陶瓷刀各种专业术语都有什么
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保温耐火砖insulating firebrick 釉面 transparent:透明釉的 opaque: 不透明釉的 pigmented:色釉的 crackled:裂纹釉的 pearlized :珍珠釉的 Color Glaze 花釉 White Glaze 白釉 Red Glaze 红釉 Pearl Glaze 珍珠釉 翡翠釉;翠绿釉Kingfisher blue glaze 分相釉phase separation glaze 粉青釉 lavender grey glaze 复合釉;混合铀composite glaze 钙釉石灰釉calcareous glaze 盖底釉cladding glaze 高硅质釉;硅酸质釉siliceous glaze 高温釉hard glaze 瓜皮绿釉cucumber green glaze 光泽釉bright glaze 光泽釉 glossy glaze 孩儿脸(铜红釉)crushed strawberry red 孩儿脸釉strawberry red glaze 海参釉trepang glaze 海棠红釉begonia red glaze 虹彩釉luster glaze 弧坑釉crater glaze 虎斑釉tiger-skin glaze 琥珀釉amber glaze 花釉；复色釉fancy glaze 滑石釉talc glaze 灰釉ash glaze 挥发釉vapour glaze 火焰红釉flamboyant red glaze 鸡皮釉fowl-skin glaze 基础釉parent glaze 祭红altar red 祭红釉sacrificial red glaze 祭蓝altar blue 祭蓝釉sacrificial blue glaze 荠红釉shiny red glaze 荞蓝釉deep blue glaze 贾丁尼尔釉Jardiniere glaze 碱石灰釉alkaline-calcareous 碱釉alkaline glaze 豇豆红釉cowpea red glaze 豇豆红釉haricot red glaze 酱釉；棕釉brown glaze 结晶釉crystalline glaze 金丝黄釉gold filament yellow glaze 金星绿釉aventurine green glaze 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pot , Fan-zong) 饭碗 Coffee cup / Saucer 咖啡杯碟 Tea cup/Saucer茶杯/碟 Milk pot 奶壶 Salad Bowl 沙拉碗 Shaker 筛 Tureen 汤窝 Duck bowl 鸭碗 Rice Bowl 饭碗 Rice bowl Flaring 反口碗 Rice bowl rope 反口碗 Saucer, thick body 厚碟 Bowl with cover 盖碗 Cylindrical Decor 直身杯碟 Tea Pot, Persimmon Shape No 2 2号筛壶 Plate with handle/ heat plate, thick带把手的厚碟 45" Rice Bowl Flaring 45`反口碗 Platter 大浅盘 Vase 花瓶 Fish Bowl 鱼缸 Fruit Plate 水果盘 Deep Plate深盘 Pepper Jar 胡椒瓶 pepper cellar Salt Jar 盐瓶 Salt sellar Seasoning Dish 格碟 Food Mixing Bowl 斗碗 Table wares Set 餐具 Teacup with saucer 茶杯碟 Christmas Toys 小丑 Goddess of Mercy 观音 Eight Immortals of ancient Figures 八仙 God of longevity with lad 寿星 God of wealth/Treasure/Longevity 财神 Porcelain figuring 人物 Mask 面具 Oval plate 鱼盘 Meat Plate 拼盘 Flat Plate 平盘 Soup Plate 汤盘 Porcelain for daily use 日用陶瓷 Porcelain for artistic 工艺陶瓷 Porcelain for display 陈列陶瓷 the imitation of antique porcelain 仿古陶瓷 labels for porcelain 花纸 Gold-embossed porcelain 刷金 vats 盆 Corrugated cardboard boxes 皱硬纸板箱 Fleur bouquet 花篮 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在耀州窑历史上有一个重要的产地，那就是立地坡古镇，它的文物旅游价值，还没有被充分认识。
