地砖上墙用什么胶粘

1938生于台中县清水镇，受教于清水国小、彰化中学、台北工专电机科。
1962-64进入中国生产力中心与贸易中心所举办的第一届窑业工程人员训练班。
1963进入北投王冠窑业瓷砖窑业工厂担任技术课长。
1964赴日本国立通产省名古屋工业技术试验所陶瓷部深造，师事加藤悦三（kato）、金冈繁人（Kaneoka）等。
1964-74 于瓷砖窑业工厂从事釉药研究与窑业生产技术指导，期间并首创窑变釉瓷砖。
1972-75应画家颜水龙之邀担任实践家专美工科陶艺老师。
1974租屋于士林中正路213巷，积极地于家中从事釉药研究，并在屋内仅一坪的角落处亲手设计打造出生平第一个瓦斯窑，是年烧制出第一件作品—宝石红釉杯。为试探其评价如何，乃首次（亦是唯一一次）主动拿作品至古董街寻求鉴赏，因所受评价极高自此索求者日众，此一事件乃为其创作揭开序曲。
1974辞去瓷砖窑业工厂工作后，受聘于莺歌隧道窑场任职技术顾问与厂长，负责配釉、开工运转等等工作。接着，应友人之邀于莺歌合伙制作瓷器，专研于配釉与烧窑，其种类涵括各种高温红釉、钧窑、天目釉、铁釉等等，后则因合伙人要求增资而不得不离办厂。
1974独自在莺歌租了一间小工作室从事研究创作，另于邻近处租窑以暂时解决烧窑问题。
1975-76为了能专心创作并打造属于自己的窑，乃迁至北投杏林三路。此时期作品几乎为自创的各类小型器物，亦开始接受如台湾与香港古董商及艺品店的各种订制，种类包括天目、钧窑、红釉、桃花红、民窑青花、越窑青瓷等等。自此，晓芳窑的发展方向已略具雏形。
1976这时期为求精进，故不时造访故宫研究历代陶瓷，有一次因神态过于投入而引起当时瓷器组组长董依华的注意，之后经该组长向上级反应，始能破例让他以最直接的方式赏析故宫的镇馆之宝—红釉观音瓶。
1977强台来袭造成工作室淹水成灾，为求家人与工作的安全，遂搬迁至北投锡安巷筑窑，之后并陆续训练、培养若干工作人员以协助日后发展之各项专业所需，故此时期创作所之陶瓷器品项日增，几能涵盖历代名窑菁华，种类包含白瓷、青瓷、龙泉瓷、元明清风格各异的青花瓷及釉里红瓷、五彩、斗彩、粉彩瓷等。晓芳窑的规模自此乃逐渐趋于完备，并为之后多元的创作方向奠定基础。
1978-83结识张大千先生，之后曾专为其研发制作极多种以书房陈设及使用为主的器物，亦承制多年大风堂馈赠所用之礼品，种类多为桃花红、宝石红、豆青、影青、米色釉等等单色釉瓷。其于八十四岁时（1982年），曾专为花瓶绘了一幅岁梅图，以供蔡晓芳先生转印于其上以做为其亲朋之赠礼，此或为大千先生唯一以陶瓷形式呈现之作。
1978-85受日本茶道界专家委托，制作一系列多为自用之（成套）日本茶道专用器物，种类以青瓷、青花与釉里红为主，其中亦包含仿制日本古董茶器。因晓芳窑之作品已渐受海内外各界人士所肯定，故时有委托制作之请迄今未曾间断。但相较于自创之作品，海外委托制作之器物无论用土、釉色、纹样、器形甚至重量等均需讲究，部份更是与中国陶瓷大异其趣，以致其困难度相对增高，但无论其中遭遇多少困难挫折，最终却都能将器物以最完美状态的呈现。
1978-自日本东京、大阪、福冈、广岛等地的古董商订制，包括各种仿制中国与日本之古董瓷器。
1978-92期间获得台湾省优良手工业产品奖最优奖多次，品项则包含瓷器台灯、茶具、餐 具及花器等等不一而足。
1980-95期间外销香港MeiPin、美国旧金山、亚特兰大等地，并与其美国室内设计师讨论配合，开发创作一系列符合现代家居之装饰性或实用性器物，如台灯、鼓椅等。在此期间更研发出多种单色釉，包含红釉、牙白、豆青、深天蓝、桃红、天目黑、霁蓝、钧窑、窑变紫釉等等。
