如何鉴定汝瓷真品

宝丰县清凉寺汝窑博物馆内展出一件北宋晚期汝窑天青釉瓷盏托，它是在清凉寺汝官窑遗址上出土的

纵有万贯不如汝瓷一片。汝瓷以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之称。清代名画《雍正十二美人图之博古幽思》中就有汝窑水仙盆、三足洗和盏托

汝瓷是我国宋代“汝、官、钧、哥、定”五大名瓷之一。名瓷之首，汝窑为魁。汝窑的工匠，以名贵的玛瑙入釉，烧成了具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”典型特色的汝瓷。在清凉寺汝官窑遗址上出土了一块巨大玛瑙石，十分罕见

汝窑。是宋代五大名窑之一。窑址在今河南省宝丰县清凉寺村。宝丰县在宋时属汝州，故名汝窑。汝窑有两部分，其一于北宋后期被官府选为宫廷烧御用瓷器。釉滋润，天青色，薄胎，底有细小支钉痕。宋人评青瓷以汝窑为首位， 明清两代品评宋代五大名窑时， 也列汝窑为第一。清凉寺官窑遗址从1987年开始考古试掘；2001年，汝官窑遗址被列为国家重点文物保护单位。而后，发掘面积达2475平方米，揭露出保存完好的窑炉9座
汝窑开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多。在南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。这是出土的汝窑天青釉莲花式香薰瓷炉l3l6q66z577

上海附近的旅游景点有淮海公园、上海金山城市沙滩景区、上海崇明东滩鸟类国家级自然保护区、西沙明珠湖景区、上海湾国家森林公园等。1淮海公园淮海公园位于上海市黄浦区淮海中路177号，呈J字形，东临普安路，南接太仓路，西接石楠体育馆和松山消防队，北接淮海中路。公园占地约25000平方米。园内观赏植物120余种，木本植物共计4万余种，绿地率近70%。公园主要供游客娱乐，还有各种展览、表演等小型活动。2上海金山城市沙滩风景区上海金山城市沙滩风景区，位于上海市西南部，杭州湾北岸，地处上海、杭州、宁波、舟山群岛的经济中心，是长三角协同发展的重要区域。海岸线长233公里，东临奉贤，西接浙江平湖。“都市沙滩”是长三角最具海派风格的都市滨海景观。3上海崇明东滩鸟类国家级自然保护区上海崇明东滩鸟类国家级自然保护区，位于上海崇明岛最东端，南北靠近长江口，向东延伸至东海，远离南北两大洲，总面积24155平方公里。主要保护对象是水禽和湿地生态系统。保护区主要由团结沙外滩、东王沙外滩、北八窑外滩、潮间带滩涂湿地和河口水域组成，分为核心区、缓冲区和实验区，其中核心区16592平方公里，缓冲区107平方公里，实验区6493平方公里。4西沙珍珠湖风景区西沙明珠湖风景区位于上海市崇明区三花公路333号。西沙明珠湖景区创建于2005年，自然风光优美，环境优质。是一个让游客坐在水上餐厅，俯瞰湖光水色，远眺大雁飞舞，体验水上乐趣，感受跑道激情，穿越花海美景，体验静谧林荫，漫步九曲古道，观赏虫鸣，畅游水林，品味四季茶室，沉淀湿地文化，养生休闲的多功能景区。5上海海湾国家森林公园上海湾国家森林公园位于上海市奉贤区隋唐河路1677号，是一座以森林为主体，集苗木生产、休闲观光、科学研究、科普教育为一体的大型人工城市生态林。公园占地159835亩。其中，园林面积4500亩，水域面积85公顷。分为三大旅游板块:游乐活动(包括游乐园、森林卡丁车、森林赛马、森林烧烤等。)、水上活动(农家菜、邮轮码头、梅林肖春、天窝茶馆等。)和文化观赏区。主要包括:昆仑石屋、英角盆景园、越窑青瓷博物馆、海斯陶瓷博物馆、亚星楼书画博物馆、王嘉根雕博物馆、家具博物馆、美术馆、汝窑博物馆、恐龙博物馆、上工府等

