古董收藏家马未都的介绍

据他说，这28亿港元的杯子“ 光滑得不得了，又糯又温和，语言都无法形容 ”。

虽然在成化年间，鸡缸杯本是一只酒杯，但用鸡缸杯喝茶，刘益谦并不是第一人↓

马未都

说起来，二十年前，我就见过一次鸡缸杯。

我一个朋友带我到日本一个大收藏家家里，他知道我来，让佣人端着一个茶盘上来，上面放着一杯迎宾茶，藏品想送至国内一线拍行（北京保利，北京翰海，睿嘉四季等），亦可私下推荐。可询，一八七，一五零八，七三一 一杜经理盛茶的杯子就是这个斗彩鸡缸杯。我也算见是过世面的人，但还是小心翼翼。当时他在拍卖会上用500多万人民币拍得，我知道这只杯子在他手里，没想到他会以这样的方式拿出来。

这大概是我这一生喝的最昂贵的茶了。

那除了马先生、刘先生，这世上，还有谁可能用鸡缸杯喝茶呢？

或者换句话说，谁曾有过拿鸡缸杯喝茶的机会？

我们先从刘益谦拍下的鸡缸杯曾经的主人开始算起。

价值28亿成化斗彩鸡缸杯的收藏历史

仇焱之

1949年，仇焱之赴香港发展，香港古玩市场上，一对明成化斗彩鸡缸杯在一商贩的地摊上摆了很久，都无人问津，恰好有一天被仇焱之发现，就出价1000港币将它买回。

仇焱之

当时很多人都认为他买的是假货、仿古的，由此还受到不少非议，但他不为所动，始终相信自己的眼力。后来买回家后，他又拿这个宝物对照史料不断研究，并且还专门为它定做了一个包装盒，上面落上了自己的姓名笔迹。这个宝物他一直带在身边，珍藏了近半个世纪之久。后来就转手给伦敦收藏家LeopoldDreyfus夫人，还因此大赚了一笔，在收藏界引起极大的震动，被誉为收藏界“捡漏”的典范！

伦敦藏家

也就是上文提到的LeopoldDreyfus夫人；

坂本五郎

1980年11月在香港苏富比拍卖会上，这只鸡缸杯拍出了528万港元的高价，竞得者为日本著名藏家、有“小拿破仑”之称的坂本五郎；

玫茵堂主人

1999年4月在香港苏富比拍卖会上，这只品相完好的鸡缸杯以2917万港元落槌，成为当时中国古代瓷器在国际拍卖市场上的最高成交纪录，竞得者为玫茵堂主人、瑞士银行家Zuellig兄弟。