1981于历史博物馆展出之中日现代陶艺家作品展期间，日本美术评论家吉田耕三曾就此展特专文论及台日陶艺之现况（载于日本《陶》月刊﹐1981年5月第10号）。蔡晓芳当时虽未参展，但意外竟蒙其于文中评介谬赞（此为日本相关刊物对蔡晓芳作品的首次评论）。其于文中表示无法理解蔡晓芳竟能创作出如此多杰出之器物，其除惊讶外尚带着敬畏之情地视其为唯一超越日人之台湾陶艺家。
1982接受香港茶博物馆委托制作茶具。
1983接受历史博物馆委托制作瓷器，供各县市文化中心典藏展览。
1983为香港苏富比公司制作十周年纪念品—釉里红双鱼高足杯。
1983接受荷兰皇家委托研制数种传家之荷兰古董青花瓷盘。在可资参考左证之数据与实物均缺乏下仍完美重现出令荷兰女王惊艳之作品。
1983-00应故宫博物院前院长蒋复璁先生之请仿制五代、宋元明清之文物。蔡晓芳虽对此早有深厚的基础与成果，但仍兢竞业业地为了每一种釉色不断地实验研究，只为了能将古器物中各种细微变化完美重现，期间所承制的器物几乎涵盖历代官窑所有特出之釉色与器形，其品项之多早逾数百。十余年来所承制与自行创作之器物一方面作为故宫陈设展览之用，另外则多次以此随故宫之海外展览展出。
1984受中国妇女兰艺社（中华花艺协会前身）之邀，以古代诗文绘画中所描写之花器为蓝本，加上经验、想象与美学思维以挑战各种釉色与器形，成功地为中国古典插花艺术展重现多样古画中的花器。
1984晓芳窑作品展 Selb市 德国。
1984接受故宫委托为其新设之三希堂研制茶具，之后再应故宫之请承制乾隆书房（三希堂）内大部分之陶瓷陈设，虽过程中仅有一张照片为凭，却仍将其中制作难度极高之轿瓶与瓷如意等器物成功地重现。
1986汉城国际贸易博览会。
1986承制荷兰贵族一系列青花瓷餐具，重现中国古代外销瓷风格。
1987法国里昂国际商展。
1993制作一系列配合家居的实用器型外销德国，其中多为大型单色瓷器。
1994-96于日本名古屋丸善艺廊展展出土耳其（托普卡普宫殿博物馆）传世之陶瓷复制品展。托普卡普宫殿博物馆为土耳其15至19世纪之帝国中心，在其众多收藏中有许多造型特异之陶瓷器物。经画廊方面与馆方接洽后即委托晓芳窑承制，其仅凭书中所刊载之图录即重现许多经典特出之器物，此制作之难度虽高但最终之成品却惟妙惟肖地令人啧啧称奇。
1994迄今，近年来台湾之茗茶文化虽已极具特色，但相较之下，茶具的品项却显得较为单一与不足，普遍无法与各类茶叶、茶汤做最适切的搭配，此实为一大缺憾。为此，晓芳窑以多年来对宋瓷的研究成果为基础，研发开创出一系列深具人文况味与美学内蕴之汝窑茶器，之后更发展出许多单色釉茶具，如乳黄、牙白、定白、天青、铁斑等系列。经由这种种的努力与影响，进而带动国人对茶具的重视与品质的要求，让台湾的茶文化发展能兼具人文精神与更趋精致化。
1995受奥地利贵族之邀，为其研制古董彩绘家徽瓷盘与成套餐盘。
1996-00晓芳窑陶瓷艺术新纪元—釉之美 骋怀艺术中心 台中。在这段期间创作许多与之前十分不同之窑变釉系列，并设计出 各种具现代性之中大型器物。为求各釉彩之特色，乃依据各器物之造型调制出与其相配之釉药，加上多样且变化丰富的上釉方式与技巧，熟练的技术与未知的惊喜共同交织出窑变釉那动人的风情。
1997-99于日本名古屋丸善艺廊展出中国历代陶瓷器仿制品展，展出器物几以彩绘为主，其中包括三彩、五彩、斗彩、粉彩、青花、釉里红等，充分表现出各彩绘器物那种既细致、华丽、繁复，却又仍带着含蓄与粗犷的种种风情。
1999中国历代陶瓷器仿制品展 东京日本桥丸善艺廊 日本。
1998晓芳窑陶瓷展 手工业研究所台北展示中心。
1999-03应日本林源美术馆之邀，特与远州茶道宗家小堀宗庆共同研发多款结合其所收藏之古董家具与手工和服图样纹饰之器物。此项合作乃积极地结合两种不同艺术形式，彩绘精选之和风图样于如雪的中国白瓷之上，以突破一般人对于瓷器纹样之思维，使开创出兼具中日美学风格之器物。
