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盘点绿松石的产地 你知道多少？

关于绿松石的产地很多人都只知道国外一些著名的产地，其实我国也是绿松石最重要的产地之一，特别是湖北郧县一带的优质绿松石畅销国内外，下面我们就来看看绿松石的产地有哪些？

第一是湖北绿松石，主要分布在在鄂西北的郧县、竹山、郧西等地，产量大最重要的是质量优，深受中外人士的喜爱；第二是伊朗尼沙普尔绿松石，这里产出最优质的瓷松和铁线松，被称为波斯绿松石；第三是西奈绿松石，产自西奈半岛，是世界最古老的绿松石矿山；第四是美国绿松石，产自美国西南各州，特别是亚利桑那州最为丰富。

除此之外，埃及、澳大利亚、阿富汗、印度等国均产出绿松石，由于不同地区产的绿松石质量不同，所以这些名称也具有质量等级意义。

玉戈收藏与鉴赏：错绿松石龙纹戈鉴赏

商代晚期兵器，长354厘米。玉戈直刃弧背，表面有阴刻线的兽面纹，弧背上有锯齿状扉棱。铜柄上有龠，下有鐏，表面用绿松石镶嵌出兽面纹、龙纹、蕉叶纹等纹饰。其奇特之处在于：铜、玉结合的兵器较少，而铜质的柲更为稀见，所以尤其珍贵。

弗利尔美术馆所藏的这套商晚期嵌绿松石兵器，细节一丝不苟，工艺极其精湛，令人叹为观止。

绿松石辨真假有绝招：用水泡不靠谱

卖家说常见的造假手段有四种

绿松石是铜和铝的磷酸盐矿物集合体，种类有很多，除了常见的蓝色和绿色，还有少见的嫩绿色、棕色以及淡紫色。

由于绿松石价格连年上涨，造假的手段也层出不穷。常见的方法是沁胶、注胶、染色以及粉压。前两种方法，只是在一定程度上增加绿松石的密度，起到了一定的优化作用。而后两种则是纯粹的造假。沁胶是指将绿松石泡在胶里，而注胶则是通过真空产生压力，将胶打进石头内。染色是将白松石染成绿松石的样子。白松石从外表上看与绿松石相近，但白松石的价钱以吨计算，而绿松石以克计算，两者价钱相差数倍。粉压则是将其他材料压铸成绿松石的样子。

一般而言，辨别绿松石的真假要通过专业仪器，但是专业仪器并不能随身携带，所以给卖家提供了骗人空间。为此，不少绿松石买家希望用简单的方法来分辨真假。但崔炜垚告诉记者，由于绿松石的造假手段不断推陈出新，即使是行内混迹多年的人，也不敢仅仅通过来分辨绿松石是否为加工“整容”过的。

实验：水浸办法并不靠谱

最近，在绿松石圈子里流传着一个分辨真假的简便方法：水浸。这个办法真的靠谱吗？

一盆清水，将一颗淡蓝色的绿松石珠浸入水中，使其一半露出水面。五秒钟后，将珠子取出，看到浸水的一半颜色已经变深，摸上去有些粘手。随后，拿起一颗表面十分光滑的绿松石珠，以同样的方式浸入水中。半分钟后，将绿松石珠从水里拿出，这一次，绿松石珠的颜色也没有发生变化。将一颗粉压的假绿松石放入水中，和第二颗放入水中的绿松石一样，这颗粉压的绿松石几乎没有什么变化。头两颗放进水中的绿松石都是真绿松石。第一颗绿松石质地比较松散，容易吸水变色，而高密度的绿松石因为质地紧密，不会吸水，自然也不会变色，而假绿松石因为经过处理，也不会吸水变色。因此这种用水浸泡辨真假的方法不靠谱。

专家建议：一看二摸辨真伪

那么还有什么办法来鉴别真假绿松石呢？给出了两种方法，一种是“看”，一种是“摸”。

看，除了看铁线是否均匀，还要看绿松石的纹理。崔炜垚给记者展示了一串朋友从美国花大价钱买来的“绿松石”手串。这条手串上分布着淡色的石纹，看上去十分漂亮。崔炜垚说，这其实是一串染色造假的绿松石，而问题就出在淡色的石纹上。“这叫瓷片纹，看起来就跟烧制开片瓷器形成的小裂纹似的，这是此类造假绿松石最典型的特征。”