刘益谦

这段就不介绍了，你们都懂。

各大博物馆收藏的鸡缸杯

别看那只鸡缸杯几十年出现一次，

辗转于各大拍卖场，

显得很热闹。

但其实，

如今现存的其他鸡缸杯大多收藏于各大博物馆中，

几无市场流通的可能。

那都是哪些博物馆呢？

大英博物馆

有很多网友说，在大英博物馆里看到了3只鸡缸杯，挺壕~~~~~~~

但你不知道吧？据大英博物馆自己介绍，只有其中一只是明成化年间的，另外两只都是后仿的，但也是老物件。

你觉得哪只是真的？

大英博物馆收藏的明成化斗彩鸡缸杯

北京故宫博物院

北京故宫博物院里有两只鸡缸杯，但世人对它俩争议颇多，当然质疑的不是新老问题，而是断代。

斗彩鸡缸杯，明成化 北京故宫博物院藏

有故宫专家认为那两只都不到成化，是晚明仿的。

元芳，你怎么看？

美国纽约大都会博物馆

大都会的这只，虽然残得稀里哗啦的，但业界对它的年代没有非议。

据说此杯是该博物馆1987年时从一位女士手上购得的。

英国维多利亚与艾伯特博物馆

英国维多利亚与艾伯特博物馆的这只鸡缸杯，从外观看上去和其他的不太一样，是否到成化本朝还值得商榷。

英国戴维德基金会

戴维的基金会也有一件，基本无问题。

台北故宫博物院

台北故宫博物院里的鸡缸杯之所以放最后介绍，原因很简单：压轴。

关于它们到底有多少件鸡缸杯，说法很多。

有说8只的，有说11只的，至于到底有几只，可能只有台北故宫博物院仓库管理员才知道。

不过，常年展出的，有6只。

流浪于民间的鸡缸杯

那除了博物馆馆藏的，市面上可流通的鸡缸杯有几只呢？

其中一种说法是：

4只。

其中一只现在在大英博物馆了；

一只被刘益谦买了；

一只在香港著名收藏家区百龄先生手里（也有人说他有两只）；

还有最后一只是和拍卖的这只本来是一对的，属于Dreyfus旧藏，1971年3月2日苏富比伦敦拍卖会卖掉了，到现在没人知道在哪里了。

此外，传说收藏家BAUR手里也有一件；

2009年时欧洲一家名为Bukowskis的拍卖公司以85万镑拍出了一件，买家身份不明。

所以，可以大略估算一下，如今已知的现存鸡缸杯真品不足20只！比汝窑数量还少啊！

马未都，江湖人称马爷，是一位著名的古董收藏家。在很多人眼里，他和他的官府博物馆几乎成了古董收藏业的代名词。不过，官府博物馆虽然有很多名家产品，但有一个特殊的规定，就是不收藏任何名家书画。当你走进博物馆，你会发现只有几幅现当代的绘画作品，它们显然只起装饰作用。为什么？

现代红木单板大画框、踏板、桌小盒尺寸：270×91×82厘米；109×30×16厘米；成交价：1265万元

首先，我们应该从在马尾都发财开始。马未都虽然现在很有名，但他不是学者，也不是收藏家。一开始，他只是一个没有文化的普通工人。他与杂志社合作编辑了几篇关于古董收藏的文章，并与他一起进入了古董行业。

清初黄花梨上格双层明格柜成双，尺寸为99×495×1815 cm×2，成交价1265万元

然而，书画作品比瓷器和其他器物需要更多的鉴赏知识。因此，当时相对缺乏收藏知识的马未都选择了从器物开始自己的收藏之路。他在收集器物的过程中积累了大量的经验和知识，因此扎根于这一领域。

清代中期，紫檀浮雕黑漆山水画，花鸟罗汉床，紫檀无腰炕桌，成交价1150万元

二是当时书画收藏与器物收藏的地位差距。我们都知道，书法和绘画自古以来就没有消失过。在任何一个时期，都有大量的收藏家为名人的书画花了不少钱。这就导致了书画艺术的价格一直居高不下。然而，在马未都收藏初期，大多数人并没有意识到收藏的价值，甚至很少有人关注收藏。因此，它们可以以很低的价格买到。

明末，黄花梨单板卷头箱制作而成。尺寸为1733×342×838厘米，成交价为1050万港元

这正是马未都的心愿。奋斗之初，他手头没有多少钱，所以选器皿是非常合适的。他眼高手低，口若悬河，一次次上演“空手白狼”。这是当时收藏界常见的手法，但马未都发挥得最好。他一步步扩大收藏范围，收集别人鄙视的破瓶子和瓦片。

清代紫檀木雕芙蓉寿山龙云宝座，尺寸：长140厘米，宽90厘米，高120厘米，成交价：952万元

以上两点正是马未都重视实物而非书画的原因。但是，如果我们要深入探究马爷不收藏书画的根本原因，就应该回到古董行业对从业者的极高要求上来。我们知道古董收藏行业的设计知识太多了。许多专家专攻技术，选择一两个方面进行改进，达到顶峰。很难做到全面。著名的马爷也是如此。

清初，黄花梨雕云龙纹，高320厘米，宽190厘米，深75厘米。成交价9438万元

马未都几十年来一直坚持对器物的追求。他已经掌握了这一领域，并培养了一流的鉴赏能力。但由于书画被搁置，马先生鉴别书画的能力不如器物，所以他对书画的收藏一直非常谨慎。马未都在整个收藏生涯中始终坚持自己的专业。正是这样，冠福博物馆的藏品才是高质量的。