“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”，《青花瓷》中的这句歌词，写的其实是北宋汝瓷。汝窑是北宋“五大名窑”（即汝、官、哥、钧、定）之一，在古瓷收藏界极为珍贵，有“青瓷之首，汝窑为魁”的说法。
古书上说：“当时请柴窑样式，世宗曰：雨过天青云破处，者般颜色做将来”。现在附会成宋徽宗做了个梦，梦醒命令工匠烧制出雨后天青色的陶瓷。

实际上宋徽宗作为一个崇信道教的帝王，他不喜欢定州白瓷的颜色。汝瓷的淡天青色釉，冷暖适中，不愠不火，内敛，不张扬，展现了自然天工、典雅静穆、质朴淳实的境界，体现了传统文人的审美，也符合道家以质朴、朴素为美的审美观。

宋朝之后，汝瓷天青釉色逐渐被中华传统文化认为是最美的一种釉色，历代文人争相采用、模仿。
2017年10月3日，香港苏富比举办的中国瓷器及工艺品拍卖中，“北宋汝窑天青釉葵花洗”一亮相便引起现场激烈竞投，最终以20786亿港元的天价成交，刷新宋瓷世界拍卖纪录，再次震撼了世界。
汝州民间“纵有家产万贯，不如汝窑一件”的口碑也在收藏界中广为流传，足见汝窑瓷器之珍贵。汝瓷始于宋，也毁于宋，北宋汝窑的烧造时间非常短，只有20来年。

北宋末年，金兵入侵，宋室南迁，长期兵灾战祸，汝窑尽废，汝瓷尽毁，技艺失传。
南宋人叫周辉在《清波杂志》中说：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”

连南宋人都觉得北宋的汝窑非常难得，那我们到今天就更为难得了。
天青釉炼制不易，虽历代民间窑场不断烧制，但是十窑九废，均未成功，技艺几近失传千年。
中国从明宣德年间就开始仿制汝窑，到清雍、乾时期达到高峰，数量虽大，质量也不错，但却从未有仿到九成像者。
中国古陶瓷研究会原会长冯先铭说：“汝窑釉色最难仿，比定、钧等窑难度大得多，因此传世制品根本无乱真之作。”
烧制技术失传千年，难以复制少有乱真赝品。汝窑的烧制地只有一个清凉寺，釉色也只有天青月白天蓝（天蓝仅存在传说中，月白又称卵白）。

1987年清凉寺窑址开始发掘，上世纪90年代文物贩子蜂拥而至，基本上当地农民都掘地三尺，连汝窑瓷片也被搜刮得一干二净。
汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。其釉色犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙。

汝瓷器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。

宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。汝窑因稀而贵，真品难得一见，可查证的不超过79件，迄今为止，历代墓葬中未见出土一件汝官窑瓷，窑址出土的几乎都是残件。

著名国画大师李苦禅曾说，“天下博物馆无汝者，难称得尽善美也”。目前也只有全球顶级的博物馆，如台北故宫博物院收藏了二十余件，北京故宫博物院和大英博物馆收藏了十余件，其他博物馆很难收藏得到。
汝瓷釉色多样，细分有天青、粉青、青绿、豆绿、天蓝、月白等，其釉面质感如玉，配釉原料主要是当地的黄金土、黑长石等，内含有三氧化二铁，加入玛瑙粉末后，和水搅拌均匀，呈乳浊状，沾到胎体上阴干，适时入窑。
2015年清凉寺村汝官窑遗址IV区出土的北宋时期玛瑙，可佐证汝窑在烧制时加入了玛瑙粉末

