陶瓷公司简介范文5

第一届中国陶瓷艺术
广东省：刘炳，潘柏林，霍家荣，钟汝荣，吴为明
江西省：刘平，戚培才，舒惠娟，熊汉中，陆军，陆如，汪桂英，涂金水，曾维开
福建省：李达，柯宏荣，杨剑民
山东省：尹干，杨玉芳，李梓源，张明文
河北省：陈文增，刘希舜，刘长义，刘立忠
浙江省：毛正聪，夏侯文，张绍斌
江苏省：何道洪，李昌鸿，周桂珍，鲍志强
河南省：晋佩章
上海市：李游宇
重庆市：卢尚平
第二届中国陶瓷艺术
北京市：陈烈汉、朱乐耕
上海市：罗小平
河北省：毕海波、范有祥、蒋和焕、刘冠伟、任双合、闫保山
河南省：郭爱和、晋晓瞳、孟玉松、苗长强、朱文立
湖南省： 丁华汉、黄小玲、李人中、李日铭、彭玲、孙新水、唐锡怀、汪宪平、温月斌、赖声贵、雍起林、钟放平、周益军、朱占平
安徽省：卢群山
山东省：董善习、何岩、罗晓东、吕泉、乔希儒、孙兆宝、王一君、阎先公
江苏省：曹婉芬、季益顺、李守才、毛国强、邱玉林、吴鸣、徐安碧、徐达明
浙江省：陈爱明、陈坛（石玄）根、陈凇贤、陈显林、蒋淦勤、卢伟孙、徐定昌
江西省：戴玉梅、范敏琪、蓝国华、刘升辉、聂乐春、宁钢、彭竞强、沈盛生、舒立洪、涂序生、涂翼报、徐江云、许爱民、袁世文、曾亚林、张正海、赵紫云、朱正荣
山西省：张福荣
陕西省：孙若鹏
福建省：陈桂玉、黄国荣、钱如珍、邱双炯、苏清河、苏献忠、许兴泽
广东省：蔡秋权、陈仰忠、封伟民、黄志伟、霍冠华、林道藩、林礼腾、潘汾淋、庞文忠、司徒宁、王龙才、吴维潮、吴渭阳、章燕明[3] 。

古董收藏现在已经是一种热门的收藏行业，那么大家知道有哪些著名的古董收藏家吗下面是我精心为你整理的古董收藏家的介绍，一起来看看。

张祖仁收藏瓷器已有20多年的历史，他对德化瓷器独有情钟，共收集了德化观音瓷器，例外，他对熊猫类藏品深感兴趣，共收集到500多件，周末一次偶然的机会，他看到德化70年代生产的有熊猫图案的瓷器，这种瓷器是八陵形瓷盘，周长7cm，在内盘上方，印有“福建留念”字样，可谓是一件精品，张祖仁花了100块买了三件，算是捡漏，福州瓷器市场升温，有河南、江西、莆田、德化古玩商到福州摆摊、开店。尤其是江西景德镇瓷器和福建德化瓷器在福州最受欢迎。张祖仁的收藏经验是1、坚持长年累月逛地摊2、请教老行家，虚心学习3、多买些残器研究4、多看有关瓷器鉴定方面的书5、藏友之间要多交流。此外辨别古代瓷器，主要是指辨别古代瓷器的窑口，时代真伪和优劣等。中国古瓷历史悠久、种类繁多，造型各异，流传在世的即有当时大量烧造的常见品和历代收藏的稀世品，也有一部分后代仿制品。因此，辨别一件器物的年代、窑口，复仿制情况，因此张祖仁认为应从以下几方面入手：一、要了解古代瓷器的起源，发展，演变和消失的规律。熟记每个时代器物主要类型，掌握每一时代古瓷的时代特征和个别特征，这是古瓷辨伪所必须具备的。二、掌握各种瓷器特征演变规律，是正确判断古瓷真伪的重要尺度。特别是对一些特征不明显的瓷器辨别，先断出一个大概年代。三、要多观察、多看实物，既看注意稀有的珍贵器物，也要仔细观察大量普通器物，可多看些仿品器物，用真品和伪品对照方法，从中发现伪品的不同之处。