至于“摸”，崔炜垚介绍：“绿松石吸水性强，因此摸上去会有些粘手，但又不会太粘。”崔炜垚说，但如果绿松石摸上去感觉跟摸双面胶差不多，那说明这样的绿松石是注过胶的。

为了保险起见，买绿松石的时候，尤其是那些价格比较高的绿松石，最好去专业的鉴定机构鉴定一下，这样相对比较稳妥。

不要信网传的绿松石鉴定法 不靠谱儿

绿松石今年在雅玩市场上名声大噪，其价格也一路飙升。然而，随着市场需求量加大，造假的手段也层出不穷。近日，市民刘女士的男朋友给她买了一条两万多元的绿松石手链，请专业人士一鉴定，竟是石灰石压制而成。还有一位玩家的10件绿松石制品，竟有6件被鉴定为假货。那么，究竟该如何分辨真假绿松石？

业内人士表示，绿松石根据颜色、光泽、硬度等不同，分为不同等级，价格差别很大，还有各种染色、合成与天然的区分，所以市场很乱，不少假货横行。笔者在多个古玩城上看到，虽然精品绿松石一克动辄几百元，但在市场上，也四处可见廉价的“绿松石”饰品。一条号称为“绿松石”材质的项链仅几十元钱，一般的买家很难从肉眼上区分，还有几十元一个的“绿松石”小雕品。

网上流传着一种用水浸泡绿松石的鉴别方法，即将绿松石浸泡在水中，变色就是仿冒品，不变的是真品。但据专家介绍，水泡法仅对一些未打过蜡还未包浆的原矿绿松石有用，用水浸泡的辨别方法并不靠谱儿。

“是否经过人为处理，没经验的人不容易看出来。绿松石的市场前景虽然被看好，但‘水深容易溺’，需谨慎。”专家告诉记者，绿松石的主要造假手段包括沁胶、注胶、染色以及粉压。前两种方法，只是在一定程度上增加绿松石的密度，起到了一定的优化作用，而后两种则是纯粹的造假。沁胶是指将绿松石泡在胶里，而注胶则是通过真空产生压力，将胶打进石头内。染色是将白松石染成绿松石的样子。据介绍，白松石从外表上看与绿松石相近，但白松石的价钱以吨计算，而绿松石以克计算，两者价钱相差悬殊。粉压则是将其他材料压铸成绿松石的样子。

那些年我们一起追过的“宝石手串”

沉香:可以说，沉香是这几年最为风光、备受推崇的佛珠材质。然而，今天的沉香佛珠市场，假货充斥，黑灰色的“加油沉香”横行市场，其数量庞大，大约占到市场供应量的90%以上，市场上一般称为“药沉”或“水沉”。它让大量的消费者上当受骗，甚至大量批发商也被它蒙在鼓里，大大小小的众多零售商，乃至一些非常著名店家，同样也是受害者。

紫檀佛珠：紫檀是近年佛珠市场的热门人物，而市场上的不少紫檀以假充真，以次充好，各路卖家自说自话，各种说法出入较大，反而会令消费者迷失。紫檀的辨析，消费者可参考业内的权威性论著，此不赘述。

天珠：真品老天珠，其上游市场价格最低在几万元左右，数量稀少，一般绝不会出现在主流市场。主流市场上充斥的老天珠，基本上均为新品，而新品天珠的成本极为低廉，一般一颗在几十元钱左右，被炒作到数千乃至数万元者，却也不在少数。

菩提子:在佛教经典和历史传承上，对于佛珠材质多有规定，当今的佛珠市场，涌现出大量金线菩提等以菩提为名目的籽类，但在佛教上实无地位。在佛教经典和历史传承上，菩提子的种类并不多，主要包括凤眼菩提、莲花菩提、金刚菩提、星月菩提、天台菩提。

老金砗磲、金砗磲:老金砗磲色泽接近橘，珠面有类似太极图般的螺旋形纹理，也被称为金砗磲，实际上其材质并非砗磲贝，而是海螺。近期，由白色海螺经过上色处理后的仿品，已经现身市场，与真品酷似，价格较低，请务必小心。