汝窑主要烧造于宋徽宗时期，此时的宋朝以文人治国，经济文化发达、生活富足奢华，百花齐放、百家争鸣，艺术与审美水平为中华民族历史上的最高峰时期。宋徽宗赵佶无疑是宋朝艺术与审美的代表，水平绝对是很高的，在他的熏陶、倡导之下，汝窑精品之简洁、大方之美达到极致

入窑后严格火控，窑内完全处于还原气氛，即一氧化碳之中，这个还原剂能夺取三氧化二铁中的一个铁原子，使之变成氧化亚铁，与玛瑙、长石等相融，生成新的青色化合物，便成了汝釉。
由于掌控火候和胎体、釉浆配方比例及其他操作方面的差异，便形成了釉色表面的差别。
汝窑的胎体并没有领先当时技术的多少，属半瓷半陶，胎体松软，敲击声发木，无悦耳之音。

明末才子张岱著的杂记《陶庵梦忆》卷六中的记载，张岱说 "香炉最好是实用、耐火，三代青瓷很容易见火就坏，官窑、汝窑都一样，不如宣德炉" ，这记载可以说明汝窑观赏性大于实用性。“见火就坏”的特点，还说明，汝窑的烧制温度并不高，可能没有达到1300℃，瓷胎还没有完全烧结，属于“半熟瓷器”。

胎体有吸水性，色泛黄灰，松软有细孔，就是俗称的香灰胎，汝窑的雅美全凭汝釉的包装。
“汝官”是支钉烧，支钉是用耐火材料制成的，就是当地的铝钒土。烧成针状支钉后，将其粘在垫片（垫饼）上。

将其放入匣钵内，遍身施釉的器物放在支钉上，盖上钵盖，用耐火材料泥封，烧成后取出。

器物隐蔽处只留下小的钉痕，使器物显得完美。器物上留下的疤痕，古人称之为“芝麻钉”。
汝瓷的最大特点是“粗粮细作”，胎土和釉料都是“就地取材”，胎土粗劣，便在釉料上下功夫，使用当地产的玛瑙入釉，这是大胆的创新。
特别是在“火控”方面，制作者摸索出一套完美的、适用于“此胎此釉”的烧制工艺。论材质、条件，其他几大名窑都优于汝窑，但却汝窑为“魁”，这就不能不归功于“工匠精神”。
汝窑瓷器的造型与釉色，那仿佛皎月当空的清朗、那犹如风雨过后的青草地、那绵绵无尽的清新，让人们为之惊叹、惊喜。这种与大自然生命融为一体的空明无尘诗境，大势若静、大态若凝，是一种很高的审美意境，也体现了中华传统文化的一种美学精神。

台北故宫藏：六十七件半的大致统计分析：21件存于台北故宫博物馆，16件存于英国伦敦大英博物馆，15件存于北京故宫博物院，8件存于上海博物馆，俩件存于德国哥德堡勒斯卡设计方案与装饰艺术设计历史博物馆。除此之外，我国首都博物馆、天津博物馆、香港艺术馆，日本大阪市立东方瓷器艺术馆，美国俄亥俄州克里夫兰艺术馆、洛杉矶艺术馆、德州奥斯汀艺术馆，伦敦曼哈顿与艾伯特历史博物馆及剑桥Ashmolean历史博物馆各藏一件。

大英博物馆藏汝瓷：除初期已统计分析这种馆藏品六十七件半，这么多年伴随着探索与发现馆藏品总数在持续提升，仅仅许多“权威专家”还在外面讲六十七件半观点，确实落后和愚昧。近几年来发觉和发掘出很多汝瓷，其型、色、纹、款都是在持续的升级已经知道的认知能力汝窑瓷器非常少装饰设计，除花口盏拖盘布有凸棱、三足尊腹腔饰弦纹外，仅见椭圆形洗内底端刻以双鱼纹。

与传奇世界品不同的是，在宝丰县清凉寺汝瓷遗迹发掘出的许多器皿表层还饰以纹路。汝官窑瓷装饰设计技巧存在凸凹、划、堆塑、镂空雕花和模印，纹样图案主题有莲花纹、龙纹玉、菊花纹、弦纹、祥云纹、鱼纹、镂孔和仿铜器的兽面纹等，造型设计装饰设计有龙、鸳鸯戏水、鸭、狮、麟麟。