古瓷辨伪，张祖仁说还应注意以下几个方面：1、胎釉：每一件器物，从其胎质和釉色中可以初步看出其生产年代及窑口。因不同窑口瓷器所用胎釉含的成分不同，故质地颜色有所不一。宣德时期瓷器，大件器物底部均无釉，露胎处常有“火石红斑”，胎色白中微带灰青，釉泡大而层次多，并有桔皮凹凸纹，清康熙、雍正时所仿的器物则无此特征。2、纹饰：把握不同时代瓷器的装饰纹样和艺术风格，也是瓷器鉴别的一个重要方法。瓷器上的花纹装饰是随着人们的审美观的不断提高而改变，特别是瓷器作为人民生活中的必须品，纹饰题材来自于人们生活内容，所以时代特点很强。每一时期都有自己的特点。例如：龙是中国瓷器上常用的纹饰之一。各时期龙纹造型都有所不同。元代的龙细颈、鼓腹、瘦尾、三爪;时代的龙则长嘴、眼睛在头部同侧等。元代青花瓷器纹饰层次多，图案复杂，而永乐、宣德时期青花瓷图案疏朗，这些都为辨别时提供依据。3、彩料：瓷器的彩料也因时代而异，不同时期瓷器所采用的颜料质地不一，制法也不同，因而呈色也有明显区别。如元代和明初青花瓷的钴是进口的青花料，颜色深重并有结晶斑点，而明肛中期的青花料是国产青料。4、工艺：器物烧造方法及成型工艺，烧成温度及使用燃料的不同，在器物上都会有明显的特征。这些特征也是辨伪的一个重要依据。5、造形：掌握历代瓷器的造型特点及发展演变规律，是辨别瓷器真伪的关健。原始青瓷造型多同青铜器、三国两晋时期瓷器造型由粗矮向瘦长发展，唐代瓷器造型浑厚饱满，宋代造型修长轻盈，元代瓷器造型厚重粗犷，明代造型秀丽古朴，清代瓷器造形制作精美。即使是同一品种，由于人们的审美观念不断变化，反应在器物造型处理上也有所不同。例如明代中期的瓶、罐、壶等器物，在腹部都有接胎痕迹，用手抚摸器物腹部感觉非常清楚，而清代以后的同类器物这种特征就很少。后代伪作品因制作过于精细，而忽视这一点，所以这一特点也可作为辨别真伪的一个依据。6、款识：瓷器款识是用来表明本身的制造年代，但后代多有仿造。不同时期的款识，有不同的书体笔法结构和书写位置及字数等。只要认真体会和对比款识笔法的每一细微之处，就不难辨出真伪。

张祖仁说，要掌握这些特征决非一时所能做到的，必须日积月累，长期接触实物，多看、多问、多比，才能找出辨别古瓷的依据。同时，这些特征也并不是绝对和不变的，也必须考虑到它的特殊性。在辨别古瓷真伪时，要根据具体情况具体分析，不能因其中有几处类似特征就轻意断真伪，要反复推敲，慎重考虑，才不致真伪混淆，断代模糊。

成阿孟，身材瘦小，皮肤黝黑，穿着朴素，他对收藏表现出来的热忱到了痴迷的地步。虽然只有43岁，衷心收藏却有20多个年头了。

桐梓县收藏协会就是在成阿孟的组织、发起下，于2002年10月19日成立。迄今已发展协会会员有重庆、云南、四川等省、市、县170人、并多次参加全国、省、市展览获奖、成功举办贵州省收藏文化论坛会。该协会成立以来，除组织会员开展活动，切磋交流收藏经验、体会、总结收获外，还在一些重大节日里，组织开展纪念活动，规定每年至少一次。