绿松石：在主流市场上，真品绿松石已经鲜见，假货充斥市场，且为广大消费者接受并喜爱。其中，白松石仿绿松石的假货，仿真程度很高；不过，认识真松石者并不是少数，因此，高质量的仿品销路也并不理想。

星月菩提：大陆厂商，对于星月菩提的作旧手法高明（手法可追根到台湾），造成一些成本低廉的仿品老星月充实市场。

凤眼菩提：市场上多有用其他籽类冒充小凤眼者，直径多为10毫米以下的凤眼菩提，表面有众多细小突起，眼部细小如鸡眼，则多为此类冒充品，而并非真正的凤眼菩提，其价格低廉，被充作凤眼，已多有时日。

新手如何选购绿松石？

1、多比较，多观察

新手因为经验不足，很难肉眼分辨出绿松石的真假与品质。为什么有的几十块钱一克，有的上百甚至上千一克，还有的几百块钱就能买到一大块儿细细观察，你自然能看出猫腻。

2、且莫贪图便宜

经济学中常说“产品的价值不等同于价格”，可终归市场一分价钱一分货，不排除有不良商家以次充好误导消费者，但没有人会将好东西便宜卖。

3、理性购买，价位适中

心态放慢，不耻下问的多与行家交流经验，选择自己喜欢的松石。个人不建议新手一上来就玩儿高蓝高瓷，一方面价格高，不适合初学者入手。另一方面初学者不懂得绿松石的特性，不会把玩儿。相反选择价格适中，品质一般的变色效果明显的慢慢玩儿，当作是一个学习的过程。

4、选择诚信商家

开门做生意，大部分商家都是秉着持续发展的原则。您在购买之前，多与之交流，对问一些问题，松石品相、售后服务、出现问题能不能及时解决等方面提前沟通好，自己买的也放心。

