如何判断粉彩瓷器的真伪

神态入手看真伪上世纪90年代初，市场上逐渐开始关注毛主席像章，收藏的人也越来越多，因此价格被“炒”得很高，渐渐出现“赝品”如何鉴别真伪，白建群说，第一个是看像章上毛主席的神态。“文革”时期，制造者对毛主席怀着满心的赤诚，因此像章上的毛主席的神情丰满并且真实；而现在造出来的则比较呆板。另外，当时用的材料一部分为用来造飞机的进口铝，涂在上面的也是进口漆，质量较好，色泽鲜艳饱满，重量也较沉，现在制造的都是一些价格低廉的材料，特别是油漆，没有丝毫亮度。而且，摸上去感觉有点飘。面对市场正在兴起的“红色收藏”热，业内人士提醒，“红色藏品”在热炒的同时，藏友也需要保持冷静心态，认清“红色藏品”的涨价与升值的区别，切勿盲目跟风投资。追问： 毛主席瓷像怎么鉴别真假？ 回答： “毛主席专用瓷”收藏真伪鉴别三要诀一是胎釉：真品的窑温高达1380度，经过很好的还原过程，釉色白里泛青，温润如玉，瓷胎透明度好。像碗、盘、碟等均为手工拉坯、修坯，胎体非常薄，如果用阳光或灯光照射，隐约可透见手指。而仿制品以压坯制造，所以显得胎厚，且受现代梭子窑限制，最高烧到1300度。温度达不到1380度，胎体里面的各种原料便融化不均，虽然也很白，但属于惨白、寡白，缺少意趣。二是彩釉配料：真品是高级技术人员统一配制而成的，釉色清净清纯，柔和淡雅。而仿制品因为配料经验不足，因而显得浑浊，色彩俗气，配制不协调。三是绘制：真品均为高手绘制，笔触娴熟，线条遒美，清虚灵动，釉色层次分别。而仿品绘制者功底差，用笔笨拙，釉色呆板，毫无生气，甚至出现所绘花、叶有悖于其生长规律的大错误。 追问： 详细简单易懂的方法！ 回答： 看人像神度，瓷片的白度。

