意大利建筑的发展史
你可以百度一`巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。 手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。 罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。 巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。 从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。 教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。 17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。 巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。 德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。 十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。 罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。 奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。 兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。 第12个世纪 如早先被注重，第一栋意大利哥特式大厦是Cistercian修道院。 他们在整体意大利疆土传播，经常适应建筑技术地方传统。 实际上有 砖砌 大厦在 Pianura Padana，而石头在中央意大利战胜和 托斯卡纳 在后者有时礼物由镀铬物墙壁装饰从本机 罗马式 传统。最重要的大厦在北意大利包括Chiaravalle修道院和 Casamari修道院 在中央意大利。 在哥特式样式影响本世纪之中的non-Cistercian大厦，虽则仍然提出重要罗马式以为特色，是 帕尔马洗礼池 由 Benedetto Antelami 并且Sant'Andrea教会 Vercelli13世纪 本世纪为Mendicant命令看了许多哥特式大厦的建筑。 最重要部分包括：Assisi的圣Francesco大教堂 (1228-1253) 教会 圣塔玛丽亚della Spina, 比萨 (1230) Padua Sant'Antonio大教堂 教会 圣Francesco，波隆纳 (1236-1263) 教会 圣塔玛丽亚中篇小说, 佛罗伦萨 并且知名之士是西西里岛的Emperor和国王促进的民用和军事建筑节目 Frederick II Hohenstaufen 在 南意大利 世纪之初。 他促进的最重要的工作包括：castel del Monte Apulia Castel Maniace 西勒鸠斯, 西西里岛 凯旋式门 Capua (毁坏) 在这个期间有些大教堂也被修建了或被完成了，例如 Siena大教堂14世纪 在晚13世纪附近几重要哥特式或哥特式象大厦开始了，将在以下世纪完成。 这些包括;圣诞老人Croce，佛罗伦萨大教堂 圣塔玛丽亚del Fiore，佛罗伦萨大教堂 Palazzo Vecchio佛罗伦萨 大教堂二圣塔玛丽亚Gloriosa dei Frari, 威尼斯 Orvieto大教堂 在14世纪二末期主要意大利后哥特式大厦开始了， Duomo二Milano 并且 basilica di圣�9�9 Petronio 在波隆纳。15世纪 在15世纪，而开始的大大教堂和大教堂的建筑继续了，新的主要哥特式大厦未在意大利被建立。 特别是，认识 Filippo Brunelleschi
1954——1964
第二次世界大战后，除了北方的一些城市以外，意大利工业文化比较落后。比较普遍的是带有地区特性的手工业生产。在建筑领域，和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的，是正统的研究和一些先锋派艺术家的作品。这是诞生意大利工业美术设计的背景。意大利设计赋予了日用品，家具，家居设备，以及交通工具，运输工具一种美学上，形式上的美。
1964——1974
始于十年前的建筑师和企业家之间的相遇，强烈的“乌托邦”愿望和根据革新的可能性实行计划之间的相遇，在六十年代产生了在家具领域进行有效实验的可能性。这一领域里的主要企业和著名设计家合作。如Marco Zanuso,Franco Albini,Gioponti,BBPR,Giancarlo De Carlo,Osvaldo Borsani,Ignazio Gardella等以及一些新涌现的设计家如Joe Colombo。
1974——1984
70年代上半期的石油危机直接影响了工业生产。石油的涨价影响了它的副产品，后果是在设计领域结束了塑料的黄金时代。在多元化的条件和多语言的背景下，80年代开辟了通向后现代主义的道路，它是由法国哲学家JFLyotard将其理论化并马上被引进建筑和设计领域。
1984——1994
80年代出现了强烈的多元化局面，Memphis和Alchimia的经验完成于这十年的中叶，这一经验使意大利的设计界得以搜集不同的和必需的语言。出现了“新巴洛克”潮流，及“回归历史”的潮流，主张对类型学，材料，形式，家具原型进行具有建筑学价值的重新释读。同时出现了和意大利的“理性主义”传统有联系的倾向，这一倾向开辟了微型化的趋势，这一趋势成为一种风格，影响了这十年的末期的大部分生产。
1994——2006
在这最近的十年里，四种表面上相互冲突，实际上相互共存，互补的思潮活跃在意大利设计界。与作品的美学上的追求，激情的价值相伴随的是形式上理性主义的趋势。对技术的理性主义的注意，导致原是控制的一分子的技术，成了为思想服务的被控制的一分子，与此相伴随的是跨千年时期的过渡设计，设计家的国际化并不只限于欧洲，意大利的设计企业不得不面对国际市场的竞争。
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瓷砖-REX REX——意大利奢华瓷砖的代表品牌
意大利奢华瓷砖的代表品牌。
Rex瓷砖艺术有限公司1968年成立于意大利摩德纳。
从70年代开始，Rex致力于在不同领域挖掘并培养专业人才，在八十年代早期与设计师Nicola Trussardi在室内装饰方面合作创造出一个新的理念，由Rex将之转化为有形产品并享有其设计专利，服务于上流社会。
同时，基于Rex对自然及环保的高度重视，其产品更符合自然生活的健康本质。
瓷砖-CERIM ——装饰艺术瓷砖杰作
装饰艺术瓷砖杰作。
Cerim集团，1962年成立于意大利北部城市法恩扎。
它的产品和业绩得益于公司的创造力和生产工艺。
早在60年代初，Cerim就已出品由粘土与高岭土混合制成的白胚瓷砖，并掌握了人工切边技术。
在Cerim的发展过程中，技术是核心效力之一。
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道格拉斯瓷砖沿用意大利瓷砖最前沿的设计，寻远古之幽思，不断赋予瓷砖丰富的文化内涵；它源于自然又回归自然，为瓷砖的现代文明加入了新的注解：它伴随着历史的厚重和石头的坚毅不断向人们传递着继承与发展，传递着巧夺天工的创造，它在远古遗风和现代文明的交汇中彰显着中西文化的博大精深；它看似淡淡的远山石，却浸透着浓浓的人情味；在享受道格拉斯瓷砖带给人们现代文明的同时，也使人们与自然走得更近，与历史走得更近，与真善美走得更近
