清朝瓷器怎么鉴定

首先瓷器鉴定方法：
明清瓷器的鉴定
远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明、清时期的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明、清时期的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了 概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。因明、清两代瓷器还可以见到,因此,现将明、清两代瓷器概述如下:
明代瓷器的特征
成化时期瓷器的鉴定
1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。
2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4、斗彩为成化创新品种。
5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。
7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。
8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。
弘治时期瓷器的鉴定
1、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。
2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。
3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。
4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。
5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。
6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。
7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字两行竖写款。
正德时期瓷器鉴定
1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。
2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。
3、釉面有白中闪青的特点。
4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。其特征 是:“大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋 三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横划上最短，“制”字衣横少越刀。
嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定
1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。
4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。
6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率， 画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。
7、器底施釉，多为亮青釉。
8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。
9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。
10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。
11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字。隆庆时器物传世不多。
万历时期资器的鉴定
1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。
2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。
3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格，繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。
4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。盘碗之类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削， 并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。
天启、崇祯时期资器的鉴定
1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细， 并有万历遗风。
3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加酱釉。
4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。
5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。
6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。
7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制”。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。
清代瓷器的特征
1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。
5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。
6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。
7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。
顺治时期瓷器的鉴定
1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。
6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
康熙瓷器的鉴定
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
雍正时期瓷器的鉴定
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
乾隆时期资器的鉴定
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。
嘉庆、道光时期瓷器的鉴定
1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。
2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。
4、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。
5、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。
6、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。
7、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。
8、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。
9、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。
11、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。
咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。
2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。
3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。
4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。
窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。
5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。
6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。
①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。
7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。
8、水彩，是光绪末期出现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。
9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。
10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像。
11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。
12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。
13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。
14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。
16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。
17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。
18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。
19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。
20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。
21、光绪中期以后开始盛行仿制康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品相比都不相象。
22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书图章款极为少见。民窑器大多数无款。
同治、光绪、宣统官窑年款，大多数不带边框的“大清××年制”，六字楷书款。有一类书写篆书体的“体和殿”或楷书体的“大雅斋”两种款识。同治、光绪民窑器物，大多不书年款，在有年款的器物中，除楷书体外，还出现一种色泽较为暗淡的红戳子款，“××年制”、四字很不规则的篆书款，有阴文有阳文。
宣统官款，有青花、红彩、精彩与墨彩款。青花款均为楷书，字体工整清秀，色泽明快，为六字两行竖写式， 无圈栏。民窑器物一般没有年款。
嘉道以后，一般都沿袭前朝款式，有减无增，渐有趋于一致之势。篆书之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆书有两种:一种无边栏，字或红或兰不等；一种有双边， 红字居多，即所谓图书款。图书款以道光末年、咸丰、同治之间最为盛行。
康雍两朝是楷书盛行时期，篆书很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉庆至同治为篆书盛行时期，而楷书很少。光绪、宣统两朝除仿古外，则又楷多于篆。
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茶馆原文

人物
王利发　－－　男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，他很年轻
　就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。
唐铁嘴　－－　男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。
松二爷　－－　男。三十来岁。胆小而爱说话。
常二爷　－－　男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。正直，体格
　好。
李　三　－－　男。三十多岁。裕泰的跑堂的。勤恳，心眼好。
二德子　－－　男。二十多岁。善扑营当差。
马五爷　－－　男。三十多岁。吃洋教的小恶霸。
刘麻子　－－　男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。
康　六　－－　男。四十岁。京郊贫农。
黄胖子　－－　男。四十多岁。流氓头子。
秦仲义　－－　男。王掌柜的房东。在第一幕里二十多岁。阔少，后来成了维
　新的资本家。
老　人　－－　男。八十二岁。无依无靠。
乡　妇　－－　女。三十多岁。穷得出卖小女儿。
小　妞　－－　女。十岁。乡妇的女儿。
庞太监　－－　男。四十岁。发财之后，想娶老婆。
小牛儿　－－　男。十多岁。庞太监的书童。
宋恩子　－－　男。二十多岁。老式特务。
吴祥子　－－　男。二十多岁。宋恩子的同事。
康顺子　－－　女。在第一幕中十五岁。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。
王淑芬　－－　女。四十来岁。王利发掌柜的妻。
巡　警　－－　男。二十多岁。
报　童　－－　男。十六岁。
康大力　－－　男。十二岁。庞太监买来的义子，后与康顺子相依为命。
老　林　－－　男。三十多岁。逃兵。
老　陈　－－　男。三十岁。逃兵。老林的把弟。
崔久峰　－－　男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住在裕泰附设的公
　寓里。
军　官　－－　男。三十岁。
王大拴　－－　男。四十岁左右，王掌柜的长子。为人正直。
周秀花　－－　女。四十岁。大拴的妻。
王小花　－－　女。十三岁。大拴的女儿。
丁　宝　－－　女。十七岁。女招待。有胆有识。
小刘麻子　－－　男。三十多岁。刘麻子之子，继承父业而发展之。
取电灯费的　－－　男。四十多岁。
小唐铁嘴　－－　男。三十多岁。唐铁嘴之子，继承父业，有作天师的愿望。
明师傅　－－　男。五十多岁。包办酒席的厨师傅。
邹福远　－－　男。四十多岁。说评书的名手。
卫福喜　－－　男。三十多岁。邹的师弟，先说评书，后改唱京戏。
方　六　－－　男。三十多岁。打小鼓的，奸诈。
车当当　－－　男。三十岁左右。买卖现洋为生。
庞四奶奶　－－　女。四十岁。丑恶，要作皇后。庞太监的四侄媳妇。
春　梅　－－　女。十九岁。庞四奶奶的丫环。
老　杨　－－　男。三十多岁。卖杂货的。
小二德子　－－　男。三十岁。二德子之子，打手。
于厚斋　－－　男。四十多岁。小学教员，王小花的老师。
谢志勇　－－　男。三十多岁。与于厚斋同事。
小宋恩子　－－　男。三十来岁。宋恩子之子，承袭父业，作特务。
小吴祥子　－－　男。三十来岁。吴祥子之子，世袭特务。
小心眼　－－　女。十九岁。女招待。
沈处长　－－　男。四十岁。宪兵司令部某处处长。
傻　杨　－－　男。数来宝的。
茶客若干人，都是男的。
茶房一两个，都是男的。
难民数人，有男有女，有老有少。
大兵三、五人，都是男的。
公寓住客数人，都是男的。
压大令的兵七人，都是男的。
宪兵四人。男。
第一幕 人物王利发、刘麻子、庞太监、唐铁嘴、康六、小牛儿、松二爷、黄胖子
、宋恩子、常四爷、秦仲义、吴祥子、李三、老人、康顺子、二德子、乡妇、
茶客甲、乙、丙、丁、马五爷、小妞、茶房一、二人。
时间一八九八年（戊戌）初秋，康梁等的维新运动失败了。早半天。
地点北京，裕泰大茶馆。
〔幕起：这种大茶馆现在已经不见了。在几十年前，每城都起码有一处。
这里卖茶，也卖简单的点心与饭菜。玩鸟的人们，每天在遛够了画眉、黄鸟等
之后，要到这里歇歇腿，喝喝茶，并使鸟儿表演歌唱。商议事情的，说媒拉纤
的，也到这里来。那年月，时常有打群架的，但是总会有朋友出头给双方调解
；三五十口子打手，经调人东说西说，便都喝碗茶，吃碗烂肉面（大茶馆特殊
的食品，价钱便宜，作起来快当），就可以化干戈为玉帛了。总之，这是当日
非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。
〔在这里，可以听到最荒唐的新闻，如某处的大蜘蛛怎么成了精，受到雷
击。奇怪的意见也在这里可以听到，像把海边上都修上大墙，就足以挡住洋兵
上岸。这里还可以听到某京戏演员新近创造了什么腔儿，和煎熬鸦片烟的最好
的方法。这里也可以看到某人新得到的奇珍－－一个出土的玉扇坠儿，或三彩
的鼻烟壶。这真是个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在。
〔我们现在就要看见这样的一座茶馆。
〔一进门是柜台与炉灶－－为省点事，我们的舞台上可以不要炉灶；后面
有些锅勺的响声也就够了。屋子非常高大，摆着长桌与方桌，长凳与小凳，都
是茶座儿。隔窗可见后院，高搭着凉棚，棚下也有茶座儿。屋里和凉棚下都有
