仔戏曾宝珠1977.0625厦门市

6四平戏张雪妃1956.0738宁德市

7莆仙戏林金标1965.0239莆田市

8潮剧汤巧艺1972.0926漳州市

9木偶戏（漳州布袋木偶戏）吴光亮1952.1246漳州市

10歌仔戏陆逸红1964.0840漳州市

11提线木偶戏（连城县）李明卿1953.0940龙岩市

12闽西汉剧张莲容1946.0554龙岩市

13杂剧作场戏（永安）黄发杯1922.0884三明市

14杂剧作场戏（大田）廖国衡1932.1276三明市

15四平戏张陈山1962.0740南平市

16木偶戏（政和四平提线木偶戏）吴来旺1946.0357南平市

17提线木偶戏（浦城县）李声森1952.0642南平市

五、曲艺（3人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1福州伬艺林荣雄1960.0632福州市

2漳州南词苏水泉1937.0560漳州市

3建瓯唱曲子吕万春1946.0350南平市

六、传统体育、游艺与杂技（12人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1咏春拳郑祖杰1977.0520省直

2六合门梁守忠1953.0749省直

3上乘梅花拳郑永绥1949.0754福州市

4仁山拉线狮赵名棋1946.0550福州市

5厦金宋江阵石水加1960.0340厦门市

6畲族武术（福安金斗洋畲族拳）钟团玉1976.0927宁德市

7南少林武术（莆田）洪光荣1952.0160莆田市

8 泉州刣狮 施仔彬 1954.0940 泉州市

9连城拳黄炎林1970.0440龙岩市

10武平民俗绝技（上刀山）兰德科1951.0939龙岩市

11茶百戏章志峰1963.0533南平市

12中幡（建瓯挑幡）徐瑞玉1960.1041南平市

七、传统美术（31人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1寿山石雕郭卓怀1955.1033省直

2寿山石雕黄忠忠1959.0143省直

3寿山石雕刘丹明1972.1230省直

4寿山石雕叶星光1956.0838福州市

5寿山石雕郑则评1968.0432福州市

6翔安农民画陈珠庭1963.0230厦门市

7根雕（福安）刘解放1950.0449宁德市

8剪纸(柘荣剪纸)郑平芳1972.0326宁德市

9木雕（莆田木雕）林洪英1957.1043莆田市

10木雕（莆田木雕）黄献武1953.1146莆田市

11木雕（莆田木雕）林庆全1957.0848莆田市

12木雕（莆田木雕）林建军1979.0223莆田市

13木雕（莆田木雕）陈春阳1974.0228莆田市

14木雕（莆田木雕）方阳航1971.1223莆田市

15 木雕（泉州张坂木雕） 黄建强 1968.0934 泉州市

16 灯彩（泉州花灯） 吴祖祥 1956.0841 泉州市

17 惠安石雕 张建奎 1964.1037 泉州市

18 惠安石雕 蒋杰雄 1971.1035 泉州市

19 惠安木雕技艺 倪世杰 1962.1240 泉州市

20 惠安木雕技艺 郑君标 1947.1256 泉州市

21 泉州江加走木偶头雕刻技艺 王景然 1944.0160 泉州市

22 木雕（潘山庙宇木雕） 郑鲍淑 1962.1040 泉州市

23漳州木偶头雕刻杨君炜1974.1225漳州市

24剪纸（漳浦剪纸）陈燕榕1974.0432漳州市

25剪纸（漳浦剪纸）卢淑蓉1977.0526漳州市

26长汀客家刻纸龙灯张廷玉1953.0141龙岩市

27根雕（建瓯根雕）张木芳1966.1232南平市

28剪纸（浦城剪纸）杨仁斌1970.0925南平市

29锡雕（同安锡雕）郑天泗1980.0728厦门市

30错金银张新忠1987.0511莆田市

31寿山石雕廖德良1945.0353省直

八、传统技艺（79人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1福州脱胎漆器髹饰技艺上官俊华1960.1240省直