“在我们开展的活动中，比较有意义的是毛泽东诞辰一百周年，邓小平诞辰一百周年以及县委、政府组织的一些重大活动，特别是一些传统节日，我们收藏协会都给予积极配合相应。”成阿孟向记者介绍说。今年43岁的成阿孟原来在桐梓酒厂上班，企业解散后他便一心从事邮票收藏工作。

收藏“捡漏”靠“眼力”

“有时候，爱好就像一颗种子，只要在心里扎根，就会疯狂地发芽，生长。”在1994年的时候，成阿孟收藏的邮票开始升值了，就卖了几套。“后来在一个朋友的介绍下，开始涉猎各种收藏范围，也想拓展自己的收藏领域，开始接触到古董的收藏了。”成阿孟说。

当时就去买了几件古董，基本上就把我全部家当赔进去了。“当时我也消沉得有几年，收藏苦乐经历，是在漫长而艰辛的收藏道路上，点滴积累起来的。”

俗话说：“吃一堑长一智”。成阿孟在收藏过程中迈出的第一步就绊了个跟斗。但他并未就此气馁，而是越错越问，虚心向古玩行业有经验的老师请教。2004年他还自费到西北大学文博学院深造，经过两年的刻苦专研，获得了古玩杂件鉴定师专研技术证书。实现了由一位古玩收藏业余爱好者到专业工作者的转变，成阿孟因此成为在贵州省古玩收藏领略内晓有名气的人。他撰写的《论青花瓷鉴赏》《西南巨儒郑珍》《西南鸿儒莫友芝》《珍稀的加盖苏维埃铜币》《唐双色绞胎流执壶》《捡漏》等文章，在全国、省、市各大报刊发表。

古玩正当时

“我对我们桐梓地方的文化有种热爱，只要看到有我们桐梓地方文化的东西，不管北京还是上海，我都要把它收回来。”成阿孟说，只要在他经济条件能承受的情况下，就想把它展示出来，让全县人民了解我们桐梓的历史，起到宣传桐梓的作用。

在下乡收集古玩的时候，他常常骑一辆摩托车，有时候一骑就是六七个小时，头发被风吹得乱糟糟的，脸色黝黑，“蓬头垢面的像个难民”。“收书、收报、收旧物件喽!”到达地方后，他就找个小饭店草草吃点饭，就会走进村子里走街串巷，扯着嗓子吆喝，不知道的人还以为是个收破烂的。

成阿孟说，收藏事业是文化产业繁荣的象征，随着人民生活水平不断提高，人们的收藏意识也随之增强，收藏群体不断扩大，收藏文化也渐渐渗透到人们的生活中。老照片、像章、钱币、烟标、玉器、陶制品、连环画、证章、“”物品……应有尽有，收藏爱好者们热衷淘宝，普通市民则喜爱看个新鲜，细细端详、认真地寻找着历史的痕迹，眼前的实物让人们情不自禁地回眸过去，走进时间的隧道，穿梭在历史的天空中。在成阿孟精心收藏的上万件作品中，有5000多件作品是反映从唐代以来桐梓各个历史时期的变迁，特别是比较完整的收藏了桐梓近代历史文化。

指着他收藏的桐梓军政文化珍贵资料，成阿孟介绍说，这就是我们桐梓在民国十八年的时候出的名人周西成，他在主政贵州的时候，是贵州省省长兼二十五军军长，他培养了我们桐梓系的军人，后来的周西成、毛光翔、王家烈都当上了省长，至于尤国财是当了代理省长。“所以在民间有这样的传说，‘桐梓有三个半省长’，也就是这个道理。”成阿孟说。

“从成阿孟收藏的这些桐梓军政文化珍贵资料中，再次印证了‘有官皆桐梓，无酒不茅台’的说法，客观反映出民国初期，桐梓县人在贵州政治舞台上是占有很重要的位置。”县文化馆馆长刘健告诉记者说。