挂鸟笼的地方。各处都贴着“莫谈国事”的纸条。
〔有两位茶客，不知姓名，正眯着眼，摇着头，拍板低唱。有两三位茶客
，也不知姓名，正入神地欣赏瓦罐里的蟋蟀。两位穿灰色大衫的－－宋恩子与
吴祥子，正低声地谈话，看样子他们是北衙门的办案的（侦缉）。
〔今天又有一起打群架的，据说是为了争一只家鸽，惹起非用武力解决不
可的纠纷。假若真打起来，非出人命不可，因为被约的打手中包括着善扑营的
哥儿们和库兵，身手都十分厉害。好在，不能真打起来，因为在双方还没把打
手约齐，已有人出面调停了－－现在双方在这里会面。三三两两的打手，都横
眉立目，短打扮，随时进来，往后院去。
〔马五爷在不惹人注意的角落，独自坐着喝茶。
〔王利发高高地坐在柜台里。
〔唐铁嘴踏拉着鞋，身穿一件极长极脏的大布衫，耳上夹着几张小纸片，
进来。
王利发唐先生，你外边遛遛吧！
唐铁嘴（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相
面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二
十四年，戊戌。您贵庚是……
王利发（夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！
用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下
）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，
比你的更灵验！
〔松二爷和常四爷都提着鸟笼进来，王利发向他们打招呼。他们先把鸟笼
子挂好，找地方坐下。松二爷文绉绉的，提着小黄鸟笼；常四爷雄赳赳的，提
着大而高的画眉笼。茶房李三赶紧过来，沏上盖碗茶。他们自带茶叶。茶沏好
，松二爷、常四爷向临近的茶座让了让。
松二爷
常四爷您喝这个！（然后，往后院看了看）
松二爷好象又有事儿？
常四爷反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？
〔二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。
二德子（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？
常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷（打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下
喝一碗，我们也都是外场人。
二德子你管我当差不当差呢！
常四爷要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃
着官饷，可没见您去冲锋打仗！
二德子甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）
〔别的茶客依旧进行他们自己的事。王利发急忙跑过来。
王利发哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！
〔二德子不听王利发的话，一下子把一个盖碗搂下桌去，摔碎。翻手要抓
常四爷的脖领。
常四爷（闪过）你要怎么着？
二德子怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？
马五爷（并未立起）二德子，你威风啊！
二德子（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，你在这儿哪？我可眼拙，
没看见您！（过去请安）
马五爷有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？
二德子[口庶]！您说得对！我到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦！
（往后面走去）
常四爷（凑过来，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！
马五爷（立起来）我还有事，再见！（走出去）
常四爷（对王利发）邪！这倒是个怪人！
王利发您不知道这是马五爷呀！怪不得你也得罪了他！
常四爷我也得罪了他？我今天出门没挑好日子！
王利发（低声地）刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的。信洋教，说洋话
，有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！
常四爷（往原处走）哼，我就不佩服吃洋饭的！
王利发（向宋恩子、吴祥子那边稍一歪头，低声地）说话请留点神！（大
声地）李三，再给这儿沏一碗来！（拾起地上的碎瓷片）
松二爷盖碗多少钱？我赔！外场人不作老娘们事！
王利发不忙，待会儿再算吧！（走开）
〔纤手刘麻子领着康六进来。刘麻子先向松二爷、常四爷打招呼。
刘麻子您二位真早班儿！（掏出鼻烟壶，倒烟）您试试这个！刚装来的，
地道的英国造，又细又纯！
常四爷唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！
刘麻子咱们大清国有的是金山银山，永远花不完！您坐着，我办点小事！
（领康六找了个座儿）
〔李三拿过一碗茶来。
刘麻子说说吧，十两银子行不行？你说干脆的！我忙，没工夫专伺候你！
康六刘爷！十五岁的大姑娘，就值十两银子吗？
刘麻子卖到窑子去，也许多拿一两八钱的，可是你又不肯！
康六那是我的亲女儿！我能够……
刘麻子有女儿，你可养活不起，这怪谁呢？
康六那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天能吃上一
顿粥，我要还想卖女儿，我就不是人！
刘麻子那是你们乡下的事，我管不着。我受你之托，教你不吃亏，又教你
女儿有个吃饱饭的地方，这还不好吗？
康六到底给谁呢？
刘麻子我一说，你必定从心眼里乐意！一位在宫里当差的！
康六宫里当差的谁要个乡下丫头呢？
刘麻子那不是你女儿的命好吗？
康六谁呢？
刘麻子庞总管！你也听说过庞总管吧？伺候着太后，红的不得了，连家里
打醋的瓶子都是玛瑙的！
康六刘大爷，把女儿给太监作老婆，我怎么对得起人呢？
刘麻子卖女儿，无论怎么卖，也对不起女儿！你糊涂！你看，姑娘一过门
，吃的是珍馐美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗？怎样，摇头不算点头算
，来个干脆的！
康六自古以来，哪有……他就给十两银子？
刘麻子找遍了你们全村儿，找得出十两银子找不出？在乡下，五斤白面就
换个孩子，你不是不知道！
康六我，唉！我得跟姑娘商量一下！
刘麻子告诉你，过了这个村可没有这个店，耽误了事可别怨我！快去快来
！
康六唉！我一会儿就回来！
刘麻子我在这儿等着你！
康六（慢慢地走出去）
刘麻子（凑到松二爷、常四爷这边来）乡下人真难办事，永远没有个痛痛
快快！
松二爷这号生意又不小吧？
刘麻子也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝！
常四爷乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！
刘麻子谁知道！要不怎么说，就是条狗也得托生在北京城里嘛！
常四爷刘爷，您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！
刘麻子我要不分心，他们还许找不到买主呢！（忙岔话）松二爷（掏出个
小时表来），您看这个！
松二爷（接表）好体面的小表！
刘麻子您听听，嘎登嘎登地响！
松二爷（听）这得多少钱？
刘麻子您爱吗？就让给您！一句话，五两银子！您玩够了，不爱再要了，
我还照数退钱！东西真地道，传家的玩艺！
常四爷我这儿正咂摸这个味儿：咱们一个人身上有多少洋玩艺儿啊！老刘
，就看你身上吧：洋鼻烟，洋表，洋缎大衫，洋布裤褂……
刘麻子洋东西可真是漂亮呢！我要是穿一身土布，像个乡下脑壳，谁还理
我呀！
常四爷我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！
刘麻子松二爷，留下这个表吧，这年月，带着这么好的洋表，会教人另眼
看待！是不是这么说，您哪？
松二爷（真爱表，但又嫌贵）我……
刘麻子您先戴几天，改日再给钱！
〔黄胖子进来。
黄胖子（严重的砂眼，看不清楚，进门就请安）哥儿们，都瞧我啦！我请
安了！都是自家兄弟，别伤了和气呀！
王利发这不是他们，他们在后院哪！
黄胖子我看不大清楚啊！掌柜的，预备烂肉面，有我黄胖子，谁也打不起
来！（往里走）
二德子（出来迎接）两边已经见了面，您快来吧！
〔二德子同黄胖子入内。
〔茶房们一趟又一趟地往后面送茶水。老人进来，拿着些牙签、胡梳、耳
挖勺之类的小东西，低着头慢慢地挨着茶座儿走；没人买他的东西。他要往后
院去，被李三截住。
李三老大爷，您外边[足留][足留]吧！后院里，人家正说和事呢，没人买
您的东西！（顺手儿把剩茶递给老人一碗）
松二爷（低声地）李三！（指后院）他们到底为了什么事，要这么拿刀动
杖的？