汝窑，作为中国古代五大名窑之一，据不完全统计，现存于世的仅有68件。其中北京故宫博物院和台北故宫博物院收藏共30件，基本上占了一半，另外大威德博物馆也收藏的有。
汝窑这么稀有，靠的不是什么炒作，其用料也是颇为讲究，据说是用玛瑙添加到釉里面做调色用。我们都知道玛瑙价值也是不菲，这样做出来的瓷器价值自不必说，基本上是有价无市。下面是景德镇王掌柜记录的部分宋汝窑瓷器拍卖信息，希望对你有所帮助：
0354 宋 汝窑B型盏托 4,50000-4,50000万 5,17500万 2012-12-28
0620 北宋 天青釉汝窑水仙盆 3,80000-3,80000万 4,37000万 2014-06-08
0284 宋 汝窑水仙盆 3,80000-3,80000万 4,37000万 2013-06-23
0055 宋代 汝窑影青釉三足洗 80000-1,58800万 4,36800万 2013-09-01
0174 北宋 汝窑天青釉镂空莲花 2,50000-3,50000万 3,80000万 2011-05-28
2459 北宋 汝窑粉青釉盖盒 3,10000-3,10000万 3,52000万 2008-10-26
0420 宋 汝窑天青釉水仙盆 2,50000-3,50000万 3,20000万 2010-12-25
0302 北宋 汝窑瓷片 (一箱2 1,50000-1,50000万 2,87500万 2012-12-28
0582 北宋 汝窑八莲花瓣三足香 2,30000-2,30000万 2,64500万 2014-06-08
019 宋 汝窑天青釉琮式瓶 2,30000-2,80000万 2,60000万 2011-05-28
0284 北宋 汝窑天青釉莲花尊 1,50000-1,80000万 2,60000万 2010-12-25
0138 汝窑三足洗 2,35000-4,70000万 2,40000万 2014-07-26
0461 宋代 汝窑莲瓣龙纹碗 2,30000-2,30000万 2,30000万 2009-12-06
0189 北宋 汝窑笔洗 2,00000-2,00000万 2,30000万 2014-11-30
0180 汝窑天青釉双耳绶带瓶 1,50000-1,80000万 2,20000万 2010-12-25
0465 宋 汝窑天青釉碗 1,20000-1,60000万 2,20000万 2010-12-25
0120 宋代 汝窑洗 48000-68000万 2,18500万 2012-06-03
0516 北宋 天青釉汝窑洗 1,80000-1,80000万 2,07000万 2014-06-08
0369 北宋 汝窑天青釉六方六足 68000-78000万 1,90000万 2010-12-25
0107 宋 汝窑月白釉八方竹节弦 1,68000-1,88000万 1,90000万 2010-12-25
0470 北宋 汝窑天青釉倭角深腹 1,80000-2,20000万 1,90000万 2011-05-28
0116 宋 汝窑三足洗 1,40000-1,80000万 1,84000万 2010-04-25
0161 北宋 汝窑月白釉菊瓣纹碟 1,50000-1,50000万 1,72500万 2013-06-23
0418 宋 汝窑多棱方口洗 1,20000-1,50000万 1,50000万 2010-10-30
0515 北宋 天青釉汝窑三足洗 1,30000-1,30000万 1,49500万 2014-06-08
下面来看下鉴定汝窑的几个方法。
一、看造型，汝窑瓷器造型分别有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、盆等。其中瓶的造型最多，比如有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等许多种。
二、胎釉，汝窑瓷器胎均为灰白色，有深有浅，所以又称“香灰胎”。他的基本色调基本是一种淡淡的天青色，诉称“鸭蛋壳青色”。釉层厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片，多为错落有致的及细纹片，又叫“蟹爪纹”。
三、仿品
宣德时期官窑曾经仿造过汝窑，但是署有宣德官窑款，纹片较宋汝密而规整，且釉面具有宣德特有的橘皮纹。清雍正唐英时再度仿汝窑，多数仿宋汝的天青色，纹片多为鱼子纹，少有大纹片和无纹片的。唐英时的仿品十分精细，但鉴别时也很容易，因为宋汝为无光釉，清仿品则釉面透亮，所有仿品均隐现一圈蓝色。再者雍正仿品不是仿古作伪，仅是仿其釉色，有些造型则属清代特有，且御窟厂产品多书六字或四字本朝青花款，更为鉴定提供了方便。