首先瓷器鉴定方法：
明清瓷器的鉴定
远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了 概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:
明代瓷器的特征
成化时期瓷器的鉴定
1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。
2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4、斗彩为成化创新品种。
5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。
7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。
8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。
弘治时期瓷器的鉴定
1、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。
2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。
3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。
4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。
5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。
6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。
7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。
正德时期瓷器鉴定
1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。
2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。
3、釉面有白中闪青的特点。
4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征 是:“大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋 三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横划上最短，“制”字衣横少越刀。
嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定
1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。
4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。
6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率， 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。
7、器底施釉，多为亮青釉。
8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。
9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。
10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。
11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字。隆庆时器物传世不多。
万历时期资器的鉴定
1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。
2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。
3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格，繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。
4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。盘碗之类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削， 并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。
天启、崇祯时期资器的鉴定
1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细， 并有万历遗风。
3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加酱釉。
4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。
5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。
6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。
7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制”。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。
清代瓷器的特征
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。
5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。
6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。
7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。
顺治时期瓷器的鉴定
1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
康熙瓷器的鉴定
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
雍正时期瓷器的鉴定
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
乾隆时期资器的鉴定
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。
嘉庆、道光时期瓷器的鉴定
1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。
2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。
4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。
5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。
6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。
7、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。
8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。
9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。
11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。
咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。
2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。
3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。
4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。
窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。
5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。
6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。
①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。
7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。
8、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。
9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。
10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像。
11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。
12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。
13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。
14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。
16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。
17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。
18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。
19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。
20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。
21、光绪中期以后开始盛行仿制康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品相比都不相象。
22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书图章款极为少见。民窑器大多数无款。
同治、光绪、宣统官窑年款，大多数不带边框的“大清××年制”，六字楷书款。有一类书写篆书体的“体和殿”或楷书体的“大雅斋”两种款识。同治、光绪民窑器物，大多不书年款，在有年款的器物中，除楷书体外，还出现一种色泽较为暗淡的红戳子款，“××年制”、四字很不规则的篆书款，有阴文有阳文。
宣统官款，有青花、红彩、精彩与墨彩款。青花款均为楷书，字体工整清秀，色泽明快，为六字两行竖写式， 无圈栏。民窑器物一般没有年款。
嘉道以后，一般都沿袭前朝款式，有减无增，渐有趋于一致之势。篆书之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆书有两种:一种无边栏，字或红或兰不等；一种有双边， 红字居多，即所谓图书款。图书款以道光末年、咸丰、同治之间最为盛行。
康雍两朝是楷书盛行时期，篆书很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉庆至同治为篆书盛行时期，而楷书很少。光绪、宣统两朝除仿古外，则又楷多于篆。
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辨伪常用的基本方法 首先是掌握各时代各类器物的基本特征，将所需鉴别的器物与标准器物对照、比较。其次，瓷器辨伪最根本的是从瓷器本身着手。因为，瓷器本身是由胎釉、造型、纹饰及款识和烧制工艺所组成，各时代有各自的特点。另外可以从瓷器所反映的外部特点入手，如瓷器所反映的各时代的文化特征(可以从器形、纹饰上体现出来)，瓷器的用途(用作日常生活用器，各地域的不同使用情况)等来辨伪。 我们知道，仿瓷(或曰瓷器作伪)之难，第一是胎质。因为各时代、各窑口烧制瓷器的胎土是各不相同的，且“瓷质之贵，在于瓷泥”，不仅是瓷土的成份不同，其炼泥之法也不同，因此，烧制成器所表现出来的胎骨也是各具特征的。如龙泉窑器与哥窑器均为原处州(今龙泉县境内)的窑口，使用的基本是同一地区的胎土，两窑胎质均白，微带灰色。但龙泉窑淘炼最纯，哥窑则别有紫泥、黑泥两种。由此，就可分别出龙泉窑器与哥窑器。仿制、伪作之器的胎土则区别更大，由于时过境迁，很难找到相同的瓷土，这就是辨伪需掌握的第一要点。第二是造型品名。因为历代所制之器，造型品名不尽一致，有的称盘，有的称盆，甚而有称为洗的，加之尺寸规格没有一个统一的定制。历代仿制作伪之器，一是照蓝本模仿，虽形制正了，但尽寸规格又不能完全一致，此是一方面。另一方面，仿制作伪之器是根据文献或历代相传而作，故更差矣，而有些“创造性”的作伪则更无衡量的标准。第三是釉药。历代瓷制品的釉药多为凭经验所得而无文字的记录，除清唐英首先研究记录制瓷的方法和釉药的配方，在他之前几乎无人做此工作，因些仿制、作伪的器物由于釉药的配方，各种釉料的比例不同，加之烧造技术，包括窑温、气氛的掌握不一致，烧制出来的釉色很难与原器相同，另外，瓷器的纹饰(包括笔法、题材、表现手法)、款识、青花料、彩料等要仿制得如同真品一样，确实很难。 辨伪瓷器一般采用的方法是： (1)分类法：即将各时代的同类器(包括相同器形、相同纹饰题材)理成发展序列，找出它们的共同点，再找出其不同点，来摸索它们的发展规律和各时期的特征。 (2)比较法：主要是利用考古发掘出来的、有地层年代的器物作为标准器物，将所需鉴定、辨伪的器物与之比较，从而得出鉴别的结论。 (3)鉴别法：即利用同时代的同类器或不同类器上的时代特征来对照、比较所需鉴别的器物，从而得出综合鉴别的比较合理的结论。 总之，鉴定、辨伪中国古代瓷器，用以上三种方法，再从胎质、造型、釉料、纹饰、烧制工艺、款识、青花料等几个方面着眼，在掌握了出土的或传世的标准器物的前提下是一定能鉴定出好坏，辨别出真伪的。

1瓷片是瓷砖中的一种陶质砖（釉面砖）是最适合贴在墙面的瓷砖。瓷砖是指有瓷面的地砖，而瓷片是指贴墙面用的表面有瓷面的薄层贴片。
2瓷砖，是指有瓷面的地砖，而瓷片是指贴墙面用的表面有瓷面的薄层贴片，用于镶嵌桌几床柜作装饰的瓷制品，亦称“镶嵌瓷”。多长方形，或圆、椭圆、棱形，上面雕刻或绘制花卉动物之类，亦有书写诗词、吉语的。

卫生间和厨房是地砖上墙好，还是贴瓷片好？
不建议使用地砖上墙！地砖上墙会掉！贴墙砖还是用专用瓷片好！
瓷片和瓷砖的区别是什么
瓷砖是对有釉面的面砖的通称。

瓷片的真实含义就是陶瓷片，在装修中一般代指釉面墙砖。

地砖顾名思义就是地面铺贴的饰面砖。
家装的话，看面积大小，大厅地面选择600600,800800,10001000的地砖不等，砖类最好是超微粉地砖，选择釉面密度较高，吸水率较小的地砖适宜。