立地镇即今天的立地坡村，坐落于一东西狭长的山岭上，东临石马山(海拔1500米，为铜川制高点)，西临立地坡堡子，古称“宝瓶堡”，南北两侧为坡地，呈阶梯状分布。该村现隶属印台区陈炉镇辖，距离铜川市区20多公里，北距陈炉镇5公里，西距黄堡镇15公里，虽地处山区，交通较为便利，古时通往黄堡和耀州的大道、今县级公路从村中通过，为古时陶瓷、琉璃、煤炭的运送提供了便捷的交通条件。
立地镇的始建不详，在宋金时期，它是属于黄堡镇管辖的，所以不见当时关于立地镇的记载。立地坡地名，最早见于明代碑石，是明嘉靖年间的。明嘉靖十七年（公元538年）侍郎苏民《重修立地坡琉璃厂敕赐崇仁寺下院宝山禅林碑》碑记说，“邑东南有立地坡者，乃圣祖开天之后，分封诸藩，特赐秦国，以为专造琉璃厂地也”。此时立地坡属于同官县永受里管辖，稍后的嘉靖四十一年（公元1562年）正月立“秦王府宝山寺蘸立记”，署地名为“耀州同官永受里立地坡”，其时立地坡属“里”不称镇，说明尚未建镇。在明代，“镇”和“里”同是属于县管辖的基层行政单位。立地镇镇名，始见于明万历《同官县志》。明万历戊午年（公元1618年）始编的《同官县志》卷1载，“邑市集……东南则立地镇，去县三十里”；卷3载“陈炉、立地两镇山产煤炭……并陶诸瓷器以贸易”，这一时期，立地镇的位置十分重要，明万历年间《建修观音阁记》碑记载，“东山古今形胜之地，一省咽喉，往来通充之途，名曰立地坡”；东山的地理位置，是从黄堡镇角度说的，可见在建镇以前，立地坡属于黄堡镇管辖，黄堡镇废，故立地镇兴；据现有的资料分析，立地镇的设立在明嘉靖中期以后万历以前。这同耀州窑专家考证黄堡镇窑场的停烧在嘉靖前后是一致的。黄堡镇陶瓷停烧，作为重要管理职能的镇的建制已无必要，而其时本属黄堡镇管理的立地坡陶瓷烧造正方兴未艾，已经发展成以陶瓷贸易为主的小陶业都市，需要专门的管理，所以从一定意义上来说，黄堡镇的撤销方有立地镇的建立，换句话说，黄堡镇作为地方管理建制并非是撤销了，而是东移立地坡了。其后立地镇取代黄堡镇，成为明代中晚期后同官县四大集镇之一；而作为镇建制的立地镇的废止，当在清嘉庆年间。民国《同官县志》记载“至嘉庆时停废”，指的就是镇废而非陶瓷烧造停废（这以后零零星星的窑炉还在烧制陶瓷，一直到新中国成立后的五十年代）。嘉庆四年，立地镇举人赵日从撰《重修玄帝庙碑》，文中已经不称立地坡镇为镇而称“里中玄帝庙”了，可见其时立地镇的建制已经废除；作为一个陶瓷古镇，它的历史，应该是从明代中期的嘉靖年间起算，至清嘉庆年间，历明嘉靖、万历、天启、崇祯、清顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆前后共九代皇帝200余年。
立地坡的古陶瓷烧造历史当然更长，它迄于陶瓷之兴，没于陶瓷之衰。其始在宋，民国县志载：“宋初，镇东橡树岭北兴隆沟有居民数十户，以陶为业”，说明这里的陶瓷传统在宋代就已经开始，而金元以降犹盛，立地坡与周围的当时属立地坡镇管辖的东山、枣村、马家窠等村，至今古瓷遗址遍布在沟梁和缓坡地带，其大体分布在东西长约5公里，南北宽约4公里的范围之内。考古发掘证明，耀州窑黄堡镇窑场大规模的的东移，就是在元代。立地镇主要产品是民用的缸、盆、碗、罐、灯具、盘、盏、枕、盛酒器等，有青瓷、黑釉、酱釉、酱黄釉、茶叶末釉、白釉等，品种繁多。明代黑釉大器尤为著名，今耀州窑博物馆收藏立地坡镇造一口“秦府”铭文的大盆，其口径达120厘米，深55厘米。立地镇历代陶作名匠在县志上均有记载，民国《同官县志》卷12“立地镇瓷”记载，“宋初，镇东橡树岭北兴隆沟居民数十户，陶瓷为业；元初，移陶于镇；历明天顺、成化，至康熙、雍正时，居民千余户，为本镇陶业最盛时期；至嘉庆时停废。创制造者在元初有陈宗升，能造大缸大盆，每器可容粟三石有奇，为陶冶巨擘，其窑名大器窑（今大缸存者仅一二器，在本镇寻姓家中）；明洪武时，有杨氏中兴窑，嘉靖时有陈、寻、张三姓合办之昌盛窑；清康乾时有光朗窑、坚久窑、长盛窑、光明窑、坚刚窑等”。作为民窑，在立地坡的陶瓷烧造史上，最为自豪的一笔是曾经有过官烧的历史。据明嘉靖十七年《重修立地坡琉璃厂敕赐崇仁寺下院宝山禅林碑记》，明洪武年间，就由皇帝“特赐”，明秦王府在这里设立专造琉璃厂，历正统、景泰、天顺、成化、嘉靖持续烧造琉璃，是我国西北地区唯一一座官办窑场，其琉璃专供皇室享用。考古发掘也证明了这一点。另据专家考证：这里盛产的琉璃制品，除专供西安秦王府使用外，还赐给西安大清真寺、东岳庙、崇仁寺和西岳庙多处使用，而原为唐皇避暑胜地的玉华宫遗址重修玉华寺时也曾使用。2003年9月，立地坡明琉璃厂遗址被列为陕西省重点文物保护单位。 立地坡镇现存传统建筑完好程度为60％；建筑规模为5800平方米；该村占地面积13公顷：主要传统街巷——正街，始建不详，从村东“东圣阁”至村西“玉帝阁”，全长120米；传统建筑的主要特点是仿渭北明清建筑风格为主，砖木屋架结构，框架墙壁多以当地自产陶砖构建，面墙以青砖装饰，屋顶有灰陶兽饰，面墙门窗有精致木雕纹饰的。