汝瓷有初成：在宝丰县清凉寺官窑未被挖掘以前，世界各国各种历史博物馆及私人收藏中常见汝窑瓷器一般都较小，超出30公分的几乎没有，故有“汝瓷无初成”一说，凡超出一市尺，均视作民窑。从汝窑址考古发现当场发掘出的瓶、尊、炉、罐、套装及荷口瓜棱瓶尊，均超出30cm，有些达到近40公分，从而“汝瓷无初成”一说亦自我破灭。

汝瓷烧制技艺，河南省汝州市传统手工技艺，国家级非物质文化遗产之一。

汝瓷烧制技艺，起源于唐代中期，北宋中晚期达到鼎盛时期，延续至当代。

2011年5月23日，汝瓷烧制技艺经中华人民共和国国务院批准列入第三批国家级非物质文化遗产名录，遗产编号Ⅷ-189。

基本介绍 中文名称 ：汝瓷烧制技艺 批准时间 ：2011年5月23日 非遗级别 ：国家级 遗产编号 ：Ⅷ-189 遗产类别 ：传统技艺 申报地区 ：河南省汝州市 历史渊源,工艺特征,工艺流程,原料,流程,传承保护,传承价值,传承人物,保护措施,社会影响, 历史渊源 汝瓷烧制技艺，始于唐代中叶，盛于北宋中晚期，此后一直延续。 汝瓷烧制技艺大致可分为五个时期：一是创烧时期，即北宋早期，从宋太祖建隆元年（960）至宋真宗乾兴元年（1022）。这个时期其产品造型简单，不太注重装饰，但釉色比较莹润，具有汝青瓷的基本特点。二是发展时期，即宋仁宗天圣元年（1023）至宋神宗元丰八年（1085），这个时期的产品不仅造型多样，而且注重装饰效果，釉色莹润，开片密布，独具特色。三是鼎盛时期，即北宋晚期，从宋哲宗元祐元年（1086）至宋徽宗宣和七年（1125），这个时期产品工艺精湛，技艺超群，声誉极高，得到北宋宫廷的赏识。第四时期烧制技艺流传民间，宋、金对峙时期，汝官窑大都停烧，汝官瓷烧制技艺传至民间。第五时期为汝瓷的民间烧制期，即元、明、清至当代，宝丰汝瓷烧制技艺在民间传承、延续、发展。 新中国成立后，为弘扬这一民族文化遗产，当地 组成汝瓷烧制技艺研究队伍，并多次组织赴民间走访，挖掘汝瓷烧制技术，成立各种类型的汝瓷生产厂，培养了一大批专业技术人才，使传统的汝瓷烧制技艺重放异彩。 工艺特征 传统的汝瓷烧制技艺具有四大特色，艺人称之为“制作技艺四绝”。 配料绝： 汝瓷从胎料到釉料的选取都非常严谨，必须是当地一定范围内的高岭土、玛瑙石、黄金土、黑千土等原材料。 变色绝： 汝瓷采用独特的支钉托烧的叠烧技法。满釉支烧，并通过火照观察窑内的器表釉面变化，随窑变情况而掌控窑内温度，进而控制制品的釉色变化，是汝瓷烧制过程中的一项独特技法，也是汝州汝瓷烧制技艺的核心特征。此项技艺全凭烧窑技师的观察和悟性，没有具体统一的量化指标。 裂纹绝： 一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，状如蝇翅、蝉翼，正是工匠通过对温度的精确控制，才得到蟹爪纹、梨皮纹、鱼子纹、冰裂纹开片的精品汝瓷。 应光绝： 用传统汝瓷烧制技艺烧出的汝瓷产品会伴随光线强弱而呈现出不同的色泽色调，天晴天阴的不同，色泽会呈现明显的差异，而且釉下堆积的细小气泡在显微镜下观看会呈现漫天星辰的奇观。 