李三（低声地）听说是为一只鸽子。张宅的鸽子飞到了李宅去，李宅不肯
交还……唉，咱们还是少说话好，（问老人）老大爷您高寿啦？
老人（喝了茶）多谢！八十二了，没人管！这年月呀，人还不如一只鸽子
呢！唉！（慢慢走出去）
〔秦仲义，穿得很讲究，满面春风，走进来。
王利发哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个底
下人？
秦仲义来看看，看看你这年轻小伙子会作生意不会！
王利发唉，一边作一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死的早，我不
干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵
，闭闭眼就过去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的
老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给
您沏碗小叶茶去！
秦仲义我不喝！也不坐着！
王利发坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！
秦仲义也好吧！（坐）可是，用不着奉承我！
王利发李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？
秦仲义不怎么太好！
王利发您怕什么呢？那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗！
唐铁嘴（凑过来）这位爷好相貌，真是天庭饱满，地阁方圆，虽无宰相之
权，而有陶朱之富！
秦仲义躲开我！去！
王利发先生，你喝够了茶，该外边活动活动去！（把唐铁嘴轻轻推开）
唐铁嘴唉！（垂头走出去）
秦仲义小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸爸给我的
那点租钱，还不够我喝茶用的呢！
王利发二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管
事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！[口庶]！
秦仲义你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！
王利发您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着
大茶壶，到街上买热茶去！
秦仲义你等着瞧吧！
〔乡妇拉着个十来岁的小妞进来。小妞的头上插着一根草标。李三本想不
许她们往前走，可是心中一难过，没管。她们俩慢慢地往里走。茶客们忽然都
停止说笑，看着她们。
小妞（走到屋子中间，立住）妈，我饿！我饿！
〔乡妇呆视着小妞，忽然腿一软，坐在地上，掩面低泣。
秦仲义（对王利发）轰出去！
王利发是！出去吧，这里坐不住！
乡妇哪位行行好？要这个孩子，二两银子！
常四爷李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
李三是啦！（过去对乡妇）起来，门口等着去，我给你们端面来！
乡妇（立起，抹泪往外走，好像忘了孩子；走了两步，又转回身来，搂住
小妞吻她）宝贝！宝贝！
王利发快着点吧！
〔乡妇、小妞走出去。李三随后端出两碗面去。
王利发（过来）常四爷，您是积德行好，赏给她们面吃！可是，我告诉您
：这路事儿太多了，太对了！谁也管不了！（对秦仲义）二爷，您看我说的对
不对？
常四爷（对松二爷）二爷，我看哪，大清国要完！
秦仲义（老气横秋地）完不完，并不在乎有人给穷人们一碗面吃没有。小
王，说真的，我真想收回这里的房子！
王利发您别那么办哪，二爷！
秦仲义我不但收回房子，而且把乡下的地，城里的买卖也都卖了！
王利发那为什么呢？
秦仲义把本钱拢到一块儿，开工厂！
王利发开工厂？
秦仲义[口恩]，顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那
才能救国！（对王利发说而眼看着常四爷）唉，我跟你说这些干什么，你不懂
！
王利发您就专为别人，把财产都出手，不顾自己了吗？
秦仲义你不懂！只有那么办，国家才能富强！好啦，我该走啦。我亲眼看
见了，你的生意不错，你甭在耍无赖，不长房钱！
王利发您等等，我给您叫车去！
秦仲义用不着，我愿意[足留][足达]　[足留][足达]！
〔秦仲义往外走，王利发送。
〔小牛儿搀着庞太监走进来。小牛儿提着水烟袋。
庞太监哟！秦二爷！
秦仲义庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
庞太监那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢
改祖宗的章程，谁就掉脑袋！
秦仲义我早就知道！
〔茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！
秦仲义我那点财产，不值一提！
庞太监太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比作官的还厉害
呢！听说呀，好些财主都讲维新！
秦仲义不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！哈哈哈！
庞太监说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！
秦仲义改天过去给您请安，再见！（下）
庞太监（自言自语）哼，凭这么个小财主也敢跟我斗嘴皮子，年头真是改
了！（问王利发）刘麻子在这儿哪？
王利发总管，您里边歇着吧！
〔刘麻子早已看见庞太监，但不敢靠近，怕打搅了庞太监、秦仲义的谈话
。
刘麻子喝，我的老爷子！您吉祥！我等您好大半天了！（搀庞太监往里面
走）
〔宋恩子、吴祥子过来请安，庞太监对他们耳语。
〔众茶客静默一阵之后，开始议论纷纷。
茶客甲谭嗣同是谁？
茶客乙好象听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！
茶客丙这两三个月了，有些作官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道
他们捣的什么鬼呀！
茶客丁得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有
为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼多毒！
茶客丙一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！
茶客丁那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可！
王利发诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧！
〔大家安静下来，都又各谈各的事。
庞太监（已坐下）怎么说？一个乡下丫头，要二百银子？
刘麻子（侍立）乡下人，可长得俊呀！带进城来，好好地一打扮、调教，
准保是又好看又有规矩！我给您办事，比给我亲爸爸作事都更尽心，一丝一毫
不能马虎！
〔唐铁嘴又回来了。
王利发铁嘴，你怎么又回来了？
唐铁嘴街上兵荒马乱的，不知道是怎么回事！
庞太监还能不搜查搜查谭嗣同的余党吗？唐铁嘴，你放心，没人抓你！
唐铁嘴[口庶]，总管，您要能赏给我几个烟泡儿，我可就更有出息了！
〔有几个茶客好像预感到什么灾祸，一个个往外溜。
松二爷咱们也该走啦吧！天不早啦！
常四爷[口庶]！走吧！
〔二灰衣人－－宋恩子和吴祥子走过来。
宋恩子等等！
常四爷怎么啦？
宋恩子刚才你说“大清国要完”？
常四爷我，我爱大清国，怕它完了！
吴祥子（对松二爷）你听见了？他是这么说的吗？
松二爷哥儿们，我们天天在这儿喝茶。王掌柜知道：我们都是地道老好人
！
吴祥子问你听见了没有？
松二爷那，有话好说，二位请坐！
宋恩子你不说，连你也锁了走！他说“大清国要完”，就是跟谭嗣同一党
！
松二爷我，我听见了，他是说……
宋恩子（对常四爷）走！
常四爷上哪儿？事情要交代明白了啊！
宋恩子你还想拒捕吗？我这儿可带着“王法”呢！（掏出腰中带着的铁链
子）
常四爷告诉你们，我可是旗人！
吴祥子旗人当汉奸，罪加一等！锁上他！
常四爷甭锁，我跑不了！
宋恩子量你也跑不了！（对松二爷）你也走一趟，到堂上实话实说，没你
的事！
〔黄胖子同三五个人由后院过来。
黄胖子得啦，一天云雾散，算我没白跑腿！
松二爷黄爷！黄爷！
黄胖子（揉揉眼）谁呀？
松二爷我！松二！您过来，给说句好话！
黄胖子（看清）哟，宋爷，吴爷，二位爷办案哪？请吧！
松二爷黄爷，帮帮忙，给美言两句！
黄胖子官厅儿管不了的事，我管！官厅儿能管的事呀，我不便多嘴！（问
大家）是不是？
众[口庶]！对！
〔宋恩子、吴祥子带着常四爷、松二爷往外走。
松二爷（对王利发）看着点我们的鸟笼子！
王利发您放心，我给送到家里去！
〔常四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子同下。