2000为迎接千禧年的到来，乃接受故宫之委托制作千禧年纪念龙凤盘（千禧盘）以为其赠礼之用。
2000升龙展 名古屋丸善艺廊 日本。
2002农历春节马年特展 纽约中华新闻文化中心 纽约。
2002 台湾当代工艺 澳洲日本巡回展。
2002禅与生活 Asia Living亚细亚佳台北。
2002明式家具与晓芳窑的对话 广达计算机 林口。
2003古意与新颜．台湾彩绘陶瓷展陶艺博物馆 莺歌 。
2003北投．陶瓷．愿景—北投百年陶瓷回顾与创作展。凤甲美术馆 台北。
2003与国立台湾工艺研究所合作研发一套具台湾特色之精致餐具，由廖素慧结合陶瓷、玻璃与竹等不同材质设计出天香餐具组，此乃晓芳窑首次以6-7种不同釉色配组为成套餐具，为一个难得的实验性尝试。
2003晓芳窑个展 Wissenschaftszentrum 德国波昂。2003 以汝窑菱式茶具组获文建会良品美器陶最美质奖。
2004沧海遗珠展 晓芳窑 台北。
2004基于长期以来对于地方文化的重视，乃承接北投文化基金会之委托复原大屯烧茶器。此为台湾北部早期烧制的茶器，在釉面质地、用土上均与现今大异其趣，也因此造成制作上要以何种面貌呈现研议再三，以致过程中迭遇瓶颈，最终仍克服其中的困难而将此失落文化中的一个环节完美地安装上，让先民的精神得以于当代重现。
2004以粉彩牙白地桃蝠品茗组获文建会优良产品陶最美质奖。2004 应邀于台湾设计博览会—食尚美学展出。
2004台中县立文化中心美术家接力展。
2005“时代的茶颜-话百年台湾茶具展”陶瓷博物馆 莺歌。
2006“解读‧创意密码学-台湾文化创意加值概念展”
2006“茶颜观色‧茶具工艺特展”总统府艺廊 工艺所台北展示中心 台北。
2004-06应故宫博物院之邀为北宋汝窑大展接受专访及制作纪念瓷片。
2007“茶颜-台湾‧茶具‧茶风景”特展于捷克, 文化建设委员会主办。

1、Royal Oak皇家橡树系列
- 演绎一场从前卫至经典的运动优雅
根据业界不绝如缕的传说，Royal Oak皇家橡树腕表是在一夜之间设计完成的。如果设计师的丰沛灵感来自与生俱来源源不绝的才华，那么创作过程就是悠久历史所孕育的丰硕果实，由数十年来代代相传的制表哲学而演绎幻化。
爱彼深信唯有娴熟掌握美学元素，才能彻底颠覆制表哲学。基于这个根深蒂固的信念，爱彼创下了品牌的辉煌成就。也因如此，对所有人而已，创作自由和品牌基因早已密不可分。
爱彼于1972年推出令人惊艳的Royal Oak皇家橡树系列，此款腕表出自钟表工艺大师之手，因为只有他们才能拥有如此与众不同的恢弘视野和敏锐的直觉。Royal Oak皇家橡树系列，诠释了品牌独树一帜的风格。
这款腕表怀着澎湃力量和坚定信心，彻底颠覆制表美学元素，成为史上首枚采用精钢材质的高级腕表。腕表造型令人联想起应该Royal Navy皇家海军“Royal Oak皇家橡树号”船舰的舷窗。1651年，英王查理二世为了躲避敌军攻击而躲在橡树下，此船之名即是为了纪念这棵捍卫英国君主的著名橡树。橡树象征力量，八角形则象征再生。腕表表壳具前卫创新风格，表圈以八个六角形螺丝固定，防水垫圈则别出心裁地采用一览无遗的设计，表盘上交错镌刻着“GrandeTapisserie”大型格纹装饰或“PetiteTapisserie”小型格纹装饰。以手工组装的表带完全嵌入表壳，和手腕贴合。Royal Oak皇家橡树腕表的设计元素打破常规，成为极具震撼意义的划时代的代表性时计。皇家橡树系列在表坛攻城略地，并占有一席稳固的地位。
2012年，在爱彼皇家橡树系列诞生四十年之际，爱彼推出全新腕表——皇家橡树40周年纪念款限量腕表，以此证明爱彼独一无二的发展历程已深深烙印在作品之中，品牌的坚持不懈的信念已渗透至每个链节和每个螺丝中。