因为陶业的发达，这里名胜古迹颇多，据不完全统计达12处。村东头有“东圣阁”，祭祀关、孙两圣及三霄菩萨，创修于明万历乙未年，即公元1595年，大清同治元年（1880年）重修，今东圣阁内尚存明万历乙未年《重修观音阁记》、清同治元年《重修关圣贤(关羽)孙真人(孙思邈)三霄菩萨庙及创造东头桥碑记》、民国十六年《重修关圣贤孙妙应真人菩萨圣楼碑记》三块碑石；其西侧有玉帝阁；中有窑神庙，有明崇祯十七年《新修立地窑神庙碑记》、康熙五十七年《重修立地窑神庙碑记》，两块碑文存陕西省博物馆；明代在镇街东大雄寺中还创修建有玄帝观，清嘉庆四年（年）重修，观内尚存是年《重修玄帝观碑记》碑石一块；还有圣母殿(俗称“娘娘庙”)；村西头建有玉帝阁，一名西圣阁（今佚）；村西还有崇仁寺，始建不详，当在元代或更早。寺沿山而建，其属宝山禅林寺，后被划入明洪武年间创修的秦王府琉璃厂内，为王府所重，在嘉靖年间曾经重修，有明嘉靖十七年八月《重修立地坡琉璃厂敕赐崇仁寺下院宝山禅林碑》传世，而近年在琉璃厂遗址新出土的青石质《秦王府宝山寺蘸立记》香幢，幢盖、幢体和底座完整，为四棱柱型，正面刻文为：“皇帝万岁万万岁”，署地名、时间分别为“耀州同官永受里立地坡”、“嘉靖四十一年岁次壬戌正月吉日立”，还刻有主持、僧人及社会各界的捐助人姓名，此香幢现存耀州窑博物馆。近山建有山神庙，山巅建有宝瓶堡。据《同官县志》载，明末清初，立地镇民避祸堡内，与攻打宝瓶堡的李自成余部刘洪才部激战，杨先升、赵凤喈、杜三秦等7名村民战死，镇人立碑于堡，曾任苏州知府的同官进士寇慎为之撰写了碑记。村之西南有传说建于宋金时代的三眼井，井深10米，井洞直径1．2米，井盖用坚固砂石凿有三孔直径约40厘米的圆孔，供三人同时吊水之用。三眼之中有一15厘米的小孔，为井洞中轴视孔。井口原有水渠水槽，输水入窑户窑场，至今井水仍旺，供全村居民生活和生产之用。上述古建名胜，除东圣阁、玄帝观、圣母殿、三眼井原貌尚存急需修缮外；山神庙已坍塌残败，仅留有碑额和碑石残块；其余古建俱毁，遗址尚在。
石马山耸立于立地坡村东约一公里处，海拔1500．7米。其山气势恢宏逶迤，南与富平县的金维山、耀县的鳌背山三山相连，是衬托立地坡村东南方向的主要自然景观。据县志载：“石马山上有莲花台，洵为胜景”。立地镇的民间传说也多与石马山有关，“石马山西有飞云岭，传说晋文公获魏姑于此。镇南二十里为富平索家村，有文公庙焉”，“晋文公火烧飞云岭”“石马山南有盆景峪，传说宋代杨六郎拒胡人处”，六郎洞就在杨家坪对面的半山腰。晋文公、杨六郎的传说带有山西洪洞县大槐树下移民的烙印，说明立地镇建镇之时有不少山西的移民迁移此地。
立地坡不仅名胜古迹颇多，人文历史内涵丰富，而且人杰地灵，文化名人颇多，已知赵蔺为立地镇苦心撰写《立志镇志》2卷（今佚），赵书衮、赵日从、赵犀以及赵镇等为当地和陈炉各处撰写了历史真实、文采感人的精美碑文，然当地进士举人事迹尚未逐一考证，即使这样，立地坡村文物古迹荟萃，陶瓷文化和人文历史积淀厚重，从历史和现状衡量，古时的立地镇、今立地坡村堪称中国历史文化名村
磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。
这些地区宋代属河南漳德府磁州,故素有南有景德，北有彭城之说。 磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。
磁州窑的釉色较为丰富,有白釉,黑釉,酱釉;和绿釉等尤以白釉最为出名在装饰上主要采用黑白对比的方法,其中以画花,剔花及珍珠地最为盛行画花系以当地所产的花斑石为绘料,在白色的釉地上画出黑色的花纹,其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以独特的创造性，一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。并创造一系列的装饰纹式的格律。在色釉基础上，又创造了在已烧制的白瓷表面加彩，二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋红绿彩。单以上两项技术成果与艺术成就，已确立了在世界陶瓷史上的重要地位。
赋予创造性的磁州窑匠，在宋、金、元时代共创造了三十多种装饰陶瓷技法，如:白地刻划、铁锈花、珍珠地、白地褐彩、白剔花、黑釉剔花、芘纹刻划等等。简直可以说集陶瓷装饰方法之大成，影响着后世。特别是黑绘白地黑花寥寥数笔写出个图形，生动无比。形成了独特的有规无束刚劲豪放，潇洒自如的艺术风格。在表现题材上，世俗所见、花鸟鱼虫、龙凤鹿马、市侩景物、童叟仕宦、诗歌词赋、儿歌词曲无所不绘，真可谓是一部历史民俗图象。
磁州窑系庞大黄河南北均有此类风格制品，清末民初，此窑大量生产青花制品，覆盖华北华南广大地区，兰花花碗、盘等用品。代表民间青花的盛世。现代已成为中国最大的瓷区之一，其产品深受世界各国人民喜爱。具有极高的欣赏、收藏、使用价值。 位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位。