马未都，中国古文物界的一个奇才。作为一个学历只有小学水平的马未都，既出过书，又担任过诸多金牌节目的主持人，主讲者等，还在收藏界玩得风生水起，可谓是一个活脱脱的励志榜样！

（《收藏马未都》 ）

在众人眼中，马未都给人的印象，学识渊博，才华横溢，风雅有趣，尤其是在诸多主持的节目中，总是能够把各种故事描绘得生动有趣，栩栩如生。为此，许多人都被他的智慧和才识所折服。

然而，就是这么一个看似无所不能，无所不知的人物，却也干过不少让人啼笑皆非的傻事。

01 马未都在中国收藏界很有威望，但是却是个半路出家的“半吊子”

众所周知，收藏家的门槛都很高，因为一是你既要有钱，二是你更要懂得鉴宝。否则，纵使你再有钱，一旦不识货买的都是赝品，恐怕也只能赔得只剩条裤衩了。

而马未都玩古董，搞收藏，完全是个半路出家的“半吊子”，知其一，不知其二，并非完全懂。

马未都早年下过乡，插过队，回城之后干过几年机床铣工，1980年才开始搞文学创作。之后因为写了一部关于车间工人风花雪月爱情故事的小说，名为《今夜月儿圆》的而一炮走红。

也正是因为如此，马未都有幸被调到了《青年文学》出版社，成为了一名编辑。

当然，马未都能够在文化圈得以一举成名，还和那个叫王朔的小孩离不开关系。话说当年，小屁孩的王朔，在门口给马未都塞了一本自己的小说《橡皮人》就跑。马未都打开一看，上面赫然写着：

一切都是从我第一次遗精开始的……

马未都惊呼，这真是个“人才”，小说写得实在不赖，得帮他发表。结果，找到领导被告知写得太赤裸，不能发！

最后，《橡皮人》还是发表了，王朔成为80年代青年的信仰。

之后，马未都和王朔、刘震云等人组建了一个影视创作室，拍了不少的电视剧。也是从那时开始，马未都接触了不少的古代器物，收藏也渐渐有了规模。

本来，马未都玩古董，搞收藏，也不过是想体验一把当“顽主”的滋味，结果却不曾想到，一玩玩了几十年，玩出了高水准，成为了全国出名的收藏家。

然而，纵使玩了多年，对古董、瓷器、书画等文物有着比较独到的见解，但是也肯定不比人家的“术业有专攻”。

为此，就曾闹出过不少戏剧性的事情。比如当年马未都收藏过一幅名画，被他奉为镇馆之宝，结果被专家鉴定之后，闹出了天大的笑话！

02 假货书画作品被马未都当成"镇馆之宝"

作为国内响当当的收藏大佬，马未都鉴定过不少的文物宝藏，虽然很少出现"打眼"的情况。但是，拿破仑也有滑铁卢的时候，更何况是“半吊子”出身的马未都。

马未都曾讲过自己关于收藏古董名画的故事。提到了自己"打眼"的经历时，不禁感慨道：

打这儿以后，书画方面我是再也不敢轻易碰了。

原来，早年间，他曾收藏过一幅名画，是为东晋大画家顾恺之的作品。马未都将该名画作品视为“心头肉”，一直藏着掖着，生怕别人盗走，从不轻易拿出来给人看。后来，由于收藏品越攒越多，马未都就有了筹建博物馆的想法，等到博物馆终于建成之后，他决定把这幅画拿出来当作自己博物馆中的"镇馆之宝"。

结果，却不曾想，大师也翻车。

03 领着专家一起看“假货”