其中，皇家橡树系列超薄镂空腕表（Royal Oak Extra-Thin Openworked）是为鉴赏家准备的一场令人目眩神迷的演出。在爱彼表厂，镂空工艺的历史长达百年之久。此项杰出的工艺，不仅是爱彼引以为傲的艺术，也使钟表运作获得革命性进展，超越机械可行性的极限。腕表内的机芯不仅搭载中央自动盘和日期显示功能，厚度仅305毫米，是世界上最纤薄的机芯之一，更将巧夺天工的镂空工艺发挥的淋漓尽致。出神入化的高超技艺搭配一丝不苟的卓越装饰工序，只有才华洋溢的工艺巨匠才能造就此艺术精品。
Royal Oak皇家橡树系列缔造了高级钟表爱好者们记忆中不可磨灭的一页。秉持前辈改变制表历史的精神，这款腕表将跻身表坛万神殿，成为令人津津乐道的传世杰作。
2、Royal OakOffshore皇家橡树离岸型系列
- 诠释一次经典奢华运动腕表的大胆突破
2007年，爱彼开创性的使用锻造碳制作高级腕表。除了采用航天工业专用的锻造碳之外，品牌还运用陶瓷或钛金等材质与精钢搭配运用，两者一起成就无与伦比的耐用性。具有分量的表壳按钮护桥造型、凸显实际功能的“MegaTapisserie”超大型格纹装饰，内部搭载精心打造的卓越机芯。皇家橡树系列的经典特色辅以锻造碳等尖端科技材质，成就无出其右的卓越时计。Royal OakOffshore皇家橡树离岸型系列腕表成为工艺与内涵兼具的开路先锋。
Royal OakOffshore Diver皇家橡树离岸型潜水腕表配备控制潜水时间的安全装置（根据瑞士国际钟表标准NIHS 92-11规定），腕表机芯受到防磁罩保护，让游丝与擒纵装置不致受到磁场影响，同时又能免于碰撞或温差所干扰。表底盖螺丝、锁定螺帽、以及皇家橡树系列别具一格的六角形螺丝，能密封腕表，让表壳犹如潜水舱般滴水不漏。防水深度300米的设计，令腕表能抵御各种最恶劣的环境，而且是极少数荣获两栖部队与深海探勘专业人士所采用并深受肯定的潜水表。Royal OakOffshore Diver皇家橡树离岸型潜水腕表同时推出精钢表款及风格更加洗练的全黑表款，让登峰造极的精品时计长伴腕间。
3、Millenary千禧系列
- 展现一款一览无遗的律动之心
在迎来第三个千禧年之际，爱彼又一次宣告对制表工艺的期许，推出风格大胆、经典隽永的腕表系列，重申品牌在工艺美学上始终独树一帜的坚持。
爱彼Millenary千禧系列的表壳造型灵感汲取字古罗马时期的建筑巨作：椭圆形的罗马竞技场。椭圆形表壳提供一方3D立体空间，揭示组件上下交叠的层次感和无与伦比的纵深效果。透过打磨纹理与独特造型所营造的视觉效果，让机芯可以说是顾名思义地在观者眼前吐纳呼吸。腕表内蕴尽显于外，巧夺天工、粉墨登场，跃居千禧系列设计理念的要角。内部搭载简单或多功能复杂机械机芯，偏心表盘与醒目的时标刻度，让Millenary千禧系列更显和谐出众。
无论是日历款、陀飞轮款，或者采用不同的贵重或创新材质创作，力与美兼备的特质同样令人爱不释手。爱彼Millenary千禧系列当仁不让地开启了钟表界第三个千年的新古典主义先河。
Ladies’Millenary千禧女装腕表系列
椭圆形表壳让腕表成为一处展现的舞台，勾勒出一方想象力自在驰骋的天地，让爱彼的工艺大师得以恣意挥洒永无止境的创造力。
对比色调与装饰细节铺陈多元层次，活泼奔放的表盘设计扮演特殊效果，Ladies’Millenary千禧女装腕表系列拥有令人侧目的桀骜不驯。千禧星空系列（Millenary StarlightSky）唤起天体之于时间的意义，展开一场星空之旅。耀眼美钻点缀星尘、彗星与天体，并在动力存储和月相显示的衬托下体现腕表内涵，华美外观与技术底蕴的完美契合不言而喻。拥有椭圆造型的Millenary千禧腕表水平仰躺与腕间，在细腻考究的表带烘托下，实现赏心悦目与服帖舒适的佩戴乐趣。
自古以来天体星象就不断启发着钟表师傅，人类也是藉由观测星象才先后发明了最初的历法和早期的时钟。爱彼本着追本溯源的精神，为灿烂星斗写下诗意的礼赞。