2福州脱胎漆器髹饰技艺俞峥1968.0332省直

3福州脱胎漆器髹饰技艺陈健1944.0656省直

4福州脱胎漆器髹饰技艺郑鑫1968.0123福州市

5福州脱胎漆器髹饰技艺陈天灨1951.0140福州市

6福州脱胎漆器髹饰技艺张家文1957.1045福州市

7竹刻（仙游竹雕）王新明1973.0432莆田市

8家具制作技艺（仙游古典家具制作技艺）黄福忠1971.0726莆田市

9 安海庐山国佛雕技艺 邱加田 1962.0343 泉州市

10 德化瓷烧制技艺 赖礼同 1968.0333 泉州市

11 德化瓷烧制技艺 连紫华 1970.0425 泉州市

12漳窑（米黄色瓷）传统制作技艺林俊1950.0521漳州市

13漳州窑瓷器烧制技艺（素三彩烧制技艺）洪冰晖1966.0725漳州市

14东山海柳雕技艺沙文泽1959.0846漳州市

15将乐大南坑陶瓷烧制技艺陈振云1986.0421三明市

16建窑建盏烧制技艺黄美金1956.0337南平市

17建窑建盏烧制技艺许家有1956.0645南平市

18建窑建盏烧制技艺熊忠贵1955.0847南平市

19建窑建盏烧制技艺孙莉1982.0920南平市

20建窑建盏烧制技艺蔡炳盛1956.0134南平市

21福建古籍修复技艺林凤1972.1222省直

22滩涂泥撬制作工艺陈承桂1936.0156福州市

23畲族苎布织染缝纫技艺雷妹金1959.0649福州市

24福州老天华乐器制作技艺王建武1953.1252福州市

25传统香制作技艺（厦门闽南天然香制作技艺）陈建兵1976.0332厦门市

26闽南传统民居营造技艺陈越美1961.0446厦门市

27银饰锻制技艺（畲族银器制作技艺）林伟星1979.1120宁德市

28木拱桥传统营造技艺韦顺领1949.0354宁德市

29传统木结构营造技艺（仙游）游良照1951.0148莆田市

30壶山砂花传统技艺陈银洪1951.0640莆田市

31景泰蓝制作技艺（莆田铜铸胎掐丝珐琅工艺）林辉1959.0544莆田市

32 传统香制作技艺（永春香制作技艺） 林文溪 1971.1028 泉州市

33 传统香制作技艺（永春香制作技艺） 蒲良宫 1955.1052 泉州市

34 水密隔舱福船制造技艺 苏仁叠 1956.0345 泉州市

35 闽南传统民居营造技艺 陈实生 1947.0656 泉州市

36 泉州锡雕技艺 杨峰峪 1956.0844 泉州市

37漳绣技艺陈钟辉1958.0351漳州市

38彩扎（诏安彩扎技艺）林养生1961.0647漳州市

39客家土楼营造技艺张羡尧1941.1144漳州市

40漳州水仙花雕刻技艺张文江1955.0235漳州市

41古琴制作技艺（长泰）谢建东1964.1130漳州市

42剪瓷雕工艺（诏安）沈振南1965.0436漳州市

43东山海船钉造技艺孔炳煌1956.1049漳州市

44诏安黄金兴（咸金枣、宋陈咸橄榄、梅灵丹）传统制作技艺黄英强1963.0434漳州市

45树叶吹奏技艺邱少春1964.0933龙岩市

46木活字印刷术（宁化）邱恒勇1979.0425三明市

47宝剑锻造技艺（明溪）赖庆发1949.1037三明市

48建阳建本雕版印刷郑建彬1955.1241南平市

49木拱廊桥营造技艺（政和、顺昌）徐云双1964.1237南平市

50闽北古民居营造技艺（光泽）毛景荣1953.0248南平市

51湛卢宝剑铸造技艺范志华1963.1237南平市

52绿茶制作技艺（七境茶制作技艺）黄月萍1972.1010福州市

53闽清茶口粉干制作技艺林建辉1970.0128福州市

54花茶制作技艺（福州茉莉花茶窨制工艺）傅天甫1965.1035福州市

55花茶制作技艺（福州茉莉花茶窨制工艺）高愈正1953.0542福州市

56素菜制作技艺（厦门南普陀）张弋1972.1129厦门市

57薄饼制作技艺（厦门同安）吴招治1958.1147厦门市

58厦门酱油古法酿造技艺刘团结1957.0340厦门市

59畲族乌饭制作技艺（福安）钟伏谢1973.0822宁德市

60白茶制作技艺（福鼎白茶制作技艺）林振传1968.0823宁德市

61古田红曲制作技艺郑道森1943.0550宁德市

62闽东畲族乌饭制作技艺吴立强1942.1251宁德市

63屏南红曲黄酒酿造技艺邱允滔1968.0830宁德市