厨房卫生间最好选用配套的防滑地砖和釉面墙砖。
你好，厨房和卫生间用瓷片还是瓷砖好呢？墙砖
其实两者各有其优势，但是这两个地方都是家里使用频率高的地方并且水多，建议选择吸水率低的瓷砖，不管是瓷片，只要您选择像欧神诺等正规瓷砖牌子额就不会出现质量问题，请问你是装修什么风格呢
厨房用什么磁砖好
厨房可算是家中的潮溼地带，它是一个易潮溼和油烟比较重的地反，对于厨房的防潮，防水，防火以及清理要求都很高，特别是有些业主用错地砖或是布局不合理都导致了墙面发霉，地面起跷或者是清理不方便等问题，那么厨房适合用什么样的地砖比较好呢？经过我一翻整理厨房使用防滑砖的比较多。当然防滑砖的种类比较多，比如：通体砖，釉面砖，抛光砖，玻化砖，高防砖；而厨房使用到的破化砖也是很多。下面就来看看厨房什么地方适合用什么样的材料吧。1地面材料用瓷砖时，通体砖最佳（通体砖也就市场所谓的“破化砖、抛光砖”）目前在厨房里用得比较多的材料还是防滑瓷砖或通体砖，既经济又实用。天津建材团购的专家提醒，在装修厨房选购材料时要充分考虑防潮功能。在厨房地面沾有油渍时，可以用一般的清洁剂和金属丝擦洗，不会在地面上产生任何细小划痕或者污浊。潮溼的厨房地面建议最好少用或不用天然石材，虽然这些石材坚固耐用，华丽美观，但是天然石材不防水，长时间有水点溅落在地上会加深石材的颜色，变成花脸。如果大面积打溼后会比较滑，容易跌倒。木地板在以前是绝对不能用于厨房的材料，现在专用于厨房的新型复合地板，在防滑、耐污和防水效能上都做了很大的改进，使之能适应厨房特殊的使用条件。在防滑方面，它加强了地板面层纹路处理，大大增加了地板的防滑效能，使地板即使遇水也不会溼滑。厨房用木地板多在别墅厨房里，因为更容易保养。2墙面材料 应选耐擦洗瓷砖厨房墙壁应选购方便清洁、不易沾油污的墙材，还要耐火、抗热变形等。目前，各大建材市场里可供选择的有防火塑胶桌布、经过处理的防火板等，但最受欢迎的仍是瓷砖。瓷砖独特的物理稳定性，耐高温、易擦洗等特点都是它长期占据厨房墙面主材的原因。厨房的墙面必须以实用为主，但新型材料的出现为其装饰功能奠定了基础。在能解决油烟的前提下，你可以尝试使用涂料和墙纸，它们色彩艳丽，花纹丰富，一改厨房墙壁单调的局面。这时选择的涂料墙纸要有很好的耐擦洗性和多层覆盖性。在水池和灶台附近，可以用玻璃、金属等合成材料制作的隔油层钉在墙上。3顶面材料 铝扣板值得信赖无论天花板选择哪种材质，一定要防火和不变形。而目前建材市场供厨房用的天花板材料主要是塑料扣板和铝扣板。其中，塑料扣板价格便宜，但供选择的花色少；铝扣板非常美观，有方板和长条板，喷涂的颜色丰富，选择余地大，但价格较贵。另外专家特别提醒，如果采用吸顶灯，在把灯镶嵌在天花板里时一定要做出隔层，以防灯产生的热量把天花板烤变形。为何厨房使用通体砖最佳呢？一起来看看它的优点吧。通体砖有很多种分类：根据通体砖的原料配比，一般分为纯色通体砖、混色通体砖、颗粒布料通体砖；根据面状分为平面、波纹面、劈开砖面、石纹面等；根据成型方法分为挤出成型和干压成型等。通体砖具有很好的防滑性和耐磨性。一般我们所说的“防滑地砖”，大部分是通体砖。价位适中，所以深受消费者喜爱。其中“渗花通体砖” 的美丽花纹，更是令人爱不释手。普通通体砖的表面粗糙，毛孔多，施工或使用工程中污物尘土等易渗入砖体，污染物一旦渗入很难清除。 通体砖抛光砖：通体砖经抛光后就成为抛光砖，硬度很高，所以非常耐磨。
家庭装修厨房贴瓷片还是抛光砖好呢？
两种都可以的，顺辉瓷砖的瓷片款式很丰富，花色也很新颖，抛光砖上墙档次会更高一些，而且可以根据自己的要求来加工拼花，建议用抛光砖上墙用专业瓷砖胶铺贴
厨房与卫生间墙面用瓷片还是用瓷砖好
厨房装修中瓷砖是主要材料之一，瓷砖的选择应从瓷砖材质、瓷砖的大小、瓷砖的颜色等进行综合考虑。