无论你是白昼的追逐者，抑或是神秘黑夜的拥戴者，爱彼眼中的天体苍穹都能根据喜好，将白昼或黑夜之美呈现在您眼前。千禧女装腕表系列星空腕表（Ladies’MillenaryStarlit Sky），细腻考究的细节以典雅之姿颂赞椭圆寰宇：这里是一颗流星、一弯白色珍珠贝母月牙、一枚悬着金星的指针；那里则是镶嵌美钻的星辰与一轮火红的太阳。这些媲美童话世界的天文奇景，由一枚爱彼表厂独家研发的卓越自动上链机芯所驱动，并配备动力存储及月相显示等功能。
4、JulesAudemars系列
爱彼表厂秉持薪火相传的精神，创始人的直系继承人持续不辍地将祖先的理念发扬光大。自爱彼表厂成立以来，Audemars和Piguet两个家族的成员即和品牌命运息息相关，致力为品牌打造永垂不朽的卓越声誉。
爱彼表厂以Jules Audemars为此系列命名，旨在向这位传奇人物表达最崇高的敬意。Jules Audemars不仅是品牌两位创始人之一，也是数款复杂机芯的发明者，堪称是高级钟表领域披荆斩棘的开路先锋。
JulesAudemars系列是秩序和美感的代名词，搭载由品牌所研发的最精密复杂的机芯，其中包括三问报时、追针计时码表、陀飞轮、万年历搭配时间等式、日出日落时间显示、天文月相显示等功能。透过这款腕表，爱彼以精彩亮眼的方式展现无与伦比的卓越技术。腕表线条简洁大方，表壳以亘古不渝的经典浑圆表壳、流线型的平面表圈以及婉约低调的表盘等三大特色，呈现巧夺天工的工艺之美。JulesAudemars系列反映了爱彼钟表巨匠对细节所投入的精密巧思，淋漓尽致地体现了最伟大的制表传统。
Jules Audemars系列大复杂功能腕表
Grande Complication大复杂功能腕表是爱彼在装饰领域出神入化之作，展现表厂出类拔萃的工艺技术。镂空工序完全以手工进行，透过工艺大师巧夺天工的技术，全面镂空的运作机制宛如以齿轮组和齿轮传动系统交织而成的华丽蕾丝花边。Grande Complication大复杂功能腕表搭载万年历功能，可显示星期、日期、周数、月相、月份以及闰年。此外，腕表还搭配三问报时、追针计时码表和小秒针等功能。


Jules Audemars系列Perpetual Calendar万年历腕表
爱彼表厂在1978年推出首枚自动上链超薄万年历腕表，不但在表坛引起热烈回响，也为品牌树立一道全新的里程碑。JulesAudemars Perpetual Calendar万年历腕表再次超越微型机芯的极限，以此杰作向1978年的经典腕表致敬。
Calibre 2120 / 2802自动上链机械机芯以不落俗套的艺术手法配置时间数据，以简洁利落的线条衬托机芯的高贵风采。由于腕表搭载万年历装置，因此在2100年3月1日之前都无需经过任何调校。在这个直径为41毫米、厚度仅915毫米的超薄机芯中，爱彼汇聚代表永恒的制表工艺，让您透过日月星辰的运转体会世代相传的无尽传承。
6、Tradition系列
这是爱彼绵延至今的永恒经典之作。爱彼经典系列的设计灵感汲取自爱彼最早期的表款，完美象征着爱彼诞生地布拉苏丝的永恒制表传统。这是一枚历史性表款，一枚1923年设计创造的枕型腕表，它以雄伟挺拔的曲线重新演绎传统系列表款。
直径达45毫米的传统表壳搭配轮廓优美的表圈，方中带圆，圆中带方，雄伟阳刚的风采难掩表耳精致细腻的造型和规格，这样卓尔出奇的对比组合自然成为镁光灯追逐的焦点。Tradition传统系列在1999年隆重推出钟表界耳熟能详的“钟表艺术八大天王传奇”表款，每一款皆配备一项傲人的特殊功能，成功地跨越技术的藩篱，取得无懈可击的成就。
过往的精神一直留存在布拉苏丝。经典系列就是爱彼不断从丰富的传承中汲取灵感的最佳例子，展望未来也必当如是。