64腐乳酿造技艺（莆田豆腐乳制作工艺）郑建涵1964.0735莆田市

65兴化米粉制作技艺李燕来1972.0731莆田市

66 红茶制作技艺（涂岭红红茶制作技艺） 吴辉木 1964.0936 泉州市

67 衙口花生制作技艺 施文艺 1957.0737 泉州市

68 福建乌龙茶制作技艺(清源山茶) 陈文山 1947.0255 泉州市

69 乌龙茶制作技艺（铁观音制作技艺） 王启灿 1971.1228 泉州市

70 乌龙茶制作技艺（铁观音制作技艺） 高碰来 1961.0333 泉州市

71 福建乌龙茶制作技艺（永春佛手茶） 王德露 1959.1143 泉州市

72汀州客家酿酒技艺林剑波1971.0730龙岩市

73福建客家擂茶制作工艺（将乐擂茶制作工艺）谢武秀1960.0750三明市

74红茶制作技艺（正山小种红茶制作技艺）梁骏德1948.0754南平市

75红茶制作技艺（正山小种红茶制作技艺）江元勋1964.0740南平市

76工夫茶制作技艺（政和）叶昌飞1965.1032南平市

77白茶制作技艺（政和）余步贵1970.0831南平市

78白茶制作技艺（政和）杨丰1971.1130南平市

79建瓯高炉光饼制作技艺郑建军1972.0630南平市

九、传统医药（11人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1南少林理筋整脊疗法王和鸣1943.1252省直

2中医正骨疗法（林氏骨伤疗法）林子顺1943.0260福州市

3中医正骨疗法（林氏骨伤疗法）林熙勇1972.0628福州市

4福州壶山林氏中医内科林越汉1953.0850福州市

5中医诊疗法（颈腰椎病中医“三维一体”疗法）鲍修惠1946.0350福州市

6畲族医药（六神经络骨通药制作技艺）雷知文1976.0716福州市

7中医正骨疗法〔何天佐传统中医药正骨疗法（厦门）〕李澄清1956.0934厦门市

8畲族医药（福安）钟隐芳1949.1249宁德市

9中医传统制剂方法（百草堂阮氏祖传膏药制作与诊疗）阮明1965.0235宁德市

10余氏骨伤疗法余庆阳1950.0850龙岩市

11中医养生（永定万应茶）卢伍龙1965.0332龙岩市

十、民俗（8人）

序号 项目名称 参评人 出生

年月

从艺

年限

申报

地区

1婚俗（喜娘习俗）陈夏玉1966.0623福州市

2妈祖信俗陈梅月1935.1155宁德市

3屏南双溪元宵灯会薛逢1965.1145宁德市

4元宵节（枫亭元宵游灯习俗）刘德明1950.0730莆田市

5祁梦习俗（九鲤湖）林世明1968.0620莆田市

6钱四娘信俗（莆田）陈炳炎1963.1026莆田市

7 元宵节（闽台东石灯俗） 蔡尤资 1937.1215 泉州市

8 端午节(安海嗦啰嗹习俗) 颜昌瑞 1935.0761 泉州市

名单目前正向社会公示，时间截至12月8日，市民可通过福建省文化厅官网(www.fjwh.gov.cn)进行查询。如有相关意见，可在公示期间以来函、来电、电子邮件等方式向福建省文化厅进行反馈。

玲珑瓷是古代汉族陶瓷艺术之瑰宝。在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，然后以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，十分美观，被喻为“卡玻璃的瓷器”。

这种瓷器既有镂雕艺术，又有青花特色，既呈古朴、又显清新，集高超的烧造技艺和精湛的雕刻艺术于一身，充分体现了古代汉族劳动人民的聪明才智和艺术创造力

鉴定古瓷器主要从款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手，

每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同

提防新瓷作旧。把新瓷退去光泽，以显出古朴的风味

根据款式鉴别

识别真伪时，首先看款识，注意款识的笔法，由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，仿制者过于谨慎，就难免失于局促，笔法不生动不自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。