当代仿汝窑较为成功者为河南地区的窑厂，他们的仿品是迄今为止仿的最成功的。之所以成功，是因为仿出了汝窑特有的那种“鸭蛋壳青”釉色。他们的许多产品被文物贩子买去，作旧后，流散到市面上，常冒充真品，如果不仔细辨认，还真会上当。其仿品与真品的差距主要在造型和支烧工艺上，仿品造型多系现代工艺制成，与传统手工工艺有很大差别，尤其罐的内底角处，曲线变化二者决然不同，支烧痕迹，真品均为细小的芝麻酱色支钉痕，新仿者支钉痕过大。
汝窑瓷器底款有刻“奉华”和“蔡”字的两种，均为后刻，当为宋时所刻，均与宋宫廷和皇室相关，三件刻“奉华”和二件刻“蔡”字铭文的汝窑瓷器，分别藏于北京和台北的故宫博物院中。
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随着青花瓷在拍卖市场上价格的不断升高，国内外收藏青花瓷的人越来越多，特别是改革开放这几十年，民间收藏元明二朝出土的青花瓷越来越普遍，但由于目前市场机制及专家队伍的混乱：一是众多奸商利用收藏者的捡漏心理，大量造假贩假，在“出土器”上大做文章，编故事，造假象等来诱惑骗取收藏者，使众多收藏者上当“吃药”，少者几万，多者几百万，甚者上千万的人都有存在，二是专家队伍中有相当一部分人至今仍对国内的出土器认识不足，平时了解不多，掌握信息太少，范围太窄，缺乏辨别真伪的实践经验，常常把真说成假，把假说成真，使得瓷器鉴定领域出现谁也不相信谁的状况。因此，客观正确地辨别出土青花瓷的真伪已成为收藏界，文物界的当务之急。
一、当前作假的出土青花瓷集中表现及主要特征：
1， 用黄泥、铁粉、胶水、硫酸等化学物做假。这类器物先用硫酸浸泡，然后用胶水、黄泥、铁粉类物拌在一起，再在土内埋一段时间，看上去很脏。也很难洗干净，有黄迹有老气，也有铁绣迹，有的有黄泥漆在器物上，不易洗掉，釉面无光，死气泡很多，看上去有被硫酸烧过的痕迹和白点。
2， 用外地土加瓷石、煤渣类制胎。这类器物，看上去胎土比较接近老器，胎质有松粗感，器物内外能看到胎料而引起的针眼，露釉处有黄泥色的老气，底足上釉斑处有明显的一线红，看上去老气较为自然。
3， 用复烧做假。这类器物目前很多，看上去老气自然，釉面有土沁，高低不平，青花相对暗淡些，缩油现象较明显，施釉过厚等，有的还人为制假冰裂纹。
4， 用人为铁锈斑做假。这类器物青花发色很接近苏青，略深些，画艺也较自然，铁锈斑或积釉明显，呈过黑过多过亮现象，用氢氟酸做过旧的铁锈斑也很接近真品。
5， 用沥青与沙子等杂物做假底。这类器物底足火石红过红，窑汗类的小黑点过多，并扎手，有的还经过复烧进一步做旧，使底足更为自然。
6， 用“化妆土”做底足。这类器物底足非常不干净，看不到胎骨，在底足上涂过泥浆并在表面还撒上细小的泥石粉，一般都经复烧与长埋黄土来完成，看上去非常有老气，也十分自然。
7， 用造假象做假。这些器物现在发现有多种多样，目前市场上主要有假“根沁”，有打裂或打烂，有“铁攀”或用胶水石膏等修复，有沿口处驳釉等现象。
8， 在青花发色上做老气。这类器物一种是在青花上面再施上一层青白亮釉，使青花发色感到明显下沉，另一种是人为将青花发色出现晕散，然后用含小量硫酸水中浸泡。
9， 用火烧及氧化铜做假火石红。这类器物火石红明显，底足比较干燥，并出现有小颗粒现象，工艺过于规正，看上去比较生硬，很不自然。
10， 综合性造假，也称高仿。这类器物具有以上特征外，主要从绘画上，工艺上，釉面上，胎骨上进一步作旧，看上去底足更自然些，画工更流畅些，釉面更润滑些，发色更接近些，应该说非常有杀伤力，稍不注意就会上当，有些“高手”也当“宝贝”来收藏。
以上几种也只是本人在收藏实践中的发现，也可以说是当前做伪的常见几种，在实际收藏中肯定还有，但不管多少，假的就是假的，这类东西是经不起我们的细看、耐看、更经不起大家的分析与推敲。
二、辨认真假出土青花瓷的要点：
辨认青花瓷真伪，常见的都从器型、纹饰、青料、胎质、工艺、铭文等进行辨认，而且当今的专家也非常注重这一点，他们总是以馆藏和书本做为标准，并采用一票否决制，有人说现代仿瓷是不可能也没有条件从胎土原料、釉料配方、烧制工艺、器型制作、绘画风格等所有工艺流程中完全再现几百年前的状况，这一说法过于武断。如果再把这种美学理念，这种时代欣赏标准，这种历史文化背景和这种社会生活环境，作为唯一的鉴定标准，将会使我们陷入更加混乱的思维，很可能成为千篇一律的教条而影响鉴定的正确性，会愧疚于人民，愧疚于祖先，将会成为历史的千古罪人。我认为现代仿瓷确实不可能完全再现几百年前的胎土原料、釉料配方及几百年的自然老气与痕迹，但对于器型制作，烧制工艺、纹饰布局、绘画风格、铭文等，应该说在当今高科技的时代，还是能够做到的，甚至有些可以比古人做得更好，我们要知道几百年的自然老气与痕迹加上已用尽了的胎土和青料，现在仿不了，将来我认为也不可能仿得了，因此我们鉴定出土青花瓷时一定要用辨证唯物主义的观点，切实改变老观念老方法，要客观真实地科学地判断，那就是要从不可能仿的釉面与胎骨入手，这也是辨认真假出土青花瓷的关键之关键