7、Classique经典系列
有一种很重要的传统，就是从Audemars Piguet爱彼最早的表款中汲取灵感，设计全新时计，以进一步发扬绵延其固有的创造精神。特别是汝山谷传统的标志性怀表。在Classique经典系列中，过去的精神一直体现在现代的创造当中，以塑造表厂更美好、更令人向往的未来愿景。这款GrandeComplication大复杂功能怀表，挑战了精密复杂功能的极限。它完美结合了追针计时码表、三问功能、万年历以及月相显示等精密复杂功能。GrandeComplication大复杂功能怀表浓缩了累积数个世纪的发展与创新所滋养而催生的精湛技艺。


8、八大天王系列
1999年，在即将迈入千禧年之际，Audemars Piguet决定着手进行一系列极具代表性的创举。为了向传统致敬，同时也集精湛技艺和创新能力于大成，推出八款超凡出众的系列腕表，伴随着制作进程，八款腕表逐一亮相，轮番出世。每一款均限量发售20枚，其中包括一枚Audemars Piguet博物馆专属的预留腕表。该系列腕表均配备铂金表壳。每一枚腕表都代表钟表制造中的一项可圈可点的创举，整个系列则体现出钟表复杂功能的极致精粹，这也是Audemars Piguet身名远扬的根基。
八大天王的官方命名是这样的——“No X ofTradition d'Excellence Collection”，为了向世界七大奇迹致敬，推出的8款腕表又被称为“eight masterpieces”，诗意的中国人就管他们叫“八大天王”。已推出5款，全部采用950铂金外壳、鳄鱼皮表带、蓝宝石底盖，每款限量发行仅20只。将其全部收齐，这是世界上每位大钟表收藏家的梦想。
1999年推出的1号属Jules Audemars系列，采用Cal2876机芯，具备陀飞轮、三问、追针计时码表功能。
八大天王2号同样属Jules Audemars系列，于2000年推出，采用Cal2869机芯，具备陀飞轮、三问、万年历和大视窗日历。

八大天王3号属Edward Piguet系列，于2001年推出，采用Cal2894机芯，具备陀飞轮、计时码表、动力描述器、中央分累计器、70小时动力储存显示。明显区别于前两代，3号天王采用 Edward Piguet系列的造型美学，并特意凸显计时码表的卓越性能，这款计时器十分与众不同，不仅将计时分针配置于中央，而且部分组件均以最新的材质制作，如能减低机件惯性的钛合金和色泽不受氧化作用影响的arcap合金。表盘采用氧化黑色镂刻，中心与外圈略呈蓝色，刻有饰纹，18K白金镶饰阿拉伯数字和时标。同时表盘设计更加现代化，只有3和9两个阿拉伯数字；动力显示和动力描述器犹如两支锚，又像一对眼睛俯视着6时位置的陀飞轮，样子十分讨巧。12时位置的品牌Log板有碳概念的影子。
八大天王4号属Royal Oak系列，于2004年底推出，采用Cal2893机芯，具备陀飞轮、计时码表、十日动力储存和24小时倒数动力储存指示。4号天王最大的焦点在于创新的动力截断装置。一般十日链的计算方式为发条上满链的紧绷状态，至发条完全松弛时的不稳定动力输出，皆纳入十日链的范畴。
八大天王5号属Millenary系列，于2006年推出，采用Cal2899机芯，具备专利AP擒纵系统、七日链、直线型万年历、及跳秒装置。爱彼的八大天王第五号真正的革命在于其创新的擒纵系统带来了无须润滑、分离式单击擒纵系统、直接传动、超高效率、绝佳的抗震性、最佳性能稳定持久、走时更加精准的多重优势。八大天王5号的Cal 2899机芯的心脏——摆轮、游丝，也与众不同，它具有双游丝，一上一下成180°角，以头尾互连的双平面游丝结构解决了传统游丝常见棘手的末端曲线问题。万一游丝失衡，还可以借助自动补偿恢复平衡。爱彼在追求最高机械精确度的路途上，又向前迈进了一大步。