黄胖子（唐铁嘴告以庞太监在此）哟，老爷在这儿哪？听说要安份儿家，
我先给您道喜！
庞太监等吃喜酒吧！
黄胖子您赏脸！您赏脸！（下）
〔乡妇端着空碗进来，往柜上放。小妞跟进来。
小妞妈！我还饿！
王利发唉！出去吧！
乡妇走吧，乖！
小妞不卖妞妞啦？妈！不卖了？妈！
乡妇乖！（哭着，携小妞下）
〔康六带着康顺子进来，立在柜台前。
康六姑娘！顺子！爸爸不是人，是畜生！可你叫我怎办呢？你不找个吃饭
的地方，你饿死！我弄不到手几两银子，就得叫东家活活地打死！你呀，顺子
，认命吧，积德吧！
康顺子我，我……（说不出话来）
刘麻子（跑过来）你们回来啦？点头啦？好！来见总管！给总管磕头！
康顺子我……（要晕倒）
康六（扶住女儿）顺子！顺子！
刘麻子怎么啦？
康六又饿又气，昏过去了！顺子！顺子！
庞太监我要活的，可不要死的！
〔静场。
茶客甲（正与茶客乙下象棋）将！你完啦！
－－幕落

茶 馆
（三幕话剧）
老 舍

人物

王利发 -- 男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，
他很年轻就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，
而心眼不坏。
唐铁嘴 -- 男。三十来岁。相面为生，吸鸦片
。松二爷 -- 男。三十来岁。胆小而爱说话。
常二爷 -- 男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。
正直，体格好。
李三 -- 男。三十多岁。裕泰的跑堂的。勤恳，心眼好。
二德子 -- 男。二十多岁。善扑营当差。
马五爷 -- 男。三十多岁。吃洋教的小恶霸。
刘麻子 -- 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。
康六 -- 男。四十岁。京郊贫农。
黄胖子 -- 男。四十多岁。流氓头子。
秦仲义 -- 男。王掌柜的房东。在第一幕里二十多岁。阔少，
后来成了维新的资本家。
老人 -- 男。八十二岁。无依无靠。
乡妇 -- 女。三十多岁。穷得出卖小女儿。
小妞 -- 女。十岁。乡妇的女儿。
庞太监 -- 男。四十岁。发财之后，想娶老婆。
小牛儿 -- 男。十多岁。庞太监的书童。
宋恩子 -- 男。二十多岁。老式特务。
吴祥子 -- 男。二十多岁。宋恩子的同事。
康顺子 -- 女。在第一幕中十五岁。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。
王淑芬 -- 女。四十来岁。王利发掌柜的妻。
巡警 -- 男。二十多岁。
报童 -- 男。十六岁。
康大力 -- 男。十二岁。庞太监买来的义子，后与康顺子相依为命。
老林 -- 男。三十多岁。逃兵。
老陈 -- 男。三十岁。逃兵。老林的把弟。
崔久峰 -- 男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住在裕泰附
设的公寓里。
军官 -- 男。三十岁。
王大拴 -- 男。四十岁左右，王掌柜的长子。为人正直。
周秀花 -- 女。四十岁。大拴的妻。
王小花 -- 女。十三岁。大拴的女儿。
丁宝 -- 女。十七岁。女招待。有胆有识。
小刘麻子 -- 男。三十多岁。刘麻子之子，继承父业而发展之。
取电灯费的 -- 男。四十多岁。
小唐铁嘴 -- 男。三十多岁。唐铁嘴之子，继承父业，有作天
师的愿望。
明师傅 -- 男。五十多岁。包办酒席的厨师傅。
邹福远 -- 男。四十多岁。说评书的名手。
卫福喜 -- 男。三十多岁。邹的师弟，先说评书，后改唱京戏。
方六 -- 男。三十多岁。打小鼓的，奸诈。
车当当 -- 男。三十岁左右。买卖现洋为生。
庞四奶奶 -- 女。四十岁。丑恶，要作皇后。庞太监的四侄媳妇。
春梅 -- 女。十九岁。庞四奶奶的丫环。
老杨 -- 男。三十多岁。卖杂货的。
小二德子 -- 男。三十岁。二德子之子，打手。
于厚斋 -- 男。四十多岁。小学教员，王小花的老师。
谢志勇 -- 男。三十多岁。与于厚斋同事。
小宋恩子 -- 男。三十来岁。宋恩子之子，承袭父业，作特务。
小吴祥子 -- 男。三十来岁。吴祥子之子，世袭特务。
小心眼 -- 女。十九岁。女招待。
沈处长 -- 男。四十岁。宪兵司令部某处处长。
茶客若干人，都是男的。
茶房一两个，都是男的。
难民数人，有男有女，有老有少。
大兵三、五人，都是男的。
公寓住客数人，都是男的。
压大令的兵七人，都是男的。
宪兵四人。男。
傻杨 -- 男。数来宝的。
第一幕
人物
王利发、刘麻子、庞太监、唐铁嘴、康六、小牛儿、松二爷、黄胖子、宋恩子、常四爷、秦
仲义、吴祥子、李三、老人、康顺子、二德子、乡妇、茶客甲、乙、丙、丁、马五爷、小妞
、茶房一、二人。
时间 一八九八年（戊戌）初秋，康梁等的维新运动失败了。早半天。地点 北京，
裕泰大茶馆。
〔幕起：这种大茶馆现在已经不见了。在几十年前，每城都起码有一处。这里卖茶，
也卖简单的点心与饭菜。玩鸟的人们，每天在遛够了画眉、黄鸟等之后，要
到这里歇歇腿，喝喝茶，并使鸟儿表演歌唱。商议事情的，说媒拉纤的，也到这里来。那
年月，时常有打群架的，但是总会有朋友出头给双方调解；三五十口子打手
，经调人东说西说，便都喝碗茶，吃碗烂肉面（大茶馆特殊的食品，价钱便宜，作起来快
当），就可以化干戈为玉帛了。总之，这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半
天。
〔在这里，可以听到最荒唐的新闻，如某处的大蜘蛛怎么成了精，受到雷击。奇怪的
意见也在这里可以听到，像把海边上都修上大墙，就足以挡住洋兵上岸。这
里还可以听到某京戏演员新近创造了什么腔儿，和煎熬鸦片烟的最好的方法。这里也可以
看到某人新得到的奇珍－－一个出土的玉扇坠儿，或三彩的鼻烟壶。这真是
个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在。 〔我们现在就要看见这样的一座茶馆
。 〔一进门是柜台与炉灶－－为省点事，我们的舞台上可以不要炉灶；后面有些
锅勺的响声也就够了。屋子非常高大，摆着长桌与方桌，长凳与小凳，都是茶座儿。隔窗
可见后院，高搭着凉棚，棚下也有茶座儿。屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方
。各处都贴着“莫谈国事”的纸条。 〔有两位茶客，不知姓名，正眯着眼，摇着头，
拍板低唱。有两三位茶客，也
不知姓名，正入神地欣赏瓦罐里的蟋蟀。两位穿灰色大衫的－－宋恩子与吴祥子，正低声
地谈话，看样子他们是北衙门的办案的（侦缉）。
〔今天又有一起打群架的，据说是为了争一只家鸽，惹起非用武力解决不可的纠纷。
假若真打起来，非出人命不可，因为被约的打手中包括着善扑营的哥儿们和
库兵，身手都十分厉害。好在，不能真打起来，因为在双方还没把打手约齐，已有人出面
调停了－－现在双方在这里会面。三三两两的打手，都横眉立目，短打扮，
随时进来，往后院去。 〔马五爷在不惹人注意的角落，独自坐着喝茶。 〔王利发
高高地坐在柜台里。
〔唐铁嘴踏拉着鞋，身穿一件极长极脏的大布衫，耳上夹着几张小纸片，进来。王利
发 唐先生，你外边遛遛吧！
唐铁嘴 （惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相
奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，
戊戌。您贵庚是……王利发 （夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生
意口啦！用不
着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉
你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！
〔松二爷和常四爷都提着鸟笼进来，王利发向他们打招呼。他们先把鸟笼子挂好，找
地方坐下。松二爷文绉绉的，提着小黄鸟笼；常四爷雄赳赳的，提着大而高
的画眉笼。茶房李三赶紧过来，沏上盖碗茶。他们自带茶叶。茶沏好，松二爷、常四爷向
临近的茶座让了让。松二爷常四爷 您喝这个！（然后，往后院看了看）
松二爷 好象又有事儿？常四爷 反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到
茶馆来干吗？ 〔二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。
二德子 （凑过去）你这是对谁甩闲话呢？常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝
茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我
们也都是外场人。二德子 你管我当差不当差呢！
常四爷 要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可
没见您去冲锋打仗！二德子 甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）
〔别的茶客依旧进行他们自己的事。王利发急忙跑过来。王利发 哥儿们，都是街