两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城西郊的名胜之地。陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址，出土百余件青瓷碗，这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土，上罩以青透明釉，化妆部分显现出黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片。说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期，窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧。
到了宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。磁州窑是宋代北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法），多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。
到了元代，彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮，除继承宋金时期传统品种外，又扩大了生产规模，大型器物的生产也增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。1973年，在彭城大路沟曾出土有“大元国至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的鱼藻盆残片。其型制、装饰风格与北京元大都出土的鱼藻盆极为相似。一直以来，在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和出土了数以万计的元代瓷器、瓷片。
明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”，以备顺滏阳河舟运入京。彭城作为磁州窑的中心，也随之而成为北方瓷都。
清朝初期，彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期，窑场增多，窑型改大，品种增多，产量增大，日用瓷覆盖民间市场。《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。民间有“南有景德，北有彭城”之说。清未由于“洋瓷”的大批调入，致使磁州窑生产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业工人千余名。 磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。另一种是胎质粗松，呈红褐色。器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。
磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。后又出现了有色化妆土。从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭衣衫即施了一层赭化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆土上进行剔刻，再剔去纹饰外的化妆土，亦是化妆土艺术的变化。珍珠地划花枕，亦先施较厚的白色化妆土，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，又在纹饰内着一层色粉，（有的不着色粉）用力蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满色粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红色，非常漂亮。磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果，使化妆土成为一种装饰艺术，并达到了高超的水平。烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。器内一般多挂釉。碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。白釉多是白中泛黄的奶白色，具有象牙白的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉面光泽感不是很强，常见有细碎开片。这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。