难以割舍的桐梓情怀

面对收藏室里的件件藏品，成阿孟觉得沉甸甸的，这些文物史料不能总沉睡在自家的收藏室里，它们需要走出去，受到更多人的关注。2011年8月15日是桐梓海军学校纪念馆成立的日子，为了支持纪念馆的如期开馆，客观真实的再现抗战时期，中华民国海军学校于1938年9月迁入桐梓长达七年多的历史，成阿孟为此付出大量的心血，他除了对从全国各地征集来的进行鉴别外，还将自己多年来收集的海校物品无偿的捐献出来，用于海军学校纪念馆的成立展示。

“在海校建馆过程中，他以民间收藏家的身份去收集很多的藏品。”刘健说，海校陈列的大部分实物，基本上都是成阿孟的藏品，“世上无难事，只怕有心人”，成阿孟用毕生的精力去寻找、发现、记录桐梓，他的每一件作品都凝聚着他对家乡炽热的爱。“我这里还有价值10多万的宋代文官木雕，德化窑2人小油灯，金代琥珀，民国债券等。”

“一个人的力量总是渺小的，希望有一天能够联合其他的民间收藏家建桐梓文化纪念馆，把这些文物史料展览出来，让更多的人通过史料铭记那段历史。”在20多年的古玩收藏生涯中，发现和记录桐梓文化始终是成阿孟的梦想。“我还想搞个大型活动，把中央台的《寻宝》栏目引进到我们桐梓来，宣传我们桐梓，把我们桐梓的地方文物提升起来。”成阿孟说，他还想筹备出一本《夜郎收藏》的杂志，讲一讲桐梓文化流传下来的东西。

庞薰琹，(pángxūnqín)（1906～1985），字虞铉，笔名鼓轩。祖籍塘桥，庞鸿文之孙。著有《薰琹随笔》。组织“决澜社”，举办“决庞薰琹庞薰琹澜”画展，蜚声艺林。是我国知名画家。他的创作，题材广泛，态度严谨，独具风格。曾深入贵州80多个苗寨，考察少数民族民间艺术，创作《贵州山民图卷》，富有浓厚的生活气息和感人魅力。其代表作有《地之子》、《路》、 《贵州山民图卷》 、 《瓶花》等，享有盛誉。
吴冠中，（1919年~2010年6月25日），江苏宜兴人，当代著名画家，油画家，美术教育家。法国文艺最高勋位。2000年，入选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国籍艺术家。入选“2012影响中国收藏界十大经典人物”。1942年毕业于国立杭州艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系；1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，1950年秋回国，先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。作为善思考的艺术家，他勤于著述，立论独特，而且文字生动流畅。其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点，曾引起美术界的争论。
张仃，（1917年05月19日—2010年02月21日），号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务 。
白雪石（1915612－2011422），斋号何须斋，北京市人，自幼习画，早年师从赵梦朱，后拜梁树年为师，1937－1948年期间曾多次举办个人画展，同时参加湖社画会和中国画研究会；后执教于北京师范学院、北京艺术学院，后在中央工艺美院任教，还兼北京山水画研究会会长；多次为中南海、人民大会堂等绘制巨幅国画；多次出国举办画展；他的山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净而具装饰美；其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。
丁绍光，1962年毕业于中央工艺美术学院。现任中外十余所大学名誉和客座教授，国际中国美术家协会会长，美国世界美术家联盟首任主席。
汪亓，1994年9月—1998年7月，就读于中央工艺美术学院工艺美术学系(现清华大学美术学院艺术史系)。现为故宫博物院党委办公室副主任、团委书记，馆员。
赵农，现为西安美术学院美术史论系主任，图书馆长，教授，博士研究生导师。中国工艺美术学会理论委员会常务委员。陕西省非物质文化遗产保护专家委员会委员。陕西省美术博物馆学术委员会委员。
徐放，1983年7月中央工艺美院工业美术系室内设计专业本科毕业，1986年2月中央工艺美院室内设计系研究生毕业。澳大利亚新南威尔士州悉尼市，新南威尔士大学美术学院设计研究部环境与空间设计学科主任，教授(4级)，博士生导师。院长亚太区事务助理。
李英杰，曾任：总后3540厂总工程师、中国工业设计协会副理事长、中华服饰文化研究会副会长、北京市朝阳区工业局副局长。现任：《设计》杂志社社长、清华大学美术学院客座教授、总后军需工业学院客座教授、奥加美术馆和奥加饭店董事长。
刘元风，1982年1月，毕业于原中央工艺美术学院染织设计系，现为北京服装学院二级教授、院长。
李游宇，文革后77级原中央工艺美术学院陶瓷美术系毕业生，复旦大学视觉艺术学院时尚设计学院副院长，教授，上海汉光陶瓷公司董事长、中国工艺美术大师。
刘春华，1968年毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)。历任北京出版社副总编辑，北京画院副院长、院长，北京美术家协会副主席，北京文联理事，中国美术家协会理事，北京版权保护协会常务理事等。
郭春宁，1984年毕业，2008年北京奥运会会徽设计者。
陈绍华，1982年毕业，2008年申奥标志设计者，生肖邮票设计者。
张磊，1983年毕业，澳门特别行政区区徽设计者。
王昱珩，在《最强大脑》的舞台上，王昱珩以4场零失误的傲人战绩一举成名。
（待续）