面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！
〔二德子不听王利发的话，一下子把一个盖碗搂下桌去，摔碎。翻手要抓常四爷的脖
领。常四爷 （闪过）你要怎么着？二德子 怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗
？
马五爷 （并未立起）二德子，你威风啊！二德子 （四下扫视，看到马五爷）喝，
马五爷，你在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）
马五爷 有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？二德子 [口庶]！您说得对！我
到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦！（往后面走去）
常四爷 （凑过来，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！马五爷 （
立起来）我还有事，再见！（走出去）常四爷 （对王利发）邪！这倒是个怪人！
王利发 您不知道这是马五爷呀！怪不得你也得罪了他！常四爷 我也得罪了他？我
今天出门没挑好日子！
王利发 （低声地）刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的。信洋教，说洋话，有事情可
以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！
常四爷 （往原处走）哼，我就不佩服吃洋饭的！王利发 （向宋恩子、吴祥子那边
稍一歪头，低声地）说话请留点神！（大声地
）李三，再给这儿沏一碗来！（拾起地上的碎瓷片）松二爷 盖碗多少钱？我赔！外场
人不作老娘们事！王利发 不忙，待会儿再算吧！（走开）
〔纤手刘麻子领着康六进来。刘麻子先向松二爷、常四爷打招呼。刘麻子 您二位
真早班儿！（掏出鼻烟壶，倒烟）您试试这个！刚装来的，地道的英国造，又细又纯！
常四爷 唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！刘麻子 咱们大清国有
的是金山银山，永远花不完！您坐着，我办点小事！（领康六找了个座儿）
〔李三拿过一碗茶来。刘麻子 说说吧，十两银子行不行？你说干脆的！我忙，没
工夫专伺候你！康六 刘爷！十五岁的大姑娘，就值十两银子吗？
刘麻子 卖到窑子去，也许多拿一两八钱的，可是你又不肯！康六 那是我的亲女儿
！我能够……刘麻子 有女儿，你可养活不起，这怪谁呢？
康六 那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天能吃上一顿粥，我要
还想卖女儿，我就不是人！
刘麻子 那是你们乡下的事，我管不着。我受你之托，教你不吃亏，又教你女儿有个吃
饱饭的地方，这还不好吗？康六 到底给谁呢？
刘麻子 我一说，你必定从心眼里乐意！一位在宫里当差的！康六 宫里当差的谁要
个乡下丫头呢？刘麻子 那不是你女儿的命好吗？康六 谁呢？
刘麻子 庞总管！你也听说过庞总管吧？伺候着太后，红的不得了，连家里打醋的瓶子
都是玛瑙的！康六 刘大爷，把女儿给太监作老婆，我怎么对得起人呢？
刘麻子 卖女儿，无论怎么卖，也对不起女儿！你糊涂！你看，姑娘一过门，吃的是珍
馐美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗？怎样，摇头不算点头算，来个干脆的！
康六 自古以来，哪有……他就给十两银子？刘麻子 找遍了你们全村儿，找得出十
两银子找不出？在乡下，五斤白面就换个孩子，你不是不知道！
康六 我，唉！我得跟姑娘商量一下！刘麻子 告诉你，过了这个村可没有这个店，
耽误了事可别怨我！快去快来！康六 唉！我一会儿就回来！刘麻子 我在这儿等着
你！
康六 （慢慢地走出去）刘麻子 （凑到松二爷、常四爷这边来）乡下人真难办事，
永远没有个痛痛快快！松二爷 这号生意又不小吧？
刘麻子 也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝！常四爷 乡下是怎么了？会弄得这么
卖儿卖女的！刘麻子 谁知道！要不怎么说，就是条狗也得托生在北京城里嘛！
常四爷 刘爷，您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！刘麻子 我要不分心，他们还许
找不到买主呢！（忙岔话）松二爷（掏出个小时表来），您看这个！
松二爷 （接表）好体面的小表！刘麻子 您听听，嘎登嘎登地响！松二爷 （听
）这得多少钱？
刘麻子 您爱吗？就让给您！一句话，五两银子！您玩够了，不爱再要了，我还照数退
钱！东西真地道，传家的玩艺！
常四爷 我这儿正咂摸这个味儿：咱们一个人身上有多少洋玩艺儿啊！老刘，就看你身
上吧：洋鼻烟，洋表，洋缎大衫，洋布裤褂……
刘麻子 洋东西可真是漂亮呢！我要是穿一身土布，像个乡下脑壳，谁还理我呀！常四
爷 我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！
刘麻子 松二爷，留下这个表吧，这年月，带着这么好的洋表，会教人另眼看待！是不
是这么说，您哪？松二爷 （真爱表，但又嫌贵）我……
刘麻子 您先戴几天，改日再给钱！ 〔黄胖子进来。黄胖子 （严重的砂眼，看
不清楚，进门就请安）哥儿们，都瞧我啦！我请安了！都是自家兄弟，别伤了和气呀！
王利发 这不是他们，他们在后院哪！黄胖子 我看不大清楚啊！掌柜的，预备烂肉
面，有我黄胖子，谁也打不起来！（往里走）
二德子 （出来迎接）两边已经见了面，您快来吧！ 〔二德子同黄胖子入内。
〔茶房们一趟又一趟地往后面送茶水。老人进来，拿着些牙签、胡梳、耳挖勺
之类的小东西，低着头慢慢地挨着茶座儿走；没人买他的东西。他要往后院去，被李三截
住。李三 老大爷，您外边遛遛吧！后院里，人家正说和事呢，没人买您的东西！（
顺手儿把剩茶递给老人一碗）松二爷 （低声地）李三！（指后院）他们到底为了什么
事，要这么拿刀动杖的？
李三 （低声地）听说是为一只鸽子。张宅的鸽子飞到了李宅去，李宅不肯交还……唉
，咱们还是少说话好，（问老人）老大爷您高寿啦？
老人 （喝了茶）多谢！八十二了，没人管！这年月呀，人还不如一只鸽子呢！唉！（
慢慢走出去） 〔秦仲义，穿得很讲究，满面春风，走进来。
王利发 哎哟！秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了？也没带个底下人？秦仲
义 来看看，看看你这年轻小伙子会作生意不会！
王利发 唉，一边作一边学吧，指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死的早，我不干不行啊！
好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，闭闭眼
就过去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，
多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！您坐下，我给您沏碗小叶茶去！
秦仲义 我不喝！也不坐着！王利发 坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！秦
仲义 也好吧！（坐）可是，用不着奉承我！
王利发 李三，沏一碗高的来！二爷，府上都好？您的事情都顺心吧？秦仲义 不怎
么太好！王利发 您怕什么呢？那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗！
唐铁嘴 （凑过来）这位爷好相貌，真是天庭饱满，地阁方圆，虽无宰相之权，而有陶
朱之富！秦仲义 躲开我！去！
王利发 先生，你喝够了茶，该外边活动活动去！（把唐铁嘴轻轻推开）唐铁嘴 唉
！（垂头走出去）
秦仲义 小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸爸给我的那点租钱，
还不够我喝茶用的呢！
王利发 二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟
，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！[口庶]！
秦仲义 你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！王利发 您
甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去
！
秦仲义 你等着瞧吧！ 〔乡妇拉着个十来岁的小妞进来。小妞的头上插着一根草标
。李三本想不许她
们往前走，可是心中一难过，没管。她们俩慢慢地往里走。茶客们忽然都停止说笑，看着
她们。小妞 （走到屋子中间，立住）妈，我饿！我饿！
〔乡妇呆视着小妞，忽然腿一软，坐在地上，掩面低泣。秦仲义 （对王利发）轰
出去！王利发 是！出去吧，这里坐不住！乡妇 哪位行行好？要这个孩子，二两银
子！