1、看瓷砖材质

瓷砖有多种材质，分为釉面砖、通体砖、抛光砖、玻化砖、马赛克几大类。在厨房等大面积一些的空间里，首选的是光滑或哑光釉面砖，很多人觉哑光瓷砖不好清洗，这是一个理解误区，其实品质好的哑光瓷砖清洁起来非常方便，而且哑光瓷砖细腻、朴实的光泽还可以制造“时尚”的效果。目前很多品牌都设有色彩丰富的哑光釉面砖供消费者选择。

2、看瓷砖大小

市场上出售的地砖规格大致在300×300毫米至500×500毫米之间，应该选择300x300毫米 。一般来说，厨房房间都是比较小，橱柜又占用了很大面积，净面积其实还是比较小的，为了避免浪费和保持空间的协调性，应当选择规格小的瓷砖，这样铺贴起来即不会浪费，看起来也很紧凑美观，而且还可以避免大规格瓷砖切割等施工带来的诸多不便。

3、看瓷砖颜色

厨房间的操作环境是高温环境，所以选择瓷砖的颜色应当是浅色或者冷色调，浅色调能令人感觉空间在扩大延伸，避免了深色调在狭小的空间里使人感到沉闷和压抑。而冷色调会令人在高温条件下感受到春天的气息和凉意。譬如白色、浅绿色、浅灰色等这些色泽。当然这只是普遍感觉，颜色上还可以根据自己的个人喜好去选择，有的人家居装修中为了保持风格色彩一致换选择比较强烈的颜色，但主要装修起来好看，适合就可以了。

厨房瓷砖选择小技巧：

1、在购买瓷砖时一定注意必须注明符合国家颁布的绿色健康标准的标志，不要购买三无瓷砖产品或者假冒伪劣产品，经济条件允许的话建议还是选择大品牌的瓷砖进行选购。

2、瓷砖的硬度一定要高，购买时，你可以取出两块瓷砖轻轻敲击，如果砖的声音清脆，带点儿金属声则表明它的内在质量好、硬度较高;如果声音听起来是沙哑，那么砖里面很可能是有裂纹的。

3、厨房的墙面经常受到油烟的侵扰，因此墙面瓷砖必须要有抗油污、耐擦洗的特点，因此必须应考虑挑选吸水率低的瓷砖。

原文：xmtczs/displayphpid=235
墙砖用瓷砖还是瓷片好
地板适合用在卧房，地砖适合用在客厅，厨房，餐厅和卫生间

不是地板里面的有害物质才这样，其他装饰材料也是这样的，还有，基本上所有装饰材料都有有害物质，释放的时间也比较长。

你也不必恐慌害怕什么的，只要你在选材料的时候选达标国家认证的，装修的时候减少有害物质的产生，装修完毕后经常通风，并放置些植物就不用怕。有害物质没想像的可怕，只要你做到以上几点
厨房地砖用仿古砖好还是瓷片砖好吗
当然是仿古砖比较好，首先要考虑到厨房是谁环境，所以要吸水率低而且防滑的仿古砖。

其次还需要耐磨和防污，前者防止瓷砖磨损损耗使用寿命更长就，后者是有效防止污渍清洁打理起来更方便。

最后是仿古砖的硬度和致密度，砖体不破损，不被水渍污渍渗透。

另外仿古砖的样式、色彩、规格、风格以及适应空间都比瓷片要好，装修效果也更好！

伊派瓷砖为您解答！
卫生间用瓷片还是瓷砖
我建议用瓷砖，清理比较方便，