工艺流程 原料 汝州所辖临汝、宝丰、鲁山等地有着丰富的陶土和茂密的树林，从蟒川坡上的严和店到东南的罗圈、桃沟、清凉寺直到鲁山断店，方圆百里之遥，大量的方解石、钾钠长石、长石砂岩、叶腊石、莹石、硬质高岭土，软质高岭土、石英等主要原料分布地域较广。得天独厚的高岭土、石英、煤炭资源优势，是汝瓷赖以生存薪火相传的天然环境。 流程 采石→ 捡石→ 洗石→ 粉碎→ 过滤→ 炼泥→ 手工拉坯（模具灌浆成型坯）→ 晾坯→ 修坯→ 雕刻→ 素烧（600 ° C——800 ° C） →上釉（玛瑙釉）→上釉坯精修→阴干→装匣钵 →高温氧化还原火烧成（1000 ° C——1400 ° C） 。天青汝瓷是在重还原气氛中和高温条件下烧成的，粉青汝瓷是在中等不气氛中和稍低温度条件下烧成的，豆绿汝瓷在轻还原氛中和低温度条件下烧成的。 传承保护 传承价值 历史价值 历史上汝窑所烧精品均为皇家御用品，蕴涵唐宋的文化艺术精神，结晶著唐宋的科技水平与能力，位列“汝、官，钧哥定”五大名瓷之中，在中国制瓷史上占有显著地位。 人文精神 汝瓷盛于宋，受当时主流审美文化的影响，创制时艺匠追求“合于天造，厌于人意”，追求“天工与清新”的理念，“天然拙朴”的造型和“清雅青穆”的釉色，符合“天人合一”，“浑然天趣”的审美观，体现了端庄凝炼形神兼备、自然和谐的文化精神。 审美价值 汝瓷造型古朴端庄，严谨和谐，优雅含蓄，在阳光下观察，釉面多有红润感，若雨过天睛。釉底似天上的星辰，可谓珠连璧合，巧夺天工，有极大的艺术感染力，观之使人心旷神怡，韵味无穷。加之传世品极少，一般人难得其观，艺术大师李苦禅曾写有“天下博物馆无汝者，难称尽善尽美”，就是描述的其艺术审美价值之高。 科技价值 汝瓷之所以名贵，除了历史上汝官瓷烧制时间短、传世品少外，更重要的是它的烧制技术难度大。在烧制过程中，不仅与当地当时的气候、温度、湿度、风力、水质燃料有很大关系，而且如何把握制釉的黏度和流动性烧制熔融温度和铁还原的科学原理及保温慢冷的析晶过程等，都直接影响着汝瓷青瓷乳珠的形成和青瓷釉的成色，这一烧制技艺使汝瓷享誉千载，具有很高的科学研究价值。 传承人物 朱文立，男，1950年9月出生，第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，河南省汝州市申报，申报项目：汝瓷烧制技艺。 孟玉松，女，1942年1月出生，第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，河南省汝州市申报，申报项目：汝瓷烧制技艺。 保护措施 2011年5月23日，汝瓷烧制技艺经中华人民共和国国务院批准列入第三批国家级非物质文化遗产名录。 2017年，宝丰汝窑博物馆开馆。 2018年05月24日，宝丰县“汝瓷烧制技艺”被列入《第一批国家传统工艺振兴目录》。 社会影响 荣誉表彰 1984年，汝瓷烧制技艺产品——汝瓷天蓝釉试验项目获河南省科技进步奖。 1986年，临汝县工艺美术汝瓷厂生产的双龙瓶、内花碗、鸡心碗、玉壶春等9种汝瓷产品在第三届中国工艺美术“百花奖”评审会上获得“金杯奖”。 1986年，汝瓷烧制技艺产品——汝瓷17号豆绿釉获得河南省科技进步奖。