常四爷 李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！李三 是啦！（过去对乡妇）起
来，门口等着去，我给你们端面来！
乡妇 （立起，抹泪往外走，好像忘了孩子；走了两步，又转回身来，搂住小妞吻她）
宝贝！宝贝！王利发 快着点吧！〔乡妇、小妞走出去。李三随后端出两碗面去。
王利发 （过来）常四爷，您是积德行好，赏给她们面吃！可是，我告诉您：这路事儿
太多了，太对了！谁也管不了！（对秦仲义）二爷，您看我说的对不对？
常四爷 （对松二爷）二爷，我看哪，大清国要完！秦仲义 （老气横秋地）完不完
，并不在乎有人给穷人们一碗面吃没有。小王，说真的，我真想收回这里的房子！
王利发 您别那么办哪，二爷！秦仲义 我不但收回房子，而且把乡下的地，城里的
买卖也都卖了！王利发 那为什么呢？秦仲义 把本钱拢到一块儿，开工厂！
王利发 开工厂？秦仲义 [口恩]，顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制
外货，那才能救国！（对王利发说而眼看着常四爷）唉，我跟你说这些干什么，你不懂！
王利发 您就专为别人，把财产都出手，不顾自己了吗？秦仲义 你不懂！只有那么
办，国家才能富强！好啦，我该走啦。我亲眼看见了
，你的生意不错，你甭再耍无赖，不长房钱！王利发 您等等，我给您叫车去！秦仲义
用不着，我愿意[足留][足达] [足留][足达]！
〔秦仲义往外走，王利发送。 〔小牛儿搀着庞太监走进来。小牛儿提着水烟袋。
庞太监 哟！秦二爷！秦仲义 庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章
程，谁就掉脑袋！秦仲义 我早就知道！
〔茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。庞太监 您聪明，二爷，要不
然您怎么发财呢！秦仲义 我那点财产，不值一提！
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比作官的还厉害呢！听说呀
，好些财主都讲维新！
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！哈哈哈！庞太监
说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！
秦仲义 改天过去给您请安，再见！（下）庞太监 （自言自语）哼，凭这么个小财
主也敢跟我斗嘴皮子，年头真是改了！（问王利发）刘麻子在这儿哪？
王利发 总管，您里边歇着吧！ 〔刘麻子早已看见庞太监，但不敢靠近，怕打搅了
庞太监、秦仲义的谈话。
刘麻子 喝，我的老爷子！您吉祥！我等您好大半天了！（搀庞太监往里面走） 〔
宋恩子、吴祥子过来请安，庞太监对他们耳语。 〔众茶客静默一阵之后，开始议论纷
纷。
茶客甲 谭嗣同是谁？茶客乙 好象听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！
茶客丙 这两三个月了，有些作官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们
捣的什么鬼呀！茶客丁 得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个
康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼多毒！
茶客丙 一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！茶客丁 那总比没有强啊
！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可！
王利发 诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧！ 〔大家安静下来，都又各谈各的事。庞
太监 （已坐下）怎么说？一个乡下丫头，要二百银子？
刘麻子 （侍立）乡下人，可长得俊呀！带进城来，好好地一打扮、调教，准保是又好
看又有规矩！我给您办事，比给我亲爸爸作事都更尽心，一丝一毫不能马虎！
〔唐铁嘴又回来了。王利发 铁嘴，你怎么又回来了？唐铁嘴 街上兵荒马乱的
，不知道是怎么回事！
庞太监 还能不搜查搜查谭嗣同的余党吗？唐铁嘴，你放心，没人抓你！唐铁嘴 [
口庶]，总管，您要能赏给我几个烟泡儿，我可就更有出息了！
〔有几个茶客好像预感到什么灾祸，一个个往外溜。松二爷 咱们也该走啦吧！天
不早啦！常四爷 [口庶]！走吧！ 〔二灰衣人－－宋恩子和吴祥子走过来。
宋恩子 等等！常四爷 怎么啦？宋恩子 刚才你说“大清国要完”？常四爷
我，我爱大清国，怕它完了！吴祥子 （对松二爷）你听见了？他是这么说的吗？
松二爷 哥儿们，我们天天在这儿喝茶。王掌柜知道：我们都是地道老好人！吴祥子
问你听见了没有？松二爷 那，有话好说，二位请坐！
宋恩子 你不说，连你也锁了走！他说“大清国要完”，就是跟谭嗣同一党！松二爷
我，我听见了，他是说……宋恩子 （对常四爷）走！
常四爷 上哪儿？事情要交代明白了啊！宋恩子 你还想拒捕吗？我这儿可带着“王
法”呢！（掏出腰中带着的铁链子）常四爷 告诉你们，我可是旗人！
吴祥子 旗人当汉奸，罪加一等！锁上他！常四爷 甭锁，我跑不了！宋恩子 量
你也跑不了！（对松二爷）你也走一趟，到堂上实话实说，没你的事！
〔黄胖子同三五个人由后院过来。黄胖子 得啦，一天云雾散，算我没白跑腿！松
二爷 黄爷！黄爷！黄胖子 （揉揉眼）谁呀？
松二爷 我！松二！您过来，给说句好话！黄胖子 （看清）哟，宋爷，吴爷，二位
爷办案哪？请吧！松二爷 黄爷，帮帮忙，给美言两句！
黄胖子 官厅儿管不了的事，我管！官厅儿能管的事呀，我不便多嘴！（问大家）是不
是？众 [口庶]！对！ 〔宋恩子、吴祥子带着常四爷、松二爷往外走。
松二爷 （对王利发）看着点我们的鸟笼子！王利发 您放心，我给送到家里去！
〔常四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子同下。
黄胖子 （唐铁嘴告以庞太监在此）哟，老爷在这儿哪？听说要安份儿家，我先给您道
喜！庞太监 等吃喜酒吧！黄胖子 您赏脸！您赏脸！（下）
〔乡妇端着空碗进来，往柜上放。小妞跟进来。小妞 妈！我还饿！王利发 唉
！出去吧！乡妇 走吧，乖！小妞 不卖妞妞啦？妈！不卖了？妈！
乡妇 乖！（哭着，携小妞下） 〔康六带着康顺子进来，立在柜台前。康六 姑
娘！顺子！爸爸不是人，是畜生！可你叫我怎办呢？你不找个吃饭的地
方，你饿死！我弄不到手几两银子，就得叫东家活活地打死！你呀，顺子，认命吧，积德
吧！康顺子 我，我……（说不出话来）
刘麻子 （跑过来）你们回来啦？点头啦？好！来见总管！给总管磕头！康顺子 我
……（要晕倒）康六 （扶住女儿）顺子！顺子！刘麻子 怎么啦？
康六 又饿又气，昏过去了！顺子！顺子！庞太监 我要活的，可不要死的！ 〔
静场。茶客甲 （正与茶客乙下象棋）将！你完啦！

－－幕落
第二幕


>考古,用以表示考古遗存中(尤其是原始社会遗存中）所观察到的共同体。文化一词有着不同的含义，一般是指人类社会在科学、技术、艺术、教育、精神生活以及其他方面所达到的总成就，如中国文化、文化遗产等。但考古学中所讲的文化,有其特定的含义，专门指考古发现中可供人们观察到的属于同一时代、分布于共同地区、并且具有共同的特征的一群遗存。例如在考古工作中，发现某几种特定类型的器物，经常地在一定地区的某一类型的居址或墓葬中共同出土，这样一群有着特定组合关系的遗存，即可以称为一种“文化”。由于它们总是共同存在于同一文化层或墓葬中，表明它们属于同一时代。一个文化不能由一种特征来划分，因为在不同的文化中可能找到类似的文化因素。只有许多特征的总合，才能把一个文化和另一个文化划分开来。
考古学文化概念的由来 19世纪60年代法国考古学家Gde莫尔蒂耶将欧洲旧石器时代分为5期（后来增至6期），仿照地质学上地史分期的方法以第一次发现的地点来命名。第一次世界大战后由于考古发现地区的扩大，知道同一地质时期中不同地区的遗存的面貌并不相同，特别是到了新石器时代和青铜时代，遗存的内容更加复杂，各地区的差异十分明显。同时，随着研究工作的深入,发现有些原来以为是前后相衔接的不同时期文化,实际上是同时并存的不同文化。因此，产生了考古学文化这个概念，用来指同一时期中不同类型的遗存，也指同一地区时代有先后的不同类型的遗存。目前欧洲旧石器时代的6期,已基本上移作了文化的名称。在中国考古学发展史上也有类似的情况，最初瑞典地质和考古学家安特生将甘肃新石器时代遗存分成6期，推断每期300年并前后相接。后来知道它们代表不同的文化，已都移作文化名称。在考古学发展史上除了分期的概念之外，又增加了考古学文化的概念，这是很有意义的。