根据纹饰和色彩鉴定瓷器

从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

根据胎釉鉴别

从胎釉方面看，由于时代和地区的不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，故在鉴别瓷器时应对此细致的观察。

一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。

总之，辨别瓷器既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。必须耳、目，手三者并用。最后评定质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。

下面是关于鉴定的视屏参考

马可波罗在瓷砖行业中非常知名，是广东省著名商标，中国名牌，马可波罗这个品牌也是最具价格品牌500强，隶属于广东马可波罗陶瓷有限公司品牌知名度非常高，很受市场欢迎。

二：东鹏

东鹏瓷砖有很高的知名度，很多人在选购瓷砖之前都会主动了解东鹏瓷砖的信息，东鹏公司拥有专业的生产线，在产品设计和开发上投入很大，瓷砖虽然不是新科技产品，但它仍然有很大的可创新之处，而东鹏在这方面就做得非常好。

三：诺贝尔

诺贝尔是浙江省高新技术企业，杭州市的著名商标，知名度不小，除了在浙江有所发展之外，诺贝尔瓷砖还走向全国，甚至进入国际市场，销售网络不断扩张，占据了一定的市场份额。

四：冠珠

冠珠是广东省著名商标，中国500最具价格品牌，隶属于新明珠陶瓷集团有限公司所有，经过多年的打拼，冠珠已经开创了属于自己的一片天地，在瓷砖行业中，冠珠已经成为行业领先品牌，引领行业的发展。

五：蒙娜丽莎

蒙娜丽莎是广东蒙娜丽莎陶瓷有限公司旗下的品牌，该公司是国家重点高新技术企业，广东名牌，在陶瓷业中拥有一定的地位和知名度2016年，经过实际调查，蒙娜丽莎仍然以强劲的实力登陆十大品牌排行榜，延续了十大品牌的成就。

六：惠达HUIDA

惠达创立于1982年，是中国驰名商标，中国500最具价值品牌，是唐山惠达陶瓷(集团)股份有限公司的品牌，惠达在陶瓷行业有一定的历史，企业管理和产品生产设计都很有经验。

七：冠军

冠军是台湾名牌，行业知名品牌，冠军是信益陶瓷(中国)有限公司的品牌，中国500最具价格品牌，在十大品牌排行榜中，冠军已经是多次获此殊荣其产品也得到了市场欢迎。

八：新中源

广东新中源陶瓷有限公司是我国大型现代建筑陶瓷生产企业，不仅企业实力雄厚，而且在产品设计和研发上，新中源也很有心得不断的进取和创新让新中源有了新的活力，使新中源在市场竞争中长期处于优胜地位。

九：斯米克

上海斯米克建筑陶瓷股份有限公司是上海高新技术企业，在陶瓷行业中具有一定知名度，斯米克作为上海名牌登录陶瓷市场，让消费者有了更多选择。

十：宏宇

宏宇是广东宏宇陶瓷有限公司的品牌，宏宇陶瓷有限公司是现代化大大型陶瓷企业，拥有强劲的企业竞争实力和产品竞争力，产品系列丰富产品种类多样，有很大的竞争性。

大家都知道瓷砖的类型是非常多的，光是普通的类别就有十几种，更不要说按照砖面细细划分下来，其种类更是达几十种，因此即使我们选好瓷砖品牌，但要在那么多瓷砖种类中挑选出自己心仪的那一款也绝非易事。所以大家在购买瓷砖时，首先最重要的就是要明确好自己的铺砖需求，其次就是挑好瓷砖图案，剩下的就交给装修师傅来搞定吧。希望大家都能买到满意的瓷砖产品。

（一）造型是鉴定瓷器的重要依据

仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。

观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。

永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

至成化时期在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器。弘治传世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。嘉、万以后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记载。只以文具一项来说，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓（俗称温盂）、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘（嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的）等，器形之巨尤胜过元代；其他如镂空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、灯台、绣墩等不胜枚举。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宣、成时期的作品来未免粗制滥造。

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。

乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕（即所谓“跳刀”），而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽（仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键）。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇（自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗），只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

（二）不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣（俗称“八大码”）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。

但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格（至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。

根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多（此种赏瓶通身共有九层花纹）。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清（青、清同音）白为重，莲是廉（莲、廉同音）洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶（统）万年（万年青）、二蟹（甲）传芦（胪）、三羊（阳）开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠（洪福）齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。

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