清代青花瓷品类众多，以康熙青花瓷器部分款识辨别为例：

康熙青花瓷器的题款特点鲜明，无论在字体的写法或款识的布局上，在清代都是最为丰富的，综合起来有以下几种：

1、纪年款 ：主要是青花“大清康熙年制”六字楷书款，少见篆书款和草书款，字体雄健有力，端庄工整，字与字之间距离比较大。仿写前朝款识有宣德款、成化款、嘉靖款、万历款，其中有官窑青花也有民窑青花。

2、堂名款：又称“家堂款”。此种款识在清代较为流行，多数是民窑青花款，有“复香轩之清制”、“松柏堂制”、“美玉堂”、“三元堂制”、“永兴堂制”、“聚星堂制”、“来雨堂博古制”、“珍玉堂制”、“彩玉堂制”、“安素草堂”、“奇玉堂制”等。

3、吉言赞颂款：此类款识主要有“杏林春宴”、“世德留芳，禄在其中”、“沧浪绿水”、“奇石宝鼎之珍”、“益友珍玩”、“清玉宝鼎之珍”、“博古雅玩”、“永庆奇珍”、“美玉”、“玩玉”等。

4、标志、图案、花押款：有树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、荷花、鼎炉、方胜、册本、爵杯、花卉等。

扩展资料：

清晚期青花瓷鉴藏知识：

咸丰(1851~1861年)：咸丰青料使用国产青料，可能是珠明料。典型咸丰青花发色淡雅或鲜艳，民窑青花发色灰暗或灰黑色。咸丰青花瓷造型趋向笨拙，官窑青花的时代风格与道光朝相若。其人物特点是鼻骨高直、隆起有勾，俗称“鹰钩鼻”。纹饰呆板，无生气。在工艺方面，一般胎体较前朝厚重，胎质粗松，釉质泛白，釉面稀薄，具有“波浪釉”的时代特征。

同治(1862~1874年)：同治青料采用国产青料，可能是珠明料。典型同治青花发色清雅明艳。民窑大多发色蓝灰色，或黑淡和蓝黑色，但均显漂浮。同治末期开始用进口青料洋蓝，发色鲜亮，明艳泛紫，缺乏天然矿物青料的美感。

光绪(1875~1908年)：光绪青花发色漂浮在釉中，而康熙、乾隆则在釉下;光绪仿永乐、宣德笔法，也用点拓法，但“铁斑”漂浮，比清早期仿品机械呆板。豆青地托粉青花少见了。光绪青花瓷的造型丰富多彩，纹饰图案丰富，笔致细而拘谨。工艺上，胎质细白坚密，但与清前期的相比明显松软;民窑则更觉粗糙、笨重。釉面稀薄，欠温润，釉色白中微闪青，已趋向现代瓷的纯白色调。瓶颈部两边或饰对称铺首衔环耳。

参考资料来源：人民网-康熙青花瓷器部分款识辨别

参考资料来源：人民网-清晚期青花瓷鉴藏知识