考古学文化的命名 以首次发现的典型遗址所在的小地名作为考古学文化名称的作法，应用得最为普遍。如欧洲的莫斯特文化、梭鲁特文化、马格德林文化，以及中国的周口店文化、丁村文化、小南海文化、仰韶文化、大汶口文化、河姆渡文化等。也有以地区或流域来命名的，多为事后弄清这一文化分布范围而命名。如欧洲的多瑙河文化等。另外，还有对发现地点的名称加前缀的，如甘肃仰韶文化、河南龙山文化等，这是因为它们和典型龙山文化有相同处，也有差异处。如果仅属地方性的小差异，当然可采用这种办法，如果差异大到可认为是独立的文化时，那便应该另起一个文化名称。由于发掘地点中不止一个文化，可对地名加后缀，以资区别，如庙底沟二期文化、青龙泉三期文化（见屈家岭文化）等。以特征遗物来命名的方法也经常被采用，如中国过去所称的细石器文化、彩陶文化、黑陶文化和欧洲的巨石文化、钟杯战斧文化等，不过这种命名，容易以片面的特征代替整个文化的特征，同时这种个别类型的特征遗物，还可能分属于不同的考古学文化，因而近年来已逐渐不大为人们所采用。此外还有以族别来命名的，如巴蜀文化便是一例,不过这只能适用于较晚的文化,并要经过精确考据，否则易于造成混乱，最好仍以小地名命名而另行指出这种文化可能属于某族。至于历史时期的商周文化、秦汉文化或隋唐文化等，是一般用语的文化，即指一民族在特定时期中各方面的总成就，包括物质文化以外的一切文字记录所提及的各个方面。严格地讲，这与考古学上有特定意义的文化，是要加以区别的。考古学文化的研究 对考古学文化进行研究，除了要解决时代和分期以外，还要研究它的内容、特征、分布范围、起源、发展，以及同其他文化的联系等。而要对一文化的内容有充分的了解，则至少应对该文化的一处典型遗址作较全面、深入的研究，以把握这一文化的主要内容。
一个考古学文化包括有不同的文化因素，例如某几种特定类型的住宅、墓葬、工具、陶器和装饰品以及某些特定的工艺技术等。每个考古学文化的内容是一个有机的整体，显示其背后有着共同的文化传统。考古学作为历史科学的一个部门，不仅要研究人类社会发展史的共同规律，还要研究各地区各个族的共同体发展的特殊性。因而必须确立考古学文化这一概念，以便对不同的文化共同体，分别地加以深入研究，以探寻物质文化和社会发展的特殊规律性。
对同时并存的各种考古学文化，我们要根据考古调查和发掘，来搞清它们的分布范围。这些范围同自然地理的区划并不完全一致。一种文化在发展过程中，各个阶段的分布范围也会有所不同，文化因素也不断发生变化。当一种文化发展成为显然不大相同的另一类型时，可称为同一文化的一个新阶段（或时期），如果发生了质的改变，则应视为另一文化。但这需要有充分的资料，作深入的分析和研究，才能确定。一种文化特征的形成，主要由于其内部发展，但有时也因接触而受到另一文化的影响。这些，都是在对考古学文化进行研究时需要重视的问题。
考古学常见术语表
考古学——从字面上理解，就是研究古代人的科学。一般认为，雅各布斯波在1674年最早使用了这个名词。他是17世纪的一位德国物理学家、旅行家和学者。
人类学——即对人类进行研究的科学。有时候它会与考古学和古生物学（研究动物和植物的化石）交叉，特别在研究早期人类遗存时。
人工制品——人类制造的、使用过的或对人类有用的物品，如石制工具，几个世纪以来，人们随意拿走遗物而不进行记录，这给考古学造成了巨大的损失。
土冢——特指青铜时代地面上的土墩，通常用来覆盖埋葬物。
BP——距今年代，代替传统的BC（公元前）和AD（公元后）。它的好处是使得所有文化和宗教的年代变得更加直观。为了将日期标准化，1950年被定为考试古学上的“现在”。
放射性碳素断代法——一种测量放射性同位素的衰变比率的技术，能测定五万年以内有机材料的年代。热释光断代技术能用于陶器的断代，将物件重新加热，然后测量发出光线以断定黏土器物最初的加热时间。
稻作遗存——埋藏的特征从地面上看是无形的，如墙，只有在高空中俯视，才能发现在稻谷中的不同颜色的斑纹。1586年威廉康德在消失了的肯特罗马港口发现了这种现象，并对其进行了描述，如今这种现象仍被广泛利用。现在一般用玉米代替稻谷，当玉米长成时，就会发现交错、相通的道路（道路经过的地方，玉米更稀一些），他们把这种交叉口称为南奥古斯丁交叉口。
楔形文字——最古老的书写形式之一，因其字母外形很像楔形而得名，通常是用刺在湿的陶土上刻写而成。
树木年轮断代——根据计算树木年轮（每年增加一轮）对树木断代。她还可以提供气候方面的证据，因为气候能影响数轮的宽窄。这种技术最早是在20世纪20年代用于考古学上，当时是用于测定美国印第安村庄的年代。
发掘——通常表示的是遗址物质的发现，全面移开表面并记录地层或开探沟揭示堆积的情况，全面发掘而不留下任何东西。惠勒曾说道：“我是考古学家，一个对过去的破坏者。”
田野考古学——从字面上理解，包括在田野里工作的考古学，尽管新的科学技术应用使考古学家们不需参与发掘，不必让自己的手沾半点泥土。其相对应的概念是室内考古学（主要用于审定申请计划）和电脑考古学。这种对遗址的研究，主要依靠现有的文件、地图、人口普查资料、课税清册、教会资料、测量数据和以前的发掘报告。历史考古学是研究有文字记录的那段历史。
象形文字——文字的象征符号。象形文字使用图画代表思想或言语，如古代埃及所使用的文字。
陪葬品——与人的尸体一起埋葬的物品。对考古学家来说，是一种相当有价值的习俗现象。
葬式——埋葬尸体的方式。如火葬，用火焚烧尸体，这常见于多种文化中。
巨石文化——照字面理解，使用巨大的石头筑成的纪念碑形式的物件，如环状列石。
史前——通常是指“非常古老”的意思。精确的说，是指文字发明以前。
陶瓷碎片或瓷片——破碎陶瓷的一部分，看起来好像没有什么意义，其实它对于确定年代序列有十分重要的作用。
抢救性考古学——一个遗址因为开发的需要，在它被破坏前，为获得尽可能多的信息所进行的抢救性的发掘。
相对年代——一个事物通过与另一个事物相对照而得出年代，不用给出确切的年代，绝对年代则要有确切的年代。
地层学——堆积物层次的研究。一般认为，埋得越深的年代越久远。远在1859年，即达尔文的《物种起源》出版之前，已有学者根据地层学推算出，许多堆积物的年代，要比传统《圣经》所说的上帝创世纪的年代——公元前4004年早得多。
三期说——把历史分为石器时代、青铜时代和铁器时代的学说，这种分法用在欧洲是可行的，但是用于世界的其他一些地区则有问题，因为有的地区现在还处于石器时代文化中。三分法的最初提出者是克雷斯蒂安J汤姆森，1819年，他在哥本哈根博物馆整理展品时提出此说。
斯坦因
斯坦因（Marc Aurel Stein 1862—1943） 英国人。原籍匈牙利。早年在维也纳、莱比锡等大学 学习，后游学牛津大学和伦敦 大学。1887年至英属印度，任拉 合尔东方学院校长、加尔各答大 学校长等职。在英国和印度政 府的支持下，先后进行三次中亚 探险。第一次中亚探险（1900－ 1901）主要发掘和田地区和尼雅 的古代遗址，其旅行记为《沙埋 和田废址记》（Sand－buried Ru－ ins of Khotan， London， 1903）， 正式考古报告是《古代和田》 （Ancient Khotan，全二卷，1907）。第二次探险（1900— 1908）除重访和田和尼雅遗址外，还发掘古楼兰遗址，并深 入河西走廊，在敦煌附近长城沿线掘得大量汉简，又走访 莫高窟，拍摄洞窟壁画，并利用王道士的无知，廉价骗购 藏经洞出土敦煌写本二十四箱、绢画和丝织品等五箱。其 旅行记为《沙漠契丹度址记》（1912），其中有敦煌骗宝经 过的详细记录；其正式考古报告为《西域考古记》（1921）， 至五卷。第三次探险（1913－1915）又重访和田、尼雅、楼 兰遗址，并再次到敦煌，从王道士手中获得五百七十余 件敦煌写本，还发掘黑城子和吐鲁番等地遗址，其正式考 古报告为《亚洲腹地考古记》（1928），全四卷。还著有《在 中亚的古道上》（1933），对二次探险做了简要的记述。 1930年，拟进行第四次中亚探险，被南京政府拒绝，其所 获少量文物，下落不明。三次中亚探险所获敦煌等地出土 文物和文献，主要入藏伦敦的英国博物馆、英国图书馆和 印度事务部图书馆，以及印度德里中亚古物博物馆（今在 新德里的印度国立博物馆）。藏品由各科专家编目、研究， 发表大量的研究成果。斯坦因本人除上述考古报告和旅行 记外，还编著有《千佛洞：中国西部边境敦煌石窟寺所获之 古代佛教绘画》（1921）一书。其论著全目见《东洋学报》第 33卷第1号。其生平事迹详见米尔斯基（Jeannette Mirsky）著《考古探险家斯坦因爵士传》（1977）。
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贾兰坡
我国著名的旧石器考古学家、古人类学家、第四纪地质学家；中国科学院资深院士、美国国家科学院外籍院士、第三世界科学院院士。他是一位没有大学文凭而攀登上科学殿堂顶端的传奇式人物。贾兰坡，字郁生,曾用笔名贾郁生、周龙、蓝九公。1908年11月25日（清光绪三十四年十一月初二日）出生在河北省玉田县刑家坞村。1929年毕业于北京汇文中学，1931年入中国地质调查所新生代研究室，参加周口店北京人遗址的发掘工作。先后任练习生、练习员、技佐。1937年任调查员，1945年改称技士。1950年加入九三学社。九三学社第七届中央委员会委员。1955年他接替裴文中先生主持周口店的发掘工作，工作优异，继裴文中1929年发现第一个头盖骨之后，他在1936年11月连续发现三具“北京人”头盖骨，震惊了国际学术界。
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梁思永
(1904年—1954年)考古学家、中国科学院院士，梁启超次子。原籍广东新会，1904年出生于澳门（一说出生于上海），但其童年也是在日本度过的。