等到时日都算好了，事情都办好了后，一切古文物都被井然有序地摆放到了该放的地方。开馆之日，马未都开心地邀来了一群故宫里的朋友来参观鉴赏。

在故宫里待的人，都是专家级别，没少品鉴各种古董文物。初次看到马未都的观复博物馆，专家们可谓是赞不绝口，马未都听了吹捧夸奖也是洋洋得意。

专家们一边走一边看，走着走着，走到了"镇馆之宝"面前。马未都看着大伙都站立自己视为珍宝的作品面前，忍不住为大伙介绍起来，说得有声有色，专家们也听得津津有味。

结果，不看不要紧，一看吓一跳，专家仔细端详着画作，越瞧越不对劲，最后都不约而同地皱起了眉头。

马未都见状心头一阵寒意涌过，暗想：不好，于是赶忙把画作取出来给专家们仔细端详。

专家们研究了半天，给出了一个让人哭笑不得的答案：

马爷，你也有今天啊！这幅画是一件清朝时期的仿品！

听到如此晴天霹雳的答复，要说一般人估计要当场晕了过去。要知道都把它当成了"镇馆之宝"，可见其分量有多重！

不过，马未都是个心胸大的人，他笑称：

本来就不踏实，现在不怕偷，不怕抢，我就敢把它挂客厅里看了！

听完，众人又是一阵大笑。

总言之，马未都是个奇才，从最初一个毫不起眼的厂工，到全国著名的文化人，他的成功故事一直被当成是一个成功的励志典范。纵然他在“鉴宝”上翻了车，闹出了一个天大的笑话，但却丝毫不影响他在收藏界的地位和威望。

一个厉害的人物！

对此你又怎么看？欢迎在评论区一起分享探讨~

一般而言，人们提到收藏家，就会情不自禁的跟钱扯到一块儿。事实如此，但凡是搞收藏的大家，基本上都是手里有点货的人。举一个最简单的例子，大名鼎鼎的收藏家王健林，你能说人家没钱？说白了，做企业做到人家那份上，搞收藏无非就是钱生钱。马未都虽说也是大收藏家，可他在鉴定文物的时候从不估价。人们心里难免会有一个问号，马未都是水平不行还是不敢提？

既然有这种疑问，不妨来谈一谈马未都的水平问题。马未都纵横收藏界数十年，基本上是一代人的时光。他能够利用自己捡漏所得建立起观复博物馆，文物鉴定水平必然是过关的。此外，马未都身边也有不少搞收藏的人，不乏一些名人。比如海雁、王刚、赵忠祥等大腕，手里有什么东西，都会第一时间让马未都给掌掌眼。

最为关键的是，马未都在首都图书馆举行读者分享会的时候，也曾坦言自己不是不想估价，水平也绝对要比电视上专家高。马未都是一个老成稳重的人，不会轻易说这种大话。所以，马未都既有此言，文物鉴定水平自然也是在线的，这一点是毫无疑问的。既然如此，马未都鉴定文物不估价，可能就是胆量不行。

其实，这也是一种悖论。对文物进行估价，这是收藏家的必备基本功。马未都没有这点本事，想要在收藏界立足，那是举步维艰的。所以说，马未都鉴定文物从不估价，也是另有隐情的。对此，你不妨看看马未都怎么说的。马未都在诸多场合中，不止一次地强调：收藏文物，不能谈钱。

马未都之所以多次强调不能谈钱，全在于他看透了文物和钱之间的辩证关系。在马未都看来，搞收藏钻到钱眼里，已经脱离了收藏的本义。一则，容易利令智昏，判断就会出现偏差；二则，谈钱就会显得世俗化，对文物是一种不尊重。基于此考虑，马未都给自己定了一个原则：上电视台参加节目，永远不谈钱。马未都是这样说的，也是这样做的。

马未都也参加过鉴宝节目，从来不进行估价。马未都对于鉴定结果，一般也只是参考性结果。如果东西不真，马未都就说有点新。倘若东西是真的，马未都也不会给对方说这就是真的，通常会讲这是老的。换言之，马未都给对方鉴定文物只是给对方一个参考性建议，不为对方拿主意。

不仅如此，观复博物馆的文物鉴定日中，马未都也是恪守这一原则，鉴定文物从来不进行估价。为了保证相对的公平，马未都在鉴定文物之前，会给对方签订一个协议。在文物鉴定过程中，也会全程录像。马未都对于文物的尊重，是发自内心的尊重，绝非流于形式。因而，马未都在鉴定文物的时候就从不估价。这一点贯穿马未都收藏始终，某种程度上也奠定了马未都在收藏界的地位。