坭兴陶的代表人物是李人帡。

李人帡 1946年出生，中国工艺美术大师，中国陶瓷艺术大师。曾在原中央工艺美术学院陶瓷美术专业学习。现任广西钦州坭兴陶工艺研究所所长。

从艺30余年。代表作有《陶牛角》、《高鼓花樽》、《古陶钟》等。多件作品被中国工艺美术馆、人民大会堂、中国历史博物馆及国外博物馆收藏。

李人帲 一九四六年出生，广西钦州人，高级工艺美术师，中国工艺美术大师。从小爱好绘画，中学时曾受过正规素描基础训练，上世纪七十年代初涉足坭兴陶艺，八十年代初进北京中央工艺美术学院陶瓷美术专业学习，毕业后坚持坭兴陶业工作。

曾在钦州坭兴工艺厂任过雕刻技工、车间负责人、设计室主任、陶艺研究所所长，现任钦州坭兴陶工艺美术研究所副所长。

从艺三十多年来，创作设计新产品三百五十余件（套），获国家级一、二等奖作品有三十余件（套），作品收藏于俄罗斯国家博物馆、中国工艺美术馆、中国历史博物馆等国内外十多家国家级的博物馆，设计的日用陶产品畅销国内外。

扩展资料：

李人帲代表作品有“高鼓花樽”、“龙纹君子钟”、“四神”、“巡天壁挂”、“陶牛角”、“电热汤锅”、“古香茶具”等，发表专业论文有《艺术、功能与工艺相结合》 、《泥兴陶造型设计初探》 、《 泥兴陶茶具》 等20 多篇。

作品与从艺业绩入选《 中国现代美术史》、《 世纪中国陶瓷大观》 、《 世界著名陶瓷艺术家作品集》 、《 中国陶瓷》 等，是钦州市历届科技专业技术拔尖人才，获国家授予“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”荣誉称号。

联合国教科文组织授予“国际民间工艺美术家”称号，广西区人民政府授予“广西劳动模范”称号。中国科协授予“中国西部开发突出贡献奖勋章”。

坭兴陶产品特点：双料混炼、骨肉相融。自然素面、窑变出彩。陶刻创作、陶艺造型。

参考资料来源：百度百科-李人帡

参考资料来源：百度百科-坭兴陶