参考资料：

[1]醉看中华文化——马未都《醉文明》系列丛书读者分享会 首都图书馆

[2]马未都揭中国收藏圈怪现象 《杨澜访谈录》

[3]老北京“顽主”都怎么玩 《观复嘟嘟》

[4]《马未都说收藏》 《 百家讲坛》

[5]《收藏马未都》 广东卫视

收藏是一件很考验人耐心与学识的行当，有的人终其一生，捯饬的都是满屋子赝品。还有一种人，看一件是真的再看一件还是真的，马未都无疑属于后者。在马未都长达数十年的收藏经历中，积累了不计其数的宝贝。据悉，马未都在上海中心大厦的地下仓库里，租了一个面积达7000多平方米，耗资148亿，全部用来放古董。可想而知他的宝贝有多少，在这里笔者仅为大家举例已公开的4件“镇馆之宝”，件件堪称国宝级文物，一般不轻易透露。

紫檀七重宝塔

紫檀七重宝塔是乾隆送给母亲的生日礼物，制作工艺非常巧妙。令人遗憾的是，如此堪称国宝级的文物竟然流落海外。还好有马未都出手，最终回到了祖国的怀抱。具体花了多少钱，马未都一般很忌讳这个话题，认为一件文物沾上了钱就显得不那么纯碎。因而，此件文物究竟价值几何，一般不轻易透露。值得一提的是，当年马未都将宝塔运回国内可是费尽了九牛二虎之力，大卸八块装进了集装箱才运回国内。

黄花梨框彩芯围屏

黄花梨本就是木中贵族，平日里的一个明清时期的黄花梨小板凳就已经很名贵了，更别说黄花梨制成的屏风。中国自古以来就有屏风的传统，越往后制作越精美。到了乾隆元年，黄花梨加框彩的的十二屏风横空出世，出自山西巨贾候姓之家。不得不说，马未都确实是有眼光，竟然能够捡漏如此精品。与其他藏品一样，具体价值几何一般不轻易透露，总而言之这是名副其实的堪称国宝级文物的藏品。

西汉鎏金蚕

西汉鎏金蚕是马未都在地摊上捡漏所得，具体花了多少钱他也没说明白。话说那是上个世纪八十年代末的一天，马未都在地摊上看到一个西北老农，手里捧着一只西汉鎏金蚕。当然了其他人根本不知道这件鎏金蚕是国宝级文物，都觉得这很普通。马未都见多识广，当即觉得这是一件不简单的文物，就以极其低廉的代价收入囊中。自此，西汉鎏金蚕成为马未都的镇馆之宝，一般不轻易透露。值得一提的是，另一条已知的西汉鎏金蚕放在了陕西历史博物馆。

掐丝珐琅出戟花卉纹花瓢

掐丝珐琅出戟花卉纹花瓢听起来比较绕嘴，说的简单一点就是景泰蓝。景泰蓝属于外来物种，以景泰年间最为出名，遂有景泰蓝之名。根据马未都的说法，他将手中的景泰蓝与台北故宫馆藏级景泰蓝对比之后，得出自己的景泰蓝确属真品无误。景泰蓝本就少之又少，能够拥有已经是莫大的殊荣了。令人遗憾的是，马未都手中的景泰蓝流失海外期间，竟然被老外当作灯座，底部落款处被戳了一个洞。还好没有伤及周身，整体还是比较完整的。

大家请记住一句话，凡是已公开摆在明面上的东西都不是真正的宝贝，真正的堪称国宝级的藏品在何处？不消多说，必然藏匿在上海中心大厦的地下仓库中。马未都是一个有情怀的收藏家，他知道的自己的藏品可能是价值不菲，但不会刻意的去谈钱。他清醒的知晓，自己手中的藏品仅仅是匆匆过客，早晚有一天要回归社会……提钱未免显得庸俗。